词条 | 铁蹄下的歌女 |
释义 | 基本信息歌名:《铁蹄下的歌女》 词作者:许幸之 曲作者:聂耳 影片《风云儿女》插曲。 歌词我们到处卖唱,我们到处献舞,谁不知道国家将亡,为什么被人当作商女?为了饥寒交迫,我们到处哀歌,尝尽了人生的滋味,舞女是永远的漂流。谁甘心做人的奴隶,谁愿意让乡土沦丧?可怜是铁蹄下的歌女,被鞭挞得遍体鳞伤。 欣赏指引歌曲作于1935年,影片《风云儿女》的插曲。影片描写一位从东北农村流落到上海的贫苦少女,得到了一些进步青年的帮助,进学校读书,后来因帮助她的进步青年,有的被捕,有的被迫出走,她失学了,孤苦一人,被迫进入一个歌舞班,到处跑码头演出,靠卖艺为生。这首歌正是她在卖艺时演唱的,情绪深沉而悲痛,但却哀而不伤,怨中有怒,富有内在的、戏剧性的、鼓舞人们起来斗争的力量。聂耳以深厚的无产阶级感情,为一个被社会所损害被人们贱视的歌女,发出了沉重的控诉。他深刻地揭示了这个歌女内心所蕴藏的崇高的爱国热情。这首歌成功地塑造一个在中国三十年代三座大山压迫下,受尽生活锁折磨而又善良的中国妇女的典型形象。 旧社会的歌女是压在社会底层的“弱者”。聂耳对歌女的痛苦生活十分熟悉,他怀着对这些“到处哀歌”、“永远漂流”的歌女的深切同情,写出了这首女声独唱曲。 歌曲属三部性结构。第一段前两句气息悠长的抒情性旋律,表现了歌女们不甘心如此的痛苦心情;后两句节奏紧凑的朗诵性旋律,表现了歌女们心中的不平和对黑暗社会的质询。第二段转入字字血泪的叙述,音调中充满了辛酸与凄楚。这一段的音乐处理刚好和第一段相反,节奏紧凑的朗诵性旋律挪前,气息悠长的抒情性旋律移后,使“尝尽了人生的滋味,舞女是永远的漂流”两句更为突出,更为感人。第三段综合了前两段的音调和节奏的因素,前两句仍是不平的呐喊,随后,节奏突然拉长,音乐到达了最激动人心的高潮,表现了“被鞭挞得遍体鳞伤”的歌女不可抑制的愤懑之情。这首歌的语音、声调、语气和情绪的变化,同音调、节奏的结合非常贴切,音乐的处理与塑造的形象十分吻合,装饰音的运用富于女性的特点,乐句从弱拍上起的手法,突出了某些歌词,恰如其分地表现了弱者不平的呐喊。整个作品虽然不是“剑拔弩张”,但它蕴含着的感奋人心、催人泪下的悲剧力量曲是无法估量的。 习唱提示此歌不长,富有戏剧性,抒情性的旋律与朗诵性的旋律随着感情的发展交替出现,可称为一首非常出色的咏叹调。掌握好气息的深沉、连贯,语气、语调和情绪的变化,音色、速度和强弱的处理,以及附点、装饰音的正确,是唱好本曲的关键。 唐代杜牧的《泊秦淮》诗有“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”的诗句,“商女”指以歌唱为生的乐妓。 歌曲从弱拍起,主要为突出歌词中的“到处”两字,以表现歌女所遭受到的各种苦难经历,表达了歌女对黑暗社会的强烈的愤恨之情以及无可奈何的满腔愁绪。 1、学生在演唱中,常常会出现把“不知道国家将亡”的“不知道”的节奏错唱成后十六的问题,正确的“不知道”的节奏是前十六,要养成严格遵照谱子来歌唱的良好习惯。 2、“我们到处”的“处”字的装饰音,不能轻轻地带过去,即不能滑也不能溜,小音符也要当作音符来唱,要占拍子,小音符要给重音,要清晰明确,要符合中国字的念法。 3、“谁不知道国家将亡”的“亡”字,是情绪上需要强调的字,要把“亡”字唱足一拍,不要唱成半拍,同时要注意收好韵。 4、“为什么被人当作商女”的“商”字,可适当延长,加强段落的结束感,同时表现出被生活所迫的歌女满腹委屈和满腔无奈的心情。 5、“尝尽了人生的滋味”的“滋”字,要注意打开腔体来念,使声音通畅,进而才能很好地过渡到通畅的“味”字。 6、“可怜是铁蹄下的歌女”的“铁”字,是全曲的高潮点,要表现出歌女对日本帝国主义的满腔仇恨,和努力抗争不甘心被命运摆弄的反抗精神。“铁”字好像是咬牙切齿地从牙缝里迸发出来一样,紧接着作渐强,象汹涌的波涛排山倒海般地倾倒出满腔的怨恨,然后屏住呼吸,仿佛空间停顿了一瞬间,急速唱出“蹄”字,稍放气,有喷口。 7、“被鞭挞得遍体鳞伤”的“鳞”字,要慢咬字,表达出痛苦的感情,要连滑地唱,有控制、有倾向地适时导向“伤”字上。 |
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