词条 | 折桂令 |
释义 | 折桂令系曲牌名,属北曲双调。也是昆曲里一支用途极广的北曲曲牌,又是京、昆两界演员,尤其是武戏演员最熟悉的曲牌。字数定格据《九宫大成谱》正格是六﹑四﹑四﹑四﹑四﹑四﹑七﹑七﹑四﹑四(十句),但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令,或用在双调套曲内。 曲牌简介《折桂令》,曲牌名,属北曲双调。字数定格据《九宫大成谱》正格是六、四、四、四、四、四、七、七、四、四(十句),但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令,或用在双调套曲内。 曲牌格律【双调·折桂令】曲谱(摘自:萧自熙《散曲格律》) 平平仄仄平平(个别首字作仄,宜慎用;多数在首字前增一仄作七字句仄平平豆仄仄平平)仄仄平平(个别作仄平平平;个别用韵) 仄仄平平(二三两句少数用对仗) 仄仄平平(个别用韵) 平平平仄(极少数用韵;此曲调之减句体即十句体减去此句) 仄仄平平(如第五句减去,此句句首大多数加“仄平平豆”作七字句;四五两句极少数用对仗;四五六句近半数同时用对仗;五六两句个别用对仗) 仄仄仄(豆)平平去平(少数首字作平;少数第二字作平;大多数第三字作仄;极少数第六字作上;韵脚用平韵多于用上韵;个别作六字句仄仄平平仄平;其韵脚用平韵用上韵均可) 仄平平(豆)仄仄平平(个别首字作平;个别第二字或第三字作仄;个别作六字句仄平仄仄平平;与前六字句相呼应;七八两句多数用对仗) 仄仄平平(绝大多数作此) 仄仄平平(此为十二句体之增句;九十两句极少数用对仗) 仄仄平平(绝大多数作此,少数用韵) 仄仄平平(绝大多数作此;十一、十二两句个别用对仗) (注:仄为应仄可平,平为应平可仄,加粗体为韵脚) 典范散曲【元】张可久《折桂令·西陵送别》【元】乔吉《折桂令·客窗清明》 【元】阿鲁威《折桂令·怀古》 【元】贯云石《折桂令·送春》 【明】汤式《折桂令·西湖感旧》 【明】盛从周《折桂令·闺情》 【明】陈与郊《折桂令·硖山晚别》 【明】彭泽《折桂令·隐居》 【清】厉鹗《折桂令·述怀》 【清】许光治《折桂令·芭蕉绿上窗纱》 曲牌“折桂令”是北曲双调“新水令”联套里第一支上板的过曲,几乎是这个联套里不可或缺的一这支重要过曲。除“折桂令”外,这个套曲里还有一些出现较多的过曲曲牌,如“驻马听”、“雁儿落”、“沽美酒”、“搅筝琶”等等。这个套曲有时与南曲仙吕入双调的一些曲牌“步步娇”、“江儿水”、“园林好”、“沉醉东风”等组成“南北合套”。 “折桂令”的文词定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四,十句十韵48个字,但多数传奇中的这只曲牌往往在第五句后增加两个四字句,形成了多达56个字的大中型曲牌。多数“折桂令”唱25-28小节,但由于北曲增加衬字不受限制,衬字加的多了唱腔必然延长,比如《苏武还朝·还朝》中的折桂令加了42个衬字,唱35小节;《牡丹亭·硬拷》加了39个衬字唱29小节。衬字最少的是《永团圆·堂配》12个衬字;《义侠记·打虎》的折桂令也只有13个衬字。 折桂令是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌,各种行当都用它,如生行(含外、末)的《千忠戳·打车》、《绣襦记·打子》、《麒麟阁·打子》、《永团圆·堂配》、《党人碑·酒楼》等;武生的《宝剑记·夜奔》、《义侠记·打虎》等;旦行(含贴旦、武旦)的《渔家乐·羞父》、《南柯记·情尽》、《金雀记·醉圆》、《桃花扇·寄扇》、《白蛇传·盗草》等;小生的《白罗衫·井遇》 、《西楼记·错梦》、《牡丹亭·硬拷》 、《荆钗记·男祭》等;净行的有《恶梦》;丑行的有《儿孙福·宴会》、《玉簪记·佛会》等。虽然它的使用范围如此之广,但它的节拍形式却只有四四拍一种,难得的是它突破了北曲无“赠板”的惯例,在《荆钗记·男祭》里竟出现了带赠板(八四拍)的折桂令祭奠亡妻的王十朋用它唱出了爱与恨交织的激 情,兹摘录几小节《男祭》与同它感情反差极大的《夜奔》相对比:“4/8| 6-5-| 5 6 1.165 | 3.2 3 5 | 6.5 3 212|昭告灵魂4/4| 0 12 1 6 5 | 35 6 | 3 3 232|生逼做叛国红巾做了3.32 17 6 | 5 45 6-| 6-1-| 2.3 2 12 | 1听剖因依1 2321 | 615 67 | 656 161 23 212 | 1背主黄巢 ”而无独有偶, 《玉簪记·佛会》里由丑领唱的折桂令又一次出现了赠板。既然如上所述,折桂令音乐节奏除个别唱段加了增板之外其他变化并不大,音域也不太宽,为什么却有这样广泛的使用范围?虽然不排除历史形成的偶然因素,但它本身的原因恐怕还是起着主导的作用。 折桂令文词以四字为主。王季思先生在《论词谱曲谱书》中谈道:折桂令原调较长,又可增删,篇幅较宽,除七字句两句外,全用四、六句,与五、七言诗格调全别,比较宜于铺陈的赋体,抒豪迈的心情。这里虽主要谈文词,实际上已联系到音乐调性。为昆曲谱曲最不宜于连续七字句或五字句,而以四字句谱曲则伸缩余地大,进而加衬就变成了七字句,如《打虎》词:“何用你虚担怕恐,好叫俺羞涩囊空,按不住恶气冲冲,每句前三字都是衬字,加衬字就便于表达不同的感情心态。”另外,四字句也便于处理音乐节奏,折桂令的四字句在许多传统唱段中以这样的节奏为多:“6 12 3 | 2 17 6 0| 6圣德汪洋3 65 12 3| 3 5 6 543| 5一领霓裳1 1 65 3 1 1 65 3 5离笼狡兔殷勤寄语” 这几种四字句节奏交叉使用,就表现出铿锵跌宕的力度。 如果把折桂令12句词按词义和句逗分成四大句,就是:“第一大句六、四、四,落宫(1)音 ;第二大句四、四、四,落征(5)音;第三大句七、七,落羽(6)音;第四大句四、四、四、四。落宫(1)音 ”除四个大句落音如上以外,其他八个小句落的是四个角(3)音和四个羽音。这样就很明显,“折桂令”是详明的宫调式,其骨干音就紧紧围绕着主和弦(1-3-5),(6)是其从属音,若把四大句比做古诗绝句“起、承、转、合”的分析法,第三大句落音(6)恰好在“转”的句子上。看来“折桂令”的音乐调性明朗、清晰,调式清楚明确,这就决定了它好听、好唱、好记,易于表达不同的音乐感情和音乐形象。 “折桂令”的主腔也十分清楚,主腔旋律又很有特色:“第一主腔5 6 |6 1 23 212 | 1或615 67|656 1 23 212 | 1或17 6 |6 1 23 212 | 1 ;第二主腔3 65 3,或5 46 3,或5654 3 ;第三主腔61 176 5,或6 543 5 ”尤其是第一主腔在北曲中绝无仅有,干脆、挺拔、好听、节奏力度强。元燕南芝奄的《唱论》中对北曲双调的调性分析是“侠栖激袅”,这四个字虽然不大好懂,但它的大意是可以意会的,起码它不属于柔媚、婉转、凄凉、缠绵一类,即使像《男祭》用了增板,也不失去它健康、激昂、华美的素质。 折桂令·春情 赏析原词:平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云, 心如飞絮, 气若游丝。空一缕余香在此,盼千金游子何之。证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。 释义: 第一句:平生不会相思,才会相思,便害相思。说自己本来是不会相思的,但刚刚学会相思,便害上了相思病。 第二句:身似浮云,心如飞絮,气若游丝。写害相思病时的症状,身体轻得像浮云一样飘荡,心思像春风中的柳絮一样飞舞,喘气像游丝一样似断还连。第三句:空一缕余香在此,盼千金游子何之。写自己就像一丝香气在此徘徊,相思的原因就是在盼望知道远行的那个恋人现在在什么地方。第四句:证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。这是一个设问句,自问自答。证候就是症状。相思病得的时候是什么时候?灯昏昏沉沉的,月色朦朦胧胧的。 折桂令·中秋 赏析原词:一轮飞镜谁磨?照彻乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空银汉无波,比常夜清光更多,尽无碍桂影婆娑。老子高歌,为问嫦娥,良夜恹恹,不醉如何? 作者:张养浩(1270~1329),元代散曲作家。字希孟,号云口,山东济南人。幼有义行,好读书,初被荐为东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中书省事等职。因父老辞官,屡召不赴。文宗天历二年(1329),关中大旱,特拜陕西行台中丞,前往救灾,到任四月,劳瘁去世。张养浩为官方正,敢于直言犯谏。他的散曲多是在辞官归里后所写,由于对宦海风波、世态炎凉有切身体察,因此能作比较真切的描写。如“才上马齐声儿喝道,只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里恰心焦。祸来也何处躲?天怒也怎生饶?把旧来时威风不见了”(〔朱履曲〕《警世》),作者感触至深,因此能写出这样沉痛的句子。而当他写到归田之后,则轻松自如的心情跃然纸上,“中年才过便休官,合共神仙一样看”(〔双调·水仙子〕),“挂冠,弃官,偷走下连云栈,湖山佳处屋两间,掩映垂杨岸。”(〔中吕·朝天曲〕)他的一些散曲中常写与鸥鹭为伍,与云山为友,使他心旷神怡。他的咏吟山水的优秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隐”题材的作品,调子仍然是比较低沉的。他的理想只是远离嚣尘去过田园生活,以远祸全身。然而他的写景的散曲中,也有一些工丽清逸的作品,如“一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡”(〔水仙子〕《咏江南》),“鹤立花边玉,莺啼树杪弦”(〔庆东原〕)等句,表明他的作品在总的艺术格调中还有所变化,散曲色调比较丰富。张养浩著有散曲集《云口休居自适小乐府》传世。据《全元散曲》所辑,今存小令161首,套数2首。 折桂令·问秦淮 赏析【折桂令】问秦淮旧日窗寮,破纸迎风,坏槛当潮,目断魂消。当年粉黛,何处笙箫? 罢灯船端阳不闹,收酒旗重九无聊。白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧 【折桂令】一曲写苏昆生重访秦淮。秦淮河横贯南京市,河两岸为景胜、繁华之地,但现在苏昆生见到的是一片残败。 “破纸迎风,坏槛当潮”两句,以声音衬寂寥。窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。接着,作者将人物和节日情况作今昔对比,突出今日秦淮河无人无乐无节日佳庆的空寂。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。作者用富有特征性的“粉黛”、“笙箫”、“灯船”、“酒旗”,写尽了昔日秦淮河畔繁华竟逐的景象。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。“端阳”、“重九”代麦了南方的重大节日,“不闹”、“无聊”突出了一片冷落凄清。“不闹”从环境气氛说,虽是佳节,却无热烈欢悦的氛围。“无聊”从情绪说,写出人们没有兴致,无心无绪的委顿精神状态。节日尚且如此,平日就更可想而知了。作者把人民的亡国哀痛心理,挖掘得多么深,表达得多么活啊!秦淮河舞歇歌罢,亦大有与南明王朝笙歌旖旎、舞榭歌台相对照的意味,在对比中,加深人们的兴亡感触。今昔对比后,“白鸟飘飘”四句的自然景象描写,进一步开拓意境。小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。好一派万物争自由的勃然生机。这繁茂、永恒的自然界与萧条没落的秦淮社会形成了强烈对照,在艺术的对照中,深化了主题的表达。 折桂令·卢沟晓月 赏析原文出都门鞭影摇红,山色空濛,林景玲珑。桥俯危波,车通运塞,栏倚长空。起宿霭千寻卧龙,掣流万云万丈垂虹③,路杳疏钟,似蚁行人,如步蟾宫④。 注释①这是作者《燕山八景》组曲,今选 其二。 ②芦沟晓月:元代燕山(今北京地区)八景之一,地点在今北京市西南芦沟桥,桥为金大定(1161—1189年)时所建,跨永定河上。 ③“起宿霭千寻卧龙”二句:形容声沟桥姿态的雄伟美丽。 ④蟾宫:月宫,俗传月中有蟾蜍,故称月为蟾宫。 赏析:“桥俯危波,车通远塞,栏倚长空”,这三句运用排比句式:“俯危波”言其险,“通远塞”喻其阔,“倚长空”显其高,寥寥数语,勾勒出卢沟桥的高大、雄伟、壮观,层次分明,且极为准确、生动。“起宿霭千寻卧龙,掣流云万丈垂虹”,这两句运用比喻、对偶和夸张的写法写卢沟桥,形象地描绘了卢沟桥恢弘的气势和寥廓的境界,极为形象、传神。 结尾三句,照应开头的晓行,诗人运用比喻的写法,展开丰富的想象,把卢沟桥与晓月、天上与人间融为一体,创造出一个恬淡愉悦深遂高远的境界。诗中的“疏钟”、“行人”把画面点染得鲜活生动。最后一句“如步蟾宫”切合题中之“晓月”,将读者带进了一个神话般的世界。 折桂令·九日 赏析原文: 对青山强整乌纱,归雁横秋,倦客思家。翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。人老去、西风白发,蝶愁来、明日黄花。回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。 赏析:自东汉起,重阳登高,饮菊花酒以避祸,已成为中国的民间习俗。本首曲题为九日,即已点出写作的背景。不过重阳登高,触动思乡之情,似已成为文人惯有之习。王维的《九月九日忆山东兄弟》「独在异乡为异客,每逢伤节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。就是此种感怀的代表作。张可久亦本着这种心情来作此首曲。(一)首三句 由触景生情开始,时值重阳佳节,看着一阵阵南归的雁子,感叹自己之不得归。首句「对青山强整乌纱」在写作技巧上,采用典的方式,用东晋孟嘉「龙山落帽」之典故。也化用了杜甫「羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠。」的诗句,自然而不着痕迹,丰富了曲意,也增添了隽永的情味。此外,若详加品味,亦能发现张可久的用字极巧,「强」字有勉强之意,写出他对官场的厌倦、徘徊于仕途与归隐间之矛盾;「归」字是整首曲的眼目,直接带出了下句的「思家」之情;「横」字则写出一行大雁的孤寂,并将秋日天空的画面给定格了;「倦」字则写尽了七十多岁的张可久心境之疲累与沉重。(二)次三句 写繁华热闹的宴客场景。看似突兀,切断了思乡的情绪,细味之,原来是作者精心安排的一段跌宕,回忆起昔日官场生活的一些片断。美女殷勤服侍,弦声热闹,不过这灯红酒绿的生活已是过往,无可留恋;另一说法是登高宴饮,纵有美人劝酒、杯觥交错、音乐助兴,但却与上段之「倦客思家」、「强整乌纱」形成强烈对比,乃闹中写孤之手法,所谓「景愈丽而情愈苦」之谓也。此处亦化用了晏几道《鹧鸪天》「彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。」之词句。(三)七、八两句 此二句是曲中之名句,以倒装与对偶的句法写出年华易逝,好景不常的感慨。西风吹着白发,惊觉到自己的衰老;面对过时凋谢的黄花,蜂蝶都要发愁,物犹如此,人又情何以堪?蝶愁花谢、人愁衰老,自己已是垂垂老朽,厌烦、也无力去竞逐险恶的官场,思家之情更是浓烈。此处亦化用了苏轼的诗词「相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。」「万事到头都是梦,休休,明日黄花蝶也愁。」属对工整,寓意深沉。(四)末三句 触景生情作结,登高远眺,望极天涯,苍茫暮色之下,回顾一生的道路,只见数点归林的寒鸦,似乎说尽了自己之无力与无成,更增伤感。此处仍是化用前人之诗词,用得是秦观的《满庭芳》「斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。」回顾天涯,迟暮思归之情毕现。 年华老去、潦倒他乡,思乡之情已浓得无法化解。诗词典故巧妙入曲,更增隽永情味,文词清丽,对偶工整,强烈的客愁已浓结在字里行间。全曲语言清丽,对仗工整,音韵和谐,更有强烈的对比色彩。艺术价值极高。 折桂令·梦是作 赏析原文:半窗幽梦微茫,歌罢钱塘, 赋罢高唐。风动罗帏, 爽入疏棂,月照纱窗。缥渺见梨花淡妆,依稀闻兰麝余香。唤起思量,待不思量,怎不思量。 翻译: 窗儿半掩,幽幽梦境朦胧迷茫,好像钱塘的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。 轻风吹动罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水般映照着纱窗。 面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。 这一切都唤起了我的思恋,本想不思恋,又怎能不思恋! 赏析: 此曲写人一场春梦,醒来后茫然若失的情景,表现了对情人的相思之情。写梦境,写幻觉,感情真切,栩栩如生。结尾三句反复咏叹,足见其刻骨相思。 折桂令·赠胡存善 赏析原文王举之 问哈蜊风致何如①?秀出乾坤,功在诗书。 云叶轻灵,灵华纤腻,人物清癯。 采燕赵天然丽语,拾姚卢肘后明珠③。 绝妙功夫,家住西湖④,名播东都⑤。 注释①胡存善:胡正臣之子。《录鬼簿》载,正臣善唱词曲,“其子存善能继其志”。 ②“问哈蜊”句:当时从事杂剧、散曲创作的文人,把自己的爱好比喻为别有风味的蛤蜊,以别于从事正统诗文创作的文人。 ③“采燕赵”二句:指能广泛吸取各家之长。姚、卢:指姚遂、卢挚,是当时影响较大的散曲作家。 ④家住西湖:据《录鬼簿》载,胡存善系杭州人。 ⑤东都:本指洛阳,这里借指汴京。 赏析这是一首题赠之作。据《录鬼簿》记载,胡存善选编了不少元人散曲作品,大约是当时一个很有成就的“选家”。也就是作者在本曲内所赞的“ 采燕赵天然丽语,拾姚卢肘后明珠,绝妙功夫”。值得注意的是,作者写这首曲,不仅赞扬了胡存善的选编技巧和声名远播的成就,而且还对创作散曲的“哈蜊风致”本身做了高度评价,这就是“秀出乾坤,功在诗书。”毫不亚于正统文人的诗文创作。 其他以下摘自《四库全书》 折桂令 辛亥过陆庄 倪瓒(集部/词曲类/词选之属/御选历代诗余/卷二十五)倪瓒片帆轻水逺山长,鸿雁将来,菊蕊初黄,碧海鲸鲵,兰苕翡翠,风露鸳鸯。问音信,何人谛当,想情怀,旧日风光,杨柳池塘,随处凋零,无限思量。 折桂令 张小山 葛花袍纸扇芭蕉,两袖仙风,万古诗豪,富贵劳劳,功名小小,车马朝朝。算只有,青山不老,是谁教,白发相饶,休负良宵,百斛金波,一曲琼箫。 折桂令 双调 金陵朝天宫秋寓(集部/别集类/清代/樊榭山房集/续集卷十) 笑平生诗卷生涯,偶寄云房,似到仙家,镜照山精,钟敲夜斗,鼎链秋霞。申地园,不留破瓦,卞公坟,谁种残花,莫羡豪华,六代兴亡,衰柳啼鸦。 折桂令 正宫(集部/别集类/清代/曝书亭集/附录) 閙红尘衮衮公侯,白璧黄金,肥马轻裘,蚁阵蜂衙,鼠肝虫臂,蜗角蝇头。神仙侣淮王鸡狗衣队楚国猕猴,归去来休,选个溪亭,作伴沙鸥。 又 故乡人千里书投,渔弟樵兄,盼我回舟,老仆长发,侍儿赤脚,穉子蓬头。新雨过时插桞,拣绿阴深处骑牛,归去来休,二顷秫田,一篑糟丘。 又 挂轻帆潞水春流,夹路烟花,直下扬州,第二泉边,第三船里,第四桥头。唤十五女青蛾对酒,点两三条红蜡藏钩,归去来休,老子尊前,最爱歌喉。 又 近南湖结个书楼,桥影前溪,塔火中流,梅蕊冲寒,荷香销夏,枫叶鸣秋。松树底一壸村酒,桞阴中几只渔舟,归去来休,典我春衣,日日郊游。 又 问先生老矣何求,一片西山,几载勾留,献赋长杨,挂冠神武,捐佩瀛洲。也曽簪笔踮螭坳右手,也曽移家住鳌禁东头,归去来休,闲把君恩说与朋游。 折桂令(集部/别集类/明洪武至崇祯/弇州四部稿/卷五十四) 问先生酒后如何,潦倒模糊,偃蹇婆娑,枕底烟霞,杖头日月,门外风波。尽皇都,眼眶瞧破,仗青天,信脚胡过,好也由他,歹也由他,便做公卿,当什么么。 又 问先生不饮何如,一点篝灯,数巻残书,冷却扁舟,闷他五栁,淡杀三闾。太行路,都来胸腹,帝京尘,满上头颅,睡也忧虞,醒也忧虞,不得酕醄,怎便糊涂。 折桂令金陵(集部/别集类/明洪武至崇祯/苑洛集/卷十二) 上高城叹息金陵,望不尽,万树楸梧,何处是六代宫庭?陈宋繁华,齐梁文藻,王谢流风,都做了,一场话柄,还落不得,半箇虚名。只有那,江汉多情,依旧朝宗,寂寞杀,夜半石头,潮打空城。折桂令 乔吉 黄四娘沽酒当垆,一片青旗,一曲骊珠。滴露和云,添花补柳,梳洗工夫。无半点闲愁去处,问三生醉梦何如?笑倩谁扶,又被春纤,搅住吟须。 折桂令 乔吉 罗浮梦里真仙,双锁螺鬟,九晕珠钿。晴柳纤柔,春葱细腻,秋藕匀圆。酒盏儿里央及出些腼腆,画帧儿上唤下来的婵娟。试问尊前,月落参横,今夕何年? 折桂令 乔吉 怎生来宽掩了裙儿?为玉削肌肤,香褪腰肢。饭不沾匙,睡如翻饼,气若游丝。 得受用遮莫害死,果诚实有甚推辞?干闹了多时,本是结发的欢娱,倒做了彻骨儿相思。 |
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