词条 | 奥菲尔遗言 |
释义 | 剧情简介考克多的最後一部电影《奥菲尔的遗言》也有许多超现实的处理。这部电影所呈现的是考克多的诗学理论。《奥菲尔的遗言》中诗人身著路易十六的服装先後在老教授少年期、婴儿期、死前及六十多岁时出现在他的面前。诗人不按时间顺序出现,违反时间原则;每次出现都是瞬间出现,又瞬间消失,象征的指出诗人纵横时间的自由。以超现实风格拍成的一部电影 。 影片赏析片中其他时间逆转、违反物理原则的例子如:撕碎的照片从火中还原,掷入海中的照片碎片转换为人自海中跃出,揉碎的木芙蓉被一片一片黏合复生。这种复生的现象象征的表达诗人起死回生的技巧。片中称呼为「凤凰学」(Phenixology):凤凰历经火劫而後生,毛色更显鲜艳灿烂。这几个例子具体的展现考克多的诗学:只有透过现实的死亡才能带来诗的生机。 诗人怎样描摹任何物体,所画出的会反映出他自己,都是一种自画像。片中诗人描摹木芙蓉,木芙蓉是诗人之血所化身而成,因此画出的还是他自己。这一景考克多利用时间逆转的技巧,拿著一块抹布擦涂黑板,抹掉黑色的部份,而自画像慢慢展露。 影片的含义考克多也利用时间逆转的技巧,翻开遮盖画面的布幕,呈现一幅已完成的画:伊底帕斯王。考克多要表达的是,艺术品在诗人创作之先便已存在。 希腊神话中的伊底帕斯王、司芬克斯也出现在片中。古典神话与现代生活的拼贴并置,造成超现实的效果。伊底帕斯是考克多作品中非常重要而重复出现的主题,指涉诗人必须弑父,反叛传统,才能开始创造。因此,司芬克斯所质问的问题是每一个诗人必须自问的问题:我是谁?只有回答了这个问题,诗人才知道自己要创作些什么,从何处开始。 现实与电影人物奥菲尔是另一个在考克多的作品中时常出现的主题:诗人被斩首。 雅典娜女神与她的随从马头人也是希腊神话中的人物。如同其他超现实画家与诗人,考克多十分反对知性的现实。雅典娜代表知性,她杀死诗人,让诗人复生。目盲之後始得见事物的真相。抛弃知性知後才能死而复生,才能进入创作的空间。 作者考克多嘲讽当时汲汲营盈於功名的小诗人。他们追求名声的方式好像是利用一个功名机器,投入众人所好的口味,诗句便源源不绝自机器口中磙出。让-考克多最有名的电影是他的诗人三部曲:《诗人之血》(Le Sang dun poète, 1930年 )、《奥菲斯》(Orphée ,1949年 )、《奥菲斯的遗嘱》(Le Testament dOrpheus,1960年)。另外,他还导演过根据童话故事改编的《美女与野兽》(La Belle et la bête, 1946年),并获得广泛赞誉。考克多的电影开创了一种神秘的、象征色彩浓厚的、诗意的表达风格。 |
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