介筱田升—光与影的绝唱难以忘怀绿色麦田里低头倾听的少年，旋转在湛蓝天空的红色滑翔翼，那些埋葬了青春的呐喊和撕吼，以及那些所有的浮于莉莉周世界的光与影。这些无声的语言，代表着一个摄影大师的名字——筱田升。

人物简介

筱田升作品

人物简介

介筱田升—光与影的绝唱

难以忘怀绿色麦田里低头倾听的少年，旋转在湛蓝天空的红色滑翔翼，那些埋葬了青春的呐喊和撕吼，以及那些所有的浮于莉莉周世界的光与影。这些无声的语言，代表着一个摄影大师的名字——筱田升。

2004年6月22日因肝病逝世的日本摄影师筱田升，可能听过他名字的人并不多，摄影师往往藏身于幕后，被导演与明星的光环所遮蔽。但提起日本导演岩井俊二《情书》、《四月物语》、《燕尾蝶》、《关于莉莉周的一切》和《花与爱丽丝》，没有人会不提起影片中带着虚幻而迷魅色彩的强烈摄影风格，这就是筱田升。导演行定勋说过：“筱田升就像是太阳，而那些导演就是围绕在他身旁的行星，假如没有了太阳，行星们将失去方向。”这位光与影的美学大师以他强烈的个人风格，俨然已经成为日式青春电影的标准色调，在日式独立创作最旺盛的80年代，与各个大导演合作，创造出多部令人印象深刻的作品。从神代辰巳、相米慎二、东阳一、和田诚、行定勋、大友克洋、利重刚到岩井俊二，筱田升的作品中有不少足以名扬天下的名场面，尤其以岩井俊二的几部代表作品最为人津津乐道，并发展出特有的逆光拍摄，与手持镜头缓慢晃动所带来的独特质感。

工作态度严谨、讲求画面质感、坚持完美呈现、思路清晰理智、致力研发影片显像及感度技术等等，是筱田升一贯的原则与特色，即使与导演的意旨不符，他仍不轻言妥协，他是强势的、果决的，而事实往往证明他是对的。工作团队中有了他，感觉整个电影就成功了一半。摄影之于他，是工作，是兴趣，是热情投注之所在，是生命的锤炼。长期的合作，使岩井的叙事手法与筱田升影像风格已经密不可分，如同王家卫与杜可风一样。终其一生执著电影不悔的筱田升，正直创作的高峰期，却在短时间内发病、去世，徒留世人惊愕与遗憾，遗世的最后两部作品是《在世界的中心呼喊爱》（行定勋导）、《花与爱丽丝》（岩井俊二导）失去他不仅是日本电影界的损失，因为，他本身就是艺术。

从“两国日活”到《龙马暗杀》

1952年，筱田升生于日本崎玉县，母亲的娘家在名为“两国日活”电影院隔壁开了个咖啡馆，生意往来之故，得以免费看电影。小学开始，每逢周末就与哥哥在电影院消磨一天，看了许多石原裕次郎、小林旭主演的电影。

高中时，受当时流行的披头士影响，曾组过乐队，之后因为看了同学拍摄的8厘米作品，深感震撼，立志走上电影之路，毕业后毫不犹豫地选择了日本大学艺术学部摄影科就读，再校即开始拍摄短片，因此结识不少日后活跃于电影界的友人。大学四年级因偶然机会，加入黑木和雄的团队，担任《龙马暗杀》的第三摄影，该片的摄影师是田村正毅，主任是川上皓市，第二摄影是小林达比古，都是日本首屈一指的摄影师，与这些超级团队共事的经验让筱田升开启了视野，体验了片厂与独立制片的差异，受启发甚深。

师事川上皓市

大学毕业后，筱田升师事以严格著称的川上皓市，担任他的摄影助理，曾拍摄东阳一的《三垒》一片，也曾协助川上拍摄记录片《三里冢》，由于记录片的工作模式与剧情片不同，摄影助理仅一人，因此筱田升有机会训练掌镜技巧。1982年他升为摄影主任，一年内拍摄了东阳一的三部作品，开始活跃于电影界、广告界。恩师川上一日当面勉励他，希望他独当一面，自此展开日后辉煌的摄影师生涯。

从《爱情宾馆》出发——影片感度的游戏

1985年相米慎二的《爱情宾馆》是一大契机，这部作品使用的影片是富士出品的高感度（感度500）影片（当时美国的伊士曼影片感度只达200），因此影象质感极佳。

相米慎二的作品特色即一场景一镜头，有时一个镜头长达十分钟，这部片亦不例外，只有27个镜头，对摄影师言不啻为一大挑战。筱田升酷爱推轨及手持摄影机，几乎不用脚架，成为他的特殊风格，然而，最初使用推轨即是因为拍摄这部片，由于镜头很长，因此推轨成为必要]。初次独挑大梁的筱田升游刃有余地完成了本片，因而迈向大师之路，其优秀的技巧获得肯定，两人于1995年又合作了一部电影《夏之庭》。

20世纪90年代后，日光型影片（daylight type）问世，当时影片拍摄多用灯光型影片（tungsten light），由于色温差之故，红色的表现一直不甚良好，影片冲洗后呈现出来常是接近琥珀色的红。所以，当日光型影片问世后，筱田升便积极尝试用这种影片拍摄，一开始是与灯光型影片混着使用，完全使用日光型影片的作品是井简和幸的《宇宙的法则》（1990）。对影片的冲印显像技术深感兴趣的筱田升，并非只是单纯改变使用的影片而已，他也常以改变感度的方式试效果，冲印厂虽“不堪其扰”，但也被他这种实验精神感召，一起投入研究。

以《夏之庭》为例，剧中的老人与孩童在彼此理解之前的画面，筱田升刻意以“增感”的方式拍摄，因此画面粒子稍粗，反差较大，对比出剧中人物的心理距离。而之后相处愉快的画面里，筱田升让感度恢复正常，于是画面粒子开始减少，柔和感增加，衬托出温馨的气氛。借由诸如此类的尝试，筱田升像是个悠游于光影世界的顽童，乐在其中。

岩井俊二的第一部剧情片《爱的捆绑》，也是筱田升巧妙自如的影片感度游戏代表作之一。由于岩井相当执著画面美感，因此本片拍摄前即以一周的时间进行试拍，两人一起决定空间的景物配置、墙壁的质感（反光的程度）、影片的选择、打光、美术等。正式拍摄时，筱田升选用了感度仅50的影片，增感至200。筱田升不直接使用感度200的影片拍摄，因为这么一来将会失去增感的效果。他还特别选用伊士曼影片，因为富士影片增感后粒子仍然出不来，变化不明显，不容易改变颜色的平衡感。

钟情与新艺综合体（cinemascope）

拍摄岩井俊二的《情书》时，由于中山美穗一人分饰藤井树、博子两角，为了诠释两人的不同，特写藤井树的表情时，使用广角镜头拍摄，而拍摄博子时，则改用深焦镜头拍摄，同时配合打光以及摄影角度作变化。片中另外一场高难度的场面，是博子在街上遇到藤井树骑自行车经过的画面，这个画面乍看像是一个镜头拍成的，但是，就像筱田升曾说过的：“摄影有时是一种魔术，必须利用观众视觉上的错觉。”这个场面其实是利用替身以及街上的电线杆掩饰，加上望远镜的移动合成的。

另外，中山美穗在医院里，众人一涌向前的俯瞰画面，也是一个难度甚高的镜头，然而，筱田升将这个场景处理的十分成功，因此，“情书的医院”已经成为日本电影摄影的专有名词。

筱田升让岩井俊二在这部片中发现了新艺综合体的魅力，一般而言，新艺综合体通常是为了表现大场面，但是筱田升却发现，用这种压缩变形的镜头拍摄（放映的还原），让他在狭小的房间里不需要使用广角镜头，也能够自然地捕捉到室内的风景。同时，也只有着款镜头可以让35厘米的影片发挥最大的效果。筱田升与井筒和幸合作《东方见闻录》时即使用过这种方法，然而，当时日本多半已不使用这种1：2：55的新艺综合体。因此，筱田升还特别放映《东方见闻录》给岩井俊二看，岩井只看了一个镜头就决定，《情书》这部电影要这么拍。这个决定让这部片的画面闪耀着动人的光辉，颜色更加饱满，充分展现出岩井内心的热情，甚至成为日式青春电影的标准色调。

与岩井的相濡以沫

与筱田升合作最多也最熟悉的，莫过于岩井俊二导演。两人之间亦师亦友的关系让彼此的创作更趋多元。筱田升虽然钟情于影片，但绝非固守影片的形式，他将数字技术视为返回电影史原点的一种挑战。由于岩井擅长DV拍摄，而筱田升擅长影片，这两人的组合才会如此绝妙，岩井笑称他俩是“梦幻组合”。

此外，Sony公司曾将筱田升拍的影片那去解析后再以数字方式再现，因而开发出HD高清技术，解决了直到当时数字影象仍分辨率不足的问题。这个大发明让不少苦于无经费以影片拍摄，却有极大创作能量的导演终于找到持续创作的可能性，因为，DV拍摄的影象终于可以媲美影片效果。两人合作的《花与爱丽丝》，正是HD拍摄的集大成之作。筱田升本正要展开新的尝试，但是却在此时陨落了。

据说筱田升在工作现场十分严格，不少人被吼过。他总是自己搬运器材，默默地架设机器，严谨的捉住每一个光影的流动，决定好的画面一定严守原先的设计。然而，大伙儿一起喝酒的时候，他又能够完全摆脱工作彻底融入。而每当工作结束后，筱田升必然露出惯有的笑容。

筱田升他以动物般的敏锐直觉，留下许多经典的画面，永远留存在我们内心。他之所以受到尊崇，除了因为精湛的运镜技巧外，也因为他对电影的热情，终其一生从未消退。他不畏惧新的技术，不断地试探可能性，不断地研发，总是热心地帮导演往返冲印场。钻研影片的最佳表现状态，不断地挑战自己，固守在摄影师这个辛苦的岗位上，因此，他的陨落也格外令人伤心，

筱田升作品

国际恐怖公寓

导演：大友克洋

1991年

城市边缘一栋随时都会坍塌的老旧公寓中，非法移民汇集。日本黑社会某大哥开始派员进驻，他们要搞出一切怪招，让所有的非法移民自动撤离，占据这栋国际恐怖公寓，以进行密谋中的大计划……

夏之庭（Friends）

导演：相米慎二

1994年

夏日午后，三个顽皮的小学生擅入吓人的老爷爷家中，庭院杂草曼生，垃圾堆积如山，臭气四溢，然而温情花朵的种子却正逐渐散播，蔓延开来。筱田升独特的逆光拍摄手法，带出梦幻般的夏日情调。

爱的捆绑（Undo）

导演：岩井俊二

1994年

得了“强迫性捆绑症”的妻子开始将周围所有事物缠绕捆绑，电脑桌、矮柜和爱人共同饲养的乌龟，以及她自己。丈夫想尽办法也无法阻止，最后只好顺应她的要求，用绳索把她和自己捆绑起来，两人融合成一体，再也无法分开。

情书（Love letter）

导演：岩井俊二

1995年

渡边博子意外发现已故恋人藤井树的毕业手册里有署名藤井树的地址，为了寄托哀思，寄出了一封信，结果信寄到了另一位藤井树家中。这位藤井树对内容简短的来信百思不解，好奇地写了回信。博子认为这是恋人来自天上的讯息，告诉了暗恋她的秋叶。秋叶为了让博子认清事实，带她到小樽去找那位藤井树。两人意外地在路上相遇，博子发现这位藤井树长相与自己极为神似，原来这两位同姓名的藤井树曾是中学同学，有过淡淡的情素……

梦旅人（Picnic）

导演：岩井俊二

1996年

神经病院中的三个旅人，谨守着病院的规矩，决不能踏出围墙一步，于是他们走在墙头，一面连接着一面，直到梦想的海边，找寻世界的尽头……燕尾蝶（Swallowtail）导演：岩井俊二1996年在圆都，固力果，火，富士葬，林等一群来自异域的淘金者，怀着美丽的梦出来闯世界，兴致勃勃地做着卖淫、拾荒、偷坟掘墓等人类最原始的职业。固力果收留了无家可归的小女孩，给她起名“凤蝶”。一次偶然，他们发财了，有了自己的酒吧“My Way”和自己的乐队“燕尾蝶”，固力果即将出道成为红歌星。然而厄运也来了，杀手、警察一路寻来，八卦杂志也如获至宝，等待他们的是血腥而惨烈的命运……

四月物语（April story

）导演：岩井俊二

1998年

四月，是樱花盛开的季节。卯月远从北海道来到东京，进武藏野大学就读。生性羞怯的她遇到了几个活泼古怪的朋友。在朋友的带领之下，卯月也变得活泼起来。原来，卯月心中藏着一个秘密，高中时代暗恋的学长山崎，正是五葬野大学的学生。为了山崎，卯月追到东京，天天在山崎打工的书店出没。卯月静静地蜷在都市的一角，期待爱情的奇迹。

关于莉莉周的一切（All about Lily Chou—Chou）

导演：岩井俊二

2001年

中学生雄一是偶像歌手莉莉周的歌迷，也是歌迷网站的管理员。他在学校总被欺负，只能通过网站得到安慰，尤其与自称为青猫的歌迷相谈甚欢。欺负雄一的人叫星野，原与雄一十分要好，却忽然性情大变。莉莉周在代代木开演唱会，雄一与青猫约好碰面，却遇到星野，原来星野就是青猫，星野未察觉雄一的身份，抢了他的票后自行入场。不得进场的雄一在演唱会后人群杂沓之际，持刀刺向星野……

死亡，在心莲绽放的瞬间（Chloe)

导演：利重刚

2001年

无聊的画展酒会中，永濑正敏与充满神秘色彩的克柔依一见钟情。漫长的爱情等待，仿佛就在这一瞬间被填满了虚空。在小酒吧里，朋友的群聚祝福，见证即将开始的美丽人生。然而，一切就在克柔依心房长出莫名其妙 的莲花时被粉碎，他们紧守这所剩不多的相聚时刻，等待着死亡。花与爱丽丝（Hana&Alice）导演：岩井俊二2004年岩井俊二的最新作品，由青春偶像铃木杏与苍井优主演。暗恋学长宫本的高中女生花，在宫本一次意外晕倒苏醒时，强指男方记忆丧失，声称自己是他女朋友。花的好友爱丽丝也帮忙圆谎，不料宫本竟对爱丽丝一见钟情，只好将错就错地将爱丽丝变成了“学长的前女友”，形成了一场三人的恋爱游戏。这部由巧克力广告的网络短篇发展而成的有趣电影，是筱田升与岩井最后的合作。