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词条 一个拿撤勒人的死
释义

作者简介

艾青(1910—1996),原名蒋正涵,字养源,号海澄,浙江金华人。中国现当代著名诗人。主要作品有:《大堰河》《火把》《黎明的通知》、《归来的歌》等诗集,《诗论》《艾青谈诗》等诗歌论著,对诗歌艺术和诗学理论进行了长期的探索与创造。《诗论》是中国现代文学史上最具独创性与影响力的诗论著作。

诗歌内容

朝向耶路撒冷

“和散那!和散那!”的呼声

像归巢的群鸦般聒叫着

成百成千的群众

拥着那骑在驴背上的拿撤勒人

望宏伟的城门

前进着⋯⋯

拿撤勒人

在清癯的脸上

露着仁慈的笑容。

那微笑里

他记忆起

昨天在伯大尼的宴席上

当玛利亚

倒了哪哒香膏在他脚背上的时候,

同席的加略人犹大的言语

“这香膏

为什么不卖三十两银子

周济周济穷人呢?”

——他说时,露着狡猾的贪婪的光——

如今

在驴背上的——微笑的

被人们欢呼做“以色列王”的

拿撒勒人,已知道了

他自己在这世界上的

生命之最后的价格。

逾越节的前晚

在兴腾的餐席上

当那加略人,犹大

受了他的遣发

带着钱袋出去之后

他为自己在世之日的短促

以爱的教言遗赠给

那十一个敬慕他的门人

并张开了两臂

申言着:

“荣耀将归于那遭难的人之子的

⋯⋯不要悲哀,不要懊丧!

我将孤单的回到那

我所来的地方。

一切都将更变

世界呵

也要受到森严的审判

帝王将受谴责

盲者,病者,贫困的人们

将找到他们自己的天国。

朋友们,请信我

凭着我的预言生活去,

看明天

这片广大的土地

和所有一切属于生命的幸福

将从凯撒的手里

归还到那

以血汗灌溉过它的人们的!

⋯⋯

不要懊丧,不要悲哀!”

穿过黑色之夜

他和他的十一个门徒

经了汲沦溪

进入那惯常聚集的果园里时

看到了

从小径的那边

闪着灯笼和火把的光

兵士,祭司长,法利赛人的差役

随着那加略人犹大

向这边走来⋯⋯

“拿撒勒人

在哪里?”

——他看到犹大的眼在暗处

向他固执的窥视着——

于是他走上前去

以手指指着自己的胸脯,说

“是我。”

第二天的黎明

他被拉到彼拉多的前面受着审问

那彼拉多

摸着须子,翻弄着官腔:

“你是被祭司长和耶路撤冷的

长者们所控告的

你诱惑了良民

要拒抗给凯撒的税赋,

你是作乱的魁首

匪徒们的领袖;

你竟说

你能拆毁神的殿宇

这三天之内又建造起你自己的!

你这——

为什么不作声呢?嗯?”

经了苦刑的拷问

这拿撤勒人

坚定地说:

“胜利呵

总是属于我的!”

这时候

无数的犹太民众和祭司长

和长老们像野狗般嘶叫着:

“把他钉死!

把他钉死!”

他被带进了衙门

那里

兵士们把他的衣服剥去

给他披上了朱红的袍子

给他戴上

用玫瑰花刺做的冠冕

把唾液吐在他的脸上

用鞭子策他的肩膀

大笑的喊着:

“拿撒勒人

恭喜你呵!”

在到哥尔哥察山的道上

兵士们把十字架压在他的肩上

——那是创伤了的肩膀——

苦苦的强迫他背负起来

用苦胆调和的酒

要他去尝。

在他的后面

跟随着一大阵的群众

一半是怀着好奇

一半是带着同情

有些信他的妇女

为他而号陶痛哭

于是他回过头来

断断续续地说:

“耶路撒冷的众女子啊

请不要为我哭泣⋯⋯”

髑髅地到了!

他被兵士们按到十字架上

从他的手掌和脚背

敲进了四枚长大的钉子⋯⋯

再把十字架在山坡上竖立起。

他的袍子已被撕成四分

兵士们用它来拈阄:

众人站在远处观望着

有的说他是圣者

有的笑他荒唐

有的摇首冷嘲

“要救人的

如今却不能救自己了。”

落日照着崎岖的山坡

大地无言的默着,

只有原野的远处

传来飓风的吼叫,

整个的苍穹下

聚集着恐怖的云霞⋯⋯

白日呵,将要去了!

在这最后的瞬间

从地平线的彼方

射出一道巨光

这巨光里映出

三个黑暗的十字架上的

三具尸身——

二个盗匪相伴着

中间的那个

头上钉着一块牌子

那上面

写着三种文字的罪状:

“耶稣,犹太人的王。”

诗歌评价

艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物,表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。尽管艾青不得不放下了画笔,但他对绘画艺术的艰苦探求以及创作体验绝没有因此而幻灭。实际上绘画创作已经深深地开拓了和丰富了艾青艺术审美的疆域,通过在巴黎绘画的活动,他幸运地领受了二十世纪兴起的现代艺术思潮的洗礼,使他自幼年萌生的艺术天性进一步形成为自觉的创作本能。五十年代初,我有幸在北京东总布胡同艾青当时的住处,看过他保存的一些过去的画稿,给我留下了极深的印象,我当时想过,也可能跟艾青说过,“您真不该放弃了绘画,太可惜了。”记得画稿中有一棵蓬蓬如盖,顶天立地的大树,很有梵高的丝柏的风采。还有许多黑白画的人物动态,简洁而流畅,有鲜明的现代风格,且有浓浓的诗意。从艾青以后半个多世纪的许多诗篇中,仍有着绘画的色彩和造型的影响。是不是可以这么说,艾青的诗是画的延续,是他画梦的诗化。对艾青来说,诗的容量更大,可以海阔天空地写流动的变化着的事物。

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更新时间:2025/1/27 13:37:50