词条 | 原节子 |
释义 | 人物生平中文名: 原节子 英文名: Setsuko Hara 本名:会田昌江(Masae Aida) 生 日: 1920-06-17 角 色:演员 国籍:日本]原节子b](1920年6月17日-)是一名日本女演员,1920年生于日本横滨,本名]会田昌江b],有映画“四大女优”之誉(另三位是田中绢代、高峰秀子和山田五十铃)。 生平原节子幼年时的志愿是成为一名老师,1935年为补贴家计,经作为导演的姐夫熊谷久虎介绍,退学从影,处女作为1935年的<年轻人勿犹豫不决!>。1936年得德国导演 Aronld Frank 赏识,主演日本和德国合作拍摄的《The New Earth》。影片在柏林上映时,曾作为日本亲善大使赴柏林访问,并与当时的纳粹德国宣传部长戈培尔会面。在二战期间,曾参与许多过以军国主义和大东亚共荣为主题的电影,正因为如此原节子的事业达到了高潮。这也是她被日本部分人称为圣母的重要原因。二次大战后,原节子真正迈向电影事业的巅峰,1946年主演黑泽明名作《我于青春无悔》,饰演一名京大学生运动人士的妻子,为丈夫的理想承受旁人的异样眼光而无怨无悔,最终能光明面对人生。原节子成功地塑造了坚强、独立、自主、有主见的女性形象,也使其成为日本战后新女性的理想代表。 1949年,原节子参与小津安二郎《晚春》一片的演出,扮演一位与父亲相依为命,到了适婚年龄,仍陪在父亲身边的女儿,此片不但成为小津电影日后广受推崇的起点,也因而展开两人长年为人称道的合作关系。往后,原节子经常成为小津电影中的女性角色,永远如此温婉大方、善体人意,却又不乏主见,无疑是小津电影中最令人难忘的女性,原节子终身未婚,也因此被誉为‘永远的女儿’、‘永远的贞女’、‘永远的圣女’… 1963年,事业正如日中天的原节子在拍完稻垣浩执导的《忠臣藏》后,突然宣布息影,隐居到小津电影多次出现的场景-镰仓,恢复本名深居简出,不再过问电影界的事。 演艺高峰成名电影《我于青春无悔》原节子演艺事业的高峰出现于二战结束后。一九四六年,她在黑泽明的电影《我于青春无悔》中担任女主角,饰演一位政治犯的妻子,虽历经磨难却坚韧不拔。《我于青春无悔》算不上黑泽明的杰作,原节子的表演也显得有些生硬和表面化,但这部电影恰好拍成于日本战败翌年,原节子塑造的那位思想独立、追求自由、敢于承担的新女性,也多少反映出战后日本的新气象。除了《我于青春无悔》,一九五一年,原节子还在黑泽明的电影《白痴》中出演妖艳的“荡妇”那须妙子。《白痴》改编自旧俄作家托思妥耶夫斯基的同名小说,整部电影的水准有些参差不齐,因为据说公映的版本与黑泽明原来的剪辑颇有出入。影片中,美艳的妙子周旋于数个男人之间,但那种敢作敢为的惨烈依然没有摆脱戏剧化表演的痕迹。《白痴》予我印象较深的,反倒是电影开始不久,在白雪覆盖的北海道街头,三船敏郎与“白痴”龟田凝视橱窗内妙子的玉照那一幕。透过纷飞的雪花,镜头对准玻璃后面的照片,妙子的明眸仿佛充满了难言的哀愁。“白痴”龟田说这张照片看得让他心痛且泫然泪下,因为他觉得她是世界上最幸福的人。而我则想起川端康成小说《雪国》的开篇,在那行进的列车窗户上,黄昏的景色在镜后移动,镜中浮现出少女如花的容颜,“山野里的灯火映照在姑娘的脸上时,那种无法形容的美,使岛村的心都几乎为之颤动”。《白痴》的旨趣当然与川端的小说迥异,这种幽玄动人的美感却有几分相似。 其他作品的优异表现笔者撰写本文时最大的遗憾,是始终没能找到原节子主演的那几部成濑巳喜男电影,譬如五十至六十年代的《盛宴》、《山之音》、《骤雨》、《娘·妻·母》等。据说,与黑泽明电影的形象大相径庭,在成濑电影中,原节子扮演的多是含辛茹苦的良家妇女。不过,历数原节子将近三十年总共出演过上百部电影的银幕生涯,其艺术的高峰期,还是首推她与小津安二郎长达十三年的合作。一九四九年,原节子在小津的电影《晚春》中首次亮相,饰演一位教授的女儿纪子。《晚春》是小津自己最为满意的三大电影之一(另外两部乃《从前有位父亲》与《东京物语》),而原节子在片中也有动人心弦的表演。一如小津永远的主题,《晚春》中的女儿与父亲长相厮守,甚至不惜耽搁自己的婚姻大事。在小津清简素朴的镜头语言与画面结构之中,父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者,尤其是女儿出嫁前,父女俩最后一次京都之行一幕,那种分离的无奈与亲情的温馨使人怅惘。《晚春》之后直到六十年代初,原节子相继在小津的《麦秋》、《东京物语》、《东京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》等诸多杰作中亮相,真正成为了小津电影中永远的女儿,以其清新典丽的容颜与素雅温厚的仪态,一次次演绎着小津终生沉溺的那些亘古未变的主题。而就算是后现代的今天,原节子与笠智众等小津“御用”演员的演绎依然鲜明且触动人心,并没有如时政与潮流那般褪去色彩,因为伴随着新生活的开始,那种个体人生所要承受的孤寂与分离的惆怅,仍旧是我们每一个人无法摆脱的宿命。 退出影坛一九六二年,拍完名导演稻垣浩的电影《忠臣藏》,原节子宣布退出影坛。那年她才四十一岁,如日中天,美丽依旧,深受观众喜爱。她退隐的消息来得突然,且无任何先兆。面对新闻界,原节子的解释简单得有些不可理喻。她说自己从未以拍电影为乐,只是为了帮补大家庭的家用才加入这一行;而现在既然家境好转,她遂觉得没必要再继续自己不喜欢的事业了。她所在的电影公司视她为主要的票房号召,竭力劝说她改变初衷,但终究无济于事。从前尊奉她如女神的传媒界,也因为失望与不满而有了一些恶意的猜测,但她对此一概保持沉默。退出影坛后,原节子返朴归真用回自己的本名,深居简出于镰仓(她后期主演的很多电影都是在此拍摄)的一所宅院,过起了自得其乐的隐居生活。但是传媒并没有忘记她(或许换个说法,没有放过她),好奇的镜头一次次对准她居住的小屋,可每次拍到的照片与录影都是隔得很远的模糊身影。时光流逝,画面上那个遥远的影像于依稀仿佛间渐渐年迈,传媒与大众的失望不满也渐渐消退,取而代之的,却是更大的好奇与崇拜。 社会评价作为小津的影迷,我不愿在此妄猜原节子退隐的真正动机,那毕竟是她个人的决定。虽然她是红极一时的公众人物,但有权选择自己的生活,也有权不被干扰,哪怕这干扰充满了无比的善意。在今天的影视界,所谓天皇巨星常常玩以退为进的游戏,反其道而行之推销自我,这种“搏出位”的伎俩早已屡见不鲜。反过来看原节子独善其身的选择,却很难说是一种出于谋略的故作姿态,因为她这一退迄今已整整四十年,不仅从未结婚生子,还谢绝了所有复出与抛头露面的邀请,也不回应一切或好奇或友善的探询,甚至过去的同事与朋友因为拍摄纪念小津的纪录片找上门去,那所宅院的大门也是对来访者轻轻地阖上,要说不近人情也确实有点。这些年来,原节子究竟在想些什么或是什么都不想,对她的影迷来说,这可能永远是个无法破解的谜。就让这个谜继续下去罢,也许解开了反而会有失落感。反正我们还可以在电影中一次次重温原节子美丽动人、优雅大方的容颜与仪态。正如我前面所说,在小津的影迷眼中,如果说笠智众是永远的父亲,那么,无论是在电影之中,或是在电影之外,原节子都是永远的女儿,也是“永远的贞女”。只要小津的电影还能继续打动人心,原节子那明亮澄澈的光辉也将永远不会泯灭。 演员作品河内山宗俊 1936年 导演:山中贞雄 新乐土/武士的女儿 1937年 导演:伊丹万作/阿诺德·芬克 巨人传 1938年 导演:伊丹万作 上海陆战队 1939年 导演:熊谷久虎 青春的气流 1942年 导演:伏水修 夏威夷·马来大海战 1942年 导演:山本嘉次郎 决戦の大空 1943年 导演:渡边邦男 我于青春无悔 1946年 导演:黑泽明 安城家的舞会 1947年导演:吉村公三郎 晚春 1949年 导演:小津安二郎 青青山脉 1949年 导演:金井正 饭 1951年 导演:成濑巳喜男 白痴 1951年 导演:黑泽明 麦秋 1951年 导演:小津安二郎 东京物语 1953年 导演:小津安二郎 山の音 1954年 导演:成濑巳喜男 东京暮色 1957年 导演:小津安二郎 娘、妻、母 1960年 导演:成濑巳喜男 秋日和 1960年 导演:小津安二郎 小早川家之秋 1961年 导演:小津安二郎 忠臣藏 1962年 导演:稻垣浩 |
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