| 词条 | 挽歌 |
| 释义 | 1 诗歌挽歌（Elegy）是写给死者的诗歌。挽歌是古人送葬时所唱的歌，由乐曲和歌词两部分组成。春秋战国时期，挽歌已经产生了。汉魏以后，唱挽歌成为朝廷规定的丧葬礼俗之一。与此同时，挽歌开始冲破送死悼亡的樊篱，有了更广的应用范围，许多士林名流耽爱挽歌。至六朝时代，唱挽歌成为一时之风尚，许多名士借此显示其蔑视礼法、潇洒不羁的风度。挽歌独特的悲哀情调和凄丽的美学风格表达了士人以悲为美的美学观念，也是他们独具风神的生存哲学的诗意显现。“尽管他们并没有去选择自杀—死亡，却把经常只有面临死亡才最大地发现的存在意义很好地展露了出来。他们是通过对死的情感思索而发射出来的生的存在。”（李泽厚先生语，同上）挽歌与挽歌诗的真正价值也就在于此。罗曼罗兰说：“每个人都要轮到去登上千古长存的受难的高岗。每个人都要遇到千古不灭的痛苦，抱着没有希望的希望。每个人都要追随着抗拒过死，否认过死，而终于不得不死的人。”（《约翰克利斯朵夫》，第3卷，《傅雷译文集》，第7册，页415）因之，对生命消逝的咏叹便成为文学艺术的一个永恒主题。这一主题在我国中古时代的挽歌和挽歌诗中有着生动的表现，千载以下，仍然令人回味悠悠。 挽歌的起源与发展 挽歌的“挽”字，本作“挽”。《正字通·车部》：“挽，挽歌。”“挽歌”，也就是“挽歌”。“挽”的意思是哀悼死者。《风俗通义佚文·服妖》： 灵帝时，京师宾婚嘉会，皆作魁 挽歌，酒酣之后，续以挽歌。魁 ，丧家之乐；挽歌，执绋相偶和之者。……（《风俗通义校注》，页568～569） “绋”是牵引灵柩的绳索，又名引车索。《左传·昭公三十年》：“先君有所助执绋矣。”杜预注：“绋，挽索也。”又《礼记·曲礼上》：“助葬必执绋。”郑玄注：“引车索。”挽歌由牵引灵车的人边行边唱。歌手分列于灵车两旁。陆机《庶人挽歌辞》：“灵轜动轇轕，龙首矫崔嵬。挽歌挟毂唱，嘈嘈一何悲。”（《陆机集·陆机集补遗》）歌手通常是从贵族子弟中选拔出来的优秀少年，称为“挽郎”。“挽郎”，又称“挽僮”。《艺文类聚》卷一六引晋人左棻《万年公主诔》：“挽僮齐唱，悲音激摧。”《宋书》卷一五《礼志二》：“有司又奏依旧选公卿以下六品子弟六十人为挽郎。”做挽郎的人必须具备两个条件：第一，名声嘉美，英俊可爱。《世说新语·纰漏》四： 任育长年少时，甚有令名。武帝崩，选百二十挽郎，一时之秀彦，育长亦在其中。王安丰选女婿，从挽郎搜其胜者，且择取四人，任犹在其中。童少时，神明可爱，时人谓育长影亦好。…… 第二，博通诸艺，富于才情。《魏书》卷七一《裴叔业传》附《柳远传》： ……字季云。性粗疏无拘检，时人谓之“柳癫”。好弹琴，耽酒，时有文咏。为肃宗挽郎。…… 因此，为皇室贵族或高官显宦当挽郎，这在中古社会是一件很值得夸耀的事。 关于挽歌之起源，三国时期西蜀学者谯周以为出于汉初田横之门人。《世说新语·任诞》四五刘孝标注引《谯子法训》： 有丧而歌者，或曰：“彼为乐丧也，有不可乎?”谯子曰：“《书》云：‘四海遏密八音。’何乐丧之有！”曰：“今丧有挽歌者，何以哉?”谯子曰：“周闻之；盖高帝召齐田横，至于尸乡亭，自刎奉首。从者挽至于宫，不敢哭而不胜哀，故为歌以寄哀音。彼则一时之为也。邻有丧，舂不相，引挽人衔枚，孰乐丧者邪?” 此文下，刘孝标复云：“按《庄子》曰：‘绋讴所生，必于斥苦。’司马彪注曰：‘绋，引柩索也。斥，疏缓也。苦，用力也。引绋所以有讴歌者，为人有用力不齐，故促急之也。’《春秋左氏传》曰：‘鲁哀公会吴伐齐，其将公孙夏命歌《虞殡》。’杜预曰：‘《虞殡》，送葬歌，示必死也。’《史记·绛侯世家》曰：‘周勃以吹箫乐丧。’然则挽歌之来久矣，非始起于田横也。然谯氏引礼之文，颇有明据，非固陋者所能详闻。疑以传疑，以俟通博。”东晋学者干宝亦云： 挽歌者，丧家之乐；执绋者，相和之声也。挽歌辞有《薤露》《蒿里》二章，汉田横门人作。横自杀，门人伤之，悲歌。言人如薤上露，易晞灭，亦谓人死精魂归于蒿里，故有二章。（《搜神记》卷一六） 正如刘孝标所言，挽歌的习俗由来已久。《左传·哀公十一年》：“将战，公孙夏命其徒歌《虞殡》。”杜预注：“《虞殡》，送葬歌曲，示必死。”《晋书》卷二O《礼志中》载： 汉魏故事，大丧及大臣之丧，执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌，声哀切，遂以为送终之礼。虽音曲摧怆，非经典所制，违礼设衔枚之义。方在号慕，不宜以歌为名，除不挽歌。挚虞以为：“挽歌因倡和而为摧怆之声，衔枚所以全哀，此亦以感众。虽非经典所载，是历代故事。《诗》称‘君子作歌，惟以告哀’，以歌为名，亦无所嫌。宜定新礼如旧。”诏从之。 挚氏所引出自《诗经·小雅·二月》，而《搜神记》所说的《薤露》，其名始见于《宋玉对楚王问》：“其为《阳阿》《薤露》，国中属而和者数百人。”（《文选》卷四五）这些情况表明，远在春秋战国时期，挽歌就已经产生了。挽歌并非某个人的创造，而是来自民间的劳动之歌。挽歌产生于汉武帝时代之说固属虚妄，但“役人之劳歌”确是其渊源所自。俞曲园释《荀子·成相篇》“请成相”一语曰：“盖古人于劳役之事，必为歌讴以相劝勉，亦举大木者呼邪许之比，其乐曲即谓之相。‘请成相”者，请成此曲也。”（《诸子平议》卷一五“请成相”条）牵引灵柩（古代王侯的灵柩大而重）乃“劳役之事”，挽歌自然也属于“劳役之歌”，悼亡之悲与劳役之苦在挽歌的调子中合为一体，使其比一般的劝勉性的劳动歌讴更为凄凉。 如《晋志》所言，汉魏以来，唱挽歌是朝廷规定的丧葬礼俗之一。《宋书》卷五一《刘道规传》：“及长沙太妃檀氏、临川太妃曹氏后薨，祭皆给鸾辂九旒，黄屋左纛，辒辌车，挽歌一部，前后部羽葆、鼓吹，虎贲班剑百人。”可见挽歌是当时规定的一种丧葬礼仪，且已相沿成俗了。刘敬叔《异苑》卷六： 琅琊王骋之妻陈郡谢氏，生一男，小字奴子。经年后，王以妇婢招利为妾。谢元嘉八年病终。王之墓在会稽，假瘗建康东岗，既窆，反虞舆灵，入屋，凭几，忽于空中掷地便有嗔声，曰：“何不作挽歌？令我寂寂上道耶？”骋之云：“非为永葬，故不具仪耳。” “永葬”，即恒葬，也就是正式的丧葬。这样的葬礼，是必须唱挽歌的，而临时性的丧葬（北方南渡的侨民在死后大都采取临时性的丧葬），则可以不要挽歌。 在汉代，挽歌系乐府之一部。《文心雕龙·乐府》： 至于轩歧鼓吹，汉世铙挽，虽戎丧殊事，而并总入乐府，…… “铙”是铙歌，属军戎之乐；“挽”是挽歌，乃丧葬之乐。对挽歌之入乐府，西晋·崔豹《古今注》卷中《音乐第三》： 《薤露》《蒿里》，并丧歌也，出田横门人。横自杀，门人伤之，为作悲歌，言人命如薤上露，易晞灭也。亦谓人死，魂魄归于蒿里，故用二章。其一曰：“薤上朝露何易晞，露晞明朝更复落，人死一去何时归！”其二曰：“蒿里谁家地？聚敛魂魄无贤愚。鬼伯一何相摧促，人命不得少踟躇。”至孝武时，李延年乃分二章为二曲。《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世亦呼为挽歌。亦谓之长短歌。言人寿命长短定分，不可妄求也。 李延年为西汉乐府协律都尉，武帝时代的著名艺术家。他“性知音，善歌舞”，“每为新声变曲，闻者莫不感动”（《汉书》卷九七上《外戚传·孝武皇后》）。经他改造后纳入乐府的《薤露》《蒿里》，即属于“新声变曲”。对这两个乐府诗题，后世作家如曹操、曹植等人，并有拟作（见《乐府诗集》卷二七《相和歌辞二》），借以表现新的生活内容。 从东汉开始，挽歌冲破了送死悼亡的樊篱，应用范围越来越广。许多士林名流耽爱挽歌，不仅送葬的时候唱，饮宴游乐的时候也唱。前引《风俗通义·服妖》之记载也足以说明这一点。又《后汉书》卷六一《周举传》： （永和）六年三月上已日，（大将军梁）商大会宾客，燕于洛水，举时称疾不往。商与亲暱酣饮极欢，及酒阑倡罢，继以《 露》之歌，坐中闻者，皆为掩涕。太守张种时亦在焉，会还，以事告举。举叹曰：“此所谓哀乐失时，非其所也。殃将及乎！”…… 至魏晋南北朝，此风大盛，成为一时名流达士的习尚： 张湛好于斋前种松柏；时袁山松出游，每好令左右作挽歌。时人谓“张屋下陈尸，袁道上行殡”。《世说新语·任诞》四三） 张驎酒后，挽歌甚苦。桓车骑曰：“卿非田横门人，何乃顿尔至致?”（同上，四五） 张湛（小名叫驎，见本条刘孝标注）的举动乃是对儒家缙绅礼仪的逆反，溢荡于其间的任性而动、崇尚自由的精神，充分显示了当时知识分子对艺术的浓厚热情和对于人类情感的自在自为、无拘无束的渲染与把握。《北齐书》卷四八《外戚列传·尒朱文畅传》附《尒朱文略传》： ……系于京畿狱。文略弹琵琶，吹横笛，谣咏，倦极便卧唱挽歌。…… 文略的行动使人很容易联想起嵇康临刑弹琴的事故（当然具体背景不同）。又《晋书》卷二八《五行志中》： 海西公时，庾晞四五年中喜为挽歌，自摇大铃为唱，使左右齐和。…… 此类任诞之举，在当时是非常令人称羡的。而挽歌的爱好者，一般都具有出色的音乐修养和深湛的艺术鉴赏力。如袁山松“衿情秀远，善音乐”（《晋书》卷八三《袁瓌传》附《袁山松传》）；另一位唱挽歌的高手桓伊乃晋代最杰出的音乐家之一。《世说新语·任诞》四三刘孝标注引《续晋阳秋》： 袁山松善音乐。北人旧歌有《行路难曲》，辞颇疏质。山松好之，乃为文其章句，婉其节制。每因酒酣，从而歌之，听者莫不流涕。初，羊昙善唱乐，桓伊能挽歌，及山松以《行路难》继之。时人谓之“三绝”。 又《宋书·范晔传》： 晔与司徒左西属王深宿广渊许，夜中酣饮，开北牖听挽歌为乐。义康大怒，左迁晔宣城太守。……少好学，博涉经史，善为文章，能隶书，晓音律。……善弹琵琶，能为新声…… 这些杰出人物对挽歌表现出特别的赏爱，一个重要的原因即在于它具有独特的美学情调。《毛诗序》云：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故永歌之，……情发于声，声成文谓之音。”（《文选》卷四五）咏歌之美是无限的，它能够淋漓尽致地传达和表现精神世界的天风海涛和轻漪微澜。而挽歌这一咏歌形式的抒情性特别强，尤其长于抒发悲哀的情调，这种情调正符合士人以悲为美的审美观念。 陶潜《挽歌》 其一∶ 有生必有死，早终非命促。 昨暮同为人，今旦在鬼录。 魂气散何之？枯形寄空木。 娇儿索父啼，良友抚我哭。 得失不复知，是非安能觉！ 千秋万岁后，谁知荣与辱。 但恨在世时，饮酒不得足。 其二∶ 昔在无酒饮，今但湛空觞。 春醪生浮蚁，何时更能尝。 肴案盈我前，亲旧哭我傍。 欲语口无音，欲视眼无光。 昔在高堂寝，今宿荒草乡。 一朝出门去，归来夜未央。 其三∶ 荒草何茫茫，白杨亦萧萧。 严霜九月中，送我出远郊。 四面无人居，高坟正嶣峣。 马为仰天鸣，风为自萧条。 幽室一已闭，千年不复朝。 千年不复朝，贤达无奈何！ 向来相送人，各自还其家。 亲戚或余悲，他人亦已歌。 死去何所道，托体同山阿。
2 2008年美国电影◎ 基本信息译 名 挽歌/禁欲 片 名 Elegy 年 代 2008◎国 家 美国 类 别 爱情/剧情 语 言 英语 字 幕 中英双字 IMDB评分 7.0/10 (4,269 votes) 文件格式 BD-RMVB 视频尺寸 880 x 492 文件大小 1CD 导 演 伊莎贝尔·科赛特 Isabel Coixet 主 演 佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz ....Consuela Castillo 本·金斯利 Ben Kingsley ....David Kepesh 派翠西娅·克拉克森 Patricia Clarkson ....Carolyn 彼得·萨斯加德 Peter Sarsgaard 丹尼斯·霍珀 Dennis Hopper 黛布拉·哈里 Deborah Harry Chelah Horsdal ....Susan Reese Sonja Bennett ....Beth 米歇尔·哈里逊 Michelle Harrison ....Student #1 Laura Mennell ....Cute Girl Alessandro Juliani ....Actor #3 in Play 安东尼奥·库普 Antonio Cupo ....Consuela's imagined lover Kris Pope ....Consuela's Brother Shaker Paleja ....Kris Banjee Marci T. House ....Nurse Ryan McDonell ....Student #2 (uncredited) ◎ 剧情简介本片改编自菲利普·洛斯的小说《垂死生物》。主人公大卫是一位颇有声望的文化评论家，同时在纽约一所大学里兼任讲师。大卫单身汉的不羁生活在遇到24岁的康斯薇拉时受到了严重挑战，这个来自富有的古巴家庭的学生，引起了他强烈的占有欲…… ◎ 影片评论一句话评论 在这部低成本影片中，西班牙裔导演伊莎贝尔·科赛特机智并且尖锐的诠释了洛斯笔下人类欲望的致命诱惑。没有妥协，性感至极。 ——《名利场》 虽然有些迟疑，但我还是要为这部影片竖起大拇指。金斯利和克鲁兹克服了年龄差距，他们之间的化学反应是那样的真实可信。 ——Hollywood ◎ 幕后制作《挽歌》会成为今年柏林电影节的焦点并无意外可言。在这场本年度最先登场的电影盛典上，《挽歌》剧组举行了其盛大的全球首映礼，因出演“圣雄”甘地而摘得金球奖和奥斯卡双料影帝殊荣的男主角本·金斯利、声名赫赫的阿汤哥前女友——也是本片女主角的佩内洛普·克鲁兹、曾参演《钢琴师》和《特洛伊》的德国女星安·克鲁格和人电影圈第一性感美女舒淇出席，让《挽歌》的首映礼犹如电影届的联合国大会。 这部入围本届柏林电影节竞赛单元的影片故事源自美国作家菲利·洛斯的小说《垂死生物》。菲利普·洛斯被认为是当代最杰出的美国犹太裔作家之一，曾在1998年凭借《美国田园诗》拿下普利策文学大奖。而这部出版于2001年的小说《垂死生物》讲述的是一个并不太新鲜的“帅老牛吃嫩草”故事，全书几乎完全以对话的形式写作而成，而故事的女主人公是位风姿绰约的古巴女郎——这也许就是《挽歌》导演伊莎贝尔·科赛特挑中这本小说来改编成电影的重要原因。西班牙导演的血脉中有着永不消亡的拉丁情结，再选用几乎可称得上拉丁美女代言人的佩内洛普·克鲁兹担纲主演就更是锦上添花了。 年届33岁的西班牙女星佩内洛普·克鲁兹已经有太长时间都被笼罩在“第三者”和“前女友”之类的头衔下，而事实上，克鲁兹绝非花瓶一只。她曾与西班牙名导阿莫多瓦的多次合作，并凭借《回归》一片获得奥斯卡影后提名。在《挽歌》中，克鲁兹饰演24岁古巴女郎康斯薇拉，与男主角——64岁高龄的本·金斯利发生了一段奇异的爱情。这段“忘年恋”也让克鲁兹感触良多，在柏林电影节接受记者访问时她就表示，自己渴望成长，不希望仅仅以美艳形象成为大众的娱乐话题，只有阅历和苦难方能更好的演绎作品。 在影片中与佩内洛普·克鲁兹大演对手戏的男主角本·金斯利是好莱坞泰斗级的男星，驾驭角色的功力可谓游刃有余。值得一提的是，本·金斯利所饰演的文学教授大卫在片中有一位至交好友——由丹尼斯·伯饰演的诗人治。乔治的不幸去世是《挽歌》中让人印象十分深刻的一幕，许多观众认为本.金斯利几近完美的演绎出了男人之间那种隐忍而厚重的友谊。其实，在原作《垂死生物》中，乔治的戏份非常少，是本片编剧尼古拉斯·梅——他也是菲利·洛斯另一部小说《人性污点》的电影改编者——在电影剧本中加重了对乔治这一形象的刻画，也使得《挽歌》中的感情元素更加丰富而多元化。 《挽歌》的导演伊莎贝尔·科赛特是位颇具个性的西班牙女导演，她在2003年的作品《没有我的日子》为其赢得了广泛的国际声誉。科赛特也是电影界有名的多面手，导演、编剧、制作人、演员——几乎每个重要角色她都有所涉及。更有趣的是，这位女导演还对摄影情有独钟，其2005年的作品《言语的秘密生活》就是由她自己亲自掌镜。而在新片《挽歌》中，科赛特仍然担当了摄影师的工作——只不过这次，她是在正儿八经的摄影师克劳德.拉里奥的指导下完成拍摄的。 花絮 ·本片改编自菲利普·洛斯的小说《垂死生物》。 ·菲利普·洛斯上一部改编成电影的作品《人性污点》的女主角正是与本片女主角佩内洛普·克鲁兹关系复杂的澳大利亚影星尼可·基德曼。 ·本片入围第64届柏林电影节竞赛单元。 3 变形金刚人物名Dirge 挽歌 职责：战士 变形：喷气式战斗机 格言：“恐惧是所有失败者的共性” 形象 远处传来挽歌的发动机轰鸣声，这只是灾难降临前的序曲。当挽歌从空中掠过，那些被他盯上的人就会变成最不幸的牺牲品。恐惧是挽歌的好朋友，他们总是如影随形。挽歌懂得如何利用自己可怕的力量来摧毁强大的目标。就像钢琴家在演奏会上对待琴键一样，他用一种近乎苛刻的态度对待如何熟练的打击他的敌人。挽歌近乎病态的执着和沉默让他的霸天虎伙伴也感到厌倦。冲锋总结了大家的感受，给了他一句经典的评价：“他让我浑身不自在。” 能力 战斗机形态下，挽歌的发动机发出的声音能够对机器人的电路产生一种强烈的刺激。很显然，这种对机器人神经系统的刺激类似人类的恐惧感。这种能力使他在战斗中干扰甚至摧垮敌人的意志。他携带两枚空对空导弹和两架自动机枪。 弱点 为了更好的发挥自己的战斗特长，挽歌总需要一种“全局尽在掌控”的感觉。但是当局面失控的时候，他的内心就会被他最擅长能力——恐惧——反咬一口。落败的挽歌，人间蒸发的速度比谁都快。 4 托马斯·特兰斯特罗默所作诗歌《挽歌》为一首诗歌，作者托马斯·特兰斯特罗默（1931－），二十世纪瑞典著名诗人，1954年出版第一本诗集《诗十七首》，引起瑞典诗坛轰动，成为五十年代瑞典诗坛上的一件大事，成名后又陆续出版诗集《路上的秘密》(1958)、《完成一半的天堂》(1962)、《钟声与辙迹》(1966)、《在黑暗中观看》(1970)、《路径》(1973)、《真理障碍物》(1978)及《狂野的市场》(1983)、《给生者与死者》(1989)、《悲哀的威尼斯平底船》(1996)等多卷，先后获得了多种国际国内文学奖。 诗文 我打开第一道门。 这是一个阳光照亮的大房间。 一辆沉重的小车在外面驶过 使瓷器颤抖。 我打开二号门。 朋友！你饮下一些黑暗 而变得明显可见。 三号门。一个狭窄的旅馆房间。 朝向一条小巷的景观。 一根灯柱在沥青上闪耀。 经历，它美丽的熔渣。 5 百度贴吧风云人物挽歌，男性、非腐向。百度邪恶力量吧吧主，正直、豁达、果敢的实力派人物；有深厚的群众基础 ，极其具有影响力。此人才思敏捷，冷静练达，明理善断，处事缜密。凭借力挽狂澜的魄力和深邃独到的见解，多次平息争端，被广大吧友誉为颇具神奇色彩的铁血斗士。 |