【名称】三个舞蹈者

【类别】油画 、 名画

【年代】作于1925年春

【作者】毕加索

【规格】215×143厘米

【属地】现藏伦敦泰特画廊

【简介】

自《亚威农少女》之后，毕加索对立体主义的热忱有增无减。从1908年至1910年间，他的一批立体主义创作表现了对形象全面分解的倾向。自1910年后，他所绘的物体更加支离破碎，还出现了印刷符号，甚至加用"贴纸"技术。人们称他前一段的立体主义为"分解立体主义时期"；后一阶段为"综合立体主义时期"；两个时期的联合，即是毕加索的"立体主义"的繁盛阶段。如《奥尔塔的工厂》、《拿曼陀林的女人》、《女人头像》、《康惠勒肖像》、《伏拉尔肖像》等等，都属于前一阶段的立体主义，是运用纸片和剪报拼贴的作品。如《玩纸牌、玻璃杯和酒瓶》（此画又称《法兰西万岁》）、《少女肖像》等，则属于后一阶段的立体主义。

1916年，毕加索协助在法国巡回演出的俄国吉佳列夫芭蕾舞团，为他们设计了布景和服装。并认识了该团芭蕾舞女演员奥尔加·柯克洛娃，最后与她结了婚。这一舞团在俄国十月革命前夕有很大的影响。毕加索与之合作并与他们一起到意大利。去意之后，毕加索又改变了倾向，转向古典主义画风。古希腊罗马和文艺复兴的艺术品唤起他对古典绘画的崇拜。他以严谨的手法画了《扶手椅中的奥尔加》（1917年）、《扮作滑稽角色的保罗》（1924年）等。他还在画上加进了沙子，他的代表作《泉边三浴女》、《海滩上奔跑的妇女》等就是这样画成的。 1925年,毕加索参加了超现实主义的第一次展览。

这是他和布勒东交往的结果。不过，布勒东嫌他的形象太依附于具象，毕加索便否定超现实主义者。此后，他又探索新的抽象形式，以唤醒他往日对体积和块面分解的兴趣，出现了这一幅具有阶段性的杰作《三个舞蹈者》。

《三个舞蹈者》中有自然主义因素，他把眼睛、胸部、四肢等的位置全部摆乱了，找不到一点推理的因素。眼睛移向头部边缘，胸部有一只眼睛，并首次将脸的正面与侧面拼在一起。他不再需要"秩序"，只需要构成。他在与阿太里阿德谈论素描时这样说："我不是模仿自然，而是面临自然。"这幅画与他在1921年画的《三个音乐家》可谓姊妹篇，都是几何形象的重新构成。

《三个舞蹈者》，左侧那个露齿狞笑的舞女的头，已倒向左边，动作却很轻松。她抬起一只脚；中间一个舞女举起双手，乳房高耸。这三个形象比他在《亚威农少女》上的形象要明朗些，人们称他以前的立体主义是原始立体派，这一幅《三个舞蹈者》为抒情性立体派。