| 词条 | 弘仁黄山天都峰图轴 |
| 释义 | 《天都峰图轴》绘黄山天都峰的景色，近景涧溪潺潺，顺流而下；悬崖峭壁古松虬曲，松针茂密，枝干如盘龙蛟出，令人驻足。远处主峰直指云霄，危崖之上奇松点点，山腰又有流泉，直泻而下。作品以严整简洁的造型，方折的线条，表现出天都峰的峻奇雄伟、气势磅礴。 名画档案名 称：《天都峰图轴》 作 者：弘仁 创作时间：清 尺 寸：纵307.5 厘米，横 99.6厘米 材 料：纸本，水墨 收 藏：南京博物院 名画赏析弘仁的画境充满着清初许多前明士大夫们所特有的感伤故国、反抗现实的遗民情怀。他常以梅花为创作题材，以此来暗喻自己冰清玉洁的人品操持。当然，他的山水画更是集中表现了其力图摆脱满清统治的愿望。他的很多作品都以黄山、齐云山为主题，而且这些实境被升华为一种桃花源般的理想境象。画中的景物高度净化，了无尘埃，孤高肃穆，表现了弘仁“风神犹是义熙前”的情怀。此外，弘仁还常在自己的画作上题句抒怀，以此来衬托画中纤尘不染的高绝境界。 弘仁以山水画名重于时。他最初师法宋人，为僧后开始师法元人笔墨，以倪瓒笔墨为“骨”，取其“笔力”，以黄公望笔墨为“肉”，取其“墨韵”。弘仁对待艺术的可贵之处在于：既尊重传统，又主张创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。所以，虽然他师法倪瓒，但又能在峭拔处见温润，在细弱处见笔力。弘仁在创作风格上愈变愈奇的一个重要原因就是师法大自然，他常常不辞劳苦地在各地游历。也正是由于他的这些努力，他的画作才深得“黄山之质”。 弘仁的山水画作品笔墨凝重，境界开阔，看似淡远清简，实则厚重伟峻，既有北宋人意境的开阔雄奇、缜密严整之风味，又有元人抒情的细腻恬静之情致。而且，弘仁以颜真卿的折钗笔法入画，运笔如钢，挺拔而有风骨。弘仁画山多方折之形，容易有堆砌扁薄之感，为了使山体有厚度，他在关键的形体转折处和远山处，以适当的皴、擦、点、染来增加山体的圆厚，同时也增加了墨韵。总之，在弘仁的山水画中，无论是描写实景，还是展现胸中丘壑，都表示为风格静穆、严正、朴实、恬洁，给人一种“天地有大美而不言”的和谐感觉。 《黄山天都峰图》是弘仁的代表作之一。画右上有作者的自题诗，其中两句是：“披图瞥尔松风激，犹似天都歌翠微。”题款：“为去疑居士写图并题正。渐江学人弘仁。”钤印“弘仁”、”渐江”、“家在黄山白岳之间”等。图中山石大多用形似方形的几何体组成，大小几何体相间组成，疏密有致。在两块简单、迹近抽象的空白大石当中作者画了一些碎石和小树，给人以生动之感。画中石多树少，山下坡上或水旁有几株大松树，或于山头上倒悬一松，或于峭壁悬瀑旁伸出一些虬枝。 这幅画在构图上洗练简逸，奇纵稳定，层峦陡壑，空旷幽深。由于作者从黄山等名山胜景中汲取了营养，重视师法自然，因此，作品中少了倪瓒的荒凉寂寞之境，而多了几分清新之意，富有生活气息。 在笔墨处理上，山石多用线空勾，没有大片的墨，没有粗拙跃动的线，除了少量坡脚及夹石外，山石上几乎没有繁复的皴笔和过多的点染，显得苍劲整洁。弘仁画黄山，显出了其突出的风格和独到的本色。 画家小传弘仁（1610～1661 年），俗姓江，名韬，字大奇，又名舫，字鸥盟，安徽歙县人。出家后，法名弘仁，字无智，号渐江。兼工诗书，爱写梅竹，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。弘仁的个人思想与政局变迁关系密切，因而在诗画中常有流露。代表作品有《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等。 艺术价值弘仁的代表作品之一； “黄山派”的著名作品； 清代著名的山水画 |
| 随便看 |
百科全书收录4421916条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。