| 词条 | 同人女 |
| 释义 | “同人女”一词起源于日本，指进行同人创作的女性群体。现在这一词汇经常被误用为泛指创作与欣赏一切（而不仅限于同人）耽美文学与美术作品的女性。 同人女的创作范围广泛，不单是ACG，影视、文学作品甚至现实生活中的明星也是她们的创作对象。 词条导向同人女概述→ 同人女群体→ 同人女与同性恋→ 中国的同人女现象→ 动漫中的同人女角色 同人女简述“同人女”一词起源于日本，指进行同人创作的女性群体。 同人女的创作范围广泛，不单是ACG，影视、文学作品甚至现实生活中的明星也是她们的创作对象。简单来说，就是各位大大们给同人女提供了世界观，人物等，可是同人女们因为对某些人物过于的喜爱，或是对剧情的不满，而引发了各种臆想，并将其创作出来。 同时，另同人女十分不满的一点是，多数人认为同人女就是腐女。这是两个不同的概念。同人女不是腐女，腐女却可以算作是同人女。 如果是男性自然可以叫同人男，不过基本上，同人界的男性似乎很少。 英文中的同人女 同人中有一种叫作耽美同人，又称BL同人（BOYS’LOVE），英语是SLASH，实际上就是将原作中人物写成同志关系的一种创作。比如，把流川和樱木、米罗和卡妙、撒加和加隆（乱伦呀~）、西索和伊尔迷之类的人物写成恋人。 同人女和英文的“fag_hag”一词也不同。“Fag hag”是一个褒贬因人而异的俚语，指喜欢和男同志在一起的女性，通常和他们有非常牢固和亲密的友谊，在美国东西海岸的大城市很常见，尤其是时尚、演艺、音乐界。虽然中文中和此称呼最接近的词语是同人女，但因同人女在日常生活中通常并不和男同志频繁接触或有很亲密的关系，所以仍然有很大区别。 Fangirl和Yaoi Fangirl的分别 英文的同人女称号一般是：Fangirl。就是崇拜偶像的女生，但中间无dash（-），以区别Fangirl 和 Fan-girl（另一种区分是Fangirl和fangirl，可是界限没有很严），近来后者已经没有后缀的girl了。有时为了区别写non-slash和slash的同人作家，后者会加一个“yaoi”但由于yaoi这个词的争议颇多，一般比较“纯洁”的同人女不会用在自己身上。 “Fangirl”也可以用在喜欢视觉系的女生上。 同人女创作范围 多数人都误会了“同人女”这一名词的涵义，他们认为这个群体中都是一些很容易满足于低级趣味创作的女性，认为她们的行为不但亵渎了原作精神、扭曲了原人物形象，而且向许多人错误展现了与事实不符的同性恋者生存状态。实际上同人女所进行的耽美创作与真正意义上的同性恋文学有极为分明的界限。同人女向外界所展示的，只是她们对原作/原人物的一些幻想，她们的创作中也灌注了她们自己的心血，但由于创作内容本身的特殊性，所以非同人女的人对她们的做法难以理解。正因为如此，她们通常只与同为同人女的“圈中人”进行相关交流。但由于近年来耽美创作的规范化、高质量化，多数量化，以及外界对同人女群体认识水平的提升等原因，她们正渐渐为外界所接受。 同人女群体在日本，一般的同人女都不一定是喜爱耽美。她们或多或少会涉足耽美（或者说这只是她们的幻想）但是一般都会比较反感传统的同性恋或者耽美，所以会出现腐女子这样的称号。 在使用中文地区，无论是台湾、香港还是大陆，同人女中还是多以年轻女性为主。但随互联网的发展，也可看到“年龄、辈分都不是问题”的趋势。 同人女是一个具有坚硬认同感的族群，这体现在语言的使用上，族群内部盛行特殊的同人女语法；认同感同样体现在对族群的贡献度，从各个网站的创作更新之速度也可见一斑。从另一个方面看，过强的族群内部认同感往往和对外一定程度的封闭相关，也影响到与部分同人女与普通大众的人际交流。 同人男目前同人女族群中出现了一些男性,其中一部分也积极参与创作，族群内部称之为同人男。不少人误将同人男等同于男同性恋，正如其将同人女等同于女同性恋。但是，同人男本身并非男同性恋，而只是耽美文学受众中的男性成员。尽管人数不多，此部分成员组成结构亦如社会，包括异性恋者，双性恋者以及同性恋者，或者其他族群。 腐女子腐女是“腐女子”的简称，“腐”在日文有无可救药的意思。但不是象“御宅族”那样是骂人的话，而是一种有自嘲意味的自称。 首先，人们最普遍的理解是把“腐女”当作那些致力于同人志创作的深度“宅女”。这个说法其实也没错，但严格来讲，在这样的宅女中，那些超喜欢BL的一群人才是真正的腐女。除了宅女以外，还有一些喜欢歌星球星的女性，她们平时便具有“不管是2D架空角色还是现实中的人，总之先把男性在脑海里配对并妄想他们恋爱”的恶趣味。也就是说，不管是不是宅女，只要有这种倾向的女性都可以称之为“腐女”。总而言之，腐女主要就是喜欢BL，并且能平静接受和支持现实中的同的女子，但宅不宅视每个人的性格。所以也有人说，“我是腐女，但不是宅女”。宅女不一定是腐女。如果单纯只是喜欢动漫，而受不了现实的同，那种叫伪腐。关于伪腐，请移步伪腐的百度词条。但腐女也不一定就是同人女。 其实，腐女这个词起源很早，大概在80年代后半就开始出现并流传开来。“御宅族”OTAKU这个词在当时多用于指代男性动漫迷，而女性则被冠名为“同人女”“宅女”，这些女子出于自嘲自虐的意味，干脆把自己叫做腐女。于是，这个词就渐渐固定下来。然而，与御宅族一词遭遇不同的是，腐女这个词并没有推广开来，归根结底还是因为这个词首先是她们称呼自己的专用词该词并不具有贬低自己的意思。也就是说，与“宅”不同，腐女一开始就只有自嘲的功能，并不能成为外部势力攻击她们的词汇。这样一来，这个词的使用范围也就只能局限在“同人圈”的狭小范围内，更不可能被主流媒体所引用。 所以，腐女只是一种自称，并没有严格的统一定义。而一部分女子比腐女更加疯狂，进而进化成腐贵人，腐贵人一词发源地是日本，在日本韩国使用率更高些，而国内知晓的人不多。 最近，“腐女”这个词逐渐开始被动漫媒体所关注，甚至在不久前结束的C72（日本第72届同人志即卖会）上，腐女的势力首次压倒了御宅。但是，腐女一词本身其实并不是新产物，它的诞生可以追溯到80年代或者更早。 有一种说法是，1978年发行的comicJUN创刊号是其根源，但也有相反的说法指出并没有看到其中出现了“腐女”这个词。说词源是同人志的说法占压倒性多数，但具体的资料并不存在。 同人女与同性恋有人会误会：同人女=同性恋。但事实上这两者之间完全没有必然关系。 关于同性恋同人女也是各不相同的态度，有更关注感情一些的，也有喜欢比较露骨的描写的。当然从大范围来讲，大部分人都不是很能接受同人女这个群体，不过总的来说，同人女主要是在自己的小圈子里活动，至少是无害的，不喜欢不接受的人也不要来打扰就是。至于有些同人女喜欢到处宣扬BL思想，被人视作洪水猛兽，毕竟不是大多数。 同人女所接受的所谓BL与真正的同性恋还是有区别的，可以说是一种异化的异性恋或者说理想化的同性恋，一般被同人的角色都有较为明显的攻受（简单说就是倾向男或女的位置），并且基本上都得有好看的外形，与事实中的同志关系还是有距离的。当然也有对同性恋有一定认识与了解的同人女，基本上来说，同人女对同志是持支持态度的。 中国同人女现象中国“同人女”的群体特征（一）年龄的低龄化 参与调查的31名同人女中，19名的年龄都分布在14-18岁之间，根据笔者在网络上活动的经历，12、13岁的同人女也大有人在。值得注意的是，在同人女这个群体初露头脚时，大部分还是由18岁左右的年轻女性组成，而随着近两年的迅速发展壮大，群体平均年龄呈明显的下降趋势，18岁以上的同人女人数急剧减少，而16岁以下的人数却不可阻挡的增多起来。这种现象的出现，与众多因素有关，例如网络的普及、少年一代文学功底的提升等，其中“榜样”的作用不可忽视。最初的同人作者（下简称“第一代”），以“桑桑学院”和“天荒回廊”为主要集中地，年龄较长，学历很高，不乏拥有研究生以上学历者，笔触成熟细腻，具有很强的思考性，她们的写作水平相当之高，容易引人共鸣，吸引了很多人来追随，并受到启发和鼓励，即而自己转向创作同人，成为新的作者。因为种种缘故，第一代作者现多退出网络或停止写作，为各自的学业与生活奔波；但受她们影响而成长起来的新人，经过锻炼不断成长，形成了第二代、第三代作者群。 （二）地域分布主要集中在大城市 群体的地域分布上，城市占绝大多数，农村很少甚至没有。同人女一般都分布在经济文化较为发达的城市，特别是北京，上海，广州（分别为帝都，魔都，妖都，天朝ACG产业最旺盛的三城市）这样一些特大城市，更是同人女的聚集中心，相对之下农村分布则很少，大多数的农村甚至就没有。当然这与地方的开放程度、信息资源流通程度是呈正比的。大城市里，人们接触新鲜事物的机会和途径都大大超过小城市和农村地区。而且农村地区人们思想观念相对保守，对耽美文化的接受程度不如城市。 （三）对现实的同性恋的了解相对缺乏 根据调查，大部分同人女最初都是通过描写BL的小说和漫画了解到BL这一异常性指向的，在很大程度上，写出耽美小说的作者都没有接触过真正的同性恋爱人，她们得以使用的素材，完全是想象。同人作者看同人作品去获得灵感，然后再反过来继续创作同人作品。这便使她们的作品充满了感性主义味道，与现实脱节，甚至背道而驰。虽然由于网络的普及，同人女们可以很轻易的获得许多关于同性恋的资料，有不少同人女对笔者坦言曾看过许多同性恋影片，但这些仍不能说明同人女们对真正的同性恋有现实的认识。这一点在较年长的同人女身上可以体现出来，20岁以上的，从初代发展而来的同人女普遍承认无法将同人作品中的BL与现实的同性恋相等同，对于现实的同性恋最多只是持理解态度，并不支持。这些同人女的心智相对年幼的同人女要成熟许多，观点也相对可信. （四）由耽美文化延伸而来 相关调查显示绝大部分同人女的性取向不会因为耽美文化受到影响。李银河认为耽美只为满足审美需求。有一种理论认为性实际上是一种原欲，有点像生命力或冲动。它的指向是不一定的，不一定指向异性或同性。在古希腊，人们会认为性的欲望和节制是重要，但是性的对象很不重要。同人女欣赏的对象并不重要，重要的是欲望。同人女现象与古希腊人对美的欣赏是一致的。所以，她们以后的发展也并不一定是同性恋，不管同人女们是继续喜欢看，或不再看耽美作品，对她们的性取向不太有影响。如果女孩子真是同性恋应该去看GL，但她们看的却是BL。 同人女们所欣赏和创作的BL作品，实际上是借同性恋的形式宣扬（宣泄）自身异性恋需求的追求和结果。正如某些同性恋研究学者不仅认为同性恋倾向和行为不会削弱一个男人的男性气质，而且持有激烈的完全相反的看法：同性恋行为中所蕴含的男性气质和表现出来的男性度比异性恋行为要强烈。同人女们内心渴望的，正是这样的更具男性气质的男性。"同人女"这个群体依托于BL的兴起和网络的发展而壮大起来的，虽然同人女还是一个很小的边缘群体，但它对社会带来的影响仍不容忽视。 中国“同人女”现象带来的社会影响同人女的兴起，同人女文化的发展一定程度上推进了女性解放与女性觉悟。同人女以男性为欣赏主体，对男性恋情进行文学创作，女性也可以大方的欣赏男性，无意识中她们已经把自己与男性放在平等的地位上。同人女大胆谈论男性恋情，讨论男性之间的性，进一步提高了女性的性觉悟，使女性在性方面逐渐摆脱从前的被动压抑，获得更大的性自由。 不少同人女确实是通过加入这个行列更多的了解到了同性恋这个之前很少为人深入了解的现象，她们中的大部分人即使最后不能支持或接受同性恋的性取向，仍然能够抱以最起码的理解或了解的态度。这对扭转社会对同性恋的态度，改变同性恋在社会中所处的地位有一定的帮助。同样人们对同人女文化的了解、同人女对同性恋的态度可以帮助人们妥善处理亚文化与主流文化的关系。 虽然调查显示大部分的同人女表示耽美文化对其性取向上没有影响，但根据同基数的非同人女调查显示，同人女中性取向模糊的人数所占比例比非同人女中的人数比例高出近三成。尤其对于同人女群体中年龄在18岁以下的那些少女们，过早的接触到不同的性取向和一些内容过激的文字、图片，有可能使她们尚未成长稳定的世界观和个性产生某种程度的扭曲，给个人家庭及至社会带来了诸多问题。 动漫中的同人女角色藤吉晴美（出自《绝望先生》） 椎名真冬（出自《学生会的一己之见》） 801ちゃん（出自《隔壁的801酱》）浅井留美（出自《妄想少女御宅系》） 伊丽莎白·海德薇莉（出自《黑塔利亚》） 大野加奈子（出自《现视研》） 狩沢 绘理华（出自《无头骑士异闻录》） 伍睿 （出自 《MINOR未成年》） 岁纳京子（出自 《摇曳百合》） |
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