【名称】清王鉴仿王蒙山水图

【类别】中国古画

【年代】清代

【文物原属】故宫旧藏

【文物现状】台北故宫博物院藏

【简介】

纸本，设色，纵：145.2厘米，横：50.3厘米。

《仿王蒙山水图》轴，采用高远透视法，一目千里，山峰危崖高耸，山形开阔空透，万壑千崖尽收眼底；瀑布高悬，密林戏鸟，清溪游鱼；林舍茅屋掩隐，山道盘曲回绕，草木郁郁葱葱，整个画面清新悦目、明透端庄，呈现出一派秋高气爽的宜人景象。恰如作者写于画面右上方的点题之句：“万壑树声满，千崖秋气高。”这幅作品运用了华润圆细的笔法，秀逸中不失严谨，纤细而不流于柔弱，刚柔并济，浓淡兼施，皴染同举，黑白对比分明。画面近重古浑，远淡缥缈，一泓清溪而上而下，贯穿了整个画面，仿佛间涓涓细流声，令人作非凡之想象，若置身于世外桃源中。《仿王蒙山水图》轴，

王鉴（1598－1677），字元照，一字圆照，号湘碧，自称染香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（1633）举人，后仕至廉州（广西合浦）太守，故又称“王廉州”。王世贞之曾孙，家藏古今名迹甚富，多以悉心摹写，故其对传统绘画之技法把握甚深，随手而出，必有家法可溯。为“清六家”之一。画风与王时敏相近，仿古之作数量甚多，功力非凡，善用苍笔破墨。王鉴作画以古为尊，在《染香庵画跋》中，他说到：“画之有董（源）、巨（然），如书之有钟（繇）、王（羲之），舍此则为外道。”故其作画多以“临”、“仿”为题，但并非单一性地照本抄摹，而是以古人之技法为鉴，来表现自己的艺术情趣和审美理想。如其代表作之一的《仿三赵山水图》，就是以北宋画家赵令穰、南宋画家赵伯驹、元代画家赵孟頫这三家之笔法，合而融会之。《国朝画征录》称王鉴“精通画理，摹古尤长，凡四朝名绘，见辄临抚，务肖其神而后已……而于董（源）、巨（然），尤为深诣。”与王时敏同是清初画坛上的领袖人物。