| 词条 | 中国书法167个练习:书法技法的分析与训练 |
| 释义 | 图书信息中文名: 中国书法167个练习：书法技法的分析与训练 发行时间: 2005年06月01日 地区: 大陆 语言: 简体中文 内容简介中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。 在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。 本书受到来自国内外的广泛赞誉，被称为书法领域“划时代”的著作。 作者简介邱振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。 图书目录前言 导言 使用说明 第一部分 笔法一、执笔 二、空中运笔 三、中锋横、竖线 四、藏锋-Ⅰ 五、藏锋-Ⅱ 六、手腕的灵活运动 七、中锋弧线-Ⅰ 八、中锋弧线-Ⅱ 九、落笔方向的控制 十、提按 十一、提笔位置的控制 十二、出锋 十三、侧锋 十四、折笔—Ⅰ 十五、折笔—Ⅱ 十六、摆动—Ⅰ 十七、摆动—Ⅱ 十八、转笔—Ⅰ 十九、转笔—Ⅱ 二十、转笔—Ⅲ 二十一、转笔—Ⅳ 二十二、连续转笔—Ⅰ 二十三、连续转笔—Ⅱ 二十四、连续转笔—Ⅲ 二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ 二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ 二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ 二十八、不完全折笔 二十九、转笔与折笔的交替使用 三十、笔锋进出点画的位置和方向 三十一、点画内笔锋运动轨迹 三十二、点画的立体感 三十三、点画间笔锋运动轨迹 三十四、力量的控制 三十五、线条的质感 三十六、节奏-Ⅰ 三十七、节奏-Ⅱ 三十八、节奏-Ⅲ 三十九、节奏-Ⅳ 四十、笔法分析-Ⅰ 四十一、笔法分析-Ⅱ 四十二、笔法分析-Ⅲ 四十三、笔法分析-Ⅳ 四十四、笔法分析-Ⅴ 四十五、笔法分析-Ⅵ 二十四、连续转笔-Ⅲ 二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ 二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ 二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ 二十八、不完全折笔 二十九、转笔与折笔的交替使用 三十、笔锋进出点画的位置和方向 三十一、点画内笔锋运动轨迹 三十二、点画的立体感 三十三、点画间笔锋运动轨迹 三十四、力量的控制 三十五、线条的质感 三十六、节奏-Ⅰ 三十七、节奏-Ⅱ 三十八、节奏-Ⅲ 三十九、节奏-Ⅳ 四十、笔法分析-Ⅰ 四十一、笔法分析-Ⅱ 四十二、笔法分析-Ⅲ 四十三、笔法分析-Ⅳ 四十四、笔法分析-Ⅴ 四十五、笔法分析-Ⅵ 第二部分 字结构一 等距线条 二 线条距离与位置的渐变 三 线条形状的渐变 四 平行线段对字结构的影响 五 平行渐变线段对字结构的影响 六 曲线形状的控制-Ⅰ 七 曲线形状的控制-Ⅱ 八 简单线结构的情调 九 单元图形的情调 十 单元图形的归纳 十一 单元图形的临写-Ⅰ 十二 单元图形的临写-Ⅱ 十三 单元空间的临画-Ⅰ 十四 单元空间的临画-Ⅱ 十五 单元空间的临画-Ⅲ 十六 单元空间的临画-Ⅳ 十七 单元空间面积的控制 十八 字结构中的单元空间-Ⅰ 十九 字结构中的单元空间-Ⅱ 二十 字结构中的单元空间-Ⅲ 二十一 单字内部空间与外部空间 二十二 单字外接多边形-Ⅱ 二十三 单字外接多边形-Ⅲ 二十四 大尺度笔画 二十五 不完整字结构 二十六 书写过程中对字结构的感受 二十七 预想字形 二十八 字结构的重心 二十九 狂草结构的临写 第三部分 章法一 单字轴线 二 行轴线与轴线图 三 单字的连接-Ⅰ 四 单字的连接-Ⅱ 五 单字的连接-Ⅲ 六 单字的连接-Ⅳ 七 单字的连接-Ⅴ 八 单字的连接-Ⅵ 九 单字的连接-Ⅶ 十 单字的连接-Ⅷ 十一 单字的连接-Ⅸ 十二 单字的奇异连接-Ⅰ 十三 单字的奇异连接-Ⅱ 十四 单字的奇异连接-Ⅲ 十五 单字轴线位置的控制 十六 字结构的随机处理 十七 字结构距离的控制 十八 行侧廓的控制-Ⅰ 十九 行侧廓的控制-Ⅱ 二十 行侧廓的控制-Ⅲ 二十一 行距的控制-Ⅰ 二十二 行距的控制-Ⅱ 二十三 垂向行轴线 二十四 折线行轴线 二十五 行轴线对风格的影响 二十六 行轴线间的关系-Ⅰ 二十七 行轴线间的关系-Ⅱ 二十八 习作轴线图的调整 二十九 字间空间的包容性 三十 分组线连缀-Ⅰ 三十一 分组线连缀-Ⅱ 三十二 分组线连缀-Ⅲ 三十三 分组线连缀-Ⅳ 三十四 分组线连缀中的行间空间 三十五 影响章法的其它因素 第四部分 动力形式一 点画的动力特征-Ⅰ 二 点画的动力特征-Ⅱ 三 点画的动力特征-Ⅲ 四 点画的动力特征-Ⅳ 五 点画的动力特征-Ⅴ 六 动力形式的感受与分析-Ⅰ 七 动力形式的感受与分析-Ⅱ 八 动力形式的感受与分析-Ⅲ 九 动力形式的感受与分析-Ⅳ 十 动力形式的感受与分析-Ⅴ 十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ 十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ 十三 动力形式的习得-Ⅰ 十四 动力形式的习得-Ⅱ 十五 动力形式的习得-Ⅲ 十六 动力形式的习得-Ⅳ 十七 动力形式的习得-Ⅴ 十八 动力形式的习得-Ⅵ 十九 动力形式的习得-Ⅶ 二十 动力形式与字结构-Ⅰ 二十一 动力形式与字结构-Ⅱ 二十二 动力形式与字结构-Ⅲ 二十三 动力形式的调整-Ⅰ 二十四 动力形式的调整-Ⅱ 二十五 动力形式的调整-Ⅲ 二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ 二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ 二十八 线条与客观世界的动力形式 二十九 动力形式的迁移-Ⅰ 三十 动力形式的迁移-Ⅱ 三十一 动力形式的设计 第五部分 汉字构成一 书法与抽象图形-Ⅰ 二 书法与抽象图形-Ⅱ 三 书法与抽象图形-Ⅲ 四 字结构对空间的分割-Ⅰ 五 字结构对空间的分割-Ⅱ 六 书法元素的构成-Ⅰ 七 书法元素的构成-Ⅱ 八 书法元素的构成-Ⅲ 九 书法的现代构成-Ⅰ 十 书法的现代构成-Ⅱ 十一 书法的现代构成-Ⅲ 十二 书法的现代构成-Ⅳ 十三 书法的现代构成-Ⅴ 十四 书法的现代构成-Ⅵ 十五 书法作品的二次构成-Ⅰ 十六 书法作品的二次构成-Ⅱ 十七 书法与抽象绘画-Ⅰ 十八 书法与抽象绘画-Ⅱ 十九 书法与抽象绘画-Ⅲ 二十 书法与抽象绘画-Ⅳ 第六部分 综合练习一 笔法演变的图像分析 二 作品在笔法史中的位置 三 章法构成的分类 四 成幅临写-Ⅰ 五 成幅临写-Ⅱ 六 技巧与个性的综合分析 附图 练习答案 附录：现代书法教学的若干重要环节邱振中 后记 |
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