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书摘

基本信息

作者：傅庚生 著

ISBN：10位[7200047155] 13位[9787200047158]

出版社：北京出版社

出版日期：2003-1-1

定价：￥14.00 元

内容提要

“大爱小书”，是一个很俏皮的名称。此所谓“大家”，包括两方面的含义：一、书的作者是大家；二、书是写给大家看的，是大家的读物。所谓“小书”者，只是就其篇幅而言，篇幅显得小一些罢了。若论学术性则不但不轻，有些倒是相当重。人文科学则不然，有许多书是常读常新的。编辑这套丛书，有一个用意就是节省读者的时间，让读者在较短的时间内获得较多的知识。在信息爆炸的时代，人们要学的东西太多了。

编辑推荐

编辑这套丛书，有一个用意就是节省读者的时间，让读者在较短的时间内获得较多的知识。在信息爆炸的时代，人们要学的东西太多了。补习，遂成为经常的需要。如果不善于补习，东抓一把，西抓一把，今天补这，明天补那，效果未必很好。如果把读者书当成吃补药，还会失去读书时应有的那份从容和快乐。

作者简介

傅庚生：1910——1984，号肖岩。辽宁沈阳人。曾执教于北京弘达学院、东北大学、华西大学、北京大学、辽东学院、西北大学等院校。主要著作有《中国文学批评通论》、《杜甫诗论》、《杜诗散绎》、《文学鉴赏论丛》、《杜诗析疑》、《中国文学欣赏举隅》等。

目录

一 精研与达诂

二 真情与兴会

三 深情与至诚

四 悲喜与同情

五 痴情与彻悟

六 情景与主从

七 联想与比拟

八 脉注与绮交

九 纵收与曲折

一○ 穿插与烘托

一一 警策与夸饰

一二 辞意与隐秀

一三 仙品与鬼才

一四 势度与韵味

一五 渊雅与峻切

一六 自然与藻饰

一七 真色与丹青

一八 雅郑与淳漓

一九 善美与高格

二○ 剪裁与含蓄

二一 巧拙与刚柔

二二 练字与度句

二三 重言与音韵

二四 对偶与用事

二五 诗忌与谶语

二六 摹拟与熔成

书摘

书摘

词人岂肯有一字妄下得?品评之者讵宜将一字空放过?欣赏文学，舍精研更莫由也。研之精则悟之深，悟之深则味之永，味之永则神相契，神相契则意相通，意相通则诂之达矣。

欧阳修《书梅圣俞稿后》云：“工之善者必得于心、应于手，而不可述之言也；听之善，亦必得于心而会以意，不可得而言也。……余尝问诗于圣俞，其声律之高下，文语之疵病，可以指而告余也；至其心之得者，不可以言而告也。余亦将以心得意会，而未能至之者也。”夫岂以永叔之才学，果不足以测圣俞之诗耶?盖亦极言圣俞诗才之高，增饰之词耳。世人好奇，诗人尤好奇，欣赏文学者则以为不奇不足以与才人之奇会；上下交征奇，而诗道晦矣。何则?争骛于奇，则咸将神乎言之。创作者云：“诗非我语，殆有神助。”品鉴者云： “可以意会，不可言传。”遂以风靡于“《诗》无达诂”之论。今世仍有泥其说者，谓文词作到最高处，使人吟诵之，咏歌之，不自知其手之舞之，足之蹈之，然而卒亦不能喻之于怀，达之于言也。并举李清照重九日所作《醉花阴》一词为例焉，曰：“帘卷西风，人比黄花瘦”，九个字耳，便好到极处，令人喝彩不迭。试问其妙究在何许?则又张门结舌，难吐一字矣；可征诗之必无达诂也。愚以为文词之通者必有达诂。晦而难通，失在作之者；诂而不达，失在述之者。未闻不通之诗文转可以传于后世者也，更未闻不通之诗文可以使人手之舞之、足之蹈之者也。咏叹而欣赏之，固已喻之于怀矣。喻之于怀而张口结舌者，所可喜者多，非片言一辞可以尽，故一时无从说起也，岂真不能达之于言哉?

以彼之矛可以陷彼之盾矣。“帘卷西风，人比黄花瘦”九个字，其妙处可析而言之也。西风、黄花，重九日当前之景物也。帘卷而西风入，黄花见；居人憔悴久矣，西风拂面而愁益深，黄花照眼而人共瘦，信手拈来，写尽暮秋无限景，道尽深闺无限情，其妙一也。九个字中，帘、西风、人、黄花，已占却六个字矣，著一“卷”字，嵌一“比”字，而字字如贯珠，末后出一“瘦”字，缀之以夜光，其妙二也。“风”字，音之最洪者也，“瘦”字，音之最细者也，帘卷西风，以最洪之音纵之出，收到一瘦字上，敛而为极细极小，戛然而止，其妙三也。吟诵咏歌此九字者，字字人目，字字出口，九个字耳，而其景无遗，其情脉脉，其明璨璨，其韵遏云，故使人不禁叫号跳跃，若渴鹿之奔泉也。此际而遽叩之以妙之所在，其谁不张口结舌乎?然而安坐可以为语矣，岂诗之果无达诂哉?

写情能到真处好，能到痴处亦好。痴者，思虑发于无端也，情深则往往因无端之事，作有关之想也。

李益《江南曲》云：

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期；

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

小妇人深不足于“误”而专注情于“信”，竟云任下嫁于趁潮水来去之海上弄舟之小子，惟涎其乘潮有信无误而已，他不复计，其情痴可见。乃亦以予人以尖新奇丽之感，致足取也。贺黄公《皱水轩词筌》云：“唐李益诗‘嫁得瞿塘贾’云云，子野《一丛花》末句云：‘不如桃杏，犹解嫁东风。’此皆无理而妙。”思虑发于无端，是无理也。邹程村云：“张子野‘不

如桃杏，犹解嫁东风’，《词筌》谓其无理而妙；羡门‘落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许’，愈无理而愈妙；试与解人参之。”情之愈痴者，愈远于理耳。

冯延巳《蝶恋花》云：

谁道闲情抛弃久?每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。

亦写出一片痴情，而转折多妙。自谓久弃闲情，春来依旧惆怅，一转也。惆怅便一任惆帐，且殢尊酒，不惜朱颜瘦削，再转也。年年见青芜杨柳，辄动愁思，痴情冥索不得，转以相稽，三转也。东风满袖，痴立小桥，待得月上平林，归来已晚，伤春之故，迄竟不知，是又复惆怅一日，毕竟闲愁欲抛未得，四转也。此词写痴情人为春愁所苦，若负创之蛇，盘旋左右，痛终不解；曲折多处，正缘春恨多耳。

古诗《为焦仲卿妻作》：“却与小姑别，泪落连珠子：‘新妇初来时，小姑始扶床；今日被驱遣，小姑如我长。勤心养公姥，好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相忘。’出门登车去，涕落百余行。”此处极力描写兰芝与小姑惜别情景，不可强计其年时，以论新妇小姑身肢之修短。又：“移我琉璃棚，出置的窗下。左手持刀尺，右手执绫罗。朝成绣夹裙，晚成单罗衫。晻晻日欲暝，愁思出门啼。”此处不过随顺其辞先刀尺而后绫罗，亦先左手而后右手；且极言其女红之纯熟，以明兰芝之秀外慧中耳；不可固执之以询刀尺之应持之以左手右手，裙衫之是否能速成于朝暮也。

古诗：“胡马倚北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。”谓飞走之属，尚不忘故土，人奈何其竟不怀归耶?其实鸟之巢南枝，取其向阳和暖耳，不必越鸟而然。北风既起，马迎风而立，毫毛后附，较能御寒，若背风立，则毛鬣纷披，寒入肤骨；此亦不必胡马而然。特诗人借喻以感游子而已，不宜深相究诘谓诗人之不善格物也。

沈存中《梦溪笔谈》云：“白乐天《长恨歌》云：‘峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。’峨眉在嘉州，与幸蜀路全无交涉。杜甫《武侯庙柏》诗云：‘霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。’四十围乃是径七尺，无乃太细长乎?此亦文章之病也。”蜀叫，以峨眉为最高峻，著在人心，故玄宗幸蜀，乐天姑举之以映对剑阁之险巇；并杜工部之咏柏“四十围、二千尺”云

云，皆夸辞耳，沈氏于此颇见其迂矣。

收音于“乌”、“庵”，即“鱼、虞、元、寒、删、先”诸韵之字，皆极沉重哀痛之音。李义山诗： “庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”用“先”韵，收音于“庵”，两句之第六字“蝴”、“杜”，皆收音于“乌”，只就其音调论，已代表一种沉哀之情感矣。秦少游词：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”句中“堪、馆、寒、鹃”等字皆收音于“庵”，“孤、杜、暮”等字皆收音于“乌”，十四字中已有七字出于沉痛之音调，此或亦王静安所以谓此两句过于“凄厉”之一端欤?

阮畴生《还家》诗云：

尽室遁江村，乍归未识路。却问路旁人，为指门前树。痴儿各长成，有弟亦同住。病妻久卧床，淹淹迫岁暮。独客苦思乡，还乡如客寓。二亲掩重泉，凄清感霜露。回首望禾江， 旧庐杳无处。信宿不遑安，又复出门去。

沈归愚云：“向于京口见无名氏诗，有‘万里是乡家是客，三冬披葛夏披绵’句，写尽作客情事；读此诗，尤觉黯然。”虽然，亦过于凄厉矣。诗中有蹙迫之句凡三：“病妻久卧床，淹淹迫岁暮”，其一也；“二亲掩重泉，凄清感霜露”，其二也；“信宿不遑安，又复出门去”，其三也。就此诗之声韵方面寻绎之，所步韵为遇、御两韵，收音于“乌”、“虞”，“泉、安”等字收音于“庵”；而“淹淹迫岁暮”句“淹淹”收音于“庵”，“暮”收音于“乌”，则并少游之“闭春寒”、“斜阳暮”两句为一，益见其哀而伤也。

《词苑丛谈》云：“长沙女子王素音有‘可怜魂魄无归处，应向枝头化杜鹃’之句，辞旨酸楚。王司州士祯用其意，作《减字木兰花》吊之云：‘离愁满眼，日落长沙秋色远。湘竹湘花，肠断南云是妾家。掩啼空驿，魂化杜鹃无气力。乡思难裁，楚女楼空楚雁来。’”王素音原句收煞之字：“处”收音于“乌”，“鹃”收音于“庵”，益之以“，冷、无、杜”等字，乃成其“酸楚”。渔洋之词，止用其意，惜未用其音声也。

音阻分喉、牙、舌、齿、唇(牙音或称颚音，牙指臼齿，齿指门齿)五种。喉音、牙音，皆浊重；舌齿唇诸音则较清利。韦端己《荷叶杯》云：

绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。 闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。

《古今词话》云：“韦庄以才名寓蜀，王建割据，遂羁留之。庄有宠人，姿质艳丽，善词翰。建闻之，托以教内人为辞，强庄夺去。庄追念悒怏，作《荷叶杯》、《小重山》词，情意凄怨。人相传播，盛行于时。姬后传闻之，遂不食而卒。”此词“一双愁黛远山眉，不忍更思惟”句，情意寄于文字者十分，不难明白；寄于声韵者亦十分，缘多用唇齿间字，单单藉声音即可表示宠姬曼倩之姿质，真才人呕出心血之作也。唐刘采春《望夫歌》之一云：

不喜秦淮水，生憎江上船；

载儿夫婿去，经岁又经年。

寥寥二十字，使人吟诵回环，不能遽置。平易中有深致，柔情中有刚骨，所以感人。而字音复多舌齿间字，吟咏之际，别有轻盈娇稚之韵味，使人怜煞也。杨升庵《词品》云：“唐人《柳枝词》，刘禹锡、白乐天而下凡数十首。惰致之佳者如：‘清江一曲柳千条，十五年前旧板桥；曾与情人桥上别，更无消息到今朝。’此词小说以为刘采春女周德华之作，又云刘禹锡；然刘集中不载也。”此篇之情致，实亦赖多舌齿间音辅而成之也。

《西清诗话》云：“王晋卿都尉，既丧蜀闷，贬均州，姬侍尽逐。有一歌者号啭春莺，色艺两绝；平居属念，不知流落何许。后二年内徙汝阴，道过许昌，市傍小楼，闻泣声甚怨，晋卿异之，问乃啭春莺也。恨不可复得，因赋一联：‘佳人已属沙吒利，义士今无古押衙。’晋卿每话此事。客有足成章者，晋卿览之，北怆然，其词曰：‘几年流落向天涯，万里归来两鬓华。翠袖香残空浥泪，青楼云渺定谁家?佳人已属沙吒利，义士今无古押衙。回首音尘两沉绝，春莺休啭沁园花。”’此诗以牙音字为韵，便见浊重。诗中“家、佳、沙、吒、押、衙”诸字收音悉同，又密迩蹙集，吟咏之时，亦感碍口，则未能考究音韵之美者也。

吴梅村《圆圆曲》有云：“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还?”“楼、头、柳”收音于“瓯”，“天、边、看”收音于“庵”，两句相衬，遂形成其声韵上之美。“绿、珠、呼、树、出”则同收音于“乌”，两句相重，遂为其病也。

乐府、词、曲，原属达之声音、谱诸弦管者，于音韵自不容忽。《遁斋闲览》云：“苏子瞻尝自言，平生有三不如人，谓著棋、饮酒、唱曲也。然三者亦何用如人?子瞻之词虽工，而多不入腔，正以不能唱曲耳。”沈们时云：“作词当以清真为主，盖清真最为知音，且下字用意，皆有法度。”知周美成之能以诗余独步，倚于声音者当不在少也。今时已不知宋词唱法，用以不能就词调以寻绎《片玉词》声音之美，致足惜也。

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