| 词条 | 呙顺昌 |
| 释义 | 个人简历呙顺昌，1942年生，60年代初就读于南艺美科。擅长中国水墨画人物和动物画，师从 齐白石老人入室弟子陈大羽和金陵画派代表人物亚明、宋文治等诸位名家教诲，80年代有幸受到黄胄的教诲，在其影响下从而改变了以往的画法及风格，而专事研习其画驴，得益匪浅，收获很大。作品深受国人和港、澳、台、东南亚及欧美等人士收藏，并入典《中国东方艺术家》、《1949—2000中国画全集》、《当代中国书画名家全集》等多部画集和丛书，被誉为黄胄之后江南画驴人。现为台湾故宫书画院终身名誉院长、宋庄国际书画院名誉院长、香港书画院一级美术师、延安书画院研究院、中国敦煌国际书画院研究院。出版有《呙顺昌画集》、《顺昌画驴》、《呙顺昌速写集》等。 艺术年表1975年安徽省中青年书画展 1982年金陵书画迎春展 1993年新金陵画展 1995年南京鼓楼呙顺昌花鸟画展 2000年世界华人书画展 2001年海峡书画名家精品展 2003年中国书画名人俄罗斯巡回展 2005年全国名家书画大展 2007年泰山卷云迎春名家书画展 2008年扬州当代中国画50家邀请展 2009年杭州书画名家邀请展 2011年江苏书画名家展 艺术特点回归途中的先行者 ——呙顺昌先生的绘画艺术评析 艺术的真谛是真善美的融合，是一种笔墨与章法的理性回归，在二十世纪初“西学东渐”思潮的影响下，在传统与现代的激烈的碰撞中，中国传统文化发生着剧烈的变化，有些人认为在十九世纪末20世纪出人们所提出的“中学为体，西学为用”的观念相对于中国传统绘画有了一定的局限，而在面对中国文化时西方绘画的明暗、焦点透视等方法和思想反而对中国艺术有了相当的局限，所以现在中国的艺术家们就在传统与现代的问题上陷入了一种纠结的情愫，一方面西方绘画的因素在基础塑造和形体把握上确实很有作用但在面对中国传统绘画的线条和散点透视时却又是那么的脆弱，没有了中国绘画三点透视和计白当黑这些传统技法所能凸显出来的意境和雅气，另一方面在一百余年的绘画创作中所形成的根深蒂固的观念又使现代的中国画画家们迷茫。而呙顺昌先生作为一个中国画的画家却少了这些羁绊，作为一个学院派出身的他认为，在艺术的创作中，不管是中国还是西方的方法，只要能在艺术作品中给大众呈现出美的一面就是好的方法，他的这种思维方式不仅使得先生的艺术品格有了相当的提升，同时也在他的作品中有得到了淋漓尽致的展现。 然而要将中国笔墨的抽象表现力与西画中古典主义的严谨写实完美地结合起来，却不是件容易的事。因此在改革开放后有的人回到了传统国画阵营，有的人则进入了西方现当代艺术领域。先生则是一位在中西合璧的艺术上又能够独到表现传统的为数不多的一些人当中的一个，用画家自己的话来说：“80年代后受黄胄影响颇大，得之于黄胄颇多，然而我学习黄胄的目的是要从黄胄中走出来。”。画家通过对黄胄绘画中优秀元素的深入学习的过程中，整合了自己的绘画技法，升华了创作理念，实现了自己在艺术创作上的涅盘，形成了属于自己的艺术风格。 首先在人物的形象上，先生继承了黄胄画边疆少数民族人物为主的线条、造型和色彩的块面。创造出了热情、奔放、潇洒的少数民族人物形象一扫江南文人画中一贯峨冠博带，高髻大褂，陈陈相因的人物形象，给人耳目一新的感觉，在笔墨技法上，画家除了在坚持了“骨法用笔”的优秀传统。又吸收了黄胄以速写线条融入笔墨的技法，形成了刚劲、有力、富有弹性：流畅、多变、韵味十足，独具表现力的线条。除去了文人画中线条的纤弱、忏俗的弊病。画家用墨淡雅、平和，通过墨的浓、淡干、湿、枯的变化出色地表现出了所绘物体的灵动与逸气。由于几十年来工作的需要，画家的素描功底已经炉火纯青，熟练而准确的造型，使得画家在国画创作中对人物的造型写神无不精到。在多年的艺术创作中先生总是在对中国画传统进行着一次又一次的认识和重构，这也使的先生的作品中凸显了中国画传统中意境与线条的优势。 先生自小生活于南京，深厚的文学积淀和绵长的江南文脉，影响着画家的成长，滋润着画家的艺术，画家也因此具有着文人画家所共有的那种在创作上表现出来的雅致、平淡、秀雅。画家笔下的少数民族人物，尤其是新疆少女，在具有张力的外表下，又流露出江南少女所特有的像水一样的柔媚。这是画家艺术修养和境界在创作时的真实流露。因此画家的画面是明洁、灵动的，这与黄胄的那种大开大合的黄土气息亦有较大区别。先生画中的少数民族少女的形象会让人想到无论形神还是线条都是那样的清新、唯美、圣洁、充满神奇的魅力。 先生作为美院出身的艺术家，传统的功力和对西方绘画的练习造就了先生在造型和明暗上的基本功，先生长中国水墨画人物和动物画，师从齐白石老人入室弟子陈大羽，又受金陵画派代表人物亚明、宋文治等诸位名家教诲，80年代有幸受到黄胄的影响，在其影响下从而改变了以往的画法及风格，专门练习画驴，得益匪浅，收获甚大。作品深受市场和大众的认可，港、澳、台、东南亚及欧美等人士收藏先生作品者也不可胜数，他和他的作品也在《中国东方艺术家》、《1949—2000中国画全集》、《当代中国书画名家全集》等多部 丛书收录，被誉为黄胄之后江南画驴人。现为台湾故宫书画院终身名誉院长、宋庄国际书画院名誉院长、香港书画院一级美术师、延安书画院研究院美术师、中国敦煌国际书画院研究院美术师。出版有《呙顺昌画集》、《顺昌画驴》、《呙顺昌速写集》等。 黄胄曾说：“一个时代的画风，不是短时期形成的。像接力赛一样，意大利文艺复兴的大师们，也不是偶然形成的，也可以说他们是一个群体。”呙顺昌先生国画创作中过程中的这种认识和实践，以及对中国画传统的认识和理解在当代画家中大部分人都能够认识到的，但是真正能够在创作过程中落到实处的却不是很多，先生对艺术真善美的理解，对西方与传统的认识是具有独到见解的，是国画传统回归途中的先行者，是值得当代国画家们学习的榜样，相信先生在这样的创作道路上会越走越好，他和他的艺术作品也必将会越来越得到越来越多的人的理解和认可。 龚广飞：青年艺术评论家 作品欣赏： |
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