| 词条 | 忆故人 |
| 释义 | 忆故人，词牌名。比较有代表的作品是北宋王诜的《忆故人·烛影摇红》。也有与“忆故人”相关的专辑。 作品名称：忆故人·烛影摇红 创作年代：北宋 文学体裁：词 作者：王诜 词牌名忆故人·烛影摇红词牌名 《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔，周美成（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。 格一（忆故人）仄仄平平，仄仄平，仄仄平、平平仄（韵）。 平平平仄仄平平，平仄平平仄（韵）。 平仄平平仄仄（韵），仄平平、平平仄仄（韵）。 仄平平仄，仄仄平平，平平平仄（韵）。 格二（慢曲）平仄平平，仄平仄仄平平仄（韵）。 平平平仄仄平平，平仄平平仄（韵）。 仄仄平平仄仄，仄平平、平平仄仄（韵）。 仄平平仄，仄仄平平，平平仄仄（韵）。 仄仄平平，仄平仄仄平平仄（韵）。 平平平仄仄平平，平仄平平仄（韵）。 平仄平平仄仄，仄平平、平平仄仄（韵）。 仄平平仄，仄仄平平，平平平仄（韵）。 例文烛影摇红 (仄韵)周邦彦烛影摇红，(仄韵)周邦彦 芳脸轻匀，黛眉巧画宫妆浅。 风流天付与精神，全在娇波转。 早是萦心可惯，向尊前、频频顾盼。 几回相见，见了还休，争如不见。 烛影摇红，夜阑饮散春宵短。 当时谁会唱阳关？离恨天涯远。 争奈云收雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。 烛影摇红 (仄韵)廖世美烛影摇红 (仄韵)廖世美 霭霭春空，画楼森耸凌云渚。 紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。 惆怅相思迟暮。 记当日、朱栏共语。 塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷绪。 催促年光，旧来流水知何处？ 断肠何必更残阳，极目伤平楚。 晚霁波声带雨，悄无人、舟横古渡。 数峰江上，芳草天涯，参差烟树。 代表作品原文烛影摇红 王诜 烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。 尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。 无奈云沈雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开後，燕子来时，黄昏庭院。 赏析词作鉴赏 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情缱绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之麝烟，似目前：“摇”字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑，是说夜将残尽。更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一”懒“字，写出了她心情之失意落拓。虽未言”忆“，而回忆之意已隐然逗出。”尊前“二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。”尊前谁为唱《阳关》“，说的是饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的”酒醒“乃是饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。”谁为“二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。”离恨天涯远“，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离情的，常常说”魂梦绕天涯“，此处女主人公本睡中，却直接用了”离恨“，这就避免了落套。此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。这长长的过程中，她几乎无时无刻不思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工江南诸贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾勒出她特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣：“燕子来时”，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，梨花落后清明。”把“梨花”易为“海棠”，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融合一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。 作者王诜，生卒年不详。字晋卿，太原（今属山西）人，徙居开封（今属河南）。宋熙宁中尚英宗第二女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉，为利州防御使。与苏轼等为友。元丰二年，授昭化军行军司马，均州安置，七年转置颍州。元祐元年始得召还。《蝶恋花》（小雨初晴）即作于是年，手卷真迹流传至今。卒谥荣安。《东都事略》有传。诜兼擅书画诗词，自度曲《忆故人》后由周邦彦“增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》”（《能改斋漫录》卷一七）。赵万里辑有《王晋卿词》一卷。 相关词牌《忆故人》古琴曲 曲谱为清末民初琴家彭祉卿得其父所传的乐曲，原曲好像是孔子想念颜回所做，经后人多次修改转变成对亲友的思念。曲调缠绵悱恻、每当静中奏之、即触发对远方的亲友的思念之情，而相会无期、催人泪下的凄清孤寂。 《忆故人》曲谱载于《今虞琴刊》（1937年），传自彭庆寿《理琴轩琴谱》。全曲共六段，以泛音开头，清新飘逸，使人于空山幽谷的宁静之中油然而生思念故人之情。后几段则以缓慢沉稳的节奏，绵绵不绝的琴音抒发了思念故人的情深意切，感人至深。 原载于《神奇秘谱》（1425年）的琴曲《山中思友人》（又名《空山忆故人》），相传为东汉蔡邕所作，与《忆故人》题材相似，却并非同一首琴曲。 《忆故人——古曲》的专辑简介中国民族器乐演奏团主要成员有刘德海（琵琶）、李祥霆（古琴）曹建国（埙）、朱润福（笛子）、范上娥（古筝）、李真贵（打击乐）等。这张专辑由朱润福配器，王苑珠编辑，李大庚、张小安录音，陈谷华翻译，张恩卫设计，汪克佩任出版编辑，1989年首版，1994年再版。尽管是AAD制式的唱片，但是音乐层次极佳，能充分表现民族音乐的魅力，堪称中唱录音的典范之作。 2004年，刚刚成立的北京中唱时代音像，从中唱几十年来留存的珍贵音乐版库中，精心挑选，推出了“中唱典藏——中唱历史录音珍藏系列唱片”。中国民族器乐演奏团的《忆故人——古曲》是其中的一张。 《忆故人——古曲》歌曲列表: 伯牙吊子期 沧海龙吟 长亭怨慢 朝元歌 华胥引 黄莺啼 忆故人 玉芙蓉 潇湘水云 窦娥冤 |
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