文学商业化顾名思义，既是以获取商业利益、经济利润的文学效益。目前，对文学是否应该进行商业化的争论从未停止过。主要构成为出版发行、宣传、甚至包括对作家本人的包装。

《哈利波特》文学商业化的典范

一本书从写作到出版，再到被读者阅读，最后被置于落满灰尘的某个书架上面，虽然偶尔也会再被翻出来，但也无法改变被束之高阁的命运。而且，随着互联网时代的来临，人们对图书的需求似乎已降到历史最低。如果文学商业化起来，这种命运是否即将改变？它将会是一种什么形式？侯小强对此也有自己的思考角度。“以《哈利·波特》为例，它不仅仅是一本书、一部电影，它是一个商业文化产品，它是一个产业链条，它有书、电影、手机、动漫，甚至有卡通形象等各种形式。”“再以起点中文网为例，起点中文网的模式是收费阅读，一本书，上半本免费，下半本收费，千字两分钱，作者和网站各得一半稿费。这种收费阅读只是产业链条上的一环。另外是线下版权合作，像杜琪峰、徐克都和我们有电影改编权的合作，其次，现在每天都有上千万人在用手机阅读小说。这都是商业化的表现。”在谈到文学商业化与好莱坞对比时，侯小强坦言：“好莱坞是一个商业平台，在此之上才有各种各样的电影、机制和协会。

网络文学商业化成主流

国内知名的互动娱乐媒体企业上海盛大网络对外宣布，“盛大文学有限公司”正式成立。消息公布，可谓一石激起千层浪。众所周知，盛大一直以网络游戏而闻名天下，旗下起点文学网等网站也是国内同类网站的“带头大哥”，盛传起点中文网签约作家人数达到15万，按照点击收费的模式，甚至有几个作家的稿酬年收入逾百万。

“盛大文学有限公司”首次将“文学”和“公司”这两个老死不相往来的词语组接到一起，众所周知，文学是一种艺术的形式，而公司是一种商业化的概念，文学和公司的连接，随即引发了众多疑问，这是否是文学商业化的一个信号？这符合文学自身发展的需要吗？对此，盛大文学ＣＥＯ侯小强表示，文学商业化是一种必然。美国的很多作品都是高度发达的商业文学，它并没有影响美国的文化，恰恰是充实了美国的文化。侯小强以好莱坞电影和文化产业为例，分析了其中的原因：“电影的源头是文学，例如说好莱坞的电影，票房好的都是有想象力的电影，像《蜘蛛侠》、《金刚》等，它们本质上是工业化的产物，这种高度商业化最后促成了迪斯尼、好莱坞的出现。但是不能说美国的文学是衰落的，美国人照样可以获诺贝尔文学奖。”对比中国文学的现状，侯小强说：“中国现在的文学态势，出版业开始萎缩，电子出版业首次超过传统出版业。中国现在的文学消费是一次性的，大部分纯文学的书至多印刷一次。”“实际上，文学要走商业化的路，商业化反过来还会促进文学的发展。这也是世界的一个趋势。好莱坞的工业化、产业化运作充分说明了问题。”侯小强说。

文学商业化为必然

首先，作家是一个职业，既然如此势必需要收入，好的作家当然要去赚钱，而且还会成为他们著书的动力。但反对声音意思也很简单，文学掺入太多的商业利益就会降低水平，想一想也不是没有道理。

中国商业化作家

1 郭敬明 　 1100万 　

2 于 丹 　 　1060万 　

3 易中天 　 　680万 　

4 郑渊洁 　 　570万 　

5 饶雪漫 　 　520万 　

6 王 朔 　 　 500万 　

7 杨红樱 　 　480万 　

8 曹文轩 　 　450万 　

9 王跃文 　 　435万 　

10 余秋雨 　 430万 　

11 蔡 骏 　 　405万 　

12 都 梁 　 　400万 　

13 韩 寒 　 　380万 　

14 毕淑敏 　 365万 　

15 安妮宝贝 350万 　

16 王海鸰 　 320万 　

17 海 岩 　 　315万 　

18 阎崇年 　 300万 　

19 天下霸唱 280万 　

20 陆天明 　 250万 　

21 石钟山 　 230万 　

22 当年明月 225万 　

23 刘心武 　 200万 　

24 杨志军 　 180万 　

25 贾平凹 　 150万 　

网络商业化作家

1 我吃西红柿 　 　200万

2 　 唐家三少 　 　165万

3 　 梦入神机 　 　120万

4 　 妄语 　 　 　 　115万

5 　 方想 　 　 　 　100万

6 　 跳舞 　 　 　 　90万

7 　 辰东 　 　 　 　80万

8 　 血红 　 　 　 　70万

9 　天蚕土豆 　 　 60万

10 　孔二狗 　 　 　50万