| 词条 | 生查子·元夕戏陈敬叟 |
| 释义 | 《生查子·元夕戏陈敬叟》是宋代词人刘克庄的词作。此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片写元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵，物色如旧而情味却别。下片写西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻。 作品名称：生查子·元夕戏陈敬叟 创作年代：南宋 文学体裁：宋词 作者：刘克庄 作品原文生查子 元夕戏陈敬叟① 繁灯夺霁华②，戏鼓侵明发③。物色旧时同，情味中年别。 浅画镜中眉④，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁时节。 注释译文【注释】 ①陈敬叟：字以庄，号月溪，建安人。 ②霁（jì）华：月光皎洁。 ③明发：黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。” ④浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。 【译文】 元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。 像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。 词牌格律【词牌】 《生查子》，唐教坊曲名。调见《尊前集》。始见韦应物词。双调，四十字，仄韵格，前后阕格式相同，各四句两仄韵，上去通押。各家平仄颇多出入。上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。多抒发怨抑之情。此词过片多两衬字，属别体。“查”读zhā。又名《楚云深》、《相和柳》、《晴色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。 【格律】 繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。 ⊙●●○○，⊙●○○▲。 物色旧时同，情味中年别。 ⊙●●○○，⊙●○○▲。 浅画镜中眉，深拜楼西月。 ⊙●●○○，⊙●○○▲。 人散市声收，渐入愁时节。 ⊙●●○○，⊙●○○▲。 （注：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵） 作品鉴赏这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不可免，衬托了作者自己的孤独。“繁灯”两句概说元夕灯光赛过明月，概括了元夕的繁盛，第一句写灯光之多与明亮，第二句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。三、四句写“物色”依旧，而人近中年，不觉感慨系之，颇有悲凉之感。 下片换头转写闺情，悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免愁肠渐生。题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓着羡慕之情。结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，点出主旨：欢乐时，人们可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便会重新萦绕心头，突出自己忧愁的心绪，昭示出盛筵必散的哲理，有感伤之味。一个“渐”字，慢慢道出作者委曲幽怨之情。全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄有余味。 作品辑评唐圭璋《宋词三百首笺注》：“刘克主《陈敬叟集序》云：‘敬叟诗才气清拔，力量宏放，为人旷达如列御寇、庄周；饮酒如阮嗣宗、李太白；笔札如谷子云，草隶如张颠、李潮；乐府如温飞卿、韩致光。余每叹其所长，非复一事。为颣城黄子厚之甥，故其诗酷似之云。’” 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“后村序《陈敬叟集》云：‘旷达如列御寇、庄周，饮酒如阮嗣宗、李太白，笔札如谷子云，行草篆隶如张颠、李潮，乐府如温飞卿、韩致光。”推许甚至。此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不异常人，故戏赠之。’” 作者简介刘克庄 （1187-1269）南宋文学家。字潜夫，号后村居士。莆田（今属福建）人。初名灼，师事真德秀。以荫入仕，公元1246年（淳祐六年）赐进士出身。官至工部尚书兼侍读。诗词均擅，是南宋江湖诗人，辛派重要词人。刘克庄一生宦海浮沉，郁郁难伸，使他的词作风格沉痛激烈，豪迈激越，虽不及辛弃疾的英雄气概，却也自有一股抑塞磊落之气。著述宏富，今存有《后村先生大全集》，其中有诗5000多首，词200多首，《诗话》4集及许多散文。词集有《后村别调》。 |
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