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内容简介

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文摘

基本信息

作　者：沈不沉著

出 版 社：上海古籍出版社

出版时间：2011年12月

定　价：38.00

I S B N ：9787532559862

内容简介

永嘉昆剧渊源已久，自成一体。《昆坛瓯韵:永嘉昆剧人物》细致介绍了在永嘉昆剧发展历史中出现的三十余位不为人知的“艺术家”，所述人物都是市井小民，史书不录，方志不载，名不见于经传，却为永嘉昆剧的传承与发展作出了杰出贡献。《昆坛瓯韵:永嘉昆剧人物》资料翔实，如实记录了一群民间艺术家，并在此基础上，勾勒出永嘉昆剧的独特艺术面貌和历史发展过程，展现了当时的文化生态以及观众的爱憎。书后附录《巨轮昆剧团人员花名册》、《永嘉昆曲研究资料索引》。

作者简介

沈不沉，原名沈沉，1932年生，温州市人。部队文工团员出身，曾任温州京剧团导演、温州市文化处创作辅导员。1979年后任温州市艺术研究所副研究员。

20世纪50年代起从事文学创作，曾发表小说、散文、诗歌多篇。1980年后潜心戏曲史研究，曾任《温州戏曲志》、《温州曲艺志》、《南戏探讨集》、《温州市志》、《温州词典》等责编与主编。已出版作品有《永嘉昆剧史话》、《洪炳文集》、《章纶集》、《杜隐园观剧记》(辑注本)、《中国昆曲精选剧目曲谱大成·永嘉昆剧卷》、《南戏探讨集选编》、《琵琶记研讨会论文集》、《温州戏曲史料汇编》等。2009年作为“昆曲优秀理论研究人员”受文化部表彰。

兴趣多样，举凡诗词曲赋、骈文、杂文、电视剧等均有所涉猎。曾创作投拍电视剧《雁山魅影》、《孽海情魔》等共6部34第出版杂文集《盛世微言》、《沈不沉多文体集》等。90年代后迷上电脑，发表多篇关于计算机的文章，并编有《数码影像教程》一书。

治学风格：广采博收，不求甚解。人生信条：一、守信；二、总想弄懂它。

文摘

所谓剧目创新，主要有以下三个层面：

一是聘请专职编剧，编撰全新的剧本，使观众耳目一新。瑞安人陈翼卿为随班编剧。所编之剧，据不完全统讹有《紫金鱼》、《惠中冤》、《醉于归》、《合莲花》、《双鸳判》、《孽随身》、《王文诊脉》、《玉翠龙》、《双埕翻醋》等约十多本。今存世者仅《孽随身》一种。

二是对传统剧本删繁就简，化雅为俗。

宋元南戏的衰落与明清传奇的兴起，并不仅仅只是演出体制的转换，众多文人参与，使剧本的文学性大大提高，并由此促使戏剧的服务对象由原来的畦农市女向官僚与士大夫转换。许多剧目的曲文被弄得妖靡绮丽，骈四俪六，远远超出了一般民众的欣赏水平。《牡丹亭》及随之出现的汤、沈之争，包括后来的南洪北孔，把中国戏剧文人_统天下的局面推到了极致。戏曲剧本在文学方面的提升与戏曲音乐谱系的序列化，在艺术发展史上无疑是一种进步，但也因此使得中国戏曲以平民为主体的观众大量流失，戏曲的道路越来越狭窄而变成孤芳自赏，成为少数文人雅士手中玩物。清中叶以后昆曲的衰落与花部的勃兴，是戏剧走出士大夫框定的樊笼向平民意识的回归。

花部勃兴以后，为了适应广大的底层观众，对一些来自昆剧或文人编写的传奇剧目进行改造，使其浅俗易懂，尤其是曲文方面能被文化程度较低或全文盲的观众所接受，逐渐形成了一套固有的程序。正本戏开场时，废弃副末开场，首先上场的必是本剧主要人物，一般的套路是：引子一一定场诗一一自报家门一一行动提示（做什么与怎么做），表述可唱也可以不唱。温州地方戏曲如高腔、乱弹、和调、徽调等大都遵循这一程序，“新品玉”昆班的许多剧目所走的也是这种路子。

“新品玉”昆班在演出一些较老的经典剧目时，多采取“化雅为花”的策略，大抵包括两个方面。一是对原剧本进行较大程度的压缩，《荆》、《刘》、《拜》、《杀》、《琵琶记》等动辄数十出，如按原本上演，大都要三天才能演完。农村的庙会一般都只有三到四天，戏班不可能整个庙会期间只演-本戏，压缩剧本使其能在一个晚上演完乃势所必然。