彩墨徽州

用现代水墨色彩全译古徽州的文化底蕴和风土人情。

中国美协会员、国家一级美术师杨阳老师七十年代初首创新风格彩墨徽州。创造性表现了徽州民居风情浓郁意韵。强调书画的通学与互补。注重笔、墨、色各种方法构成结合，让书写性和塑造性熔于一炉。逐步全面提升独特而又鲜明的画风，深得国内外艺术家、收藏家高度评价和广泛赞誉。

彩墨徽州中国画创始人杨阳

杨阳又名禅行，1946年生于江苏扬州。毕业于南京艺术学院美术系。现为国家一级美术师，中国美术家协会会员，江苏省国画院特聘画家，“今日水墨”全国中国名画家作品巡回展组委会主任。民革中央画院理事，南京艺海潮书画院副院长,马鞍山市雕塑院名誉院长。作品多次参加国内外重大美展并获奖，多次举办个人画展和联展。代表作有《自鸣天趣足》、《晚晴图》等。《家在苍烟落照间》入选全国第三次当代山水画展，获铜奖。《桃花源里人家》入选多伦多国际艺术双年展，获银牌奖。《暮归》入选当代著名书画家精品年展，获一等奖。《民居溪水总关情》入选《百年开端——全国书画院作品联展》，获优秀奖，并被授予全国书画院百佳书画家称号。出版有《杨阳画集》、《杨阳徽乡山水画世界》等。1998年当选全国百杰书画家。扬州电视台拍摄“天南地北扬州人”专题。2002年6月主持“今日水墨”全国中国画名家作品巡回展，并任作品集副主编。2009年入驻成都锦江区荷塘月色画家村，2011年入驻中国（观澜）国画基地任艺术总监。

杨阳彩墨徽州中国画论文（节选）

徽乡山水画的认识与实践 作者：杨阳

徽乡山水画表现的是人与自然的某种关系，充分体现了画家体验生活，认识、感悟自然的情境。画家的特殊经历、性格修养、文学功底及其审美情趣，会直接影响画面意境的营造。要使徽乡山水画成为画坛劲旅，画家们的整体素质的加强是十分必要的。只有使画家素质、文化艺术修养得到提高，才能谈到作品中意境的拓宽和意境的个性化问题。我认为：共性化意境的古代山水画缺少个性，而林风眠极其个性化的诗性绘面风格，给了我们从事徽乡山水画创作诸多参考与学习。除了学习他的形式技巧、个性化意境之外，要以新观念去拓宽徽乡山水画的意境。安徽画家的生存状况与心理状态当受到特殊环境的制约，利用地气给予的才能、智慧，必然影响画面新意境的山水画创作。

笔墨成就之最的黄宾虹，对画中的意境忽略是众所周知的，在他的画中洋溢的是山川神韵与笔墨情趣功力，极具文化与艺术价值。但在徽乡山水的研究中，应不再是单纯的笔墨审美价值，我以为在此基础上还需扩充，因借助西画的造型观念、色彩运用、透视关系，使“境真”性绘画得以张扬。我们应该努力使意境美与笔墨美共舞，让观者从画中得到诗情画意的享受，避免以题诗来领会作者的意图，而使“画中有诗”取代“画上题诗”。

在古徽州秀山丽水、白云野境的背景衬托下，民居、菜地、古桥、古塔、牌坊、田园、小路、溪流等都可以作为徽乡山水画的内容表现出来。让我们弹起主观理想完美之形和自然生动之形的弦，演奏出徽乡山水画精神家园与生命意义的“乐章”。这“乐章”当有鲜明的意境，诗的幻想，与读者共振共鸣共同完成作品的再创造。

由于水墨山水的微妙神秘，使得无数画家为之着迷，无论以“写”或“做”的方法，色彩在画中均少突破，因此画面色彩的丰富越来越受到画家的关注。画家们一致在把握和拓宽色彩的空间，丰富色彩的感觉上做不懈的努力与探讨。

由于大自然的馈赠，自然美以其得天独厚的优势显现在徽乡山水的各个角落，给了画家无限启迪。我们既可以随性、随心、随意地在主观性、意象性很强的前提下用色，也同时兼顾到与传统的联系。既可以广泛吸收各门色彩语言，如民间艺术、陶艺、壁画等，也可以不择手段地吸纳大自然丰富的色彩。徽乡山水的用色方法很多，诸如：冲、洗、擦、染、撞、积、泼、沉、渗、拓等，让色晕与墨痕闪现美妙，墨华与色彩共舞，令画面展现苍古清新、生机勃勃、石破天惊。当然，技法的研究不能只是积累，而是要不断地创新。徽乡山水画的色彩加强必然引导出绘画的整体语言，体现出色彩在画中特有的价值。

在材质的选择上增强包容性，借用现代条件下诸多手段，兼用多种材质，一切为徽乡山水画实践服务的都是我们张扬徽乡山水画的重要内容。技法的应用往往和相应材质密切相关，技巧的难易程度也与对技法应用与材质的理解掌握程度密切相关。从目前徽乡山水画家的创作状态看，打破绘画与材质之间规定的使之符合多种优长并用之原已为画家所实践。这种创新与色彩、笔墨成为徽乡山水画的基本构成要素。

选择什么材料在画上便有可能会形成什么风格语言。过于单一的材质运用，无疑会使画家的创造力受到约束和限制，容易使画面出现索然无味而缺乏挑战性，最终会导致个性与激情的泯失。材质之一的中国画宣纸。作为创作的典型材料得到大加试验。如各种不同性质的颜料，进口的或国产的水彩、水粉、丙烯、化纤染料、油画棒乃至专制的矿物、植物等颜料均可尝试运用。现在出现的金属颜料所展现出来的触目灼灼的色泽效果，则显现出时代的气息。通过对各种材质尝试运用，会增加探索、发现、体验、投人的乐趣，使徽乡山水画的表现适得其所。

在新世纪到来之际，材质将不会有多大的变化，囚为历数千年扬弃，经过地域交会，材质的研究已和笔墨、造型、色彩构成了完整的体系，既多样又统一，这是关联着绘画的遗传基因与面貌的。我们通过材质的选择，更好地表现徽乡山水画以体现我们民族文化精神。

总之，徽乡山水画的发展要吸收各类营养，发挥其特点与长处，与国外的国内的各类艺术互相共存、互相媲美，依照时代的需要，展现出徽乡山水的恢弘气势。徽乡山水画前途远大，它必然以其独特的艺术语言，在艺术界大放异彩。