| 词条 | 彼得堡 |
| 释义 | 彼得堡（Peterborough United Football Club）。彼得堡市是俄罗斯著名城市，建于1703年。在俄罗斯历史上，彼得堡也是一座英雄的城市，位于普里涅夫低地的西部、涅瓦河和芬兰湾的汇合处——涅瓦河三角洲列岛上。同名小说名著《彼得堡》是20世纪俄国伟大小说家安德烈·别雷（Андрей Белый，1880-1934）的代表作之一。另有一支位于英格兰东部自治城市彼得伯勒（Peterborough）的职业足球俱乐部。 彼得堡市行政区划彼得堡市位于普利涅夫低地的西部、涅瓦河和芬兰湾的汇合处——涅瓦河三角洲列岛上。彼得堡市建于1703年，领土面积为0.19万平方公里，占俄联邦领土总面积的0.01%。圣—彼得堡联邦主体的领土面积为8.59万平方公里，从圣—彼得堡至莫斯科的距离为651公里。该市的行政单位数量有10个省、32个区、5个直辖市、3个区辖市、17个城镇。圣—彼得堡市管辖范围内的城市有：科尔皮诺市，建于1722年；喀琅施塔得市，建于1710年；彼得宫城市，建于1711年；普希金市，建于1808年；谢斯特罗列茨克市，建于1917年。区属城市有：扎列诺戈尔斯克市，建于1946年，属于谢斯特罗列茨克区；罗蒙诺索夫市，建于1780年，属于彼得宫城区；巴甫洛夫斯克市，建于1796年，属于普希金区。 2003年圣—彼得堡市的居民总数为4,582,300人。 历史沿革圣彼得堡始建于1703年，至今已有300多年的历史，市名源自耶稣的弟子圣徒彼得。1712年，圣彼得堡成为首都。其后200余年，它始终是俄罗斯帝国的心脏。圣彼得堡位于波罗的海芬兰湾东岸，涅瓦河河口，是俄罗斯第二大城、重要的工业中心和交通枢纽。城市发端于1703年,彼得大帝在涅瓦河口的查亚茨岛上建立要塞，后扩建为城，称圣彼得堡。1712年俄国首都从莫斯科迁到这里，持续200余年。1914年改称彼得格勒，1924年列宁逝世后又命名为列宁格勒，1991年苏联解体后恢复圣彼得堡旧名。 圣彼得堡的名称来自于三个不同的起源：“圣”— 源自于拉丁文，意味“神圣的”，“彼得”— 使徒之名，在希腊语上解释为“石头”，“堡”— 在德语或者荷兰语中称为“城市”；如此一来，圣彼得堡的名称不但和彼得大帝之名互相吻合，并且同时说明者，这个年轻的城市蕴含着不凡的文化背景来源。它不但沿袭了德国及荷兰的文化传统，并且城市的象征意义和以圣徒彼得为守护神的古罗马紧紧相关。有趣的是，甚至圣彼得堡市徽——一个左右交叉的海锚，也类似罗马梵蒂冈的徽章。 在1703年5月27日以圣三一之名，于兔子岛上举行了隆重的圣彼得堡奠基仪式；彼得大帝首先在涅瓦河三角洲的兔子岛上修建了彼得保罗要塞，驻重兵把守，以防御瑞典军队的进攻；至此，波罗的海出海口从此纳入俄罗斯版图，彼得大帝创建了波罗的海舰队，使俄罗斯在历史上第一次拥有了自己的海军，而他也当之无愧的称谓俄罗斯的海军之父。 1703年就是圣彼得堡的奠基年。自此，城市渐渐的从要塞开始发展起来。建造这座城市付出了巨大的代价，约有十万名工匠被派驻到工地上劳作，因为彼得堡是一片沼泽地，所以彼得大帝还下令，把全国所有的石头运到这里充当地基，其他任何地方禁止用石头盖房子；此外，从外地来这里的船只也要交税，所谓的税并不是钱币，而是随船运来的石头。按当时的规定，大船要携带30块，小船要携带10块，每块不小于10磅。 1914年第一次世界大战爆发后，俄国与德国互为敌国，俄国遂用斯拉夫语表示城市的“格勒”取代来自德语的“堡”，圣彼得堡被改名为彼得格勒(Petergrad)。俄国首都自彼得大帝以来定在彼得格勒。十月革命胜利后，德国军队于1918年2月18日进攻苏俄，严重威胁彼得格勒的安全。1918年3月3日，《布列斯特— 里托夫斯克和约》签字。规定苏俄放弃对波兰、立陶宛、拉脱维亚和部分白俄罗斯地区的管辖权;承认乌克兰和芬兰为独立国家;高加索地区的喀斯、阿尔达罕、巴统割让给土耳其;等等。《布列斯特和约》的签订使苏维埃俄国退出了战争，赢得了积聚力量的宝贵时间，但也使苏俄丧失了大片领土，特别是波罗的海沿岸领土的被割让，使首都彼得格勒失去了安全屏障。于是苏维埃乃决定迁都。1918年3月10日，苏维埃政府由彼得格勒迁至莫斯科。莫斯科成为苏维埃俄国的首都。 1924年1月列宁逝世后，该城又改称列宁格勒 (Leningrad)。1991年12月苏联解体后，这座城市恢复了它的原名圣彼得堡。 圣彼得堡是俄罗斯文化和历史名城，以建筑的精美闻名于世，素有“地上博物馆”之称。彼得保罗要塞、彼得大帝夏宫、斯莫尔尼宫、冬宫、喀山大教堂、圣伊萨克大教堂等建筑高雅华贵、多姿多彩。闻名遐迩的冬宫，坐落在圣彼得堡皇宫广场。1917年沙皇被推翻以后，这座昔日沙皇的宫殿便成了十月革命的象征。1922年它成为与之相邻的国立艾尔米塔什博物馆的一部分。另外，普希金、果戈理、莱蒙托夫、陀思妥耶夫斯基、安德烈.别雷、勃洛克等许多俄国著名诗人和作家都曾在此生活和从事创作。 在俄罗斯历史上，圣彼得堡也是一座英雄的城市。1917年的二月革命和十月革命均在这里爆发。炮轰冬宫的“阿芙乐尔”号巡洋舰如今还靠在涅瓦河边，发出十月革命第一声炮响的大炮还昂首指着冬宫。二战期间，这座城市被德国法西斯军队围困900天，寒冷和饥饿夺走了几十万人的生命。但英雄的圣彼得堡人民依靠自己的勇气、意志和信心守护着自己的城市，直至取得了反围困的胜利。卫国战争后，苏联政府授予圣彼得堡“英雄城”的荣誉称号，圣彼得堡人的精神也成了俄罗斯民族精神的象征。 如今的圣彼得堡是俄罗斯重要的教学和科研中心之一，这里拥有40多所高等院校和400个科研机构，其中包括彼得大帝时代建立起来的科学院。圣彼得堡也是俄罗斯仅次于莫斯科的第二大工业中心和重要的海港和造船基地。 圣彼得堡因其地处北纬60度，仲夏时节，日照近20个小时，“白夜”是圣彼得堡的奇观。它通常发生在6、7月间，在夕阳西下与旭日东升之间只有短暂的若明若暗的间隙，人们无需掌灯，便可在街上读书看报。 圣彼得堡1988年与中国上海市结为友好城市。 安德烈·别雷的同名小说名著故事梗概《彼得堡》是20世纪伟大的俄国象征主义小说家别雷的代表作之一。全书共分八章，加一个简短的“开场白”和一个“尾声”主要描写了1905年革命前后10多天里小说人物的行动、谈话、梦境以及一些主要的和次要的心理及哲学活动。彼得堡，潮湿阴冷的九月底十月初权力很大的贵族参政员阿波罗·阿波罗诺维奇一家三人已经分裂。靠忠诚和坚定平步青云的参政员年过花甲，仍然担任“一个重要机构的首脑”，念念不忘要压制一切现成秩序的异端；他的妻子安娜·彼得罗夫娜不满丈夫的冷漠无情，两年半前已随一位意大利演员出走西班牙；正在上大学的儿子尼古拉与父亲表面和睦，内心却充满厌恶，他热衷于新康德主义，不满现实，曾许下要帮助一“轻率政党”的诺言。当时俄国与日本交战，使彼得堡和全国的局势处于一触即发的危机局面；活跃于工人和贫民区的恐怖症党派平民分子杜德金把一个装有定时炸弹的沙丁鱼罐头盒秘密带到尼古拉家。尼古拉因不久前的爱情纠葛遭到沙龙年轻女主人索菲亚的嘲笑，决定报复，于是头戴黑色假面具，身披滑稽剧里丑角穿的红色多米诺斗篷，出入于各种场合，并参加了一次父亲和索菲亚均到场的舞会，引起纷纷议论。舞会上，尼古拉收到一封信，信中要求他兑现诺言，用沙丁鱼罐头盒装的定时炸弹炸死自己的父亲，他为自己要干出弑父的勾当而深感苦恼；同时，阿波罗则被告知近日有人要加害于他，凶手和这舞会上穿丑角斗篷的是同一人，即他儿子，弄得他惶惶然坐立不安，此事还使他失去最近升任大臣的可能性。其实那信是打进“轻率政党”的利潘琴科假借党的名义写的，旨在破坏革命。索菲亚的丈夫利胡金少尉从妻子那里得知信的内容，乘机“敲诈”尼古拉。杜德金后来认清利潘琴科的真面目，气得发疯，遂乘夜潜入利潘琴科的别墅，用剪刀杀了他。无奈并万般痛苦的尼古拉与利胡金大吵一场后急忙回家，以便立刻找出沙丁鱼罐头并将其扔到涅瓦河里。社会上形势发展很快，不断有群众集会、游行。阿波罗诺维奇父子个怀着不同的惊恐心情回到家，他在儿子房间里发现了那个沙丁鱼罐头，不知为何物，稀里糊涂的将其拿到自己房内，尼古拉后到，发现沙丁鱼罐头不见了，但不知道父亲已经先于一步拿走了它，于是到处寻找，急得发疯。当天，被情人遗弃的安娜回来了，单受到丈夫不失体面地接待，一家人于安详晚餐中重归于好，体味着久违的温暖。正当晚餐后已安寝时，突然一声巨响，接着便满屋浓烟，窗破门塌。尼古拉当场失去知觉。老参政员从此退休，和老伴儿一起回到乡下。尼古拉病愈后出国疗养、旅游和进行考古研究。多年后，当他回来时，父母均已去世，他从此蛰居父亲的领地，成了个与哲学著作相陪终老的人。 《彼得堡》由围绕三个主要人物而展开的若干场景所构成。阿波罗·阿波罗诺维奇是政府的要员，别雷赋予他蒙古人的出身，而阿波罗的姓氏又出自希腊神话。另一个主要人物是大学生尼古拉，阿波罗·阿波罗诺维奇的儿子，与恐怖分子有关联的康德主义者。在他读书时，他一直受到理性哲学的影响，现在则受到尼采学说的吸引。尼古拉是一个将自己束缚起来的自由思想家，一个沉溺于大脑游戏的年轻人。在某种程度上来说，他是作者精神的具象化。尼古拉的朋友——恐怖分子杜德金是躲藏在黑暗中的拉斯科尔尼科夫（陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的男主角）式的人物，但是他的哲学理念常常显示出那种对日常碎片的言语进行完美的艺术控制的人。 作者简介安德烈·别雷（Андрей Белый，1880——1934）是俄罗斯象征主义文学中最有影响力的作家之一。 他在诗歌以及小说方面成就很大，代表作品有小说三部曲（《银鸽》（1909）、《彼得堡》（1913）和《无形的城堡》（未完成））、自传体长篇小说《柯吉克·列达耶夫》（1922）、，回忆录《两个世纪的交接点》(1930)、《头面像》（1932）、《世纪之初·回忆录》(1933)、《两次革命之间》（1934）和长篇历史小说《莫斯科》（3部,1926～1932）；诗集《蓝色天空中的金子》、《灰烬》等。他是20世纪俄国最伟大的小说家之一，他的长篇小说《彼得堡》被著名俄裔美籍作家弗拉基米尔·纳博科夫列为20世纪前期西方四大小说名著之一（另外三部是普鲁斯特的《追忆似水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》、卡夫卡的《变形记》）。 评价在俄罗斯两代象征主义者中，安德烈·别雷（Андрей Белый, 1880——1934）是最矛盾、最复杂的一位作家。他分裂的个性，悲剧性的命运，试验性的文体，使他的创作显得扑朔迷离。但是，他始终将自己对俄罗斯和俄罗斯人民的爱视为自己“心灵之唯一完整的音符”。他用自己的创作诉说着他对祖国和人民命运的西比拉式的预言，他用创作履行着自己复活人类心灵的俄尔甫斯式的使命。别雷相信，象征主义使艺术成为自由人类的新生活和新宗教。他不停地尝试，不停地创新，只为找寻生命的支点，只是出于对人的心灵本质价值的执着信念。这一信念充分表现在他的小说和理论文章中。他坚信建造起人类心灵的方舟就能使人接近永恒。别雷将自己对艺术、生活乃至人类命运的独特认识溶入了《彼得堡》的创作之中。在《彼得堡》中，别雷创造出一个纯粹意识的世界，以独特的形式表达了自己的美学追求、历史观念和哲学理想。他似乎给所有的词、形象都施加了魔法，使它们跟随他一起去寻找绝对的意义；他破坏传统文法，革新形式，煽动所有的形式范畴，使它们与他一起编织生命的神话。他无情地颠覆了19世纪的文学准则，引领着20世纪文学的新方向。 别雷与象征主义文学二十世纪的俄语文学，如果以现实主义为基本的参照，那么也还存在着一条非现实主义的流脉。这条非现实主义流脉有待人们作系统的研究。它的起点，无疑是那活跃于十九世纪末二十世纪初俄国文坛上的象征主义文学。 俄国象征派文学在艺术上的建树，不仅局限于诗的艺术。俄国象征派诗人所建立的小说诗学、戏剧诗学、理论诗学与其诗歌艺术共同构成了俄国象征主义文学的艺术个性，使俄国象征主义文学与其他民族的象征主义文学区别开来。 俄国象征派的小说艺术探索成就，大概是西欧的象征主义文学家所望尘莫及的。梅列日柯夫斯基、吉皮乌斯、索洛古勃、勃留索夫、别雷、勃洛克等象征主义诗人，在特定的历史时期内(一八九二——一九二二)，特定的文化背景下(象征主义文学运动中)，创作了一系列传统体裁诗学意义上的短篇小说、中篇小说、长篇小说，与非传统体裁诗学意义上的“交响曲”、“剧体小说”。这些作品的共同标志，是象征主义诗人在象征主义文学运动中，根据象征主义的诗学原则来创作出的叙事文学。 在典型的俄国象征派小说作品中，作家的审美对象，已经不是被折射于心灵中的世界，而直接是涵纳着世界投影的心灵；作家的审美取向，已经不再局限于横向地观照人生即人在社会关系网络中的政治的、社会的、伦理的、心理的，意识形态的层面，而更多的是透视人生即考察人的“类本质”，心理与生理机制，意识系统(显意识与潜意识诸层)在特殊情境中的状态，情感世界的非正常或“超常”状态，理智世界中的形而上的层面；作家的叙述不再是或不仅仅是以社会现实生活风云为主要客体，甚至也不再以对人物内心的心理生活的详尽描绘为首要任务。这样，生活与生存，尘世与彼岸，外在世界的万千气象，内心生活的风雨波涛，都融汇于“半明半暗”的象征形象的迷离梦幻之中，在象征派的小说世界中构成一种令人神往与回味的特别景观。作家有意识地裸露自己编织情节描写场景显现情境的独特匠心，不时地向读者提醒艺术世界的虚构性，让读者感觉到是在接受文学作品，让读者体味出对存在的审美观照本身的愉快与娱乐。作家在叙述方式上不再以塑造典型环境与典型性格为目标，而是以有意识地“打碎情节”，“弱化性格”来呈现某种“超常情境”，渲染某种特别的“情绪氛围”。文学创作中最根本的“写什么”与“怎么写”的问题，在俄国象征派小说艺术探索中得到了一次自觉自为的革新。 安德列·别雷（Андрей Белый，1880-1934）的象征主义小说创作，则是这种艺术革新实践中的一个高峰。 别雷在西方被看成是二十世纪俄罗斯小说家中最杰出的天才。一些国外文艺学家把别雷的小说视为“划时代”的现象。一九六五年，捷克学者雅·尚达就在标题为《安德列·别雷——具有世界意义的小说家》的文章中，把别雷与普鲁斯特、乔伊斯、卡夫卡相提并论，认为他们四位是实验家型的作家，是现代小说的改革者。一九六 七年，匈牙利女学者列娜·西拉尔德在《论别雷的第二交响曲》一文中指出，别雷的早期作品开辟了二十世纪长篇实验小说的时代。她把别雷的交响曲看成是蕴含着巨大创作能量的崭新的小说作品形式，它的生成，立足于别雷对诗、音乐甚至当时刚刚问世的电影手段的借鉴。七十年代中期以来，西方对别雷小说的研究兴趣方兴未艾。到了八十年代，一个席卷全球的“别雷创作研究热点”已然形成，以欧洲——日本——美国为据点的“国际别雷学”也已构成。如今，“别雷学”的发祥地从意大利、西德、匈牙利、波兰等国扩展到法国、西班牙、斯堪的那维亚半岛诸国。这种“第二次发现”，正是“文学万有引力”的作用，在几十年的沉默、失落与遗忘之后，在“第一次发现的匆忙”之后，西方学者对别雷创作的兴趣再次勃兴。 这位“二十世纪斯拉夫民族的浮士德”，的确是二十世纪俄语文学史上的一个“谜”。由于被冷落与被发现，这个文学家的形象本身也平添了几分神秘的光晕。由于不同文化背景不同方法论的学者们，都带着各自的模式去接近这个“谜”一般的现象，去阐释自身的感悟与 体验，一些新的神话也自然被创作出来。但别雷作为俄国象征派小说家，在叙事艺术领域的试验，在小说诗学领域的革新，对于二十世纪俄语小说艺术发展的开拓性建树，是为大多数评论家所一致肯定的。 别雷在《交响曲》(1901-1906)、《银鸽》(1909)、《彼得堡》(1912-1914)、《柯吉克·列达耶夫》(1922)和《莫斯科》(1926-1932)这样一些最典型的象征主义小说作品中，有意识地尝试交响乐作曲中一些结构原则移植入文学创作之中，把情节打碎成链节，再把那些链节通过“深层的、内在的”“主导主题”联系起来，使小说文本“节奏化”，使那些隐在于文本之中的层面被“语义化”，进而实现“词形——词音——词义”全面“象征化”，即使节奏作为一种潜在的声音积极地工作起来，使词语本身由“形象”转化成“音象”，进而实现那种于叙述之中听见节奏，于节奏之中悟出意义的目标，以新的方式，使小说的文本密度大大增加，创造出带有意义的节奏。在诗学理论上，则是使形式赋有意义，成为“有意味的形式”或“内容性的形式”之有趣的试验。 别雷把小说文本结构作为一种自足自立的现实结构裸露出来。实现这种结构裸露的主要手段是诗学意义上的“戏耍把玩”，即使戴上不同面具的各种叙述者彼此发生冲突，对各种不同的文体风格作讽拟性的展示。别雷作为小说作者好像是在千方百计把读者的注意力，由“小说在叙述什么”这种习惯定向，转移到“小说怎样在叙述”，并且暗示读者：“怎样在叙述”这一形式本身又正传达着“叙述着什么”这个内容。 别雷十分倾心于“意识的屏幕”。在致力于观照“意识的生命”时，别雷不仅广泛运用内心独白、梦境、幻觉这些假定性手法，而且还在小说诗学实验中来了个“质的飞跃”：别雷在其小说创作中实际上是把整个客观世界仅仅当作人物意识的“室内装饰”——意识世界的内景画，而人物的意识生命活动，则成了统摄一切的审美对象。他的那些主人公或那些戴上各种面具的叙述者的意识流变，成了他小说艺术世界的主体。也就是说，“意识生命”的呈现取代了客观世界原来在传统小说中的地位。 当代苏联专门研究别雷创作的学者列·多尔戈波洛夫声称“要分析这些手法，目前既尚无必需的概念，也尚无专门的术语。”要描述《彼得堡》的诗学特征，最大的困难在于这部作品结构的“多阶序性”，多层次性。小说中的每一个人物形象，每一个具体物象，都从自身向外抛射着各自意义的阴影——那种含蕴着可以无限地延伸开去的象征意义的阴影。这些象征意蕴是以等级阶序方式，即相应于被象征形象所显现的存在的不同水平，依照品位高下的次序，而相互联系在象征的系统之中。譬如，小说事件发生的地点也同时是作品的主人公——彼得堡，它是帝俄的首都，因而同时也是俄国历史的“纽结”，东方与西方的交合点。然而，东方与西方的问题比俄国历史这个问题的涵盖面要大，它乃是世界历史进程本身矛盾的直观的表现；而世界历史进程则是宇宙力量对地球历史的表面的一种外射与投影，是“永恒脉动”这一宇宙运行机制的一种表现。这样，通过“数学代入”，彼得堡成为宇宙力量接触人间的一个“数学点”。“数学点”这个概念本身则拥有另一些特征。例如，它对空间参数的失落。这也就意味着，如果彼得堡成为“数学点”，那么，它就不可能拥有空间特征。也就是说，它的空间是虚幻的。既然彼得堡的空间是虚幻的，那么生活在这个城市里的人们，这个都市的居民……一切也就都是虚幻的。这种联想，实际上已经是一种“脑力游戏”。这种“脑力游戏”也可能在其他方向上展开。 别雷根据“神智学”学说向人们显示：人存在十多重世界的交合点上，存在状态的多重层面在人身上同时得到反映：生理层面，心理层面，精神层面，性灵层面，星相层面(“人正是通过星辰实现于‘宇宙空间’的联系”)等等。别雷的这种观念，自然在小说的形象体系的构成中有所显现。《彼得堡》的象征世界，在结构上类似于某种晶体。例如，小说事件发生的时间是一九○五年十月九日和十日这两天，可是在这个时间段里的叙述却投射着整个世界历史的过去与未来。小说的“外在的情节”是由三个主要人物所分别代表着的三种力量的冲突而构成，它们都追逐主宰俄罗斯命运的权力。其一是沙皇政府的参议官阿波罗·阿波罗诺维奇·阿勃列乌霍夫为代表的沙皇官僚力量，其二是由杜德金为首的恐怖主义分子所组成的反对派党徒，第三种力量是以大学生尼古拉·阿勃列乌霍夫这个智力型知识分子为化身，这种力量在两种极权主义暴力的夹缝中生存，实际上成了沙皇国家政权与恐怖主义党徒之间斗争的工具。推动整部小说的情节运行，使各种力量发生冲突，人物之间发生倾轧的最初动因，是尼古拉不经意地说出来的“要杀死父亲”这一允诺。整个情节的波折环绕着尼古拉如何实现这一允诺而展开。初看上去，这似乎是一部侦探小说。但这仅仅是作品象征世界的最表层。并且，这个侦探故事的情节在小说中被别雷打成了碎片。小说的中心事件“爆炸”，在外在情节上是一个闹剧。那个自制的炸弹是一怪诞形象的具象化。外在情节上的“爆炸”，十分可笑。但是，尼古拉心灵中的爆炸后果却是严重的，尼古拉把自己等同于一枚炸弹——相应于酒神狄奥尼斯的受难，相应于基督被钉死在十字架上。尼古拉来到了他这个人注定要走的那条十字路口。正是尼古拉的“天路历程”，这个人物心灵上的爆炸，构成了小说的内在情节。别雷在建构这一内在情节时，把侦探小说的讽拟笔法与闹剧中的滑稽噱头糅合于一体，在亦谐亦庄的氛围中让主人公在小说结尾走出“魔圈”。 而主人公尼古拉心灵中的爆炸，又与一系列的象征意蕴相叠印。例如这个人物在两种不同形式的极权主义暴力的夹缝中生存，与俄罗斯文化在西方文化与东方文化两大板块的撞击中生存，就构成一种象征，这个人物的“潜在的弑父情结”，与家庭冲突、历史冲突、文化冲突等各个层面的象征意蕴，又是层层相印，其意义可以在“滚雪球”似的联想中向无限延伸。这种形象系统中的叠印，正是“大千世界物物相印”，“普遍参与”、“普遍映照”这一象征主义世界观，在象征主义者别雷的叙事诗学上的显现。正是这种物物相印，作为一种内在逻辑力量，把联想之链上的所有环节连接起来，把叙述文本中各种主题的跳跃组织起来，把文本世界的各种成分联接起来。如同外在的经验世界一样，别雷小说的艺术世界由“物物相印、相互体现”的内在逻辑，构成一个自足自立的实体。 别雷象征主义小说艺术的诗学个性，不仅仅体现在《彼得堡》这一部作品中。在后来的长篇小说《柯吉克·列达耶夫》(1922)中，别雷试图把人的孩提时代的意识，甚至婴儿期的思维情态与宇宙本体的存在状态“同晶”地显示出来，十分有趣。在别雷的小说中，世界以一种被打成碎片然而却是深切完整的系统呈现在读者面前。这是一种看上去杂乱无章然而却是内在地物物相印的系统。这种系统，已不是可见的、栩栩如生的、可从各个角度去审视去欣赏的油画，而是形体性极弱节律性极强的无形之象——一种独特的视象，一种与宇宙同构与万象同晶，处于永不间歇的变奏与转化的运动状态的象征世界。叙事艺术在“能指简化、所指扩大”的航道上逼近音乐艺术，小说的结构为音乐性所贯穿，阅读这种小说的速度必须加快，以跟上小说文本的节律，也就是说，这种小说的阅读本身接近于对音乐作品的欣赏，譬如说，听交响乐。它可以使读者进入一种“大象无形”、“大音希声”的境界。只要读进去，便可品味，可感悟，可体验其中的无穷意趣。这是俄国象征派小说中一个独特的类型。 球队资料名字：彼得堡 英文名：Peterborough United 国语译名：彼得堡 成立年份：1934-00-00 球场：伦敦路球场 所属国家：英国 联赛级别：英冠 球队简介成立于1934年，于1960年取代盖特谢德（Gateshead F.C.）加入英格兰足球联赛，球队以“伦敦路运动场”（London Road Stadium）作为主场球场，绰号“The Posh”。 皮特堡联以出产优秀年青球员著称，近年经由青训计划培训的球员有西蒙·戴维斯（Simon Davies，现时效力富勒姆）、马修·埃瑟林顿（Matthew Etherington，现时效力斯托克城）及亚当·德鲁里（Adam Drury，现时效力诺维奇城）等。 球队阵容NO 名字 身高cm 体重kg 生日 国籍 出场 替补 进球 红 黄 前锋 26 丹尼·史密斯 0.0 0.0 -- 英格兰 0 0 0 0 0 20 本·赖特 0.0 0.0 --1988-08-10 英格兰 0 0 0 0 0 19 肖恩·巴特 187.0 80.0 --1987-02-22 英格兰 0 0 0 0 0 23 比利·克罗克 0.0 0.0 --1990-08-23 英格兰 0 0 0 0 0 12 克雷格·麦凯尔-史密斯 190.0 78.0 --1984-02-25 英格兰 0 0 0 0 0 10 乔治·博伊德 180.0 73.0 --1985-10-02 英格兰 0 0 0 0 0 9 阿隆·麦克林 170.0 65.0 --1983-05-25 英格兰 0 0 0 0 0 中场 27 罗莫尼·麦克雷 0.0 0.0 -- 英格兰 0 0 0 0 0 15 杜马尼·迪亚古拉加 188.0 72.0 --1987-06-09 法国 0 0 0 0 0 7 保罗·库茨 175.0 75.0 --1988-07-22 苏格兰 0 0 0 0 0 25 多米尼克·格伦 170.0 71.0 --1989-07-05 英格兰 0 0 0 0 0 18 克里斯·惠尔普戴尔 180.0 80.0 --1987-01-27 英格兰 0 0 0 0 0 14 汤米·罗 180.0 81.0 --1989-05-01 英格兰 0 0 0 0 0 6 查理·李 180.0 73.0 --1987-01-05 英格兰 0 0 0 0 0 22 塞尔吉奥·托雷斯 190.0 78.0 --1981-07-11 阿根廷 0 0 0 0 0 8 李·弗雷克林顿 170.0 70.0 --1985-09-08 英格兰 0 0 0 0 0 17 杰米·戴 180.0 66.0 --1986-05-07 英格兰 0 0 0 0 0 3 汤米·威廉姆斯 180.0 78.0 --1980-07-08 塞浦路斯 0 0 0 0 0 11 迪安·凯特斯 170.0 66.0 --1978-06-30 英格兰 0 0 0 0 0 后卫 16 克里斯蒂安·皮尔斯 185.0 76.0 --1990-01-05 英格兰 0 0 0 0 0 2 鲁塞尔·马丁 180.0 73.0 --1986-01-04 英格兰 0 0 0 0 0 5 加布里埃尔·扎库亚尼 190.0 68.0 --1986-05-31 民主刚果 0 0 0 0 0 4 克莱格·摩根 180.0 70.0 --1985-06-16 威尔士 0 0 0 0 0 门将 13 詹姆斯·麦克基翁 190.0 85.0 --1989-07-24 英格兰 0 0 0 0 0 1 乔·刘易斯 200.0 75.0 --1987-10-06 英格兰 0 0 0 0 0 教练 0 马克·库珀 173.0 72.0 --1968-12-18 英格兰 0 0 0 0 0 |
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