《桃色》，是一部由章小蕙主演的电影。影片简述的是美丽的香港地产经纪，高雅的日本贵妇，及一位韩国神秘女郎，围绕着忧郁的摄影师Sho，以及痴情的警察发生的一个个生死缠绵的情爱故事。

中文名：桃色

外文名：Colour Blossoms

出品公司：花生映社有限公司

制片地区：中国香港

导演：杨凡

编剧：杨凡

主演：松坂庆子， 章小蕙， 河利秀， Sho， 横内晶， 吴嘉龙

类型：剧情，爱情

片长：103分钟

上映时间：2004年10月14日

语言：粤语 / 日语 / 英语 / 国语

释义

电影(剧情简介 角色介绍 幕后介绍 影片评论 电影音乐 获奖情况)

释义

词目：桃色

拼音：táo sè

词义：颜色列表中的一系列，桃子的颜色。桃色，与恋爱或性爱相关的事物。

基本解释

1.[pink colour]：粉红的颜色

2.[illicit love]：男女情爱，多指不正当的男女关系

详细解释

1.粉红色。常用以比美女面容的艳丽。如：面如桃色。

2.形容男女情爱。多指不正当的男女关系。柳青《创业史》第一部第五章：“在他的脑子里，稻种代替了 改霞 ，好像他昨晚在车站票房里根本没作桃色的遐想。”

电影

剧情简介

香港地产经纪美丽（章小蕙饰）过着都市白领的平淡生活，闲暇来沉溺于各种幻想之中，其中以对身着制服的警员4708（吴嘉龙饰）最为幻想。

一日美丽遇到客户日本贵妇梅木里子（松坂庆子饰），梅木请其替自己出租位于太子台的一间公寓，并且要找一个合适的房客。因为梅木年轻时曾在那里度过一段快乐时光。

美丽对艺术气息浓厚的公寓情有独钟，对客户百般挑剔。一日公寓中突现一奇怪的长发俊男Kim（Sho饰），手持黑白老式V8对她拍摄。美丽被其气质所吸引，二人结缘。 正当美丽在两位俊男中难以取舍进退两难之际，却发现摄影师Kim是梅木夫人年轻时（河利秀饰）的男友。

梅木某晚忽然拜访美丽，道出了自己一段惊人的往事。

美丽面对接二连三的异事该何去何从？

杨凡导演2004年的情色大作，集合港、日、韩三地优秀的制作团队，将这部亚洲风情作推向艺术美感的极致。不论是否认同其艺术手法，《桃色》都当之无愧为该年度最受关注的香港艺术电影。这部典型杨凡风格的电影以诗化的影像风格带给你极致的感官享受。

角色介绍

梅木夫人（松坂庆子 饰）：

我不会重复她的错误，我要成为一个属于自己的人，我要去爱我的人，我是属于黑暗的。

梅木里子出生在一个富裕的日本世家，因父亲喜欢中国文化的关系，故从小便时常跟随母亲到香港居住。梅木里子是个占有欲极强的人，她想掌握所有的事情，希望能控制自己与别人的命运。她生活在梦幻之中，所以每次出场都是话剧女王，就像琼·克劳馥，白光，索菲亚·罗兰等等，非常有魅力，总之不是你平常遇到的那种。

美丽（章小蕙 饰）：

那晚她换好衣服，走出太子台的路上，蓦然回首，她感觉那是一片桃色。

美丽只是个大都会的普通女人，平日爱打扮，赚钱，幻想，欣赏男性及制服。她又爱戴假发，平日又会扮《花样年华》里的张曼玉。而她对男性的欲望又颇贪心，希望有更多的男性让她选择，致使她在4708与Kim之间犹豫不决。最后Kim在暴雨夜中给予支持，美丽才全情投入Kim的怀抱。或许她是个从未真真正正恋爱过的女人，日常只是靠幻想来满足自己，最终亦为了幻想的爱情而沉沦。

梅木里子（河利秀 饰）：　我会改变自己未完成我们的爱情，我对你的爱是没有可能改变的，我对你的欲望来自一种疯狂的痛苦，我爱你，我爱你，我爱你。

梅木里子是一位神秘女郎，美丽不知道她从哪里来。里子喜欢作六十年代打扮，一举手一投足都散发着性感野性的女人味，除了迷你裙，她最喜欢的是香奈儿，为了所爱的人，里子甘愿放弃一切，改变自己，所思所想所做的就是为了他，不知不觉间，她陷入了完全拥有他的欲望的深渊里，不能自拔……

Kim（横内晶 饰）：

在美丽眼里，他像是一个囚禁多年的浪子，再回到这自由世界，夺取一切的味道。

Kim拥有童真的笑容，时而忧愁的眼神同时让美丽及梅木里子神魂颠倒。他是一个流浪的摄影师，也是一位嬉皮的艺术家，随心的拍摄身边美丽的东西。他总是拿着黑白摄影机四处拍照，在他的镜头下，仿佛一切变得美丽，浪漫。

4708（吴嘉龙 饰）：

是他的编号，又见到了他，这么多件制服，最帅的就是他，但我梦里好象还有很多个。

美丽不知道他的真实姓名，只知道4708是他的编号。穿上制服的4708是最帅的，4708对工作充满热情，对爱情充满好奇，对性充满想象。美丽时常在兰桂坊遇上他，但他只是遥遥对望，怕怕羞羞的，从未主动和她攀谈。不知道有一天，4708会不会放胆地去追寻从未有过的爱情滋味？

幕后介绍

摄影师出身的独立制片导演杨凡，自从一九八四年首次编导《少女日记》以来，所拍摄的都是情色电影，如其后推出了关于同性恋题材的《美少年之恋》，在海外得奖的《游园惊梦》，以及这部华丽唯美、活色生香的《桃色》。本片秉承了杨凡的一贯风格，并且同《春花开》和《饺子》，一起入围了第55届柏林电影节的“全景单元”。“全景单元”今年已经设立20周年，该单元鼓励小成本和独立制作的影片，是专门为艺术电影设立的展示空间，重要性仅次于不久前获奖的影片《孔雀》所参加的“竞赛单元”。首登荧幕演女主角的章小蕙，由于在片中扮演一个矜持又放荡、优雅又狂野的矛盾女人，在影片最后更是身着SM皮装而人气爆涨。章小蕙在第55届柏林电影节亮相时，身材出众的她全身名牌服饰、英皇珠宝，令全场为之瞩目，被当地人誉为“亚洲版的莫妮卡·贝鲁奇”。

河利秀原名李景叶，经变性手术后急速成长为人气艺人，从男人变为女人，一个人一辈子体验两种不同人生，也够幸运的。

首次接拍港片的松坂庆子是公认的大美人，因电影《火宅之人》中的大胆裸戏而闻名，她早年出演的《蒲田进行曲》曾经在中国公映，这使她成为八十年代在中国非常知名的日本女星。

看这部香艳《桃色》的理由不外乎就是以下几点：该片是由近似于王家卫独特唯美风格的独立制片杨凡导演，继《游园惊梦》之后的又一部情欲电影，只是手法更加直白和大胆，据说是酝酿了好几年的作品；把钟镇涛折磨得倾家荡产的绯闻女王，章小蕙大胆出位的处女之作；有水蛇腰之称的韩国性感尤物，变性人河利秀，看她杏目桃腮、媚眼如丝；以及当年的日本大美女，老牌艳星松坂庆子的重新复出。这三位代表着不同背景、不同时期的美女，在导演杨凡率领下，集体在同一部电影里面出现，不禁让人眼前一亮，想入非非。

影片形式大于内容，前半段情节纵横散乱，现实与幻想的交错、时间与空间的重叠，都让人感到迷离茫然。直到后半部分，才显露出一段曾经的前世孽恋，只是梅木夫人和三十年前的她，以及男友、美丽同时出现在同一时空有些不可思议。梅木夫人、梅木和美丽，这三个妖媚而诱惑的女人之间，看似故弄玄虚的后面，则是一个没有责任感、没有外界评论的环境。流光飞舞似的色彩和迷幻般的音乐下面，一个人爱着几个人，几个人爱着一个人，很真心的现象。没有对错没有不变，人性使然，因为这世上只有变化才是唯一的不变。

影片评论

华服素颜

　《桃色》有一张浓妆艳抹的脸。画面炫墨弄彩得极尽奢华，大块出位的颜色肆意地涂抹上一切物事和影像，好像患上某种妖艳的痼疾。杨凡不仅是导演，也是个毫不吝惜颜料的画家，在某种意义上镜头被他当作了画布。从那个河利秀独自在房间里等待情人的镜头便可窥一斑，猩红的胭脂浸染在女人凝脂般的脸颊，褐蓝色的床罩被胡乱拉扯过来掩住胸口，横条纹路深浅叠迂，与老虎形状坐椅上的黑黄斑皮相呼应。虎是兽中之王，它被设计成一把座椅，张着血盆大口的虎头变成了扶手。这当然是个与性有关的危险信号，女人的驾驭感和主动权赫然言表。大红色的床单隐隐饱含着邀请和骚动，预示着下一刻的风雨欲来。纤细茎叶的花饰灯具散发出迷离的光晕，在梳妆镜的折射下，让人感觉房间更为逼仄和拥挤，仿佛情人贴紧身体时胸腔的沉闷和窒息。桌台上零碎而整齐的摆设精致昂贵。女人乌黑的长发披泻在赤裸的背部，神情安然。这无疑成功地架设了一个情欲流转的空间，有着种种确定的澎湃激情，又有着种种无法确定的欲望姿态。在后来有女人辗转出现的房间里，家具、窗帘、墙壁等关键符号都被纳入深沉的暖色系，尤其是红色，简直铺天盖地。而《桃色》中任何一个女人，穿着各种颜色的衣裙，在房间里穿梭来去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，热烈的融合。

《桃色》中尤物们的脸孔个个不见素面、艳若桃李，冰银或冰蓝色眼影以及朱红唇彩之下，双腮润红。头发或用发胶高高塑成鬓，或俏丽地卷曲在耳畔，或自然曳肩。有的时候佩戴大枚的花样耳饰，踩上细细的高跟鞋。身躯被包裹在华美的寸缕中。松坂庆子其中就有一套装束是嫩绿色的低胸短裙，旗袍小立领，外罩一层紫色花朵的紧身薄纱，指甲晶亮，春光旖旎。《桃色》中男人出现时的画面则是迥异。杨凡没有再妖娆如作油画，而是倏地静默下来，仿佛握了一支木头铅笔，手指上沾染铅屑，在如同微雨的沙沙声里画起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒适的白色背心，一切如此简洁恬淡。他们在光线明亮的空间相对，吴嘉龙站在满是落叶的地面上抬头仰望，Sho在房间里独自拍摄……杨凡在描摹男人时是轻快明亮的，没有拥挤的颜色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨碍那些暧昧和诱惑的分子仍在空气里漫溢流淌，一切都在发酵和酝酿，像滂沱大雨过后的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。

画中春光

　当那张赫然醒目的广告牌在过海隧道招摇过市时，《桃色》中膨胀的欲望已经对公众伸出了隔靴挠痒的手指。画中回避下面孔，只留下躯体。这无疑是设计者的高明之处。人在为情欲侵蚀的时候，五官会无法自控地出现扭曲和痉挛，那最私隐，最纯粹，也最为丑恶；如同原罪的一种。而剩下单纯的肢体表演，则更富有舞台剧式的魅力。女人高抬的长腿，裙底春光若隐若现，束紧的薄袍可以使任何男人血脉贲张。她是背靠着墙壁的，这隐喻着内心有所倚仗，当然我们暂且无法探测这份骄傲感从何而来，但她确实有股笃定自己掌控全局的气息。大红色的高跟鞋是个危险而热情的信号，鞋跟纤细欲折。她几乎是带着挑衅的意味面对男人。而男人的身体微微有些伏屈，没有最恰到好处的重心和支撑，气质也自然无法闲适，他的手指搭在女人的膝盖部位，力道不重，似有犹豫，又传达出一种欲拒还迎的讯息。这个镜头明显流露的是一种猎人与猎物的关系，双方都在伺机而动。

至于松坂庆子和章小蕙的戏，没有预想中的半掩琵琶，相反两个女人在戏中简直魅惑到了骨子里。松引领章碰触自己时脸上流露的兴奋和沉溺，与章的疑惑和踯躅形成鲜明对比。已过天命之年的松仍旧老辣惹火，放浪形骸已被她演绎成为一种无法抵挡的风情。而章的俏丽短发、黑色吊带裙仿若情窦初开的少女，面对畸形而刺激的情欲涉水试探，小心翼翼，然而内心却似乎也在等待着华彩的奏晌，并准备让自己毫不犹豫地纵身扑入。

不管是《美少年之恋》中的尹子维，《少女日记》里的邓浩光，还是《游园惊梦》中的吴彦祖，和《妖街皇后》中的林伟亮以及美国水兵……—这些形象俊朗高大健硕的男演员，都无一不在杨凡的电影中层露过他们绝美的形体，而杨凡也把这种强烈的个人审美，渗透到了影片的整体情绪中，譬如激情澎湃得近乎原始的情爱场面，和一些冲淋时的嬉戏等，即便在《少女日记》这么纯情的影片中，也颇有用心地设置了诸如沙滩、游泳池和舞蹈房这样的场景，借机展示主人公的健美。不过较之后来的野性，那个时候还显得很阳光和朴实，但已经呈现出了一点自溺的痴迷。当然这些大都为模特出生的新面孔，也正是从这里开始走红银幕的。而在杨凡近来影片中几次担任画外配音的林青霞，更是看好这次参演《桃色》的日本超级模特Sho未来在影坛的大好前景。不过与之前的型男相比较而言，这个日本模特虽然留着一脸络腮胡须，形象颇似竹野内丰，但总体上还是感觉过于干净和瘦弱。而另外一个男演员吴嘉龙，却是实实在在标准的杨凡电影中的男性角色，强有力的手臂，结实的肩膀，阔厚的胸肌，无一不弥漫出一种雄性的阳刚之气。虽然曾有传闻，其父吴耀汉一度反对他饰演激情戏很多的男一号，才换成了现今的角色，但是看看吴嘉龙之前拍过的写真，就会知道赤身裸体对他也并非头遭，从这一点看来，很难保证他不会在这部极具争议的影片中，利用一下自己的身体本钱搏个出位了。

但是与男性相比较而言，杨凡对女性的审美却一直不那么明明显和独特，特别是在早期的时候，虽然也捧红了几个像张曼玉、钟楚红这样如今的大牌，但是那时对她们形象的塑造和性格的刻画，却是主要来自影片的故事本身。直到《妖街皇后》中，他才在造型上浓墨重彩起来。繁复华丽的室内装饰，色彩艳丽饱和的假发和浓妆；夸张多变招展打眼的服装等，都显现出另外一种歌剧脸谱式的美丽妖气。此外杨凡还不时流露出一种复古的偏好，譬如《少女日记》中出现过的那种带气囊的香水喷器，也在《妖街皇后》中被用到。虽然只是一个小的细节，而且在《少女日记》中恐怕还是无意为之，但在《妖街皇后》中，则不能不说是别有一番心思了，这个道具与影片的邪气有着恰如其分的吻合。至于这次倾力打造的《桃色》，也明显可以看出是在这一风格上的强化，先不说这个尘封三十年的老宅，有多么庞大的可供现代加复古的设计之处，单看章小蕙、松坂庆子、河利秀，这三个不同味道的女人以如何百变的造型出场，就足以点燃整个银幕。但所谓“女为悦己者容”，在追求真爱的迷途中，她们那被异化的如妆的容颜，与背后隐藏的惧怕伤害的内心，却也有着让人伤神无尽的对照的理解。而浓妆的残褪和溃落，则又极富张力地隐喻了另一个世界的决堤。

杨凡三色

　杨凡自小成长于中国香港台湾两地，有着良好的教育背景，早年毕业于圣保罗书院，年轻时游历欧美各地，修研电影及摄影专业。在其早期的摄影作品（如《一个摄影家镜下的巴黎》、《少年游》等）中，他的这种流浪的气质和中西混杂的人文气息，得到了充分的体现。而在这之后开始的电影导演生涯，更是沿袭并发扬了他这一时期的本色。《少女日记》是包括杨凡、陈万辉在内的众多主创人员的“第一次”，讲述一对男女简单的相遇、倾心、错位和别离；画面干净格调清新，无论在室内还是室外，都用上了强烈的灯光照明，使得童话般的意境呼之欲出。而在这之后，杨凡的电影便在很长的一段时间里，以唯美和浪漫的格调著称影坛。他和亦舒合作创作的《玫瑰的故事》、《流金岁月》等影片，更是当年香江红极一时的爱情经典；“家明”系列创造的那些英俊、不苟言笑、书生气的男性形象，堪称当时许多女子心中的白马王子模板。

但是在这之后，不知是电影的外部境遇发生了变化，还是杨凡的个人内心的悄然转变，他的电影风格发生了极大的逆反和颠覆，异色和畸恋（如《美少年之恋》、《游园惊梦》等）竟然一下子成了他关注和焦虑的重点。可熟悉杨凡电影的人，还是能够发现无论在艺术手法，还是影片的质地上，这些电影都较前期的“童话”和“散文”更加的成熟和具有责任感，他和陈果合作的《妖街皇后》就是这一特殊时期最为不可多得的佳作，在技术层面，它的场面调度和人物设置更加的繁杂，而在思想和情感方面，也走出了以往的青涩和单薄，变得异常的厚重和深沉，虽然用的都是不知名或者非职业的演员，但形象却无一不是异常的丰满和真实。无论是那些被话剧风格化的人，还是那个心思无邪开朗自足的阿莲，都被赋予了不同侧面的生活质感和层次。黑街是一个边缘的群落，但是在混乱不堪的生活和光怪陆离的现象背后，小莲最终看出了不一样的人生意蕴。

杨凡不是一个多产的导演，一方面由于他在艺术风格上追求细节和个人想像的完美，另一方面则由于，在一段时期的创作之后，他常常会出现一个转型的平台期，那么如果将前面归纳为“本色”和“异色”期，那么《桃色》则代表了他对之前情爱的进一步彰显，不过也许现在说它将开创杨凡本人，或者香港电影新的“桃色期”还为时过早，但是起码有一点我们可以欣喜地看到，香港的情爱电影开始出现了这样优质的创作。而在这个基础之上，则更让人期待出现韩国情爱类型片那样的繁荣。

电影音乐

电影原声CD碟，收录了8首OST：

1、梭罗河Solo River（陈蓉蓉）

2、桃色 Colour Blossoms

3、夜 La Notte

4、夜访 Night Visit

5、我要你 Wo Yao Ni（潘迪华）

6、樱花雨 Sakura Rains

7、爱如幽香 Love Is A Fragrance （Therran/Caralisa Monteira）

8、终结复活 SM Final

获奖情况

2005年香港电影金像奖最佳新演员提名：章小蕙

2005年香港电影金像奖最佳美术指导提名：文念中

2005年香港电影金像奖最佳服装造型设计提名：杨凡

2005年香港电影金像奖最佳服装造型设计提名：何子亮

2005年香港电影金像奖最佳原创音乐提名：Surender Sodhi