| 词条 | 充气娃娃之恋 |
| 释义 | 中文名：充气娃娃之恋 外文名：Lars and the Real Girl 其它译名：拉尔斯和真实女孩 出品公司：Sidney Kimmel Entertainment 制片地区：美国 导演：克雷格·格里斯佩 编剧：南希·奥利弗 主演：瑞恩·高斯林， 派翠西娅·克拉克森， 艾米莉·莫迪默 类型：喜剧，剧情 片长：106分钟 上映时间：2007年9月10日(加拿大) 对白语言：英语 发行公司：米高梅 基本信息色彩 彩色混音 杜比数码环绕声DTS SDDS 级别 USA:PG-13 Canada:14A 拍摄日期 2006年11月 演职员表演员表角色 演员 备注 Lars 瑞恩·高斯林/Ryan Gosling Dagmar 派翠西娅·克拉克森/Patricia Clarkson Karin 艾米莉·莫迪默/Emily Mortimer Margo 凯丽·加纳/Kelli Garner Gus 保罗·施耐德/Paul Schneider Mr. Shaw Joe Bostick Mrs. Peterson Nicky Guadagni Reverend Bock R.D. Reid Kurt Max McCabe Deb Sally Cahill Victoria Lindsey Connell Erik Billy Parrott Mrs. Gruner Nancy Beatty Nelson Tommy Chang Sandy Angela Vint Vehement Church Goer Doug Lennox Mrs. Schindler Liz Gordon Lisa Aurora Browne Cindy Karen Robinson Nurse Amy Tannis Burnett Holly Lauren Ash Singer Annabelle Torsein Hector Víctor Gómez Moose Darren Hynes Laurel Liisa Repo-Martell Baxter Arnold Pinnock Jerry Joshua Peace Steve Alec McClure Choir Member #1 Aaron Ferguson Choir Member #2 Danna Howe Choir Member #4 Tim Blake Choir Member #5 Torquil Colbo Russell 博伊德·班克斯/Boyd Banks 职员表▪ 制作人：Whitney Brown；约翰·卡梅伦/John Cameron；威廉·霍伯格/William Horberg；Sidney Kimmel；Bruce Toll；Sarah Aubrey；Lindsey Connell；彼得·博格 Peter Berg ▪ 导演：克雷格·吉勒斯佩/Craig Gillespie ▪ 副导演（助理）：Libby Hodgson；Patrick Murphy；Andrew Pritchard；Tim Singh；Bonnie Corey；Elizabeth Parker ▪ 编剧：南希·奥利弗/Nancy Oliver ▪ 摄影：亚当·基梅尔/Adam Kimmel ▪ 配乐：David Torn ▪ 剪辑：Tatiana S. Riegel ▪ 选角导演：Richard Hicks；David Rubin；Robin D. Cook ▪ 艺术指导：Arvinder Grewal ▪ 美术设计：Joshu de Cartier ▪ 服装设计：Kirston Leigh Mann；Gerri Gillan ▪ 视觉特效：Chris Brown ▪ 布景师：Steve Shewchuk 制作发行制作公司Sidney Kimmel Entertainment 发行公司Kimmel International ..... (2006) (non-USA) (all media) (international sales) 米高梅Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) [美国] ..... (2007) (USA) (theatrical) Equinoxe Films [加拿大] ..... (2007) (Canada) (theatrical) Golden Village Entertainment [新加坡] ..... (2007) (Singapore)(theatrical) Lighthouse Pictures [新加坡] ..... (2007) (Singapore) (theatrical) 其它公司Chapman and Leonard Studio Equipment ..... dollies EarCandy ..... sound post-production Entertainment Clearances Inc. [美国] ..... rights and clearances Internet On Set ..... on-set satellite internet 上映日期加拿大 Canada 2007年9月10日 ..... (Toronto Film Festival) 美国 USA 2007年10月12日 ..... (limited) 新加坡 Singapore 2007年10月25日 其它 IMDB评分：8.3/10 (2,487 votes) 剧情简介拉斯(瑞恩·高斯林饰)是一个性格憨厚，寡言少语的人。过于内向的性格让拉斯几乎没有什么朋友，平时他也只和家人来往，几年来都没有人上门拜访过他。其实在内心中拉斯也渴望着与别人沟通，只是常年的孤单生活已经让他忘了怎么样去与人交流，周围的人也慢慢习惯了他的沉默。不过突然有一天拉斯跑到哥哥格斯家说有个在网上认识的叫比安卡的女孩来家里拜访他了。又惊又喜的格斯夫妇俩随拉斯去家里一起派对，可一进门的看到的东西让格斯二人呆了半晌——原来所谓的来访网友是拉斯从网上订购的一个真人大小的充气娃娃。但拉斯却跟她说话、讲笑话，好像这个充气娃娃真的是真人比安卡一样。格斯离开拉斯家后马上就弟弟的状况去咨询了家庭医生达格玛。达格玛听过之后认为这是拉斯主观上创造的一种错觉，错觉产生的原因还有待调查，但是为避免情况恶化所有人都得先顺着弟弟的意来，假戏真做。于是，为了拯救拉斯，身边的人开始积极配合着医生的嘱咐，与拉斯和比安卡一起踏上了一段另类的心灵之旅。 影片结构这部电影结构的设计很巧妙，时间设定从秋季到第二年春季，冬季为全片高潮的发生时间，季节的转换与lars生活的转变相对应；空间设定为北美大陆的亚寒带针叶林带一个孤寂的小镇上，时间和空间背景都给人孤独空旷的感觉。Lars是全片的主角毫无疑问，那bianca呢？bianca并不真实存在(物质范畴)，她是全片矛盾的承载者，是lars内心世界的外露和实体化，这也是本片最高明的地方。对于一个自我封闭的人怎样才能表现出他的内心世界呢？以往这种话题都只能用超现实主义题材来表达，比如<搏击俱乐部fight club>，但本片这样的矛盾设置使现实题材影片表现出了只有用超现实题材影片才能表现出的东西，使得影片更生活化更真切感人。本片剧情建立在lars畸形的童年生活上，由于lars幼年的家庭变故(母亲死后父亲开始少言寡语，哥哥也离开了家)他开始封闭自我，因为他得不到别人的认同和情感上的关照，而lars的自我封闭又进一步导致人们对他的漠视，从而形成恶性循环，这种畸形的成长经历在不断改变着lars的内心世界，直到矛盾到达极点lars的内心世界终于爆发了，他被迫为自己提供了他在现实生活中得不到的情感需求，并将这种情感转嫁到bianca的身上。(lars曾说过bianca是上帝派来为需要帮助的人提供帮助的，需要帮助的人指的不正是他自己吗!)bianca的言行只有lars可以真正感受到，而bianca提供的情感弥补的正是lars之前所需要但是缺失了的部分，而缺失的这部分本应是家人和小镇上的人们给予的，于是大家开始意识到lars变成现在这个样子是他们的责任于是大家开始弥补之前的过错。首先承认bianca的存在象征着人们开始关心lars的感受，人们对bianca的友好象征着人们对lars情感的弥补和歉意，bianca是lars所需情感的替代品，她的死亡象征着lars找到了真正的情感归属，之前情感的缺失得到了充分弥补。同样孤独的margo与lars的互动也是本片结构中非常重要的线索，其实在lars第一眼看到margo时就喜欢上了margo，但他不懂得如何去表达自己的情感，于是他总是逃避，margo同样也是一个孤独的女人，她总是渴望找到自己的归属，但正是因为自己过于渴望找到归属，在寻找爱情时忽略了自身的感受，并因此导致自己的孤独处境，margo深深爱着和她同命相怜的lars，但因为lars的自我封闭使得她在追求lars的过程中屡屡受挫。从影片最后lars和margo的对话我们就可以知道bianca在某种层面上也是margo的替代品。 精彩对白lars：她叫我不要伤心，但我控制不了 margo：恩，我也是 lars：但随着时间流逝会好起来的，大家都这么说，所以... margo：会的，以某种方式，但是不会有第二个Bianca了(bianca走出lars的内心，margo开始进入lars内心) 我觉得我们应该赶上大家(和大家融洽的在一起，不再孤独) lars：你想散散步吗？ margo：当然 然后两个人脸上带着幸福的微笑望着远方... 本片也有很多细节值得留意如：bianca住的粉红小屋，bianca的粉红睡衣，在打保龄球时lars只挑粉红色保龄球，影片结束时margo的粉红围脖lars的粉红毛衣等等，粉红象征着lars对爱和温暖的渴望，总之还有很多细节值得影迷们去推敲。 幕后花絮在美国，几乎所有人都看过克雷格·格里斯佩导演的作品，虽然克雷格·格里斯佩今年才开始拍摄电影，虽然本片只是他生涯的第二部影片，但是，他此前一直拍了16年的电视广告，花旗银行，超级碗，SBC等众多标志品牌的广告片都是出自他手，除非像本片主人公一般活在真空中，否则没有哪个老美不曾耳濡目染过格里斯佩的片子。而今，格里斯佩开始杀入了好莱坞，转拍更为成就个人的长片电影。格里斯佩的第一部成片《伍德考科先生》(Mr. Woodcock)已于今年9月在美国上映，和本片一样是一部轻松的喜剧。《伍德考科先生》虽然反响一般，但考虑到是导演的处女作，其表现也还算不错。毕竟格里斯佩虽是影坛新人但也是摸惯了导筒的。有16年的广告拍摄经验，拍长片也自然驾轻就熟许多。而且广告这种短时间内要求高清晰高信息传递表达的东西比起长片有的时候更见导演功力。本片在多伦多国际电影节上亮相的时候，评论对导演都是一致的好评，与他合作过广告的演员也是对他赞不绝口，称格里斯佩是拥有精确控制影片能力的导演。 去年在《半个尼尔森》(Half Nelson)中有着上佳表演并拿到奥斯卡影帝提名的瑞恩·高斯林窜红速度惊人。从2000年才开始从电视剧集转战电影银幕的瑞恩·高斯林一直保持着平均每年1部的平稳的接片量，本着少而精的发展策略一步步跨入了好莱坞一线明星的行列。而今年他也只有27岁，理论上还有可能打破由阿德里安·布罗迪保持的最年轻奥斯卡影帝的纪录(29岁)，而且从实际操作的层面来说，这个预想也完全是有其可能性的。首先，人家26岁就已经被提名在奥斯卡混了个脸熟，其次，从他的选片历史来看，瑞恩·高斯林的经纪人还真是不简单，《恋恋笔记本》、《利蓝的美国》、《数字杀机》等片中角色都无不贴切高斯林的戏路，而让他的每次出演都格外惹眼。甚至有媒体曾将其称为是“梅尔·吉布森的接班人”。本片转战多伦多电影节时，各方的战报都对他的表演给出了一致的好评。而且在明年上映由彼得·杰克逊执导的影片《可爱的骨头》(The Lovely Bones)也已经确定了格里斯佩的主演席位，这个加拿大小生的日后星途可谓是一片光明。瑞恩·高斯林并不是本片剧组中唯一的奥斯卡提名，派翠西娅·克拉克森也曾在2003年提名过当年的奥斯卡最佳女配。但现今年事已快半百的克拉克森显然不如年轻帅气的高斯林吸引火力。近年来虽然她打量接片，但其角色大多只是花边配角之类，其职业颓势已然显现。本片中她将扮演家庭医生达格玛，戏份不多，表演也必然中规中矩。 此外，不妨再说说片中出现的那个充气娃娃，虽然她没有出现在演员表上，但在剧组里她所受到的待遇就像一个真正的女演员一样，有着私人的更衣室，并且仅在有戏的时候才会出现在片场。这么做主要是为了更好的让主演瑞恩·高斯林进入状态。为了更细致的表现，剧组还专门为娃娃定做了9张不同的面孔以配合不同的剧情发展阶段。如一出场的浓妆艳抹造型，之后的素面朝天，最后被拉斯从心理上摆脱后的一脸菜色等。 影片简评本片的剧情容易让人联想起另一部1946年的经典影片《生活多美好》(It's a Wonderful Life)，而《生活多美好》至今在imdb的排名上仍位居前50之列。相比之下本片也同样具备了许多成为经典的可能，比如既有娱乐性又兼备人文关怀的主题、技艺纯熟的导演、演技不俗的主演以及申奥档期的发片日程等等。而且此前本片在多伦多电影节上展映的反应也极佳，针对瑞恩·高斯林在片中的表演尤其好评如潮。Imdb和烂蕃茄网对于本片的评分也达到了A-的佳绩。总之，本片还是比较值得期待的。也许明年的奥斯卡上也将会看到本片的身影。 观后感Lars的母亲生他的时候难产而死，之后和变得寡言的父亲生活在一起，因为缺少别人的认同与关爱，使Lars看起来内向且自闭。而Lars的自闭又进一步导致人们对他的漠视，从而形成恶性循环，这种畸形的成长经历让Lars走到孤独的极点。Lars的内心世界最后终于爆发，他被迫为自己提供在现实生活中得不到的情感需求，并将这种情感转嫁到Bianca（充气娃娃）的身上。在Lars看来，Bianca的言行只有自己可以感受到，而Bianca提供的情感正好弥补了自己生活中缺失的那一部分。由于Bianca的出现，大家开始意识到Lars变成这个样子，是之前对他缺少关爱的结果，于是大家开始弥补之前的过错。Bianca的存在象征着人们开始关心Lars的感受，人们对Bianca的友好象征着对Lars情感的弥补和歉意，而最后她的死亡象征着Lars找到了自己的情感归属。个人看来，故事其实是人们从心灵缺失走向人性关怀的一段心路历程。在我们的现实生活中，和Lars同样孤独或者比Lars更加孤独的人并不在少数，而这些人的结局会如Lars般喜剧吗？留心我们的生活，就能发现关心这个的人并不会多。 人都是需要交流和情感关怀的，普通人需要，长期处于单身状态的人更加渴望。在当前的社会环境中，因为各种错综复杂的因素，大量男性长期处于单身的抑郁状态。寂寞、压力、生理冲动，绝对的孤独必然导致绝对的心理缺陷，很多长期处于单身状态的人都会对社会缺乏安全感、对异性缺乏信任度、对身边的人缺乏热情，而长此以往，必定会产生过激的心理认知，导致出现心理疾病。 毫无疑问，单身男人是一个并不被人关心的群体，尤其是走过长久单身历程的人群，这也是为什么会有娃娃之恋俱乐部的原因。防止弱势单身男人心理安全感的进一步流失，避免某些社会问题的进一步扩大化，作为这个群体中的成员，道义上来讲，我们应该担负起一定的责任。像电影中一样，娃娃之恋俱乐部会员拥有的充气娃娃仅仅是个替代品，以防止我们的安全感在独孤中一点点消散。相信通过会员间的相互支持、鼓励和安慰，在找到自己的命中所属后，我们依然保留着一颗火热的心，快乐享受告别孤单后的幸福生活。而那时，我们的充气娃娃也会如Bianca般深深埋入不知方位的泥土下。 幕后制作与色情无关本片编剧南希·奥利弗曾为热门剧集《六尺之下》创作剧本，并由此赢得美国编剧工会奖提名。在谈到《充气娃娃之恋》的创作灵感时，她说：“我做过很多稀奇古怪的工作，经常在网上游荡。一次无意间，我发现了一家名叫‘RealDoll’的公司，专门生产仿真充气娃娃。那些奇异的娃娃一直在我脑中挥之不去，因为它们的用途显而易见。会有多少人无法与真人进行正常生活，而靠这种自慰用品满足自己？这就是拉斯的生活，他缺乏母爱和同女性的交往，他渴望慰藉和温柔。” 不过，有关充气娃娃的构思很容易演变成色情幽默题材，奥利弗不愿造成误解，而是选择创作一个美好而古怪的生活故事。她说：“我知道很多电影都在讲述黑暗、尖锐、甚至卑鄙的故事，而我想写关于怜悯和善良的故事。它必须真诚，因为现在已经无处可寻。在这个特别的故事里，我仍将继续探索我经常关注的主题。” 不久后，制片人约翰·卡梅伦(John Cameron)收到了奥利弗经纪人送来的剧本，当时卡梅伦对奥利弗和剧本故事一无所知。最初拿起剧本时，卡梅伦的态度是冷漠，但随着视线在字里行间跳跃，心情迅速兴奋起来，他被拉斯的故事牢牢吸引了。卡梅伦立即想到影片应该由克雷格·格里斯佩来执导。格里斯佩是当今最优秀的广告导演之一。他出生在澳洲，19岁时来到美国，在曼哈顿的视觉艺术学院学习了插图、平面设计和广告。在长达16年的电视广告生涯中，格里斯佩曾赢得导演工会奖、艾美奖和金狮奖(戛纳国际广告节)。他的两部作品被纽约现代美术馆永久收藏。将格里斯佩介绍给卡梅伦的是弗兰西斯·麦克多蒙德，从此之后两人便成了朋友。卡梅伦一直在关注着格里斯佩的作品，他深知格里斯佩的喜好和叙事技巧。格里斯佩的所有作品都是以真实为出发点，这对影片故事尤为重要，因为一个男人爱上了一个充气娃娃，如果不以现实作为根基，那么影片势必将沦落为闹剧。 虽然导演顺利就位，但寻找影片的投资方却成了难以解决的大麻烦。勿庸置疑，影片的题材很敏感，于是很多人都被吓跑了。虽然每个人都很喜欢这个剧本，但没人愿意铤而走险，3年时间转眼即逝。 后来，Sidney Kimmel Entertainment的制作部主管比尔·霍尔伯格(Bill Horberg)看中了这个剧本，并将剧本推荐给公司总裁吉姆·陶伯(Jim Tauber)，后者也产生了浓厚兴趣。双方随即开始会晤，很快达成一致。格里斯佩可以毫无拘束的按自己意愿拍摄，这全归功于双方志同道合的热切合作。 关于拍摄制片方认为瑞恩·高斯林非常适合扮演片中的拉斯，接到剧本的高斯林也立即做出反应，时隔两天便与制片方会面，一周之内便签约出演。在整个选角过程中，影片出色的剧本发挥了关键作用，当主创人员看中一个演员，剧本成了“猎取”演员的杀手锏，于是演员阵容水到渠成。48岁的派翠西娅·克拉克森说：“我看过了太多剧本，《充气娃娃之恋》惊人、感人、非常有趣并令人心碎。这是不可多得的绝佳作品。” 很多演员都为自己对剧本的反应感到惊讶。扮演格斯的保罗·施奈德在片中曾有这样一段场景，格斯长期以来一直在极力避开谈论一个话题，最后脱口而出深切的歉意。当时施奈德正在试镜，说着说着竟然开始哭泣，他对这种不由自主的强烈反应深感意外。虽然影片的台前幕后全部准备就绪，但导演格里斯佩刻意推迟到冬天才开始拍摄，因为他认为冬季空旷的天空可以加剧影片的孤独感，而雪的冰冷也多出一层潜在的意味。另外，冬季的光线柔和，从而营造出了童话般的意境。 卡梅伦说：“影片故事发生在冬季，一直延续到春季，风景、房屋和人物都有了荒凉的质感。影片的影像风格和剧本一样简约而美丽，而其中的美丽正是源于简朴和简朴造就的情感深度。影片的摄影、制作设计和服装设计也极力营造出简约之美。” 为了捕捉到理想的自然光线，制片方决定尽可能的向北方挺进，并且选择在电影工业发达地区拍摄，以得到优秀的工作人员和设备。作为世界级的电影中心，多伦多不仅有田园风光，还有自然降雪，堪称理想之选。 剧组曾在多伦多东部的怀特维尔小镇取景。多年前，为了在此建造机场，这座小镇成了无人小镇，所有人都卖掉了房子举家搬迁。后来机场计划有变，但无人之地已经无法挽回。时至今日，渺无人烟的小镇让人感到有些恐惧。为了体验角色的生活，高斯林需要睡在其中的一间房屋里，高斯林被吓坏了，甚至必须开灯才能入睡。一天早上，醒来的高斯林听见有人和他说话，顿时觉得毛骨悚然。虚惊一场的他后来发现，原来是两位效果部门的工作人员来送早餐。 艺术风格北欧风情《充气娃娃之恋》没有色情，没有涉性，就是这样单纯的往来。整部电影很有北欧风情，从基调到色彩到环境，如此温暖而明媚。男主角Ryan Gosling（瑞恩·高斯林）是个十足的演技派，和玩偶搭戏更是考验演技并且顺利过关。80年出生的他十分低调，却有一种别于常人的老成和灿烂笑容。而哥哥Gus的老婆Karin的扮演者艾米莉·莫迪默更是个黄金配角，这个从《赛末点》之后开始受人关注的优雅而安静的伦敦女人很适合这样的角色。也许我们都会看着她熟悉的面庞却叫不出名字，但从现在开始，我们应该记住她，Emily Mortimer。这部电影涌动着的温情冲击着所有观众，总是会让人挂着微笑看到最后。 《充气娃娃之恋》虽然定义为喜剧片，以感动和温暖，总是能轻易地打到你的肺腑，让人感同身受。男主角Ryan Gosling拥有着可以感染别人的笑容，他在《充气娃娃之恋》里完美演绎了Lars，而Lars作为男主人公其实是可以在身边找到原型的，他只是被夸张的你或者我，就像电影里说的一样，每个人都有怪异之处，Lars的怪异就是他惧怕长大这个事实，片中一开始在教堂里他的表现就是一个顽童，他把自己封闭在自己的小圈子里，走不出来了。其实就像是Lars对医生说的一样，被人拥抱也会是痛的，像被灼烧过一样的疼痛。他只是害怕被伤害所以拒绝所有人热切的关怀，以为逃避就可以不痛，把自己关在孤独的世界中就可以自我保护了。但就像Lars的嫂子说的一样，没有人喜欢孤独。 在整部电影中，你会觉得每个人都是主角，人们都用自己的方式关照着充气娃娃Bianca，让Bianca作为桥梁带领Lars走出自己的迷思。当人们为Bianca做头发，找工作，人们送花给她，在Party上和她跳舞，你会觉得他们都是善良又可爱的，他们在用自己的方式默默地送上对Lars的关心和鼓励，鼓励他接受来自周遭人的温柔。爱别人不是困难的事，用对的方式在对的时间爱别人才是关键，而接受别人的温暖让封闭已久的心融化掉或许才是最困难的事。 温暖 感动这部片子，没什么大的成本或巨星，但给人的感觉却是相当的温暖。我想，当我们看到小区居民都以郑重其事的态度对待碧安卡和拉斯时，恐怕没有人会觉得可笑；这样一种善意，也恐怕没有人会觉得不感动。也许是我们生活的世界太现实了，现实得我们不敢阐开自己的心扉，所以我们才会为电影中虚构的真善美而感动，哪怕只是一点点。我们太丑恶，太虚伪了，所以只好把感情当成产业，当成工业化或信息化的原素来加以喜欢，不过幸好电影产业不同于其他工业，毕竟它还是能从精神层面打动人的，比如最后当玛戈站到拉斯身边而拉斯也终于敢开口时，也许我们心里都会长舒一口气。虽然玛戈并不是很漂亮，不过映衬着灿烂的笑容，看上去竟是份外美丽…… 影评一句话评论出色演员呈现的一部甜美电影。 ——IGN MOVIES 虽然听上去变态，却恰恰相反。 ——《迈阿密先驱》 本年度最辛辣、古怪而有趣的电影。 ——《底特律自由新闻》 和玩偶合作并不简单，而高斯林的表演让人体会到真情流露。 ——《纽约每日新闻》 赏析该剧是近期见过的对于爱讲述最为精彩的一部电影。一个自闭倾向严重的大龄男青年拉斯，长期孤僻的生活使得他对于和其他人沟通感到十分的恐惧与不适应，即使在自己兄长（吉斯）和嫂子（凯瑞）面前也是如此。而哥哥吉斯对于弟弟的性情似乎十分了解，面对自己妻子针对拉斯行为的疑虑颇有些不以为然，直到拉斯有一天兴奋的将自己的女伴碧芮卡（一个仿真充气娃娃）介绍给他们时，兄长吉斯才认识到事情的严重性。自己的弟弟因为长期的自闭生活已经出现了精神障碍，吉斯面对着弟弟每天与充气娃娃犹如活人般的倾心交谈、悉心呵护，他感到一筹莫展，甚至有些抓狂。他的第一个想法就是要把拉斯送到精神病院去接受治疗，而妻子凯瑞却强烈的反对这样做，理由是她的叔叔进了精神病院后就再也没能出来，他们没有理由放弃拉斯。 于是他们以给碧芮卡（充气娃娃）看病为名，哄着拉斯去见了心理医生。达格玛医生对于拉斯的病情诊断为妄想症，这一切都是拉斯主观上创造出来的错觉，而错觉产生的原因还有待调查，但是为避免情况恶化所有人都得先顺着弟弟的意思来，假戏真做。于是，为了拯救拉斯，兄长夫妇积极配合着医生的嘱咐，与拉斯和碧芮卡一起踏上了一段心灵之旅。 兄嫂二人为此先行去和小镇的人们进行沟通，希望镇上的人们能够试着和拉斯与碧芮卡交流，至少表面上装作如此。小镇的人们开始议论纷纷，尤其是当拉斯推着娃娃碧芮卡公开露面的时候。以老头埃尼为代表的人认为这是一种荒唐可笑的行为，根本没办法和一个玩偶交流，而以古拉太太为代表的女性们对于拉斯的境遇却十分同情，最终说服了小镇的人们接受了这种行为。 在古拉太太与老头埃尼的争辩中，埃尼义正辞严的指责年青人的意志轻浮与道德败坏，古拉太太这时列举了小镇人们曾经犯过的错误，其中也包括埃尼的前任妻子。古拉太太说：“看在上帝的份上这种行为又有什么大不了的呢？我认为拉斯是个好孩子。”是啊，这时评论道德对于拉斯的病情有什么作用呢，每当一个问题出现的时候，用道德说教去替代技术改进其结果往往与希望南辕北辙。这时问题的关键是人们能否接纳拉斯的行为，进而试着去帮助他。看到这里，让人不禁为古拉太太们的宽容以及其所展现的人文关怀而感动。 拉斯对于碧芮卡的真实性深信不疑，且用情颇深。他们一起吃饭、聊天、散步、甚至一起去教堂做礼拜。此时小镇的人们尝试着用各种方法去配合着演这场戏，和他们交流、陪碧芮卡购物甚至美发、邀请拉斯和碧芮卡一起参加家庭聚会、在拉斯上班时安排碧芮卡去做担任社区义工等等，已经完全做到了将碧芮卡当做一个真实存在的人一样对待。而渐渐的拉斯对于这种安排感到了厌烦，尤其是当他想和碧芮卡单独聊天的时候，碧芮卡身边总是人流不断，为此他第一次和碧芮卡有了争吵（当然这一切都是他自己的臆想）。拉斯感到了自己爱情的不完美，他说“做我的女朋友就不用按照她的安排行事”。古拉太太批评拉斯“你要知道碧芮卡有她自己的人生，仍何懂得自重的女人都不会被你呼之则来、挥之则去。”“你经常要上班而碧芮卡可以做什么？等你吗？换了是你，你会吗？她有试过这样粗鲁的语气问你吗？她能为社区那些不幸的人做事你应该为她感到自豪！”在这里，一个玩偶被古拉太太赋予了完全的生命，不仅仅是拉斯主观上臆想的存在，而是已经成为一个具有独立人格、社会属性的人。不仅有自己人生选择的自由，而且还能为他人服务的完整人性被展现在拉斯面前。 碧芮卡与其他人的工作生活使拉斯感觉到自己不被人所关心，并且表露了这种情绪。嫂子凯瑞告诉拉斯正是因为大家都关心他才会为他做这么多事情，才会竭力让碧芮卡有一种宾至如归的感觉，大家接受她、爱她、帮助她这一切都是为了拉斯，因为大家都爱他才会这样做。长期的自闭使得拉斯自己既不懂得如何去爱别人，也不明白如何去接受别人的爱。开始的不耐烦正是因为自我意识没有完全得到满足，从这个意义上讲他还没明白爱一个人是怎么回事，在他的潜意识里还没有把碧芮卡当做真人，只是当做他所占有的某种物品，只是后来在古拉太太引导下对于碧芮卡的人性特征意识开始觉醒，于是其后他所臆想的向碧芮卡求婚失败的情节才成为可能。同时在达格玛医生的帮助下，对于与他人接触的恐惧感逐渐减轻，他也开始尝试去帮助别人，比如同事那个叫玛轲的女孩，拉斯学会了试着去安慰别人。 其后的情节展开主要围绕着拉斯对于碧芮卡感情的困扰，他越是将碧芮卡当做真人，就感觉到他们之间的分歧愈大，于是争吵不可避免。关于婚姻和家庭的问题，思考愈加深入，开始涉及到性以及男人的责任，达格玛医生建议拉斯带着这两个问题去问他的哥哥，哥哥吉斯的解答主要放在责任上：“关心自己的家庭、学会承认错误、不要对自己的女人撒谎”，哥哥列举了他们的父亲虽中年丧偶却独力照顾两个孩子的例子，以此来强调责任，并就自己后来的离家出走造成弟弟孤僻的个性向拉斯道歉。 而拉斯对于碧芮卡的责任又在哪呢？他为碧芮卡设计了开始，一个坐着轮椅来的异国姑娘，然后在这场造人的戏剧中他学会了爱人，也学会了被爱。但现在他对于碧芮卡那种被爱的感觉却没有之前那么强烈了，那种被爱的感觉实际就是来源于完全的占有性上，他现在知道了一个真正意义上的人应该如何去爱别人，那么自然这种占有性就不存在了。于是现在的拉斯只剩下那种单向的爱，他对于碧芮卡的爱，而他已经不能像开始那样完全确认碧芮卡的感觉了，否则何以拒绝他的求婚呢。于是乎如何结束这一切成了拉斯思考的重点，但这还是基于他自己的选择。正如同达格玛医生所说“一切都由拉斯来决定的”。是拉斯发现碧芮卡“昏迷”，而后又是拉斯说碧芮卡快要“死”了。而小镇的居民们还在继续他们的承诺，对于碧芮卡这样一个充气娃娃，他们给予了一个真正人的感情，从碧芮卡“病危”时屋前的花篮，到那一张张与碧芮卡合影的生活照片，无不寄托着人们真挚的情感。同时古拉太太们依照小镇的风俗，此时也围坐在拉斯家安慰舒缓他的情绪，“这就是人生，一切突如其来”，饱含哲理而又透出那种柔和、细腻的情怀。对于拉斯来说碧芮卡就是他所深爱的人，这种感情是真实的，而古拉太太们对于拉斯失去这份感情的同情也是真实的。始于荒诞而最后归于真实的情节设置，将人与人之间真挚的情感勾勒的入木三分。 本片在多伦多国际电影节上亮相的时候，评论对导演都是一致的好评，与他合作过广告的演员也是对他赞不绝口，称格里斯佩是拥有精确控制影片能力的导演。 |
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