| 词条 | 屋顶上的童年时光 |
| 释义 | 《屋顶上的童年时光》是一部关于青少年成长的片子，真实、细腻，少年的敏感、脆弱、忧郁、寂寞、困惑、无奈都展现在其中。意大利首席小生吉姆？罗斯？斯图尔特（KimRossiStuart）首次自编自导的电影长片，并在其中扮演了一个重要角色。影片以孩子的敏锐视角反映家庭对成长的影响，看似轻盈的童年时光，其实带着淡淡忧伤。饰演汤米的小演员亚力桑多？摩瑞斯是镇片之宝，内敛的寂寞与压抑的脸部表情，不失童真但又聪明伶俐，让他获得弗拉亚诺（Flaiano）电影节的影帝殊荣。 电影简介片名：屋顶上的童年时光英文名：Anche libero va bene 导演：吉姆·罗斯·斯图尔特 音乐:Banda Osiris 摄影:Stefano Faliven 类型：剧情 地区：意大利 对白：意大利语 颜色：彩色 声音： 分级：葡萄牙：M/12 瑞典：11 荷兰：AL 发行公司： 01 Distribuzione 上映日期： 2006年5月5日 意大利 演员表Barbora Bobulova .... Stefania BenettiAlberto Mangiante .... Regista 吉姆·罗斯·斯图尔特 .... Renato Benetti Alessandro Morace .... Tommaso 'Tommi' Benetti Marta Nobili .... Viola Benetti Stefano Busirivici .... Barzelli Massimo Vincenti .... Barzelli's bodyguard 剧情介绍爱与痛边缘，孤独少年的美好梦想男人和男孩失去生命中最重要的女人—妻子与妈妈，从此世界满是寂寞。11岁的汤米和姊姊、爸爸同住罗马，妈妈不定期的离家与返家是家常便饭。为此，三人不得不面对接踵而来的家庭问题。虽然时常发生争吵，却也渐渐能够甜蜜生活。一天，妈妈突然返家，瞬间打乱安稳的一切，泪水、争吵，结痂的伤口重新被撕裂。虽然妈妈承诺不再离开，但汤米却疑心重重…。他默默爬上屋顶，俯瞰罗马城，在这充满魔力的小天地中，他能尽情享受童年，不必被迫长大，唯一的心愿，就是妈妈永远不再离去。 时间将会证明谁是正确的。“中后卫”可以说是一名没有明确对抗者的足球运动员；托米是一个不喜欢游泳的游泳高手，在片尾父亲终于答应把他送到一所足球学校，他就说了一句话，“Anche libero va bene”哪怕托米也许更加适合当一名中场球员。 幕后故事在吉姆·罗斯·斯图尔特首次执导的长片电影《屋顶上的童年时光》中，父亲与儿子之间的关系，因为母亲的突然回来而变得复杂起来。斯图尔特在影片中扮演了独立抚养两个孩子的父亲，儿子托米和女儿维奥拉。玛塔·诺比里扮演姐姐维奥拉，亚力桑多·摩洛斯扮演他11岁的儿子托米。 这部电影在戛纳电影节上首映，同时还在卡罗维发利国际电影节的另一种关注单元展映。同时参与竞赛的另外两部电影，美国片《雪莉宝贝》Sherrybaby (2006)和芬兰的《冻结的城市》Valkoinen kaupunki (2006)，共同探讨了家庭当中作为的母亲角色消失不见，但在一段很长的时间之后又重新回归的这一题材。该片剧本由四位编剧合作完成，其中还有导演罗斯·斯图尔特。从演职员表上来看，身兼多职的斯图尔特，他的名字还有可能署在剧组其他部门的名单中。在和以上提到的两部电影相比而言，《中后卫也好》是刻画父子关系最细致入微的一部。虽然托米比《雪莉宝贝》和《冻结的城市》中的孩子年纪都要长一些，也许是因为导演希望能够在他的这个年龄赋予更多的含义在其中，尤其是他与母亲斯特芬尼之间的关系上。对任何孩子来说，大部分瑞纳多讲出来的话最好是不要说出来，不去管这个遭到观众诅咒的母亲的孩子。当瑞纳多和托米要在同一屋檐下，与一个难以相处的成年女人打交道的时候(同时还有托米的姐姐维奥拉)，这两个男人之间的相互作用是有目共睹的。有些段落显示出托米的确还是一个天真的孩子：第一次坠入爱河，当他一个人站在罗马式的屋顶上喜欢做些冒险的动作，但是与其他同龄人在一起的时候又因为害羞而躲得远远的。 《屋顶上的童年时光》从深层次上探索了在父母与孩子关系上必然存在的一些难题，同时还有与友情有关：为了孩子的成长，作为父亲(或母亲)和监护人的职能应该到何时中止，而且成为他们的倾听者或者是问题的解决者？罗斯·斯图尔特的电影并没有简单给出一个答案，他只是对这一主题进行了探讨。虽然在影片的开始和结尾部分节奏上稍显颓废，依然能够向人们证明——这部电影是近年来为数不多的一部出色的导演处女作。 获奖记录坎城影展最佳影片、最佳导演双双入选、获得欧洲电影奖提名 2007年意大利奥斯卡最佳影片、最佳新进导演、最佳剧本、最佳男主角、最佳音效、影评人协会大奖六项提名 荣获坎城影展国际同盟艺术电影奖、哥本哈根影展最佳导演、最佳摄影 卡洛维瓦利影展、摹尼黑影展、圣保罗影展。 关于导演屋顶上的童年时光36岁的导演兼编剧斯图尔特，看起来和另一位青年导演南尼·莫莱蒂 Nanni Moretti有些相象：瘦长的脸，还有胡子。事实上二人确实有很多相似之处。曾经有一位法国影评者抱怨说斯图尔特的影片完全与政治无关，南尼·莫莱蒂的电影才是。他大概以为那部百分百的政治片《凯门鳄》导演应该是斯图尔特。而这部《屋顶上的童年时光》讲述的是与青春成长的痛楚，和一个家庭的变迁与离别。“我认为自己的第一部作品与童年有关，这样的感觉很好，”斯图尔特说，“甚至从我16岁开始，就非常渴望写作和拍摄电影。当你已经是个成年人，你不需要靠那些虚幻的感觉活下去，你需要更多的分析。我很想讲述这个故事，虽然我至今还把它封闭着，透过孩子的眼神把它写下来。”通过一个男孩的视角来讲述，斯图尔特使得观众感觉自己像是一个胆小的目击者。托米的父亲总是对于自己的行为感到内疚不已，他的工作是一名Steadicam(斯坦尼康)操作员，由于情绪上很难控制，脾气又很糟糕，已经丢了好几份工作了。在家里，他把孩子拥入自己的怀中，爱他们爱得要命，可是转身又变得毫无怜悯之心。他绝对不是一个好父亲。他有可能发脾气，但又很有魅力，他有时神秘兮兮，有时灰心丧气，还有的时候怒火冲天。斯图尔特毫不掩饰地说过，这个角色的原型来自于他自己一半英国一半意大利血统的父亲：“我的父亲是一个过早退居幕后的演员，他总是感到很失望。” 导演自己就有三个姐姐，他想在影片中揭示父母遇到的困境是如何反映在孩子身上的。“我创造了一块两面的镜子，维奥拉看见了他们的故事的另一面，她很肤浅同时也比托米遇到的问题更少。她重蹈了他们的母亲的覆辙；托米则想与父母脱离关系，打破这种模式。”男孩最终意识到他的生活无法令父亲感到满意，也不可能是自己完美，但是他可以选择离开然后请求原谅。这部影片，就像是其中的角色一样，并不是那么完美，它在于打动人心而不是炫耀故事情节。 关于演员这部电影难度较大，它要处理的是一个已经被讨论得过于泛滥的家庭题材。本片以一种普通的但也有一些独到之处的讲述方式，主要还是通过四名主演生活化的对白和精湛的表演才使得影片没有落入俗套。尤其值得一提的是托米的扮演者，是第一次初登大荧幕的亚力桑多·摩瑞斯。 斯特芬尼Stefania(巴博拉·伯布洛瓦饰演)，实际上这并不是她第一次尝试回归和家人修好关系，但这次应该是真的要把父亲瑞纳多(吉姆·罗斯·斯图尔特饰演)和他们的小儿子——游泳冠军托米(亚力桑多·摩瑞斯饰演)“逼上梁山”了。顺便插一句，小演员亚力桑多·摩瑞斯的表演水平要远远甚过罗斯·斯图尔特。 巴博拉·伯布洛瓦1974年4月29日，出生于斯洛伐克，如果出生于意大利的话，她将会是意大利最优秀的女演员。她曾经在弗森·殴兹派特著名的影片《神圣的心》Cuore sacro (2005)中有过精彩演出。除此之外，还有该片的导演吉姆·罗斯·斯图尔特，他所扮演的瑞纳多也同样令人信服。他是在开拍前最后一刻才决定换掉最初的选择塞吉奥·鲁比尼Sergio Rubini，改由自己出演。 屋顶上的童年时光屋顶上的童年时光-本片获奖、获邀国际影展记录 坎城影展最佳影片、最佳导演双双入选、获得欧洲电影奖提名 2007年意大利奥斯卡最佳影片、最佳新进导演、最佳剧本、最佳男主角、最佳音效、影评人协会大奖六项提名 荣获坎城影展国际同盟艺术电影奖、哥本哈根影展最佳导演、最佳摄影 卡洛维瓦利影展、摹尼黑影展、圣保罗影展。 原创音乐Banda Osiris 时光印迹一部关于成长的电影，淡淡的清风般，却让人久久不能释怀；没有《阳光灿烂的日子》那种喷薄与激烈，但意大利人触及灵魂的细腻手法和明亮饱满的色泽足以让这个电影成为自己心中的珍藏！ 超级喜欢影片最后的音乐，看完之后重放了不下十次才算过瘾，感觉好的电影原声绝对是电影的灵魂，一如《肖申克的救赎》里头那段《费加罗的婚礼》在监狱上空荡涤心灵的妙曼。 也许是爱琴海的宁静和深邃加上古罗马的那种热情和浪漫两者的结合，让意大利电影显得这么的饱满和触及灵魂，亲情和爱是电影永恒的主题，也是人类永恒的主题，这个电影是对心灵的一种宁静和滋润，记住了Alessandro Morace清澈的眼神和Kim Rossi Stuart的魅力和才华。 每个孩子在成长时都会有一个只属于自己的秘密花园，他会在那里珍藏自己的宝藏，度过无法与他人分享和言说的时光。而对于罗马城的小男孩托米来说，他的秘密花园建在屋顶之上。在那里他有一个藏在烟囱里的自制红色弹弓，一个攒日用零钱的小罐子，等等。无事时，他就爬上去，走到屋檐的边际，俯视地下人来车往，川流不息，而天上的风就这样吹过他柔软的发梢。 意大利电影《屋顶上的童年时光》讲述的即是这个屋顶上的孩子的故事。对他而言，那屋顶上的秘密花园，不仅意味着一段自由自在的时光，显然还有很多。因为，只有在为数不多的几次屋顶上露面时，他才会做些孩子气的举动。比如，趴在屋顶上，用弹弓打对面晒衣服的大妈，然后躲在层层堆起的瓦片后面偷笑。除了在这一小方天地，他都不会肆无忌惮地只做个不知世事的孩子。 在人前的托米看来总有一种与他的年龄不相符的孤单，那是一种犹豫的孤单，根源来自于他的家庭。他与英俊却暴躁的摄影师父亲瑞纳多，以及一个出于青春期的，对自己的身体充满探索的神经质的姐姐维奥拉住在一起。父亲对一双儿女充满着爱怜，却总是以固执，甚至有些粗暴的方式表达感情，或许是他以自身的难保：妻子一次次逃离家庭，自己在工作中不善于与其他人合作。姐姐总是捉弄托米，他无言抗议，但更深的根源或许要来自那个半路才出现的母亲，这个年纪轻轻却已经是两个孩子的母亲的斯特芬尼总是一次次地逃离家庭，然后再痛哭流涕地回来，然后再逃离。托米只有在新朋友的家里才能感觉到家的温暖，父亲教孩子在晒满阳光的河边钓鱼，用钓上来的鱼做晚餐，一家人充满期待地探讨下一次旅行，这在他自己的家中完全没有机会体验。如是，即使身处人群，这个11岁的孩子身上也有那么显而易见的孤单。 这孤单也让他与他人如此明显地去隔开来。班上的同学看来也不太友善，占了他常坐的位置，又把他挤到转校生的身边。他偷偷喜欢班上的一个女孩，却不敢承认他塞到女孩课本中的那张写着“我爱你”的小纸条是出自自己之手。他不知道该如何表达或者相信那些单纯而美好的感情。 与托米相比，他的父母其实更像是没有长大的孩子，需要在感情和生活上需要有人给予依赖和指引。因为，他们都不懂得如何掌控自己的行为和欲望，因此，不可避免的给人们，尤其是最亲近的人们带来伤害。瑞纳多固执和暴躁，他一心想将托米训练成游泳冠军，拒绝的儿子想要转去足球班的请求。当托米中途放弃游泳比赛时，他只懂得粗暴地对待这个11岁的男孩，把他独自扔在门外。而斯特芬尼似乎轻易地款淤了自己未尽母亲的职责，她在反反复复地来去后，对尚未成年的儿女们说："生你们的时候我的年纪还小，不懂事。”纵然，她也深爱她的孩子们，当她把孩子们搂在胸口前，用那么温柔的眼光看着他们，给他们讲出生时候的故事时，她的爱是真的。但她却始终只懂得听从自己的欲望，在遇见另一个富翁之后又转身而去，最后只在学校的传达室给托米留下一张木子合影的照片。而当初，瑞纳多征询儿女的意见，是否统一让母亲回来时，她是多么慌张而真切的哭泣。而托米只是在思考，点头，淡淡地说：“她迟早还是要走的。”他的脸上写满了忧郁的温柔和眷恋。与这对父母相比，托米似乎有一种更为成熟和宽容的忍耐。 为了安慰因妻子的再次离去和债务高筑而接近崩溃边缘的瑞纳多，托米最终还是放弃了与新朋友一起去滑雪的机会，沿着屋顶的水管爬进父亲的房门，拥抱住了那个憔悴而茫然的大孩子。它们最终互相退让，在根于血缘的爱的推动下，开始了新的生活。 相关资料媲美楚浮成长电影名作《四百击》之意大利版。坎城影展导演双周入选、获欧洲电影奖提名；2007意大利奥斯卡最佳影片、最佳新进导演、最佳剧本、最佳男主角、最佳音效、影评人协会奖六项大奖提名；获坎城影展国际同盟艺术电影奖；哥本哈根影展最佳导演、最佳摄影，另外曾参与卡洛维瓦利影展、慕尼黑影展及圣保罗影展。 ****************以上是在台湾上映时的宣传文案******************* 11岁的托米，和他的姐姐维奥拉还有爸爸瑞纳多住在一起。电影刚开始的时候，我们不知道他的妈妈斯特芬尼在哪里，但是有一天她重新出现了。虽然我们只知道她在以前的时候，不得不离开家而且无法照顾孩子们。这一次她好像打算留下来。维奥拉感到很高兴，可是托米却疑心重重......时间将会证明谁是正确的。"中后卫"可以说是一名没有明确对抗者的足球运动员；托米是一个不喜欢游泳的游泳高手，在片尾父亲终于答应把他送到一所足球学校，他就说了一句话，"Anche libero va bene"哪怕托米也许更加适合当一名中场球员。在吉姆·罗斯·斯图尔特首次执导的长片电影《屋顶上的童年时光》中，父亲与儿子之间的关系，因为母亲的突然回来而变得复杂起来。斯图尔特在影片中扮演了独立抚养两个孩子的父亲，儿子托米和女儿维奥拉。玛塔·诺比里扮演姐姐维奥拉，亚力桑多·摩洛斯扮演他11岁的儿子托米。这部电影在戛纳电影节上首映，同时还在卡罗维发利国际电影节的另一种关注单元展映。同时参与竞赛的另外两部电影，美国片《雪莉宝贝》Sherrybaby (2006)和芬兰的《冻结的城市》 Valkoinen kaupunki (2006)，共同探讨了家庭当中作为的母亲角色消失不见，但在一段很长的时间之后又重新回归的这一题材。该片剧本由四位编剧合作完成，其中还有导演罗斯·斯图尔特。从演职员表上来看，身兼多职的斯图尔特，他的名字还有可能署在剧组其他部门的名单中。在和以上提到的两部电影相比而言，《中后卫也好》是刻画父子关系最细致入微的一部。虽然托米比《雪莉宝贝》和《冻结的城市》中的孩子年纪都要长一些，也许是因为导演希望能够在他的这个年龄赋予更多的含义在其中，尤其是他与母亲斯特芬尼之间的关系上。对任何孩子来说，大部分瑞纳多讲出来的话最好是不要说出来，不去管这个遭到观众诅咒的母亲的孩子。当瑞纳多和托米要在同一屋檐下，与一个难以相处的成年女人打交道的时候(同时还有托米的姐姐维奥拉)，这两个男人之间的相互作用是有目共睹的。有些段落显示出托米的确还是一个天真的孩子：第一次坠入爱河，当他一个人站在罗马式的屋顶上喜欢做些冒险的动作，但是与其他同龄人在一起的时候又因为害羞而躲得远远的。《屋顶上的童年时光》从深层次上探索了在父母与孩子关系上必然存在的一些难题，同时还有与友情有关：为了孩子的成长，作为父亲(或母亲)和监护人的职能应该到何时中止，而且成为他们的倾听者或者是问题的解决者？罗斯·斯图尔特的电影并没有简单给出一个答案，他只是对这一主题进行了探讨。虽然在影片的开始和结尾部分节奏上稍显颓废，依然能够向人们证明——这部电影是近年来为数不多的一部出色的导演处女作。 |
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