| 词条 | 著作权 |
| 释义 | 著作权，分为著作人格权与著作财产权。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式，利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无形的财产权，是基于人类智识所产生之权利，故属知识产权之一种，包括重制权、公开口述权、公开播送权、公开上映权、公开演出权、公开传输权、公开展示权、改作权、散布权、出租权等等。著作权要保障的是思想的表达形式，而不是保护思想本身，在保障私人之财产权利益的同时，须兼顾文明之累积与知识之传播，算法、数学方法、技术或机器的设计均不属著作权所要保障的对象。 著作财产权的种类(著作权人的权力 时间限制 维护权力的方式) 著作权的邻接权(邻接权的概念 出版者的权利 表演者的权利 录制者的权利 播放者的权利) 概述著作权，是指作者和其他著作权人对文学，艺术和科学工程作品所享有的各项专有权利。它是自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。著作权自作品创作完成之日起产生，在中国实行自愿登记原则。 形成由来著作权过去称为版权。版权最初的涵义是copyright（版和权），也就是复制权。此乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利得到了进一步的重视。版权一词已渐渐不能含括所有著作物相关之权利内容。19世纪后半叶，日本融合大陆法系的著作权法中的作者权，以及英美法系中的版权，制定了《日本著作权法》，采用了“著作权”的称呼。 “著作权”国内最早由来中文最早使用“著作权”一词，始于中国第一部的著作权法律《大清著作权律》。清政府解释为： “有法律不称为版权律而名之曰著作权律者，盖版权多于特许，且所保护者在出版，而不及于出版物创作人；又多指书籍图画，而不是以赅刻模型等美术物，故自以著作权名之适当也。” 此后中国著作权法律都沿用这个称呼。 如今华人社会通常还是使用版权一词，不过大陆地区及台湾地区对于著作相关权利的正式称呼均已不再使用版权。 著作财产权的种类一般来说，著作权人对于著作享有若干项基本权利，其中有一些是专属权利。他们享有使用、或根据议定的条件许可他人使用其作品的专属权。 著作权人的权力著作权人可以禁止或许可： 以各种形式对各种著作进行重制，例如以印刷或录音的方式重制语文著作或音乐著作。 将其著作公开口述、演出，例如将戏剧及表演著作或音乐著作公开演出、将语文著作公开口述等等。 将其著作通过无线电、有线或卫星或因特网加以公开播送、公开传输。 对其视听著作公开上映；对其摄影著作、美术著作、图形著作加以公开展示。 将其著作翻译成其他语言，或对其加以改编，例如将小说改编成影视剧本、将英文版本改译为中文版本。 受著作权保护的许多创作性作品需要进行大量发行、传播和投资才能得到推广（例如：出版物、音乐作品和电影）。因此，著作权人常常将其对作品享有的权利授权给最有能力推销作品的个人或公司，以获得报酬，这种报酬经常是在实际使用作品时才支付，因此被称作授权费/版税。 时间限制著作财产权有时间限制，根据世界知识产权组织相关条约，该时限为创作者死后50年。但各国国情不同，各国国内法可规定更长的时限。这种时间上的限制使得创作者及其继承人能在一段合理的时期内就其著作获得经济上的收益。 维护权力的方式著作财产权人通常可透过行政手段或透过法院保障自己的财产权益，前述手段包括以搜索住居处的方式查找生产或拥有非法重制的（亦即“盗版的”）与受保护作品有关之物，作为证据以实施权利。权利人还可要求法院对非法活动发出禁制令，并可要求侵权者就其在财产上和表彰姓名等人格权方面所受损失负损害赔偿之责。 著作人身权著作人身权是指作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。该权利由作者终身享有，不可转让、剥夺和限制。作者死后，一般由其继承人或者法定机构予以保护。根据中国《著作权法》的规定，著作人身权包括：发表权，即决定作品是否公布于众的权利；署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。 又称著作精神权利，指作者对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利 特点/性质 1．著作人身权整体的不可转让性 2．不可剥夺性 3．个别权能的可继承性（如发表权） 4．著作人身权的永久性 该权利内容包括： 1．发表权 2．署名权 3．修改权 4．保护作品完整权 著作财产权著作财产权是作者对其作品的自行使用和被他人使用而享有的以物质利益为内容的权利。著作财产权的内容具体包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权以及应当由著作权人享有的其他权利。 著作权的邻接权邻接权的概念邻接权是指作品传播者对在传播作品过程中产生的劳动成果依法享有的专有权利，又称为作品传播者权或与著作权有关的权益。广义的著作权可以包括邻接权。狭义的著作权与邻接权的关系极为密切。没有作品，就谈不上作品的传播，因而邻接权以著作权为基础；对于著作权合理使用的限制，同样适用于对邻接权的限制；邻接权的保护期也为50年。邻接权与著作权的主要区别是：邻接权的主体多为法人或其他组织，著作权的主体多为自然人；邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，而著作权的客体是作品本身；邻接权中除表演者权外一般不涉及人身权，而著作权包括人身权和财产权两方面的内容。 出版者的权利（一）出版者的权利内容 1．版式设计专有权。版式设计是指出版者对其出版的图书、期刊的版面和外观装饰所作的设计。版式设计是出版者，包括图书出版者(如出版社)和期刊出版者(如杂志社、报社)的创造性智力成果，出版者依法享有专有使用权，即有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。 2．专有出版权。图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照双方订立的出版合同的约定享有专有出版权。其他出版者未经许可不得出版同一作品，著作权人也不得将出版者享有专有出版权的作品一稿多投。图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权但没有明确具体内容的，视为图书出版者享有在合同有效期内和在合同约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。专有出版权是依出版合同而产生的权利而非法定权利，因而严格意义上讲它不属于邻接权范畴。 报纸、杂志社对著作权人的投稿作品在一定期限内享有先载权。但著作权人自稿件发出之日起15日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起在30日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。 （二）出版者的主要义务 1．按合同约定或国家规定向著作权人支付报酬； 2．按照合同约定的出版质量、期限出版图书； 3．重版、再版作品的，应当通知著作权人，并支付报酬； 4．出版改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得演绎作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬； 5．对出版行为的授权、稿件来源的署名、所编辑出版物的内容等尽合理的注意义务，避免出版行为侵犯他人的著作权等民事权利。 表演者的权利（一）表演者权的主体和客体 表演者权的主体是指表演者，包括演员、演出单位或者其他表演文学、艺术作品的人。表演者权利的客体是指表演活动，即通过演员的声音、表情、动作公开再现作品或演奏作品。 （二）表演者的权利内容 表演者对其表演享有下列权利： 1．表明表演者身份； 2．保护表演形象不受歪曲； 3．许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬； 4．许可他人录音录像，并获得报酬； 5．许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬； 6．许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。 （三）表演者的主要义务 表演者使用他人的作品演出，应当征得著作权人许可，并支付报酬；使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品演出，应当征得演绎作品著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。 录制者的权利（一）录制者权的主体和客体 录制者权的主体是录制者，包括录音制作者和录像制作者。录制者权的客体是录制品，包括录音制品和录像制品。录音制品是指任何声音的原始录制品；录像制品是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的任何有伴音或无伴音的连续相关形象的原始录制品，包括表演的原始录制品和非表演的原始录制品。 （二）录制者的权利和义务 录制者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。 录制者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬；使用演绎作品制作录制品的，应当征得演绎作品著作权人和原作品著作权人的许可，并支付报酬；录制表演活动的，应当同表演者订立合同，并支付报酬。 播放者的权利（一）播放者权的主体和客体 播放者权的主体是广播电视组织，包括广播电台和电视台。播放者权的客体是播放的广播或电视而非广播、电视节目。广播、电视是指广播电台、电视台通过载有声音、图像的信号播放的集成品、制品或其他材料在一起的合成品。 （二）播放者的权利和义务 播放者有权禁止未经许可的下列行为：将其播放的广播、电视转播；将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。 播放者应当履行下列义务：播放他人未发表的作品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬；播放已发表的作品或已出版的录音录像制品，可以不经著作权人许可，但应按规定支付报酬。 科技发展与技术中立原则著作权的种类由于随着科技的不断进步，而大大拓宽了范围。以往随着印刷术的出现而有版权的概念，直到今日人类科技进步到透过诸如卫星、广播和光碟之类的全世界通信手段，为传播创作作品提供了新的途径。在因特网上公开传输著作是出现了新的著作权种类的一个动态，未来还有可能出现更多种类、权利关系更复杂的著作权型态。世界知识产权组织(WIPO)积极参与正在进行的国际讨论即意图制定关于电脑世界中保障著作权的新标准。《世界知识产权组织版权(著作权)条约》(WCT)和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》(WPPT)（常被统称为“因特网条约”）规定了一些国际准则，旨在防止未经许可在因特网或其他电子网络上获得和使用创造性著作的行为。 随这科技的进步，侵害著作权的方法也越来越多，甚至某些技术扮演着侵害著作权不可或缺的角色，例如音乐压缩格式MP3的发明大大减低音乐档案的容量，进而使得人们彼此重制或在网络上传输音乐档案更为便捷，未经许可而使用他人著作的行为也大大增加。政府可能接受著作权人检举，进行取缔下载或互相交换MP3音乐档案的行动，导致社会大众往往认为MP3音乐档案是不合法的。事实上某一项技术，除了用来侵害著作权之外，也有其他正当用途，像是录影机一样可以用来合法录制有著作权的录像带，并非所有的录影机都是用来违法重制，这时候并不能认为录影机的制造商或贩卖者有侵害著作权，此即所谓的技术中立原则：法律不会因为新科技或技术可作为侵权工具之用途，就直接认定该技术提供者必须负起侵权责任，必须负责的是使用该项新科技或技术的管理方法、是否经过著作权人的同意授权或是否符合合理使用的范围。 财产价值在大多数的国家，著作权是从著作完成时即开始享有，不需要经过任何官方程序。然而，许多国家设有国家著作权机关，而且法律对于作品的保护是以经过注册为前提，也有些注册著作权的目的在于确定和区分作品的题目。不过，著作权的财产概念是近代才有的，以下两个例子可供对照： 中国西晋时期，京城洛阳地区的文学家左思花费十年时间，完成描写三国时期魏、蜀、吴三个首都山川地形与风土人情的巨著三都赋，当时人人争读此赋，热烈传抄的结果使得洛阳的纸供不应求，一日三价，从此中国以“洛阳纸贵”形容一部著作受欢迎的程度。不过，这个成语也意涵著：在过去，著作本身的价值是依附于纸的价值之上。过去中国一直在“文以载道”的观念下，不重视著作的经济利益，反而认为文章必须经世济民、广为流传，也造成著作权制度的接受度不及一般有体财产权。反观今日英国的乔安·凯瑟琳·罗琳女士，由于创作哈利波特小说，其内容富含各种奇幻构想，获得全世界许多儿童及成年人的喜爱，进而翻译成多国语言版本，甚至被改编成剧本、拍摄成为电影，介由相关著作财产权的授权，使得她名利双收，甚至比英国女王还要富有。 相较于前述有实体可依附的语文著作，其著作权人得到丰富收益，许多音乐、戏剧和表演的著作权人则无法寻求法律上和行政手段上的保障，特别是全球化的结果使各类型的著作被世界其他国家或地区的人民所使用。也因此，许多国家有一种发展趋势：社会上渐渐出现集体管理著作权的组织或协会，就是所谓的著作权利人团体。这些著作权利人团体集体管理会员们的著作财产权，他们具有法律专门知识，并且对于国际上使用该会成员著作所须支付的授权金的收取、管理和分配等方面具有丰富的行政经验，著作权人的利益即因参与此种团体而获得确保。 保障创作者和资讯流通的平衡点著作权是以表彰创作者及给予合理报酬的方式鼓励创作者，从而保障著作权对于人类创造力至为重要。这种权利制度使创作者确信在传播其作品时可不再担心遭受未经许可的重制或盗版。因为这种制度性保障而不断产生的创意使全世界人类享有更多、更好的文化、知识及娱乐的乐趣。 从另一方面来说，有云“人不必当巨人，只要站在巨人的头上，就可以和巨人看得一样远”，这句话是在说明人类文明的进步在于知识的累积，人类基于过去社会经验的传承得以更加快速地发展文化、知识与娱乐，假如过度保障关于著作的私人权利，将使得资讯无法流通、知识亦无从累积。从而，有人主张知识财产权是人类公共财产，应由全体人类所共享，例如维基百科就是一个最好的例子。创作共享（Creative Commons，简称CC，中国大陆正式名称为知识共享）亦提出保留部分版权（some rights reserved）的概念，希望为资讯流通和保护创作者两方面重新取得平衡。 由上述二点可知，如何在保障著作权人的利益以激发思考及促进人类文明继续进步这两个面向上取得平衡点，是在制定著作权相关法令的重要思考，法令中合理使用（fair use）的条文即往往是这两个面向互相拉扯所得到的结果。 著作权与保障创作者之关系创作者不等同著作权持有人。为了使作品能获得最大商业利益，不少作品（尤其是商业创作如电影、流行歌曲）的著作权持有人多为商业机构（如娱乐机构），而非创作者本身。结果是著作权带来的报酬（尤其是经济报酬）实际上多会到了商业机构手中。因此著作权在现代商业社会中，究竟是保障了创作者的利益，还是保障了商业机构的利益，早已有人提出质疑。 日本音乐著作权协会（JASRAC）便因垄断著作权收益（2005年为99.3%）而备受批评。曾有创作者从来没有因自己的作品，从JASRAC得到任何著作权收益分帐，却在使用自己的作品时，被JASRAC要求缴交著作权费用，否则采取法律行动。（其他批评还有财政透明度不足、高层收入过高、滥收著作权费用等）。著作权保障年期 署名权、修改权和保护作品完整权是著作人身权，对此三种著作人身权的保护，没有时间限制。而发表权虽然也是著作人身权，但其与著作财产权一样，有保护期的限制。 一般公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日，如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后的第50年的12月31日。法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权和著作财产权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权、著作财产权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。 相关法律《著作权法》第九条 著作权人包括： （一）作者； （二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。 《著作权法》第十条 著作权包括下列人身权和财产权： （一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利； （二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利； （三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利； （四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利； （五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利； （六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利； （七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外； （八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利； （九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利； （十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利； （十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利； （十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利； （十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利； （十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利； （十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利； （十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利； （十七）应当由著作权人享有的其他权利。中国的著作权制度 参见：《中华人民共和国著作权法》 在中华人民共和国境内，著作权一般被习惯称呼为版权，凡是中国公民，法人或者非法人单位的作品，不论是否发表都享有著作权；外国人的作品首先在中国境内发表的，也依著作权法享有著作权；外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权。 在中国，受著作权保护的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。符合著作权保护条件的作品，通常是能以某种物质复制形式表现的智力创作成果，因此不排除对未被有形载体固定的口述作品的保护。而不像英美法那样要求作品必须固定在有形载体上。 中华人民共和国著作权法不适用于（见第五条）： （一）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文； （二）时事新闻； （三）历法、通用数表、通用表格和公式。 中华人民共和国著作权法实施条例第五条规定，著作权法和本条例中的时事新闻，是指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。 香港的版权制度香港法例 第528章为版权条例。版权条例第183条规定，政府享有所有香港法例的版权。 根据香港法例，任何人藏有侵权物品作业务用途（包括售卖、发布、出租、在企业或机构使用）属于犯罪，可被入狱四年及每项侵权物品罚款五万港元。而为业务目的，藏有制造侵权物品的器材，可被入狱八年及每项侵权物品罚款五十万港元。过去十年来，有不少人因为发布或售卖侵权物品而被判入狱。 在香港，侵犯版权是严重的情形，香港的国际声誉因此受损。尽管香港政府不断提高侵权的刑罚，在过去十年来，盗版情况未能彻底解决，于1995年至2000年期间，售卖盗版物品（特别是电脑软件、音乐和电影光碟）的店铺成行成市，之后因为香港执法部门的扫荡行动和互联网的非法下载兴起，售卖盗版物品的店铺有所下降。 香港政府为打击企业上的侵权行为，于2001年4月1日开始，凡在知情情况下，在业务上使用盗版物品（包括软件、音乐、录像），无论雇主及雇员，属犯罪行为。多年来，有数间公司东主因为在业务过程中使用盗版软件而被判罚款或缓刑。雇员可以以侵权物品由雇主提供作免责权，但雇员如果在知情下，管理或安装侵权物品，或在家居电脑中使用侵权物品作业务工作，仍属犯罪。 由于当时香港经济处于低迷，而且软件业一直被微软所垄断，所以引起了不少回响。法例生效前，有抢购正版软件的现象，软件售价亦一度提高，引起了中小企业的不满，微软和其他软件公司受压后，答应为中小企业提供优惠。同时，自由软件（包括GNU/Linux操作系统和基于的文书软件）因条例生效而受到重视。 香港政府在2007年开始草拟修改版权条例，使条例正式扩大应用至互联络侵权行为，目前仍在咨询阶段。 台湾于2003年实施类似的条例。 澳门的著作权制度澳门第43/99/M号法令就是规范著作权的法令。该法令第六条官方作品规定： 一、官方作品不受保护。 二、官方作品尤其指协约文本、法律及规章之文本、各当局所作之报告或决定之文本，以及该等文本之译本。 三、如在上款所指之文本中包括受保护作品，则有关之公共机关得在其职责范围内使用该受保护作品，而无须经作者同意，且不因该使用而给予作者任何权利。 著作权是知识产权的一部分，它是按法律自动产生的。一旦侵犯将会受到法律的处理和巨额的赔偿金！所以大家千万不要侵犯哦！ 计算机软件著作权登记办法 2002年2月20日 国家版权局令第1号 第一章 总则 第一条 为贯彻《计算机软件保护条例》（以下简称《条例》）制定本办法。 第二条 为促进中国软件产业发展，增强中国信息产业的创新能力和竞争能力，国家著作权行政管理部门鼓励软件登记，并对登记的软件予以重点保护。 第三条 本办法适用于软件著作权登记、软件著作权专有许可合同和转让合同登记。 第四条 软件著作权登记申请人应当是该软件的著作权人以及通过继承、受让或者承受软件著作权的自然人、法人或者其他组织。 软件著作权合同登记的申请人，应当是软件著作权专有许可合同或者转让合同的当事人。 第五条 申请人或者申请人之一为外国人、无国籍人的，适用本办法。 第六条 国家版权局主管全国软件著作权登记管理工作。 国家版权局认定中国版权保护中心为软件登记机构。 经国家版权局批准，中国版权保护中心可以在地方设立软件登记办事机构。 第二章 登记申请 第七条 申请登记的软件应是独立开发的，或者经原著作权人许可对原有软件修改后形成的在功能或者性能方面有重要改进的软件。 第八条 合作开发的软件进行著作权登记的，可以由全体著作权人协商确定一名著作权人作为代表办理。著作权人协商不一致的，任何著作权人均可在不损害其他著作权人利益的前提下申请登记，但应当注明其他著作权人。 第九条 申请软件著作权登记的，应当向中国版权保护中心提交以下材料： （一）按要求填写的软件著作权登记申请表； （二）软件的鉴别材料； （三）相关的证明文件。 第十条 软件的鉴别材料包括程序和文档的鉴别材料。 程序和文档的鉴别材料应当由源程序和任何一种文档前、后各连续30页组成。整个程序和文档不到60页的，应当提交整个源程序和文档。除特定情况外，程序每页不少于50行，文档每页不少于30行。 第十一条 申请软件著作权登记的，应当提交以下主要证明文件： （一）自然人、法人或者其他组织的身份证明； （二）有著作权归属书面合同或者项目任务书的，应当提交合同或者项目任务书； （三）经原软件著作权人许可，在原有软件上开发的软件，应当提交原著作权人的许可证明； （四）权利继承人、受让人或者承受人，提交权利继承、受让或者承受的证明。 第十二条 申请软件著作权登记的，可以选择以下方式之一对鉴别材料作例外交存： （一）源程序的前、后各连续的30页，其中的机密部分用黑色宽斜线覆盖，但覆盖部分不得超过交存源程序的50%； （二）源程序连续的前10页，加上源程序的任何部分的连续的50页； （三）目标程序的前、后各连续的30页，加上源程序的任何部分的连续的20页。 文档作例外交存的，参照前款规定处理。 第十三条 软件著作权登记时，申请人可以申请将源程序、文档或者样品进行封存。除申请人或者司法机关外，任何人不得启封。 第十四条 软件著作权转让合同或者专有许可合同当事人可以向中国版权保护中心申请合同登记。申请合同登记时，应当提交以下材料： （一）按要求填写的合同登记表； （二）合同复印件； （三）申请人身份证明。 第十五条 申请人在登记申请批准之前，可以随时请求撤回申请。 第十六条 软件著作权登记人或者合同登记人可以对已经登记的事项作变更或者补充。申请登记变更或者补充时，申请人应当提交以下材料： （一）按照要求填写的变更或者补充申请表； （二）登记证书或者证明的复印件； （三）有关变更或者补充的材料。 第十七条 登记申请应当使用中国版权保护中心制定的统一表格，并由申请人盖章（签名）。 申请表格应当使用中文填写。提交的各种证件和证明文件是外文的，应当附中文译本。 申请登记的文件应当使用国际标准A4型297mm X 210mm（长X宽）纸张。 第十八条 申请文件可以直接递交或者挂号邮寄。申请人提交有关申请文件时，应当注明申请人、软件的名称，有受理号或登记号的，应当注明受理号或登记号。 第三章 审查和批准 第十九条 对于本办法第九条和第十四条所指的申请，以收到符合本办法第二章规定的材料之日为受理日，并书面通知申请人。 第二十条 中国版权保护中心应当自受理日起60日内审查完成所受理的申请，申请符合《条例》和本办法规定的，予以登记，发给相应的登记证书，并予以公告。 第二十一条 有下列情况之一的，不予登记并书面通知申请人： （一)表格内容填写不完整、不规范，且未在指定期限内补正的； （二）提交的鉴别材料不是《条例》规定的软件程序和文档的； （三）申请文件中出现的软件名称、权利人署名不一致，且未提交证明文件的； （四）申请登记的软件存在权属争议的。 第二十二条 中国版权保护中心要求申请人补正其他登记材料的，申请人应当在30日内补正，逾期未补正的，视为撤回申请。 第二十三条 国家版权局根据下列情况之一，可以撤销登记： （一）最终的司法判决； （二）著作权行政管理部门作出的行政处罚决定。 第二十四条 中国版权保护中心可以根据申请人的申请，撤销登记。 第二十五条 登记证书遗失或损坏的，可申请补发或换发。 第四章 软件登记公告 第二十六条 除本办法另有规定外，任何人均可查阅软件登记公告以及可公开的有关登记文件。 第二十七条 软件登记公告的内容如下： （一）软件著作权的登记； （二）软件著作权合同登记事项； （三）软件登记的撤销； （四）其他事项。 第五章 费用 第二十八条 申请软件登记或者办理其他事项，应当交纳下列费用： （一）软件著作权登记费； （二）软件著作权合同登记费； （三）变更或补充登记费； （四）登记证书费； （五）封存保管费； （六）例外交存费； （七）查询费； （八）撤销登记申请费； （九）其他需交纳的费用。 具体收费标准由国家版权局会同国务院价格主管部门规定并公布。 第二十九条 申请人自动撤回申请或者登记机关不予登记的，所交费用不予退回。 第三十条 本办法第二十八条规定的各种费用，可以通过邮局或银行汇付，也可以直接向中国版权保护中心交纳。 第六章 附则 第三十一条 本办法规定的、中国版权保护中心指定的各种期限，第一日不计算在内。期限以年或者月计算的，以最后一个月的相应日为届满日；该月无相应日的，以该月的最后一日为届满日。届满日是法定节假日的，以节假日后的第一个工作日为届满日。 第三十二条 申请人向中国版权保护中心邮寄的各种文件，以寄出的邮戳日为递交日。信封上寄出的邮戳日不清晰的，除申请人提出证明外，以收到日为递交日。中国版权保护中心邮寄的各种文件，送达地是省会、自治区首府及直辖市的，自文件发出之日满十五日，其他地区满二十一日，推定为收件人收到文件之日。 第三十三条 申请人因不可抗力或其他正当理由，延误了本办法规定或者中国版权保护中心指定的期限，在障碍消除后三十日内，可以请求顺延期限。 第三十四条 本办法由国家版权局负责解释和补充修订。 第三十五条 本办法自发布之日起实施。 职务作品职务作品是指机关、团体、企事业单位等法人或者其他组织的工作人员，为完成本单位的工作任务而创作的作品。其中的“工作任务”是指公民在该法人或者该组织中应当履行的职责。 职务作品分为一般职务作品和特殊职务作品。特殊职务作品限于《著作权法》第16条第二款规定的两种情况：一种是主要利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其它组织承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品。“物质技术条件”是指该法人或者该组织为公民完成创作专门提供的资金、设备或者资料。另一种是法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。凡不属于特殊职务作品的职务作品就是一般职务作品。 认定职务作品应从以下几个方面考虑1．作品的作者是法人或者其他组织的工作人员，即作者与该单位具有劳动关系，作者有权从单位定期领取劳动报酬，享受该单位为工作人员提供的工作条件，同时就接受单位在劳动合同范围内安排的任务，并接受单位在工作上的必要的监督和指导。 2．创作作品是法人或者其他组织依单位的性质而提出的工作任务。 3．创作作品应当属于作者的职责范围，单位在作者的职责范围之外并在单位的正常业务之内委派作者完成某些作品，除非双方有新的约定，不属于法定的职务作品。 4．作品基本上是依作者自己的意志创作，而不是依单位意志创作。如果是按照单位的意志创作的作品，不是职务作品，而是单位作品，即应视单位为作者的作品。 职务作品著作权的归属和行使一般职务作品的著作权归作者享有，但是单位在其业务范围内有权优先使用该作品。同时，作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。可见，一般职务作品的作者享有著作权，而单位享有优先使用权和两年的专有使用权。作品完成两年内，如单位在其业务范围内不使用，作者可以要求单位同意第三人以与单位使用的相同方式使用，单位没有正当理由不得拒绝。在作品完成两年内，经单位同意，作者许可第三人以与单位使用的相同方式使用作品所获报酬，由作者与单位按约定比例分配，作品完成两年后，单位可以在其业务范围内继续使用。作品完成两年的期限，自作者向单位交付作品之日起计算。 特殊职务作品的著作权除署名权外归单位享有，署名权由作者享有。这是因为，这类职务作品的创作必须借助于单位的资金、设备、技术资料，并且作品一旦发生错误造成经济损失也需由单位来承担。因此，由单位来享有著作权，可以平衡双方的利益。而由于署名权是一项人身权利，不具备任何财产性质，同时作者是职务作品的事实创作者，法律因而规定署名权归作者享有。 保护期限著作权的保护期如下：1、作者为公民，其保护期为作者有生之年加死亡后50年。合作作品的保护期为作者终生加死亡后50年，从最后死亡的作者的死亡时间起算。 2．法人作品，保护期自作品首次发表后50年。未发表，创作完成50年。 3．电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，保护期自作品首次发表后50年。未发表，创作完成50年。 4．作者身份不明的作品保护期为50年(自首次发表)，但作者身份一经确定则适用一般规定。 5．出版者的版式设计权的保护期自首次出版后10年。 6．表演者享有的表明身分；保护表演形象不受歪曲等保护期不受限制；其他自该表演发生后50年。 7．录音录像制作者许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播其录音录像制品的权利的保护期自首次制作完成后50年。 8．广播电台、电视台享有转播、录制/复制自首次播出后50年。 相关图书基本信息书名：著作权法 图书编号：1620321 出版社：厦门大学出版社 定价：22.0 ISBN:756152599 作者：李雨峰 出版日期：2006-01-01 版次：1 开本：16开 简介本书分三编，内容分别是：本体论，其中包括概论、对象、内容、期限、主体、限制等六章；利用论，其中包括著作财产权的许可使用、转让与设定质权、著作权的集体管理；救济论，包括侵害行为的类型、救济手段、被告的抗辩措施和程序保障。 目录第一编本体论 第一章著作权法概论 第一节著作权法的对象 一、文艺成果的特征 【评注】对象与客体之辨 二、文艺成果与复制件 第二节著作权与其他知识产权 一、著作权的概念和特征 【评注】著作权与版权 【新视野】著作权和表演者权是否包含人身内容 二、著作权与邻接权 三、著作权法的基础 【新视野】宪政理论 四、著作权与其他知识产权 【案例】“武松打虎图”案 第三节著作权法的性格与目的 一、著作权法的性格 二、著作权法的目的 第四节著作权法的谱系 一、近代以前的著作权保护 【讨论】思想控制还是权利保护 二、1910年至1949年之间的著作权法 【思考】中国为何没有最早产生著作权法 三、1949年至1991年之间的著作权法 四、1991年的《著作权法》 第五节著作权法的效力 一、对事的效力 二、对人的效力 第六节著作权的国际保护框架 一、国际保护的缘起与发展 二、著作权国际保护的主要制度 第二章著作权法的保护对象 第一节概说 一、作品 二、作品与制品 第二节作品的本质与著作权保护的条件 一、作品的概念与属性 【讨论】作品的本质之争 二、思想与表达 【评论】思想/表达二分法的困境 三、作品获得著作权保护的条件 【案例】电视节目预告表是否具备独创性 【讨论】出版管制与不享有著作权 第三节作品的种类 一、文字作品 二、口述作品 三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、杂技艺术作品 四、美术、建筑作品 五、摄影作品 六、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品 七、工程设计、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品 八、计算机软件 九、民间文学艺术 十、法律、行政法规规定的其他作品 第四节传播成果 一、版式设计 二、表演活动 三、录音录像制品 四、广播 第三章权利的内容 第一节人身权利 一、作品与人格价值 二、不同的人格权保护框架 三、作者人格权与一般人格权 四、作者人身权利的内容 【讨论】冒名的性质 【案例】张敏耀诉《长江日报》社案 【立法建议】保护作品完整权的重构 五、表演者人身权的内容 第二节财产权利 一、著作权的财产内容 【讨论】侵权作品的性质 二、邻接权的财产内容 【讨论】出版者权的性质 第四章权利的主体 第一节主体的范围与分类 一、主体的范围 二、主体的分类 第二节著作权的主体 一、著作权的原始归属 【讨论】法人能否成为作者 【案例】刘国础诉叶毓山侵害著作权纠纷案 二、法律的特殊规定 【评论】数据库的保护 第三节邻接权的主体 一、出版者 二、表演者 三、录音录像制作者 四、广播组织 第五章权利的保护期限 第一节概说 一、两种保护期的趋势 二、权利的发生 【资料】注册登记的另类意义 第二节保护期间的计算 一、保护期限的两种起算方式 二、权利的保护期间 【讨论】保护期的确定 第三节互惠主义 第四节保护期的计算方法 第六章权利的限制 第一节概述 第二节合理使用 【立法建议】完善中国的“合理使用”制度 【案例】环球电影制片公司诉索尼公司案(美国最高法院，1984年) 【讨论】个人未经许可从网上下载享有著作权的作品是“合理使用”吗 第三节法定许可 一、报刊转载法定许可 二、制作录音制品的法定许可 三、播放作品的法定许可和播放录音制品的法定许可 四、编写出版教科书法定许可 【新视野】适用于复制设备和媒介的补偿金制度 第二编 利用论 第七章权利的变动 第一节权利的许可使用 一、许可使用的概念 二、许可使用的种类 三、许可使用合同 四、出版合同 第二节著作权的转让 一、著作权转让的概念 二、著作财产权的可转让性 三、作品载体的转让与作品著作财产权的转让 【讨论】书稿丢失与侵害著作权 四、著作财产权转让的范围 五、著作财产权转让合同 第三节著作财产权的继承 一、继承的一般规定 二、著作权法上的特别规定 第四节著作权之设定质权 一、著作财产权设定质权的概念 二、著作财产权设定质权的法律效果 第五节著作财产权的消灭 一、著作财产权消灭的概念 二、著作财产权消灭的一般原因 第六节著作财产权的其他变动 一、信托的对象 二、强制执行的对象 三、作为破产财产 四、可否作为夫妻共同财产 第八章著作权的集体管理 第一节著作权集体管理组织概述 一、著作权集体管理组织产生的必然性 二、著作权集体管理组织的特征 三、著作权集体管理组织的类别 第二节著作权集体管理组织的设立 一、设立著作权集体管理组织的实质条件 二、设立著作权集体管理组织的程序 第三节著作权集体管理组织的职责、收费与分配 一、职责范围 二、许可与收费 三、分配 第四节著作权集体管理组织的内部管理和外部关系 【资料】中国音乐著作权协会 【讨论】从“丁香花事件”看著作权集体管理组织的注意义务 第三编救济论 第九章著作权侵权的构成 第一节直接侵权 一、直接侵权的概念和构成要件 二、直接侵权的构成与主观过错 第二节间接侵权 一、间接侵权的概念和发展 二、间接侵权的类型 三、间接侵权与间接责任 【案例】市场经营者的“间接责任”——Fonovisa案 【案例】产品提供者的“间接责任”——“索尼案” 【案例】P2P软件和服务提供者的“间接责任”——Napster案和Grokster案 【新视野】高科技产品提供者“间接责任”的解决思路 第三节对技术措施与权利管理系统的特殊保护 一、“技术措施”的概念 二、对技术措施的法律保护 【案例】环球电影公司诉Reimerdes案 【讨论】对“技术措施”的法律规制 三、“权利管理信息”的概念和对“权利管理信息”的法律保护 第十章著作权侵权救济的程序保障 第一节临时措施 一、临时措施概述 二、诉前责令停止侵权 三、诉前证据保全 四、诉前财产保全 第二节管辖与时效 第三节侵权诉讼中的举证 【案例】方正公司诉宝蕾元公司案 【讨论】“陷阱取证”问题 第十一章著作权侵权的法律责任 第一节民事责任 一、停止侵害的民事责任 二、消除影响、赔礼道歉的民事责任 三、赔偿损失 四、随附责任 第二节行政责任 第三节刑事责任 附录：缩略语 |
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