词条 | 清王炳仿赵伯驹桃源图卷 |
释义 | 基本资料【名称】清王炳仿赵伯驹桃源图卷 【类别】中国古画 【年代】清代 【作者】王炳 【规格】此幅35.1x479.3公分;隔水13.3公分 【收藏】台北故宫博物院 作品简介主题与关键字: 房舍 百姓 田畴 瀑布 江河、湖海 石壁、岩洞 溪涧、湍泉 烟、雾、桃花故宫书画图录,第二十一册,页9-12 王炳的生平资料相当缺乏,乾隆(公元一七三六-一七九五年)时供职於宫廷画院。这幅仿古作品,山峰树石的画法皆趋於规格化,把层层叠叠的山峰,用接近几何的造型画出,色彩是鲜豔的青与绿和赭石石色,互成对比,富有浓厚的装饰性趣味,让人把桃花源的故事,引起仙乡灵境的联想。王炳的画风,设色浓艳,细部不辞繁琐,正是当时宫廷绘画的特色。 作品赏析纵览这本《仿赵伯驹桃源图》长卷的布局,可分为五段: 第一段:由卷首至山洞口。起首处双松乔立,河流两岸,桃花落英缤纷,崇山连绵起伏,白云冉冉升起,河流尽头处,为岸边的一处洞穴,洞前停一舟,洞中见一人,即为武陵渔夫。 第二段:山洞口之後到山顶凉亭。过此洞仍见一水流,水上有一艘捕鱼的小舟,河岸上,稻田、人物往来其间,远山白云横锁缭绕。 第三段:山顶凉亭之後到双层大宅院之前。在山林密荫处,可以看到这位外来的武陵人与村中人会面、村人闻讯前来的情景。 第四段:一双层大宅院到宴客所。其间可见乡人愉悦地往来於路途,其乐融融。 第五段:宴客所之後到卷尾。画山石密林,崇山溪涧,一人(武陵渔夫)独自眺望。 这幅仿古作品,山峰树石的画法皆趋於规格化,几何形的皴法,鲜豔的青与绿和赭石互成对比,富浓厚的装饰性的趣味,在故事的发展上,也令人引起仙乡的联想。 王炳在画中试图以相当多的皴线来表现山石的量感,他以墨线勾勒山石外型之後,再用石绿染过,复以更深的石绿在其上做出皴线的效果。其皴线多半采短而有力的表现方式,并且有秩序的不断重复,这种皴线在《仿赵伯驹春山图》中也可以看到,但表现得更加细致。王炳这种皴法显然是「马牙皴」,意指用墨线勾勒轮廓,之后填上石青石绿,有时还要在山脚部分以泥金加以装饰 作者简介王炳,是一名受业于张宗苍(1686-1756)的清代宫廷画师,里籍待考。此卷为「臣字款」且题名「仿赵伯驹」,这是做为一个宫廷画家奉命所画。关於王炳其人,正如多数的清代宫廷画家一样,没有详细的生平资料,但由於画上的题记系有年款,因此仍能约略的了解他任职的时间。如院藏的王炳〈仿赵伯驹春山图〉,上面便有乾隆戊子(乾隆三十三年,1768)仲夏的题记;另著录於《石渠宝笈》中的纪年作品,还有他随著皇帝到避暑山庄驻跸时所绘制的〈恭绘避暑山庄中之秋景〉以及〈松岭蟾辉〉,丁丑(乾隆二十二年,1757);以及〈山楼晴眺〉,庚辰(乾隆二十五年,1760)(注1)。因此能确定王炳在任职於宫廷的时间,是在乾隆二十二年至乾隆三十三年间。胡敬(1796-1845)於《国朝院画录》注乾隆题王炳〈仿赵伯驹春山图〉诗中言及:「王炳为画院学手中可造就者,惜纔成艺而殁。」可见王炳在《御制诗》三集成书时,即已故去,但他的画艺已经受到乾隆赞赏。 |
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