| 词条 | 魏哲 |
| 释义 | 中文名：魏哲 别名：笔名老铁，号铁马砚斋主人 国籍：中国 民族：汉 出生地：中国黑龙江哈尔滨 出生日期：1950年 职业：书法家 主要成就：中国书法家协会理事，评审委员中国书协书法培训中心教授辽宁省书协副主席辽宁省文联委员一级美术师 武警北京总队魏哲武警北京总队担负首都重要维稳职责，2009年3月，原武警北京总队总队长杨德安少将到龄退役，原武警北京市总队政委马炳泰少将于2008年12月升任沈阳军区副政委。 现武警北京总队总队长由原武警湖北省总队总队长魏哲担任，政委则由原武警黑龙江省总队原政委张瑞清担任。 唐代右大将军魏哲2010年5月，甘肃省合水县肖咀乡肖咀村农民张旭龙在筑房基时，发现唐代右大将军魏哲古墓群落。 据肖咀村党支部书记丁富军说，当时张旭龙家正在挖地基，挖了约1米深，突然“轰”的一声，挖掘机陷下去了，大家不知怎么回事，索性就顺着往进挖，大概挖了11米多，发现有墓室，还有两块石碑。很快肖咀乡政府就将这件事汇报该县文物管理部门，工作人员发现石碑上有1000字左右的墓志铭，确认了系唐贞观年间右大将军魏哲之墓群。 “初唐四杰”之一杨炯所著《唐右将军魏哲神道碑》记载：“公讳哲，字知人，钜鹿阳曲人也。七代祖靖非，前秦征北大将军，镇北地上郡，其後子孙因居於宁州襄阳县。” 著名书法家魏哲个人简介魏哲（1950－），男，汉族，祖籍辽宁盖县，1950年5月生于哈尔滨市。笔名老铁，号铁马砚斋主人。 自幼喜爱书画。书法得杨仁恺指导，注重传统，师法"二王"及唐宋明清诸家。 作品入选大型国家级展览数十次，如全国第二、三届书法篆刻展览，全国中青年书法家第一、二届书法篆刻展览，河南"国际书法展览"，"东北三省书法联展"，"辽宁十五人书法展"以及辽宁省历届书法刻展览和在日本举办的书法展览。作品在六届国展中获“全国奖”，首届扇面书法大展一等奖。作品被收入《中国书法百家墨迹精华》等多种专集，被中南海及多家博物馆或美术馆及日本博物馆收藏。 现为中国书法家协会理事、中国书法家协会评审委员会委员、中国书法家协会抒发培训中心教授、辽宁省书法家协会副主席兼创作委员会主任、辽宁省文学艺术界联合会委员、葫芦岛市文联副主席兼葫芦岛市书法家协会主席。曾任锦州市书法协会秘书长，锦州市美术协会理事。 1990年被辽宁省委、省政府命名为“优秀专家”，1999年被辽宁省授予“德艺双馨”文艺家称号。1999年被《青少年书法报》评为“最佳中青年书法家”。2000年被中国书法家协会评为“德艺双馨”书法家。 个人荣誉中国书法家协会理事，评审委员，草书专业委员会委员。 中国书协书法培训中心教授。 辽宁省书协副主席兼创作委员会主任。 辽宁省文联委员。 一级美术师。 作品数十次入选大型国家级展览，获第六届全国书法篆刻展“全国奖”、 首届全国扇面书法展“一等奖”。 其作品被故宫博物院、中国美术馆、中南海、中国革命军事博物馆、 广东美术馆等多家美术馆、博物馆收藏。 魏哲书法初探《魏哲书画》册子上有这样一段话，将其书法历程归纳得比较到位—— 魏哲的书法艺术有着深厚的传统功力，他是用最大的功力打进传统的，从传统中吸取精髓。他主攻行草书，浸淫于唐宋法度和魏晋风范，后来突破清雅之风，醉心张瑞图的奇峭、徐渭的恣肆、吴昌硕的沉厚等，逐渐形成自己强劲、高古、奇谲的个人风格。观魏哲作品，用笔中、侧、偏、散锋并济，变化多端，结字寓稳于险，章法对比强烈而又自然天成，墨法荣枯有致，富有画意。 是的，魏哲的行草书法已形成了极强的个人风貌。可以说，他是当代承袭明清、出道较早、成果较大的书家。尽管近几年很多人争相效仿，成绩斐然者亦不在少数，但魏哲的作品不用署款，一看便知是他的，而不是别人的。 魏哲启示录魏哲成功了。他的成功给了我们很多启示，归纳起来至少有以下几点： 1、不要书必晋唐 明清亦可取法 书界很多人固执地以为习行草书只有取法晋唐才叫“乎上”，才是正途，宋元以下不足数。当然，魏哲也在晋唐下过苦功。他早年写《书谱》，写“二王”多次参加重大展事，成为当时辽宁小行草书风的代表人物之一。但魏哲常为缺乏强烈的个人风貌而沉思，常为这种不激不厉的小行草与自己心性不甚合哲而忧虑。当他把目光从晋唐到明清时，他发现了张瑞图、徐渭等这些书家的字更适合自己，更贴近自己的心性。他找到了前人留下的待我们去攻克的缺口，全身心投入其中，逐渐脱却小巧形骸，形成了铁画银钩、雄浑豪迈的壮美书风，再一次震撼了书坛，成为书坛明清书风的代表人物。 2、不要忽视技法 否则难成大器 魏哲一向珍视传统，强调临摹古帖的重要性，讲究点画、结构、章法、墨法都要到位。所以，他临习大量碑帖，篆隶楷行草可以说无不涉猎，但都带着想法去写，带着需求去写，尤其是主攻的名家行草法帖，从点画到用笔、结字、用墨、章法等无不细心揣摩思忖，总结规律，为我所用，使自己的功力更加扎实、用笔更加丰富、点画更加精到。即便是现在，他仍然坚持临摹日课。 3、不要分散精力 要聚精会神攻关 尽管魏哲做到了广采博取，但他还是把主要精力放在了一两位书家、几个代表作品上。他写别的碑帖也是为解决主攻过程中遇到难解的课题或自身缺乏的东西。善取善舍，心无旁骛，使魏哲走上了“捷径”。和那些朝秦暮楚、东一耙子西一扫帚的人相比，他自然节省了很多时间，使自己以最快的速度接近目标。 4、不要把目光只盯着书家字 而忽视画家字 书家字比较严谨而重法，画家字多天趣和放逸。对于以写明清格调为主、擅长行草的书家来说，光讲法度，不讲气度显然不行。于是，魏哲又将目光盯在吴昌硕、齐白石、黄宾虹等画家书法上，从其书作、信札和画作的款识上吸取养料，以增强笔道的酣畅与厚重，强化灵动与放达，强调章法的构成、墨法的变化、笔法的感染力。当我们读到他的书作时，会隐约看到这些画家字的影子。画家字的特殊品格给他的作品平添了一份神采、一份透脱、一份清爽。 5、不要偏执一端 大字小字都要精 这是魏哲常挂在口头的一个观点。他常列举，历代书法大家，说他们无一不是大字小字兼善。他也列举当代一些书家偏执一端之弊：大字写得好的，小字不会写或写不好；小字写得好的，大字明显力不从心。他认为欠缺一样，绝对不是真正意义上的大家。魏哲之所以能在当代书坛被多数人认可，与他的大字、小字都写到了一定“火候”密切相关。他的大字虎虎生风、爽爽有神；小字温润含蓄、飘逸潇洒。他以自己的作品践行着自己的艺术观。 6、不要光作书 还要注意从姊妹艺术中吸取营养 魏哲一直讲求把书法当做学问来做。书法之外，他还治印、作画，注意从文史哲和大自然以及生活中捕捉灵感，吸取营养，形成自己的艺术观。每每作文或谈话，常常发人所未发，有深度，有高度，有可操作性，有前瞻性。尤其值得一提的是，他的国画创作已达到了很高的水准，有意境有情趣，绝非文人墨戏。他的行草书与他绘画的底蕴有关，这是魏哲之所以成为魏哲的又一个优长之处。 魏哲正处在艺术创作的盛年，加之他“才高、识广、见丰、学足”（陆俨少语），相信他一定会永葆“金戈铁马，气吞万里如虎”的生气，创作更多的好作品 |
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