| 词条 | 非常罪非常美 |
| 释义 | 《非常罪 非常美》以优美的电影语言和凝练的文笔，重现了20世纪电影的画面之美，构筑了一部发狂电影浪漫史。书中的文章像一部纸上进行的电影，细腻地展现了异域的风情万种。毛尖让自己内心和演员、导演的内心交叉重叠，叙述着电影世界带罪的美，在毛尖的笔下，那个时代和爱情付出的沉重代价，都化作了无声的泪痕。 作 者： 毛尖 著 出 版 社： 广西师范大学出版社 出版时间： 2008-7-1 字 数： 145000 版 次： 3 页 数： 196 开 本： 大32开 I S B N ： 9787563337330 分类： 图书 >> 艺术 >> 影视艺术 >> 影视理论 定价：￥22.00 编辑推荐广西师范大学出版社一直是精品图书的制造者，这次的《非常罪非常美：毛尖电影笔记》也不例外，大量精美的、难得一见的电影剧照和海报，加上毛尖那“骨感”与“性感”兼备的文字，使得这本书有让你心痒手痒的魅力。 作者简介毛尖，浙江宁波人。现任教于华东师范大学对外汉语系。著有《非常罪 非常美：毛尖电影笔记》，《当世界向右的时候》，《慢慢微笑：毛尖自选集》，《没有你不行，有你也不行：毛尖文化生活笔记》等。译有《上海摩登：一种新都市文化在中国1930-1945》。 图书目录没有人是完善的 非常罪和非常美：关于瑞芬舒丹 慢慢微笑——加曼的最后岁月 从门进来，从窗出去 哈姆雷特小姐：嘉宝的故事 特吕弗和戈达尔 没有人是完美的 照亮黛德丽的脸！照亮黛德丽的腿！ 钱德勒来到好莱坞 劳驾您指点地狱之路？ 希区柯克有多胖 爱女人，爱电影——伯格曼和乌曼 永远和“三秒半”：鲍嘉 妮可·基德曼：她是这样长大的 他是深渊他是悲剧：丹尼尔·戴·刘易斯 金焰的脸蛋 “长跑教练”张艺谋 倾国倾城的男人 看啊看，看啊看 看啊看，看啊看：关于一个动作的不朽 屁股、帝国大厦和高度孤独：谈先锋的“现实” 一个世纪的缠绵：电影世界的同性恋歌 电影为什么这么红？ 立即做爱！——库比利克的最后岁月 对不起，亲爱的，我要杀你！ 杀手们的爱和死 名贼 裸体的纽约 香港时态——谈《胭脂扣》 为什么乌玛不可以抽一支烟？ 持摄影机的男人 危险的关系 上海来的女人 香港制造 后记 新版后记 书摘插图没有人是完善的 非常罪和非常美：关于瑞芬舒丹 今年，雷妮·瑞芬舒丹（Leni Riefenstahl）97岁了，可全世界，包括她自己都明白她活着或死去都无法摆脱一个死了有半个多世纪的人――希特勒。 今年，雷妮·瑞芬舒丹（Leni Riefenstahl）97岁了，可全世界，包括她自己都明白她活着或死去都无法摆脱一个死了有半个多世纪的人――希特勒。在回忆录里，她说：“人们无休无止地问我是不是和希特勒有罗曼史，是不是希特勒的女友。每次，我都笑笑告诉他们，那是谣言，我不过为他制作了纪录片。” 但问题是，她很美，她为希特勒制作的纪录片很美，她是希特勒最喜欢的导演，德意志第三帝国时代最天才横溢的女人。 1． 1902年，她生于柏林一个商人家庭，先是以一个芭蕾舞者成名。有一天，她在等一列地下铁的时候，瞥到月台对面的一张电影海报，宣传的是阿诺德·范克博士（Dr. Arnold Fanck）导演的“高山片”《命运山峰》（Mountain of Destiny），这张海报催眠了她，她先是找到了《命运山峰》的主演路易·特兰克（Luis Trenker），说她想在他的下一出戏里和他演对手戏，并请他把她的照片寄给范克博士，魏玛影界的“高山片之父”。那张照片上咄咄逼人的美也把阿诺德催眠了，他马上请她主演他的下一部电影，演对手戏的是路易·特兰克。到20年代末，瑞芬舒丹已是当时的一个偶像，她的高山攀援几乎憾人心魂，赤着脚，抛弃绳索，向人的极限挑战，向至高无上的力量进军。在那荒无人烟的积雪地带，自然环境所携带的震慑力兼具大美和大恐怖，而瑞芬舒丹的美因此也超越了“女性、性感、人间”这些范畴，这让塑造了玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）的冯·斯登堡（Josef von Sternberg）极为欣赏，对她说：“我可以把你塑造得跟黛德丽一样举世闻名。”但是另一个人比斯登堡更欣赏她，或者说，更有条件欣赏她：阿道夫·希特勒把她变成了国社党电影的首席指挥。她也藉此极为天才地成了纳粹政治的美学诠释人。 1933年，希特勒请她为国社党的大会拍摄纪录片，这部影片没有公开放映；但她不久就接受了希特勒的个人委托，为国社党的1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片，这就是她最为世人激赏和诟病的《意志的胜利》（Triumph of the Will，1934）。摄制期间，第三帝国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，包括16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，三十六架以上的摄影机在同时开工，再加上无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让瑞芬舒丹首创了电影史上的很多摄影技巧；在大场面的把握上，至今没有一个导演可以声称超越了她。她用情节剧的摄影机角度来记录这场宏大的阅兵里的个人和整体，又用瓦格纳歌剧的手法来表现这场庞大阅兵的主角――希特勒成了人间之神。在这部毫无情节可言的杰作里，瑞芬舒丹把“纯粹”和“秩序”当作主人公来塑造，她把希特勒的政治理想表达得不仅前程灿烂，而且显得无限动人。这部影片后来获得了威尼斯影展的金奖。 之后，她受国际奥委会所托，为1936年在柏林召开的奥运会拍摄一部纪录片，《奥林匹亚》（Olympia，1938）因此成了她的经典之作。1938年4月20日，《奥林匹亚》首映，正好是希特勒的49岁生日。她的这份辉煌礼物后来在电影史上得过四个大奖，但同时也永远地成了她的污点，因为在当时和现在的众多影评人看来，她把“奥运会转化成了法西斯仪式，旁白中不断出现的'战斗'、'胜利'字眼，都透露了创作者的法西斯信念”（焦雄屏，《电影法西斯》）。不过，这部影片所记录的人体之美和仪式之美的确让以后的电影人叹为观止，人和速度和力量的结合在瑞芬舒丹的摄影机之下，显得象神话一样。法西斯美学波澜壮阔地侵入人心，她先是把竞技变成宗教，然后又把宗教变成“意志的胜利”。 |
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