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词条 瑞秋卡森
释义

瑞秋卡森,人物名,著名人物有:被封为环保运动先驱的自然文学作家瑞秋卡森、匈牙利摄影家瑞秋卡森等。

自然文学作家瑞秋卡森

人物简介

瑞秋·卡森。约翰霍普金斯大学生物科学硕士,自然文学作家,著有:《海风下》、《周遭之海》、《海之滨》等。而《寂静的春天》更是影响深远的一部著作,是第一位不畏权势、向人类提出警讯,告知社会大众,杀虫剂是会严重影响人类及生态环境的人。

当时DDT挟持着第二次大战时抑止了疫病传染的旋风,又发现对杀虫也很有效,能使农作物丰收,因此被视为便宜、有效、又安全的仙丹,化学商界开始大量推广。一九五七年,卡森的朋友荷金丝在麻州鸟类保育所的小鸟们因被飞机喷洒DDT而中毒,经抗议无效,因此请卡森协助。卡森想春天将因丧失鸟鸣而寂静,再去华府找人帮忙时,促使她萌生必须出书来告诉世人的心。

卡森知道这会激怒很多企业家,所以她的论点必须无懈可击,因此很严谨的参考了很多研究报告,收集了许多杀虫剂具危险性的证据,并小心的处理这些科学数据。一九六二年,发表了她的代表作《寂静的春天》,指出滥用杀虫剂的结果,已伤害许多生命、影响了自然生态,如果再不改变,春天将不再鸟语花香,也将毒害人类。

书出版后,果然引起许多化学工业家攻击她,骂她是一个无知、歇斯底里的女人。她等于在对抗一个组织完整且强有力的工业团体,电视访问她的结果是两个节目赞助商退出,甚至有人因引用书中的话而被革职。总统肯尼迪在读完书后,立刻要求「科学顾问团」审查,结果证明卡森的观察属实,国会就成立了项目委员会。卡森完成书时,已是疾病缠身,但仍数次出席国会作证,最后国会终于立法禁止DDT使用,这是环境保育史上的一大里程碑。

卡森是以带病之身完成这本书的,两年后的四月逝世,享年五十七岁。她被封为环保运动的先驱,她呼吁人应与自然合作,毒害大自然等于毒害人类。《寂静的春天》出版后,发行了22国的译本,影响所及,许多国家立法取消DDT的使用,科学家们也开始重视化学制品的危险性而展开许多研究,世界的方向可说因这本书而改变,因此她也可说是一位重要的思想革命家。

小学时代

小学时代,卡森是一个寂寞的女孩,很少同年龄的朋友,老师们却都喜欢她,她有时缺课,一个人在林中、在溪边,与草木鱼虫打交道,或者躺在草地上做白日梦,她梦的不是社会圈的飞黄腾达,是才智上的独立和成就。中学毕业後,她进入宾州女子大学,理所当然的选了文学系,她仍不停的写作,并参加了文艺俱乐部和校刊的编辑委员会,这时她最好的朋友是教她作文的克罗芙〈Grace Croff〉教授。二年级的时候,她选了门生物课,科学的知识,实验室的观察,给了她另一种启示和喜悦:鸟如何飞?昆虫如何唱?花为什么有红有紫?秋天树叶为什么凋谢?那个年代,一般认为文学和科学是不相容的两个极端,她喜欢文学创作,又迷醉于科学的神奇,何去何从,苦恼了很久,结果,三年级时转入了动物系,并被选为「科学俱乐部」主席,文字创作一度中断了。

大学毕业后

大学毕业后,她进入波士顿的约翰?霍普金斯大学研究所,专攻遗传学,她的硕士论文是「鲶鱼肾腺的胚胎发育」。在波士顿两年,最重要的是她去了森林洞海洋站工作了一个夏天,她对海一见钟情,海的气息、海的宝藏、海的神秘,她都无条件的接受了,海成了她终身情人。一九三二年读完硕士,面对着经济不景气的大萧条〈Great Depression〉,二十五岁的卡森,为了生活,为了贴补家用,只好停学,一边找工作,一边留在大学当助教。诗人的梦仍未醒,她曾把诗作寄去十一家杂志,都被拒绝,只有一家「星期天太阳报」,刊登她一些关於海洋生物的杂文。

一九三五年

一九三五年她父亲去世,经济压力更大了。幸好在渔业署找到一份工作,虽然薪资微薄,至少是固定的收入,一九三六年她姊姊去世,留下两位嗷嗷待哺的幼年甥女,与她母亲住在一起,她只好负起养育四口之家的责任,自己生病,又要住院,生活更艰苦了,此外,她唯一能做的就是利用周末和夜晚写文章,希望多赚点钱,但几次投稿都被拒绝,一九四四年才有一篇关於「蝙蝠」的文章被「读者文摘」采用,稿费五百元,这是一笔相当大的收入。

一九四〇年

一九四O年渔业署改编为渔业及野生动物署,卡森认真工作,节节升级,到一九四九年她的职称是生物学专家兼渔报主编。一九五一年她的新书「围绕我们的海」及再版的「海风之下」都成了畅销书,财源滚滚而来,她决定辞去政府工作,到海边买了栋小屋,有森林、有溪水、还有她可爱的两只猫,这时她已四十五岁,终於,可以全心全力写作了。

一九五五年

一九五五年发表「海之滨」,又是畅销,与「海风之下」和「围绕我们的海」常被称为海洋三部曲,这时,她已挤入「第一流」作家之列,钱和名都使她喜欢,她也学会了如何经营自己的财富。

在这三本关於海洋生物的书中,一般说来,她比较钟爱「海风之下」,像是初恋,科学的确切知识,文学的浓郁感情,联合一起,成了一种有力的见证,她说:「当我写海风之初,一个严重的问题是关於书的主角,但写了不久,这个问题迎刃而解了,任何一种生物,或鸟,或兽,或鱼,都要靠海为生,海洋掌握了生死大权,只有海才可以做主角。」贯穿全书之中,她捉摸「生态」的复杂和海的神秘,她的作家朋友布克〈Judge Bok〉曾说:「海风之下是我最喜欢的─一个安静的港,储满着和平和力量。」但「海风之下」出版第一年只卖了一千三百四十八本,再五年也只多卖了两百本,全部收入不到一千元,卡森非常失望,几乎把她写书的野心抹煞了。

诗人的梦已醒,诗心却坚持,她对「自然」的感情再升华,几乎达到了种宗教性的谦诚。除了母亲和一位女友外,没有倾心的知己,她说:「有些懂得创作的人,不可深交,有些可能喜欢的人,却一点也不了解作家的心情。」她终身未婚,是自己的选择,有人称她为「自然修女」,她已把全部爱心奉献给「自然」了。

「自然」就是中国的天〈人法地,地法天,天法道,道法自然〉,天是绝对,天是一切大规律,天也是良心,我们传统的宗教就是「畏天」。

卡森并不是下笔如流水的作家,最多产的日子,一天也只能写一百五十字。她说:「写作是一种非常寂寞的行业。」她鼓励很多年轻人不要以为科学和文学是分开的。」她认为两者的目的都是阐扬和发现真理,都须要丰富的想像力,科学家的心热爱事实,文学家的心美化事实,两者结合才可建立美的权威。

一九六二年

一九六二年,卡森发表了她的代表作「寂静的春天」,该书引用了许多科学证据,指出滥用DDT及其他杀虫剂已伤害了许多生命,改变了自然生态,春天已不再鸟语花香,而寂静了,人类要自救非改变方向不可。出书後,立刻引起全世界的争论,许多化学工业家,挟雄厚的财力攻击她,骂她是一个患更年期毛病的女人。社会有识之士却纷纷赞扬她,甘乃迪总统读完「寂静的春天」後,立刻要「总统科学顾问团」审查追究,结果证明卡森的观察属实,报告送到国会,国会就成立了专案委员会,这时,卡森已疾病缠身,但她仍然出席国会作证几次,她的证词值得令人一读再读,後来,国会立法,DDT终於禁止使用,这是环境保育史上一大里程碑。

「寂静的春天」出书不到半年,就风行英国,赫胥黎爵士〈Sir Juliam Huxley〉说:「如果我们的春天寂静了,二分之一的英国文学就会随之消逝。」一年之内法国、德国、意大利、丹麦、瑞典、挪威、芬兰、荷兰都有译本问世,稍後,西班牙、巴西、日本、冰岛、葡萄牙、以色列也发行了译本,而且许多国外政府也开始立法取消DDT。

写完海洋三部曲後,卡森的视野再扩大,扩展到整个地球和人类前途,江河把陆地和海洋连在一起,织成一幅锦绣。她写「寂静的春天」时已誉满天下,她是以战士的决心来写这部书,明知会激怒很多保守商业家,明知这是一次更寂寞的旅程,她必须要一丝不苟,事实求是,要参考很多研究报告,要小心处理一些科学资料,她以大勇大智投入,为了要「拯救这个美丽的世界」。

「寂静的春天」出书到今天三十七年,我们的环境仍遭受着毁灭性的摧残,许多国家仍在用DDT,杀虫剂的种类也越来越多。加拿大政府正在对两万多种化学药品验毒。过去数年,许多研究报告指出有的杀虫剂分子构造与性荷尔蒙相似,流入水中,集中鱼体,被人食用後,即使非常微量,也可造成女人月经失常、流产、生育低智儿童、甚至不能生育;男人则精子量减少。加拿大市场上现有七千五百种杀虫剂,至少四十种可导致血癌和脑瘤,特别是在幼龄儿童。

我们的饮水,我们的阳光,我们的空气,比三十七年前更坏了。环保的呼声如此微弱,我们的文明依然停留在「人」的利益上,一天不超越人的界限,一天不尊敬自然界的其他生命,人类文明,终究是野蛮!

卡森不是一个「世界末日」的悲观者,她太爱自然,太爱这个红尘了,当她重病的时候,天空的归雁,远航的皇蝶,都使她燃起生之希望,死前一个月,她写:「星期天,一个温暖的星期天,池塘的青蛙已开始叫了,我也听到了知更鸟的第一首歌,春天不可能寂静呀!」

过去五十年,生物界有两件大事,一是一九五三年华特森和克立克发现的DNA分子构造,一是一九六二年卡森的「寂静的春天」。前者畅通了大河堤口,浩浩荡荡,有人赚了大钱,有人出了大名,今天的基因工程、分子医疗、分子农业都始源於对DNA的了解;後者引起了环保的社会运动,改变了现代人的历史观。很多人兢兢业业,不是为自己,而是为了整个地球的健康,和人类的前途。DNA和环保来自不同方向,用了不同方法,到头来一定会渐渐靠拢,保护自然,须要DNA研究,譬如加拿大政府刚刚成立了科学委员会,检查「基因改变农作物」对「环境」的影响。基因和环境两者关系虽然仍是蒙胧,但一是微观,一是宏观,两者的步伐渐渐一致了。

卡森生命的最後两年是在死亡的阴影中渡过,荣誉从世界各地如雪片般飞来,给了她无限喜悦和忧伤,她说:「我只能放弃那些国外邀请的机会了,如果这些发生在十年之前会多好!」张爱玲是不是说过:「成名要早」?死前数月,她终於去加州看了红树林,也参加了一些重要的会议,拜访了一些旧友,她回忆说:「曾有一个黑夜,在一片波浪涛涛的沙滩上,我看到一只孤独的小蟹,完全自由自在的生活,这一霎那,启示了我生之意义。」又说:「我很高兴知道,在陌生人心中,我会继续活下去,只要他们喜爱自然之美。」

有关评价

瑞秋卡森,一个有诗心的少女,成长於苦难,像千万人中任何一人,平凡的,简单的,越走越高,越走越远,但她没有停留在山顶,她一直浪迹红尘,高高站起,站成个天心的战士。

主要著作

卡森死後三十七年,有成百的专书写她的事业,写她的生命,其中两本最值得一提的是:〈一〉布鲁克〈Paul Brook〉,一九七二,作家,瑞秋卡森〈Rachel Carson, the writer at work〉,我这一篇短文多取材於此书。〈二〉力尔〈Linda Lear〉,一九九七,瑞秋卡森,自然的证人〈Rachel Carson, witness for nature〉,这一本书长达六百多页,是最有权威的一本传记。卡森生前未发表的书信、讲稿和专文也已有两本问世:〈一〉好奇的感觉〈一九六五〉;〈二〉失落的森林〈一九九八〉。一九六四年卡森逝世;那一年我也有很大的意义:在西雅图华盛顿大学读完博士〈海洋生物〉;我的双胞胎女儿出生;负债八百元;离开西雅图到加州一所大学任教。三十七年来,东奔西跑,蓦然回首,昔日一个惨绿少年,垂垂老矣,对环境恶化越来越痛心,唠唠叨叨,明知不可为,也不能停下来,人总是要活在希望中,岂可无梦!今天时令冬至,才下午四点,已是晚霞满天了,大地回报以皑皑白云,一只松鼠正在啃我挂在杨树上的玉米,几只黑额鸟从树枝跳到地上,再从地面飞到树枝,是取暖还是觅食一头啄木鸟在几棵枯死的树干上巡逻,它的红颊被夕阳染得又年轻又滑稽……这样一个可爱的冬天黄昏!

匈牙利摄影家瑞秋卡森

人物简介

罗伯特·卡帕是匈牙利人,1913年生于布达佩斯,原名安德烈,卡帕是他的笔名。 他17岁时就立志要当摄影家。在柏林大学求学后,先在柏林一家通讯社做暗房工作,后到巴黎当记者。由于他的摄影作品受到一家摄影杂志社的重视,他便被委派到战地进行采访。

主要经历

1936年西班牙内战,卡帕在西班牙战场拍摄了一个战士中弹将要倒下,这幅使人有身临其境之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表,立刻震动了当时的摄影界,成为战争摄影的不朽之作,也成为卡帕的传世之作. 和卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青女友,德藉女摄影家葛尔德o达娜.他们共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战场,达娜不幸死于坦克履带下.悲伤的卡帕,从此永远凝视关注着战场.他一生的摄影创作多取材于战争.他把照相机作为揭露战争的武器.卡帕说:"照相机本身并不能阻止战争,但照相机拍出的照片可以揭露战争,阻止战争的发展".

1937年,日本军国主义发动了对中国的侵略,第二年卡帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访,但是到了西安,受到国民党的阻挠,卡帕未能成行,当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者.他在上海等地,拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片,公诸于世,后又去英国、北非、意大利进行摄影采访.1944年,他随联合国部队开辟第二战场,参加了在法国北部诺曼第的登陆战,拍摄了极为精彩的报道照片.

1946年,卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚.他们组成了"梅根"摄影通讯社,在巴黎和纽约设办事机构.后来陆续加入一些其它著名摄影家,如美国的罗嘉,瑞士的比索夫等.在"梅根社"成立后的三十年中西方世界任何一个角落发生大事,都有他们的摄影记者在场.他们以忘我的热情,甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄,为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范.

1954年,卡帕不顾亲友的劝阻,悄悄来到越南战场.他用照相机反映了《越南的悲剧》(卡帕的最后一幅作品题名),不幸误踏地雷身亡,时年四十一岁.

1954年6月25日,美国各晚报都登出卡帕的死讯.第二天《每日新闻》用大标题报道"关于卡帕之死",纽约各地电视台,电台和时报也以极大篇幅刊登报道,一致赞扬他是一个最勇敢的战地摄影家.为了纪念他,世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览,许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他.卡帕的作品在美国,英国, 法国出版过专集.1955年美国《生活》杂志和"海外记者俱乐部"设立了"罗伯特o卡帕金质奖",用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者.1966年,美国成立了"关心人的摄影基金会",以纪念卡帕及其它梅根社牺牲了的摄影家们.

我憎恨战争

1936年,法西斯主义在许多国家相继抬头.西班牙佛朗哥发动内战.与当时许多著名人士一样,卡帕参加了人民战线的情报部. 战争是艰苦的, 一天, 卡帕正在第一线的战壕.一名战士跳出战壕,准备向敌人发起冲击, 突然,他的身体停住了,子弹击中了他的头部.卡帕面对这突如其来的事情条件反射的按下了快门. 这是在一瞬间发生的,悲剧英雄色彩的照片.因这张发表在生活杂志上的照片,卡帕扬名天下. 但卡帕憎恨战争,他决心终生将战争作为他采访的题材. 不是为了追求刺激,而是为了揭露战争的残酷.

1943年春卡帕来到非洲的阿尔及尔,拍摄沙漠,枪炮,死尸. 1944年6月6日他参加了诺曼底登陆计划. 以后他又拍摄到巴黎,柏林.一个正在用机枪设计的年轻班长,站了起来,象是要确认自己是否能成为照片的主角. 他看了卡帕一眼,无言的倒下了.鲜血从两眼之间涌了出来. 死亡与生存间就是这么简单.

二战之后,他接着拍摄战争和废墟,和废墟上的人们. 当他在印度支那拍摄的时候, 踩响了地雷. 越南,终年41岁. 卡帕的名言: 如果你拍得不够好,是因为你靠的不够近.

用生命赌影像

如果你的照片拍得不够好,那是因为离炮火不够近。 创造自己的人 “我认为战地记者比起军人来看,能获得较多的酒、较多的女人,较 好的收入以及较大的自由,然而就这场游戏而言:拥有选择立场的自由 且被准许做个不受制裁的懦夫,却能叫一个战地记者备受折磨。战地记者的赔本:生命,是操在自己手中的。他可以拥在选定的注上,也可 以在最后一分钟把它收回口袋里。

”罗伯·卡帕(Robert Capa, 1913-1954)比谁都有资格代表战地记 者发言,表白出用生命换取影像的心境和代价。他是有史以来最有名 的战地记者,他的摄影生涯就如同赌命一样,在二次世界大战期间的各 个战区——西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼第登陆战、法国解放战—…·的枪林弹雨中,用血肉之躯去换取莱卡相机里的 一格格底片。 他从来就没有将赌注在最后一分钟从牌桌上抽回,一直 抱着不输即赢,孤注一掷的豪情与认命,等着轮盘上的珠子落停在那一 个号码上。卡帕赢得了迄今依旧无人超越的战争照片,然而却在一九 五四年五月二十五日的一场小得不能再小的锗局里,赔上生命——误踩地雷,被炸得尸骨不存。 罗伯·卡帕这位出生入死的影像兵士,永远烙在人们的心灵上,他 的照片已成为人类和战争的象征,他一生痛恨战争,想借影像来唤醒人 们的良知,不再彼此杀戮。他的死就是为人类提出的最后谏言。看卡的照片仿佛可以听到子弹疾飞、炮弹隆隆的声响,每一帧都是人类愚 蠢行为的明证。

用生命赌影像 《我——安德烈·弗列德曼》(Andr6 Friedmann)是一篇自叙体的 散文,作者不是别人,正是卡帕老兄。弗列德曼怎么变成卡帕的经过, 倒是摄影史上绝妙透项的趣闻。 出生于匈牙利布达佩斯的弗列苗曼,在中学时对政治极感兴趣,曾有意加入共产党,在一次入党的秘密会面时,他将赌注在最后一分钟收 回口袋,转身走了,没想到第二天就被政府当局盯哨跟踪,而家人也跟 着被盘问,弗列德曼不得不立刻偷渡出国,前往德国求学,从此永远和 故乡亲人告别,那年他才不过是十八岁而已(1931)。 弗列德曼到了柏林,半工半读,在照相馆里做师傅的助手,就这样 和摄影结了缘,三年后他到巴黎闯天下,并且制造出一位世界最著名的 莫须有摄影家——罗伯·卡帕。 满脑子鬼主意的弗列德曼和西班牙籍的女友姬达·塔罗(Gerda Talc后来成为卡帕的太太)在巴黎租了间办公室,号称是美国一位年轻 富有的影像好手——罗伯·卡帕的经纪代理公司。弗列德曼负责制造 照片,塔罗则用她长袖善舞的手段推销出去,说是由于这位“卡帕”先生 富有得不得了,不屑用照片糊口,因此每张照片非要一百五十法郎不 可,否则免谈,爱买不买悉听尊便。这个价码三倍于当时最高的行情, 然而硬是让塔罗给—一推销出去了。几个月后,市面形成了一股“卡帕 热”,欧洲重要报刊都争相索取这位只闻其名不见其人的“大摄影家”的 照片。 另外,塔罗对美国新闻机构耍了同样手腕,号称“卡帕”是巴黎年轻 富有的影像高手,搞进了不少钞票。当然啦,这不只是走运而已,弗列 德曼高人一等的摄影动力才是成功的主因。 不过,这个骗局终于被《考察》(Vu)杂志的图片主编程克(M Lader Vogel)拆穿了。日内瓦有个国际会议发生了暴动事件,所有的记者都 被瑞士警察粗鲁地赶走,唯独弗列德曼混了进去,拍到了独家特写镜 头。说巧不巧,这一幕情景被在旁的提克看得一清二楚。三天后,那些 照片被送到通克的办公桌上,他拨了个电话给“卡帕”的经纪人,塔罗这 么回话: “卡帕先生的这批独家照片,一张要三百法郎。” 握充回答: “有关卡帕的事倒是挺鲜的,不过,请你转告那位穿着脏皮夹克,到 处乱拍照的荒唐小手弗列德曼,明天早上九点到我的办公室报到。” 就这样,安德烈·弗列德曼不得不以罗伯·卡帕正式亮相。而今天大家几乎都忘掉卡帕的本名 香槟·赌马·马格兰 卡帕现形之后更加走红,加上世界各地的战事逐渐升高,他就开始 终年在外奔波,和枪弹比快地猛按快门。一九三六年首度造访美国;一 九三八年到日本与中国大陆;一九三九年到欧洲并再赴美;一九四一到 四五年就开始专门为《生活》杂志在欧洲各战区拍照。这些作品都是连 底片都还没冲洗,就随军机空运回美,而由别人放大。卡帕往往要在数 个月甚至一年之后才会看到自己的作品,他整天在战壕里,根本无法想 象自己的名气已响遍全球。卡帕几乎变成战地记者的代名词了。除了 以战争摄影影响了无数后进之外,卡帕在摄影史上最大的建树,就是创 办了有史以来最具影响力的摄影组织——马格兰(MAGNUM)。 一九四七年,卡帕把几位同好——市列松、大卫·西摩(David Seymour),乔治·罗杰(George Rodger)拉在一块儿,打算成立一个代理 公司,专门负责发行乱世影像的照片。正当他们为公司名称大费周章 时,卡帕灵机一动,取了个香按酒名——“马格兰”。“马格兰”是一种两 夸脱装的大桶香摈酒,为好友们庆祝生还的聚会上经常喝的,这一点也 正反映了卡帕的诙谐性格和乐天知命的人生观。 卡帕直到去世为止,一直是“马格兰”的领导人物,没有他,这个团 体就不可能到今天还存在,成为世界所有报导摄影顶尖高手的云集地。 在草创时期,卡帕经常得靠赌马来周转员工和同仁的薪水,布列松就常 因自己的酬劳被卡帕挪用去当赔本,和他大吵一番。不过大家都知道 卡帕是为了整个团体的存亡而赌,也就不太在意了。 卡帕几乎没有为摄影艺术发表过什么创作观,文采甚高的他,在战 壕里仍保持写札记的习惯,不过都是一些当时的记事,和自己对人生、 命运、战争、友谊、感情等的文字,他最出名的一句摄影名言就是: “如果你的照片拍的不够好,那是因为离炮火不够近。” 他的照片让人不觉得技巧的重要性,而是显露出一段用生命才能 换取的勇气,这种大勇的精神使他的照片被任何派别的人都奉为经典,没有人会批评他表现得够不够精致、传达得够不够有力、裁切得够不够 紧凑、快门机会够不够恰到好处、调子够不够丰富。他最出名的照片 忡弹了,品质相当差,而另一帧《诺曼第登陆》甚至是模糊不清,焦距、 光圈、快门在他的照片里都是无用的名词,他是用生命在拍照,而不是 用机器,因此卡帕是被一般人称作“伟人”的唯一摄影家。

有关评价

伟大心灵的见证 很少人讨论卡帕的作品,却很多 不用讨论,光看就够。本文也不免俗 家对他的评词,来为卡帕的人格作证谈论卡帕的人格,因为他的照片 直接引叙当代文学家、诗人、摄影 . 海明威(E.Heminyway) “卡帕,他是一位好友,一位伟大及非常勇敢的摄影家,对所有的人 来说,不怕一万只怕万一,而碰到了‘万一’都是霉运,而对卡帕更是倒 霉,他是活生生的,想着他死了的这天,又长又难过。” 史坦贝克(J.Steinbeck) “对摄影我全然不懂,关于我必须谈的卡帕,纯粹是从一个门外汉 的观.走来看,专家们得容忍我了。 对我来说,卡帕的确是摒除一切疑虑地证明了相机不必是个冷冰 冰的机器,像笔一样,用它的人有多好,它就有多好,它可以成为头脑和灵魂的展现。 卡帕知道自己在寻找什么,并且当他找到之后知道如何处理。举例来说:战争无法被拍摄是因为它大致来讲是种‘激情’,可是他的确在 战争当中拍到了“激情”,他能在一个孩童的脸孔上显示整个民族的优 他的作品本身就是一张伟大心灵及不胜悲焾的照片,无人能取代 他的位置,我们幸运地拥有他照片里人类的品质。” 阿拉贡(L. Aragon) “这位年轻人,充满了勇气和消耗不尽的精力,那)L有战争,那儿就 有他。他奔驰于乱世各地,就好像觉得有份使命感,要永远用他的相机去捕捉生与死的一线之隔。 在我们这个分裂血腥的年代里,人类成为不 外事件的牺牲品,他是这类故事的一个现身说法。 欧文·肖(I·Shaw) “他活着像最好的士兵一样,遵守最严厉的军法,他总是驶向枪声。 在罗伯·卡帕的时光里,枪声总是风景里永远的特征。” 史秦钦(E·SteiChen) “罗伯·卡帕了解并憎恨战争,在他生动、真实的照片中,如同哥雅 (Gova)的名画《战争的灾难》一样,宣泄出人类诚挚而强烈的真情,他 纪录了战争的恐怖和荒诞的愚蠢。”

卡帕一向以走运出名,同行的其他记者给了他一个浑号“走运·卡 帕”,在他死亡那天,他的葬身之地(Thai Binn)正是战火初熄的时刻,几 位记者一同走出战壕在外面散步,背着相机的卡帕说他要到附近走一 走,看有没有什么可拍的。不久,这些记者朋友听到自卡帕走去的方向 可预见力量所造成意 传来爆炸声,大家不由自主的这么说着: “他妈的,又让走运·卡帕抢到好镜头了。 结果是地雷格走了卡帕的生命!自此,世界又失去了一位伟人 安德烈·弗列德曼。

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更新时间:2025/3/24 14:23:34