秦涛个人简历

（1955--）字冰石，又字白浪。号慕欹,室名师蚕斋。祖籍河南省共城，生於河南省新乡市。现为河南省书法家协会、中国硬笔书法家协会、河南青年书法家协会会员，任新乡市书画学会副会长兼秘书长，嵩晖印社常务理事，中国书画家南方联谊会一级书法师。河南大华书画院院士。现在新乡老干部大学任教。毕业于河南省财经学院、河南书法函授院隶书专修班。中国书协第十期书法创作班。

初学汉碑，後上溯周秦，下取魏晋。主要临习《鲜於璜》、《张迁》、《石门颂》、《爨宝子》、《好大王》，《王建之墓志》诸碑及锺鼎盤铭等，近年书攻楚简帛文。擅隶篆、工篆刻，兼学诗文绘画。所作重气势，求意趣，淳厚古雅，苍韵遒劲，基础深厚。

艺术概况：其作品被收入《百年经典—中国书法全集》、《跨世纪中原书画优秀作品集》（银奖）、《99`纪念孔子诞辰2550年书画大展精品（300件）集》、《祝嘉先生百年诞辰纪念 ? 中国书法邀请展作品选》（收藏）、《中国书法家选集（1900--2000）》等多种作品集。多次在全国书法大赛中获奖，其中在世界华人书画篆刻家作品选拔赛中，获篆刻银奖；在全国民间工艺美术书法大展中，获特别金奖，被命名为“海峡两岸德艺双馨艺术家”称号。2004年被授予“中国书画艺术行业拔尖人才”。

入展“中国近现代书画展”，“纪念毛泽东诞辰110周年名家书画邀请展”等。2003年7月书法导报社，当代书画艺术家资格认定委员会授予“首届当代百名最佳诗人”荣誉称号。

著有：历代书法名迹临习教程《话说鲜于璜碑》，《秦涛篆刻选集》（1--4卷）；《师蚕斋印稿》（1-4卷），《冰石印痕》《冰石治印》《冰石凿痕》《秦涛印选》《秦涛印影》，《少儿美术入门》（上下），《冰石诗稿》，《香港书画艺术报》《新乡日报》《新乡教育台》《新乡广播电视报》（封面人物）《香港书画》杂志等专题介绍。

2004年5月、2008年12月两次举办“秦涛师生书法展。”

2008年12月举办《秦涛隶书李白诗》首发式。

作品、肖像、传略曾被入编《中国当代书法家辞典》、《中国现代书画名家精品润格》、人民画报《中华翰墨名家作品博览》（世纪珍藏版）、《中华各民族大团圆万岁—99`喜迎澳门回归祖国大型书画集》等30馀种辞书。

其书法、篆刻作品在日本、新加坡、台湾、美国等国家和地区同道中多有收藏。2004年3月被正式吸收为世界科教文卫组织专家成员。

房子、妻子和集子

——秦涛其人和他的四卷《篆刻选集》

我展开手中的《秦涛篆刻选集》时，那透着凿痕的红色，白色线条的神韵，那驮着心血的朱砂、微墨的幽香，渐渐令我陶醉，朦胧中，恍惚来到一处清澈的湖水之畔。看不尽的鲜花簇簇，听不厌的鸟鸣啾啾。俯身戏水，清波倒映在对岸翠岭，绿树红墙悄悄荡漾……我禁不住泛舟登岸拾阶而上,直至山颠。喘息中，便觉云雾入袖、清风拂面。脚下巍然的山林无风而响，天边绵延的峰峦无足而腾。陡然间，一道电闪，一声雷鸣，激泠泠我跨入一幢大殿，环顾庄严宝象，但闻钟磬香烟。蓦然间，我才记起，原来是秦涛那厮把我诱在这里“访仙”，他却呆在自家房中“弄鬼”。

秦涛的家很小，但温馨很多；

秦涛的房很小，但故事很多。

1984年夏末的一天，我第一次去秦涛的家，那是一间七十年代末防地震时，厂里垒的油毛毡顶的简易房，12平米的屋内，四壁悬满白纸黑字的条幅，迎门唯一的一张床上躺着一个光膀的大汉，阴森森的好象走进了灵堂。见我一脸狐疑，他腾身下床，笑嘻嘻地指着周围的作品说：“刚写的，提提意见，提提意见。”这便是秦涛婚后的第一个家，在这段时间内，他的作品自署为“简易房人”。秦涛参加工作后，就成了“无线电行业”的工人，先是无线电设备厂，继而是无线电总厂，再往后便是760厂、安彩集团了。秦涛在这块试验田中，不仅无私地奉献着自己的青春，同时也在不断地编织着不简易的梦想。当年，无线电设备厂的百名团员无计名调查问卷中，曾有一问：“你想成名成家吗？”结果，99份回答是:不想或没考虑，而只有一份回答是肯定的，答这份卷子的青年，就是秦涛。

秦涛人很刚烈，为了主宰自己的命运，毅然上交了那座“简易房”，带着8个月的儿子，离开了与之相伴15载青春的工厂，在杨岗租借了一处建筑工地的旧传达室，住了下来，当年初冬，他为自己的新居取各为“三潮斋”，并治印一方，印的边款记述道：

四壁漏雨，长久水湿半墙，此一潮，炊烟渺渺，菜烹壁香，无窗排放，此二潮；小儿恶遗，泄布烘之,蒸气袅袅，此三潮。是故，室壁水气淋淋，三潮斋内书之墨迹，竟三五日不干，好纸上墙，许刻即皱。余以“三潮斋主”自居，可谓晚归戏墨苦中一乐矣。

我没去过“三潮斋”，但我知道，他的大部分巨印，都是在这间斗室内完成的。无数个不眠之夜，无数方寿山青田，换来的是荣幸地被吸收为河南省书法家协会并成为其中一员。之后，又成为中国硬笔书法家协会会员。还是在那时，他响应王海先生的倡导，与篆刻印友一道，创建了印学组织——嵩晖印社，并任印社常务理事。如今，卫河公园的土山上，八角亭的西侧耸立的一座双面石碑，默默地记录着这一历程。

后来，秦涛曾栖身于岳父母的堂下。一方四灵印“寄篱堂”诉说着他无奈的惆怅。其中甘苦，我不赘言。而其给妻子刻的一方姓名印，边款中流淌着的却是情意融融：

余妻张氏，乃鸿德公之三女、汴京人也。生于五九年九月十日，农历八月初四。自幼离母，随其父及继母成长。七九年攻读技校时与余结识，双双爱慕，难以舍分。八三年二月、阴历大年廿十六喜结伉俪，期年余廿七矣。惜得子余已卅也。取名：一科，寓意盼儿一举中科，今已三岁，甚是喜人。犬子乐杀余也。赠爱妻小印，戊辰孟春，秦涛凿并记之。

再后来，在原工厂启蒙师傅张必冉先生的帮助下，秦涛搬到二监狱傍邻的茹岗村，那是一间老式的茅舍，歪歪扭扭的木梁架在两尺厚的土墙上，铺着一米多厚的节草与泥混合而成的屋顶。门上的十二个窗框中竟无一块玻璃。他用竹板钉死后，挂了块布帘，一家三口就蜗居其中，为的是二十五元的廉价的房租。他又早出晚归为生计而奔波起来。秦涛给这间茅屋取了个雅号“缶庐”。并制印一方，印侧记录着自己的感受：

嗟呼！予独惜悔失巢之苦矣。古之有寒号鸟不筑巢穴而呼其冷，予且有巢而舍之，颠沛流离，今静思之，铸成每每之错，岂不悲乎？

离家以来,居龟岗之“简易房”；迁龙岗之“三潮斋”,清寒简陋；又移“寄篱堂”，虽庭宽堂雅，然总乃篱下之感，郁郁闷闷，甚是不快。今以高价租赁凤岗“缶庐”，四壁无窗，状如瓦器罐坛，故而日：“缶”。住宅三迁“龟”、“龙”、“凤”岗，美乎其名，甘苦心知也。

巢之恋，鸟亦知矣，人岂违乎？予感此留斯言而记之。岁在戊辰夏，冰石刊玉。

“缶庐”这方印，记载了他生活中难忘的一段经历。其中房漏庐潮，老鼠横行，娇儿住院，爱妻憔悴，惨状难以言表。在蜗居“缶庐”的日子里，儿子因患黄疸性肝炎住进南郊离家十余里远的传染病院。秦涛虽然白天还要上班，晚上到市实验小学代课，虽然还要到医院探视孩子，虽然夜深时还要背课，批改作业，但是，这一切都没能阻止他挤时间对艺术的探索。“缶庐”内，他创作了大量的篆刻作品，并在第二届中原书法大赛中荣获三等奖。

艺术创作是精神的滥觞，犹如空中游弋的风筝，悠然任风。印文的选句，也无不表述着作者的情与梦。如“安得广厦千万间”、“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”、“家”、“不争春”、“安贫乐道”、“剑马求不得、狂歌走天涯”、“梦醒圆明”、“舒广袖”等等，就是秦涛于缶庐中冲出的风筝。

终于，单位给他分了一间14平米的单身宿舍。望着又宽敞又明亮的新居，秦涛顿生“解放”之感，欣然治印，以“大居”为斋号，为自己的“翻身”定名欢呼！

之后的十余年中，秦涛共搬了8次家。现如今两室一厅的房子自然好得不得了，他又有了新斋号：“师蚕斋”，在这枚印四面的边款上，密密麻麻地倾诉着自己的新追求：

我总是在想，如果能象蚕那样：由卵到雏，继而蜕皮，结茧、变蛹、成蛾、产卵，………如凤凰涅盘从生中死，又在死里复生，那该是多么惬意哪！

思蚕蜕皮……

师蚕之变。师蚕在痛苦中得到新生，得到永生，并给世人留下一丝锦,一缕缎。

愿到死“师”方尽。

历史上生活凄苦、为艺艰辛的印人数不胜数。如宋代的赵明诚，近代的王静安……至于近世，印人就更苦了。如孤老无依，寂居孤寺靠刻印糊口的吴熙载，过早辞世的赵之谦，陈师曾，投水自尽的乔大壮，早年年遭受日本军国主义分子苦刑、晚年又遭难的钱瘦铁，受辱多年后又锯去一条腿的邓散木，糊里糊涂死于狱中的包狷叟等等，难怪康殷先生在他的《印典》后记中如此记载：“治金石之学者不详”。

尽管印人有说不完的辛酸，尽管自古以来士大夫们每每把书法和印章艺术视作“雕虫小技，壮夫不为”，尽管人们对篆刻创作的艺术性，技术性缺乏理解，但秦涛仍是我行我素，在几近居无定所的流离中，始终不变地成真着书法梦，醉心痴迷着方寸之间。

画家的书法水平稍差些，很少有人指责。书法家不能治印，也不足为怪。而篆刻者虽是以刀为工具，但如果没有书画为营养，则很难成家。秦涛知道，篆刻家首先应当是书法家。秦涛16岁时便上山下乡，之后不久，他敬仰的父亲37岁便英年早逝，寡母孤儿，度日艰辛，然而他自励之心从未悯灭。没读过高中的他，先后取得了河南省书法函授院的毕业证并荣获专修班毕业三等奖，取得了河南省财经学院的毕业证书并获当年奖学金。

他同时也没敢放松临池习书，亦取得了长足进步。秦涛的书法作品，可粗分为两类，一是他较为常写的隶楷，在《乙瑛》、《曹全》、《石门颂》、《好大王》、《爨宝子》、《张迁》等汉魏遗风中浸润。明写〈爨宝子〉，暗涉〈鲜于璜〉，并在不经意中流露出金石之气，厚重沉稳，庄重雄强。画坛名宿张一圃先生评其曰“如一个个石墩儿，扎实得很。”我市的“大中华快餐店”、“巴蜀川菜馆”，“金娃娃火锅城”，不看署款，便知出于秦涛笔下；另一类则以金文为骨干，界乎缪篆、小篆之间的草篆，也作踝扁篆，这是他得益于三代钟鼎及明清诸家所成。另外，他的行书师法黄庭坚和米芾，以习《松凤阁》与《蜀素帖》最勤，我曾见其所临《松风阁》，点划精到，颇富山谷之韵味。

总体上看，秦涛在书法中追求的是雄强质朴，不喜小巧。书坛名家冯志福先生评其书云：“阿涛书法，篆第一，隶第二，行第三。”是为的言。其作品在世纪之交先后入编建国五十周年《中国书法选集·1949～2000》、入编百年经典《1900～2000中国书法家选集》、入选在中国历史博物馆举办的“中国近现代书画展（1840～2000）”，入选“渴望圣火·万米书画长卷”，支持北京申办2008年奥运会中国书法大展，“王铎风”中日书画交流展，全国民间工艺美术书法大展（获特别金奖），在纪念孔子诞辰2550年书画大展中，书法作品入选优秀作品三百件。其作品、传略、肖像入编人民画报《中华翰墨名家作品博览》（世纪珍藏版）、《海峡两岸书画长卷精品集》等30余部辞书。

许多书画家，在他们的作品中，总是选取一些自认为最精良的印章，作为自己的常用印。这也形成了一个规律：他们编好常用那几方，基本上是自始至终的。故然品评一个书画家作品的好坏，除了作品本身以外，用印也是重要的因素之一。它也属于技巧，也需要“道”的修练，我常用的几方印章，即出自秦涛刀下，那小小的点睛之石，有时竟与书法争抢人的眼目。

前年，“新乡·洛阳书法联展”在洛阳市展出，我与周云峰、冯志福、刘森堂、周明新诸先生一道，作为书协的代表参加开幕式。过后，两市同仁欢聚笔会，我也献丑写出两幅作品，钤上印章后，几位洛阳朋友立即围了上来，指着我的印章问：“这是谁刻的？”我指着白文四界格的“四勿堂主”和朱文的“际春”两方印说：“这是我们新乡的秦涛先生所刻。”众人兴致未减，有两位先生索性将我的印章钤盖后放入衣兜。返回新乡后，我将此事说与同道，秦涛听后调侃：“涮我是不是？他们一定是说：这印泥真红呀！这纸真白呀！在哪儿买的呀？”哄堂大笑之后，谁也不会否认印章在书画作品中的份量。

四卷《秦涛篆刻选集》约一千多方印拓，有的巨若墙砖，有的纤似绿豆。这些印章，不仅成了我市书画界如张一圃、傅乐善、石庆骥、冯志福、徐泽智、王耀邦等师长们的常用印，也是中青年书画家或者中小学生书画爱好者的常用印，还有些是国外同仁的至爱。当你漫步街头，冷不丁便会遇到一两位是“秦印”的拥有者，也许他们未曾谋面，但是，他们都会记得一个名字——秦涛。这里既没有多少可争之名，更没有多少能图之利，这里有的是篆刻家的甘苦和奉献！

一把凿，一方石，天天摩娑，为的是完成那“累累印债”的秦涛，也曾经有过文学梦，他写过小说、写过散文，写过三幕话剧《专诸刺王僚》，历史戏剧本《子胥伐楚》、《浣沙女》等等，我市年逾八旬的戏剧音乐家王宏啸老先生当年看过他的本子，曾评道：“故事情节起伏跌宕，丝丝入扣，人物关系交错有致，道白符合戏剧语言的要求，尤其大段唱词写得精彩，韵脚在开口呼上利于演员演唱，不失为戏剧的好素材。若能改编成电视连续剧，场面会更加恢弘。人物情感会更深挖掘。”可惜的是在几次搬家中遗失了不少。他却不去多想，必竟他还痴迷着书法篆刻，那才是他的衷情。

有时秦涛也会聊发诗兴，自做诗文。有古典的诗词，也有散文诗。这些诗文显示了他的文化底蕴，例如他的《寨儿令》词中写道：

近咫尺，心相依，

已杯盘烟酒夜沉寂。

兰秋风微，

漫步相携梧阴悄语嘻。

映幢楼阳台栅篱，

绕中同街市花堤。

看单情秋水意，

任万家灯火熄。

弹指不觉月平西。

细读之下，作者与心爱的人乘着月色，漫步在梧桐阴下，“看单情秋水意，任万家灯火熄”，寻觅片刻安宁，并贪婪享用，生怕即逝的悠悠情致跃然纸上，给人以轻松恬谈之心境。又如他曾发表的《雨中行》便又充满朦胧与浪漫：

你走了/ 在这个绵绵不尽的雨夜/…… 未了情了又未了/ 假如风清月好/ 飘来一片白云/ 我愿丹心涂染你/ 和着风/ 飘、飘、飘/ 你走了/ 走了/ 如一片白云/ 轻轻地飘/ 夜雨中/留下点口句号。 我去了/ 在这个绵绵不尽的雨夜/…… 无奈何奈又如何/ 假如雨过星晖/ 刮来一阵清风/ 我愿冰心化作水/ 和着云/ 飞、飞、飞/ 我去了/ 去了/ 如一阵清风/ 缓缓地飞/ 夜雨中/ 洗去缕缕伤悲。

雨夜里，好友离去，怜惜与怀念之情油然而生。一句：“轻轻地飘”，一句“缓缓地飞”诉说着难以割舍的情谊与思恋，意境幽远， 耐人寻味。

他的诗作，力避艰涩古奥唯求一种平谈天真，雅俗共赏的格调。他以诗歌这种形式，记述自己的所思所感，记述自己的学艺，交游的经历：“苦恋朱白、相伴始终，一支铁笔、春夏秋冬”（秦涛诗）。同时以书法篆刻的语言形式，抒发个人的天赋性情。

河南师大的一位外教老师，特意邀请秦涛为其新婚的儿子，儿媳用书法的形式分别写出他们的中文名字。他略在思衬，提笔而就：“情系陶可卿，意连罗亚桐”。对联书法堪称双璧。

他才思聪敏，善取名号，假以不同寓意。如为铁成取字：金槊；为泽源取字：润生，卫红取字：怀砂；红敏取字：丹睿；为吕钊取字：勉吾；为国华取“舒漫居”等，寓意深遂，别致不俗。

他为玄奘三藏院撰写楹联，被西安大慈恩寺作为优秀楹联永久收藏。并编入《玄奘三藏院楹联作品选》。其联日：

其一: 禅心如来庄严金世界

静身慈恩清涵玉壶冰

其二：垂范三界法门领袖唐三藏

流芳千载民族脊梁陈玄奘

他为愚公泉撰联：

东邻潞王陵 凤凰村庄愚公常在

西傍苏门山 太行泉水百姓永福

偶尔与秦涛在一块闲聊、相识久了，口就没了遮拦：“秦涛这小子真是鬼才。拿得起，放得下，样样都能干出板眼来”。

1995年，他所在的工厂倒闭，秦涛不得不离开从事多年的工会工作岗位，到新单位做起了生产主管，虽几易是部门领导，他却始终忠于职守。一晃又是几年，听说新单位又停产了。多才多艺，却为生计劳心，很为他惋惜。不过，近来他办起了自已的书法教室，静下心来做园丁，倒是件善举。陵园小学的校长文静先生独具慧眼，率先在该校一、二、三年级的5个试验班中，开设书法课。聘请秦涛担任主讲老师，两年来的教学实践，得到家长们的首肯。

秦涛教书法，吃得起苦。有学生家长说：“秦教师整天象在洗桑那浴”。如果教室有冷气，傻瓜才这样洗桑那。秦涛教学认真，诲人不倦，因而桃李不少，优质桃李也颇有几筐，数月前新乡市“人寿杯”书画大赛，少儿组的书法金、银、铜奖让他的弟子悉数摘去，优秀奖也搂了十几个。其他比赛中的成绩也无二样。单单是在全国各种书法比赛中的获奖证书复印件，就有四大本。因此也多次荣获教育部及中国书协等单位颁发的“园丁奖”。近日，在市百货大楼展厅成功地举办了“秦涛师生书画展”，受到业内人士重视，并在市民中得到积极反响。

不管怎么说，不误人子弟，谁能说不是正路？

翻着厚厚的《秦涛篆刻选集》，我的心在兴奋，一枚印章一个故事，一枚印章一首歌，一枚印章一个意境，一枚印章一种风格。难怪我朦胧，难怪我访仙。翻着厚厚的《秦涛篆刻选集》，我的心很沉重：一个平凡的工人，一张平凡的几案，却在工余铸就着无数个不平凡的艺术品。可是，至今也只能是手拓本，至今也不能广为流传。嗟夫！治印人。翻着厚厚的四卷《秦涛篆刻选集》，我的心又很纳闷，如此的痴于书法，醉心治印，家务活谁干？孩子谁带？谁在挤给他时间与心情？且慢，答案也许能在《秦涛篆刻选集》的《跋》的作者，秦涛夫人的叙说中找到：

《跋—— 一瞥秦涛》

初识他，是在七十年代末。小眼、单眼皮、塌鼻子、凹斗脸，留着小胡子，兄弟四人他是老大。我的娘家人都没看上他。可他那清癯棱角的脸上灵气兀现，硕大的额头睿智时出，这些总萦绕在我的心中，尤其是他对任何事情都有着一往情深的执著。无奈，我接受了他送我的花（那年代谁敢有这样的举动），并领了他的情。

他有才气，文学底蕴好。常给我讲解如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等等。他常带我上市图书馆看《安娜卡列尼娜》、老舍的《四世同堂》、曹禺的《雷雨》，一起看书画展览，滔滔不绝地讲他总是新奇的话语。我总是微笑地听，从不打断他。

他的扬琴打得好。在一些夏季的傍晚，别人去纳凉，他却光着膀子练琴。汗水把短裤浸湿，又浸湿了凳子周围。在文艺宣传队中，吹、拉、弹、唱都有他，乐队里他是唯一化了妆的队员。刚刚伴奏完，又上台说起了快板，接着独唱、主持报幕什么的。就知道出风头！

我上课的教室就在他宿舍的楼上，他的笛声常常把我引去，那时我就会帮他洗衣裳。我五音不全，所以烦他弹琴，只觉得他说得比弹得好。他歌唱得不错，属于抒情男高音。后来的日子，曾经在歌舞厅干了两年。

他喜爱书法，我却不喜欢他的字。他给我讲书法中的种种玄妙时，我却在想着该给他织一件象样的孔雀蓝色的毛衣了，好结婚时穿。

他学刻印是我嫁给他以后的事了，其中的甘苦“独心知”（秦涛印语）。两千年圣诞节，美国原加洲大学校长比尔先生携夫人及女儿来我家做客，看了他的《选集》初稿时，曾问：“你用十五年时间刻成的印集，（当时只有三卷组成的《选集》），什么时候能看到付梓？”答日：“不知道。凭我的经济能力，也许我这辈子看不见了。”比尔先生皱眉摇着头说：“不可思议！用毕生精力，结果却看不到，为什么？！”他却没有说话。他觉得：自已人生追求，并不在于得到什么，而在于追求的过程。有此足矣。

他花钱吝啬。当年，两块钱给我买了个镶着“红宝石”的戒指，我保存至今。

他很自豪自己的四级车工工资（49.50元），得意地戏谑我说：“老婆，我的工资除以你的工资等于多少？”我还没来得及想，他便正经地说：“等于你的工资。”说完便倒在床上得胜似的偷着乐。他的意思很明白（我当时刚参加工作，工资只有二十几元），他的工资是我工资的二倍。我也反唇相讥：“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭！”现今我的工资番了二十几倍，他待岗在家两年了厂里分文没有，我却没敢揶揄他，怕伤了他的自尊。

看到别人老婆很能干时，他调侃地自嘲“好汉没好妻呦!” 我便不示弱：“你赖汉娶个花娣娣！”针尖对麦芒，我们的生活在平平淡谈中过得也是有滋有味。可我总是不甘落入他设计的“美丽陷阱”。

他能言善辩，一次我们闹矛盾他动了手，我不依不饶让他写检查。他写道：我用粗暴的态度，对待你的“不讲理”。明明是他的错，原因倒成了我的“不讲理”。

他谦谦君子态，也算文质彬彬，却总假惺惺地说：“一介武夫，半个文人。”阴阳怪气！

现如今，孩子已经长大了，他也添了白发，中年发福，成了五短身材。但那股执著的追求依然“涛声依旧”。神差鬼使，这辈子注定要与他绑在一块儿！

我不懂篆刻，便换了个视角，罗嗦几句，算作跋。

壬午年端月下浣张庆珠于师蚕斋南窗下

看完《跋》，我想，倒底还是他的夫人更了解他，就此打住吧。当我拿着写就的文稿要他过目时，秦涛笑咪咪的取出一只荚盒——内装整齐的四卷《师蚕斋印稿》征求意见。我简直吃惊不已，这上面的百余方印是他近半年来的新作，尚未题签装订。我是个门处汉，懂啥？外行批评内行？又恭唯不到点上。只是心情兴奋而已，没有了先前的纳闷和沉重，便想把他的一首《伤蛹》诗写在结尾：

万缕吐尽终成帛，锦衣裹梦玉身舍，

常年不醒化桑蛹，不愿咬破变成蛾。

最后，我再给秦涛来一句：老弟，悠着点，少弄点“鬼”，身子骨是自己的。

注：

本文作者张际春先生系新乡市书法家协会副主席.

《房子,妻子和集子》曾刊登在《香港书画》杂志2003年第1期,后被《新乡广播电视报》2005年第38期以封面人物介绍 并转载。

秦涛篆刻雅赏