| 词条 | 独行杀手 |
| 释义 | 基本信息中文片名 独行杀手 原片名 Le Samourai 更多中文片名 武士 午后七点零七分 更多外文片名 Samouraï, Le Frank Costello, faccia d'angelo.....(Italy) The Godson 影片类型 惊悚 / 剧情 / 犯罪 片长 105 min / USA:101 min 国家/地区 法国 意大利 对白语言 法语 色彩 彩色 幅面 35毫米遮幅宽银幕系统 混音 单声道 级别 Australia:PG Singapore:PG Finland:K-16 Sweden:15 UK:PG USA:PG Norway:16 West Germany:16 摄制格式 35 mm 洗印格式 35 mm 演职员表演员表角色 演员 备注 Jef Costello 阿兰·德龙/Alain Delon Jane Lagrange 娜塔丽·德隆/Nathalie Delon Valérie, la pianiste (as Caty Rosier) 凯茜·罗齐尔/Cathy Rosier Gunman 雅克·勒罗伊/Jacques Leroy Wiener 米歇尔·博斯荣德/Michel Boisrond Barkeeper Robert Favart Olivier Rey Jean-Pierre Posier Hatcheck Girl Catherine Jourdan 1st inspector Roger Fradet 2nd inspector Carlo Nell 3d inspector Robert Rondo Garage keeper André Salgues Policeman André Thorent；Jacques Deschamps；Pierre Vaudier；Maurice Magalon cab driver André Thorent Damolini Georges Casati Garcia (as Jack Léonard) Jacques Léonard Hotel manager Gaston Meunier 1st client in nightclub Jean Gold 2nd client in nightclub Georges Billy Poker player Ari Aricardi Poker player (as Bonnafoux) Guy Bonnafoux Police inspector (as Catalano) Humberto Catalano Sosie Jef Carl Lechner Little Girl Maria Maneva 职员表▪ 制作人：Raymond Borderie；Eugène Lépicier ▪ 导演：让-皮埃尔·梅尔维尔/Jean-Pierre Melville ▪ 编剧：Joan McLeod；让-皮埃尔·梅尔维尔/Jean-Pierre Melville；Georges Pellegrin 制作公司CICC Fida Cinematografica [意大利] Filmel TC Productions 发行公司Artists International ..... (1972) (USA) (dubbed) Luna Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (video) New Yorker Films [美国] ..... (video) Prodis ..... (video) 标准收藏The Criterion Collection [美国] ..... (2005) (USA) (DVD) 上映日期法国 France 1967年10月25日 意大利 Italy 1968年2月29日 西德 West Germany 1968年6月13日 英国 UK 1971年 美国 USA 1972年7月12日 ..... (New York City, New York) 东德 East Germany 1983年1月26日 ..... (TV premiere) 澳大利亚 Australia 1994年3月31日 美国 USA 1997年3月1日 ..... (re-release) 西班牙 Spain 2000年7月7日 中国香港 Hong Kong 2005年2月13日 ..... (HK Film Archive Series) 剧情介绍英俊冷酷的杀手杰夫住在一所偏僻的住宅里，简单的房间里就只有一只关在笼子里的鸟陪伴着他。一天傍晚，杰夫冷静的在属于自己的空间里，穿戴整齐后，又熟练的在道边偷了一辆车，赶到了一家汽车修理房。在这家修理房里，杰夫换了车的牌照，又拿了一把枪，然后，开车赶到了一家俱乐部。 杰夫走进俱乐部里，小心的避过人们的目光，走到了俱乐部里面的办公室，找到了他要杀的人。杰夫熟练的做完了自己该做的事情，从容的走出办公室。杰夫在走廊里，遇到了俱乐部的女钢琴师，但对方并没有喊叫。杰夫把做案工具扔到了河里，然后，把自己不在杀人现场的经过，有意的示范了一遍。 警方对于这次枪杀事件，开始了大规模的搜捕，杰夫在和朋友玩扑克牌时，被警察以嫌疑人的身份带回了警局。警方已经拘捕了很多的嫌疑人，等待目击者的辨认。杰夫在目击者的辨认过程中，虽然由于事先安排加上侥幸，通过了现场辨认，但警察还是把他作为了最可疑的犯罪人。警察在释放了杰夫后，派人跟踪了他。杰夫始终有个问题没有想通，就是俱乐部看见他的女钢琴师，竟然在警察面前做伪证，没有当场指认他。 杰夫甩掉跟踪他的警察，去跟他的中间人见面，不想，杰夫的中间人见到杰夫后，非但没有给他应有的报酬，还掏出枪来，打伤了杰夫。由于杰夫受到警察怀疑，所以雇佣杰夫的人也想杀他灭口，而警察也是紧咬着杰夫不放，警察想破了此案，升官加薪。杰夫处在了两难境地，一面杰夫想要找出雇佣他的人，一面又要机警的避过警察的跟踪。 杰夫找到了女钢琴师，问她为什么那天在警局包庇他，并想从她身上，找出隐藏在幕后想要杀死他的人。但女钢琴师敷衍了杰夫，没有给他立即的答复。杰夫回到家里，发现警察已经在他家里安装了窃听器，而他的中间人也再次找到了他，付给杰夫报酬后，希望杰夫再接另一桩生意。杰夫暴打了中间人一顿后，把他绑在了房间里的椅子上，并从中间人那里，知道了他雇主家的住址。 杰夫巧妙的甩掉跟踪他的大批警察，在路边偷了一辆车后，赶到了雇主的家里，也就是女钢琴师的家里。在女钢琴师家里，杰夫杀死了女钢琴师的情人，也就是杰夫的雇主。杰夫赶到俱乐部，用枪对准了女钢琴师，这时候，警察的枪声响起，杰夫倒在血泊中死去。 随后，警察捡起杰夫的枪，发现杰夫的枪里没有子弹。 幕后制作本片被誉为最酷、最凄美的杀手片。阿伦·德龙冷酷硬朗的造型、独来独往的行动模式，电影中老练的场景调度、悲凉却带点凄美的结局，为杀手片建立了一种独一无二的美学风格。吴宇森一向也很钦慕梅维尔的作品，而《独行杀手》更是他最喜爱的电影之一。后来他把《独行杀手》的精彩之处消化并转化为属于自己的一套电影语言，拍成经典的《喋血双雄》。 关于影片：宿命的孤独《独行杀手》在影片开头有这样一句话：“世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎……，除外。”，这句话来自《武士道》，武士身边陪伴的永远只有一把用来杀人的钢刀，而杀手杰夫也一样只有一把用来杀人的左轮手枪相伴。手枪的指向决定着死亡，手握手枪的杀手随时面临的也是某个时刻突如其来的死亡，杀手的绝对命运是执行命令高于死亡，因此注定了他不能有丝毫的感情，因此注定了他必然的悲惨命运。本片的法文片名“Le Samourai”，是从日本传入法国的外来语，就是“武士”的意思。梅尔维尔把1940年代的美国黑帮电影元素，和1960年代的法国次文化相结合，并且加上日本的武士道精神，融合成为他个人独特的黑色电影风格。 这部影片一反梅尔维尔过去的风格，开创了暴力美学和杀手美学的先河，然而梅尔维尔的处世方式又有着和片中杀手杰夫一致的姿态，注定《独行杀手》成为他创作生涯中的顶峰之作。梅尔维尔赋予了影片以最大化的孤独感，将一个毫无信任可言，处处暗藏杀机的世界刻画得淋漓尽致。影片中杀手杰夫，沉默寡语，处事冷静，目光冷漠，将自己的身体包裹在风衣礼帽中独行于灰色冰冷的城市，成为一个独行侠。杰夫和自己独居房间中的那只笼中鸟有着相似的境遇，“城”和“笼”这两个封闭的空间隐喻着对个体自由的束缚，如笼般的城市也隔断了人与人正常沟通的渠道，因此他注定沉默，孤独。从影片拍摄的年代看来，它正反映着那个时代法国社会普遍的孤独和怀疑气息。 由阿兰·德龙扮演的杀手杰夫自始至终都没有露出一丝微笑，穿着厚重的深色外套，不动声色的杀人夺命，相对梅尔维尔以前的作品，这部影片显得冷静太多，近乎冷酷的感觉。影片采用非常风格化的极简主义手法，从场景、灯光、表演和对话等等都极为精简，整体色调也都是泛着幽光的冰蓝，导演的剪接处理也和主要角色一样直接而简洁，180度的跳轴反切同样无情的逼迫着观众。有人曾问雕刻大师米开朗基罗，你怎么使你的作品变得这么美？米开朗基罗说，我只是去掉了我不需要的那部分。伟大的艺术作品正是这样，除了美没有任何多余的部分。《独行杀手》中，杀手杰夫只是一贯的去履行雇主的命令，为杀人而杀人，没有多余的情感纠葛。对于警匪类型的影片，梅尔维尔在杀人细节上和警察的追踪过程中也并没有去夸张渲染人物的动作行为，甚至连枪声的寥寥可数。在这些场景的处理中，梅尔维尔注重刻划人物角色的心理，以心理描述来强化人物角色在影片中生命的鲜活感，而不是虚有形体和动作的银幕形象。在影象画面与对白上梅尔维尔也相应的用得极其简洁，干净利落。在影片的时间性上，以杰夫不断看手表的细微动作，来平实的推进整个影片的剧情发展。整部影片运用以上各种元素来加强人物的塑造，通过刻画杰夫这个人物的孤独感令得全片都透露出悲怆之感。凄美悲凉的结尾是升华了本片的一处妙笔，透过这个拥有着特殊身份的杀手，也传达出导演梅尔维尔关于人本身存在主义的"宿命观"。 关于导演：在“新浪潮”之外生于1917年的让·皮埃尔·梅尔维尔(Jean-Pierre Melville)是首开电影独立制片之人，他的创作先于法国电影"新浪潮"，但他的电影制作方式充满了浓厚的作者气息，并以独立制片的形式创立了自己的电影公司，因此他为新浪潮的晚辈们所津津乐道。然而在他近三十年的电影生涯中从未与任何潮流和派别为伍，甚至于在“新浪潮”来势轰烈，举世瞩目的时刻，他也依然一个人沉浸在探索属于自己的电影主题和电影语言中，创建着属于自己的“个人派”。以至于，在法国电影史中他的存在经常被忽略，这个独来独往，保持沉默的梅尔维尔。 然而这位电影界的“独行侠”在沉默中以独特的电影思想与冷静细腻的电影语言为世人留下了13部电影杰作，独开个人风格的警匪电影书写方式成为后人研习的范本和效仿的榜样。酷爱美国文化的梅尔维尔，其醉心程度从他的名字因敬仰白鲸记(Moby Dick)的作者：梅尔维尔(Herman Melville)改名而来便可得知。他专致于美国类型片中的一大重要类型――警匪片，并且在他的警匪片中，我们可以看出片中匪徒的标准装扮都是美国式的：风衣、墨镜以及一顶德州毡帽。《独行杀手》中杀手杰夫的打扮正符合了他的这一标准。 尽管承袭了美国式的风格，梅尔维尔却以其个人的方式开创出警匪片的一条新的道路，精简的对白，没有惊心动魄的惊险时刻，没有一波三折的高潮段落，主人公们都出奇的冷静让人难以接受，这一切又都和好莱坞的警匪片大相径庭。影片总是贯穿着彻底的宿命感，影片中的主角难逃一死，都皆因宿命的安排使然，也正因如此，他的作品抛弃了道德评论的说教，当个体面对强大的命运之手，是道德也无法扭转和改变的。从《独行杀手》来看，我们就无法以杀手的身份就认定杰夫是坏人，在梅尔维尔的世界，好与坏，黑与白根本没有明确的分界线，说得更残酷一点，每个人都有着性本恶的一面。 精彩花絮·吴宇森把梅尔维尔当作一生的偶像，他的《英雄本色》中小马哥的风衣扮像就是模仿《独行杀手》中的阿兰德龙；《独行杀手》中杀手和女琴师的关系也被他重新改造成为《喋血双雄》，他曾经说过，《独行杀手》是他所见电影中最近乎完美的。 ·整部影片都是一种朦胧的蓝灰色调，好像是黑白片加了微妙丰富的蓝灰色，据说是摄影指导昂利·德卡埃(Henri Decae)使用微弱的灯光把多余的色彩滤掉。 精彩对白Jeff Costello: I never lose. Never really. 杰夫：我从来没输过。从未真正输过。 Bar Owner: Who are you? 酒吧老板：你是谁？ Jeff Costello: doesn't matter. 杰夫：不重要。 Bar Owner: What do you want? 酒吧老板：你想干什么？ Jeff Costello: To kill you. 杰夫：杀你。 Gunman: Nothing to say? 枪手：不说点什么吗？ Jeff Costello: Not with a gun on me. 杰夫：不要用枪指着我。 Gunman: Is that a principle? 枪手：那是个原则吗？ Jeff Costello: A habit. 杰夫：一个习惯。 [pulls a gun on her, she just looks disappointed] [拔出枪对着她，她看上去很失望] Valérie: Why Jeff? 瓦莱丽：为什么，杰夫？ Jeff Costello: I've been paid to. 杰夫：有人付过钱了。 Jeff Costello: Why say you did not recognize me? 杰夫：为什么说你不认识我？ Valérie: Why kill Marty? 瓦莱丽：为什么要杀马蒂。 Jeff Costello: I was to be paid. 杰夫：有人付过钱。 Valérie: What had he done to you? 瓦莱丽：他对你做过什么？ Jeff Costello: Not a thing. I didn't know him. I met him for the first and last time 24 hours ago. 杰夫：没做过什么。我不认识他。24小时之前是我见他的第一面和最后一面。 Valérie: What sort of man are you? 瓦莱丽：你是怎样一个人？ 导演资料昆汀·塔伦蒂洛称他：“这是我的火把。” 吴宇森则一次次用自己优秀的作品向他致敬，并计划、踌躇多年后终于在2006年决定着手翻拍他的名作【红圈】。 这个人就是世界最伟大的电影大师之一、法国电影“新浪潮之父”：让-皮埃尔·梅尔维尔。 Jean-Pierre Melville，1917年10月20日生于巴黎，原名Jean Pierre Grumbach，因其景仰《白鲸记》的作者美国作家Herman Melville而改名“梅尔维尔”。 梅尔维尔年轻时从事过多种职业，二战时从军，曾在英国作战，1945年10月退役。 梅尔维尔是法国是首开电影独立制作之人。由于从小酷爱电影，退役后的梅尔维尔打算从事电影制作事业，但因政见不同被业内工会拒之门外，于是干脆于当年十一月到巴黎郊外一角静悄悄的创立了私人的梅尔维尔独立制片公司，从1946年起开始执导短片，自己拍片自己卖。他的这种运用低成本制作费用，摆脱法国旧传统的束缚，坚持独立自由的制片方式成了后来60年代前后出现的特吕弗等青年导演竞相学习的目标。 1947年，梅尔维尔以六百（万？）法郎的制作费用，改编投拍著名小说【海的沉默】，自任导演。当时他这种忽视法国影坛传统的制片方式很受瞩目，特别受到诗人谷克多的赏识，因而提供1700万法郎，请梅尔维尔指导自己的小说《可怕的孩子们》。在拍【可怕的孩子们】那段时期，梅尔维尔厌倦了改编文学作品，开始构思自己的故事，事实证明，梅尔维尔电影生涯中最好的几部作品无一不是原创。不论早期还是晚期作品，梅尔维尔都坚持作者论方式和独立作业方式，即编、导、剪接一体化，同时也在电影拍摄技法和导演思路上具有前后一致的作者意识。因其影片中蕴含着一贯的个人风格，并开启了全新的电影观念和摄制手法，所以梅尔维尔被电影史家视为新浪潮电影运动间接的先驱者，有“新浪潮之父”的美誉（“新浪潮之母”为Agnès Varda，可惜两人不是夫妻~~）。 由于梅尔维尔习于自制自编自导，被《电影手册》派的影评、导演奉为圭臬，都以他为拍片的最高理想模式。 1973年9月2日，梅尔维尔因心脏病去世，享年56岁，正如他在客串【精疲力尽】时所说的一句台词，“先成为不朽，然后死去。” 梅尔维尔一生共执导了13部影片，真正使他确立自己风格的影片是警匪片（也有人说是“偷盗电影”gangster movie或“黑帮片”，但概括均不够准确）。主要作品有60年代的【告密者】和【第二口气】等影片，70年前后梅尔维尔达到创作的顶峰，【独行杀手】、【红圈】、【大黎明】等三部更是集大成者（我将之称为“梅尔维尔的警匪三部曲”），显示了他警匪片中独树一帜的大师风貌。在这些代表作品中可以看出，他受到美国电影和日本电影（或文化）的影响极深，影片的主题和情节结构更多是从美国警匪和黑社会电影中吸取营养；而片中人物外部造型和内心的性格却大有日本武士电影的风貌。 如果说50年代的法国电影与好莱坞电影之间存在着两座桥梁，那么一座是朱尔斯·达辛（Jules Dassin），另一座就是让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）；如果说有一根纽带将30年代诗意现实主义同60年代的新浪潮联系起来，那么这根纽带也是梅尔维尔。 梅尔维尔拒绝承认属于任何风潮、流派、运动。这真是一个奇怪的导演，去世三十多年了，还有人不断翻拍他的作品。他的早期电影少用明星，而采用不知名的业余演员，且梅尔维尔的拍摄方式更与那些“优质电影”导演大异其趣，他不爱棚内作业，常常将摄影机扛上街头，是他把法国电影丢掉的实景拍摄传统又从雷诺阿那里找回来，而这也正是十年后新浪潮小将们所坚持的（戈达尔的手持摄影成名作【A bout de souffle 精疲力尽】即是向梅尔维尔致敬）。 |
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