| 词条 | 普天乐·树杈桠 |
| 释义 | 《普天乐·树杈桠》是元代北曲作家王仲元所作的散曲。这首小令写羁旅愁情。前六句既有具体景物的细描，又有宏大场面的勾勒。接下五句，直抒胸臆，点出客恨乡愁。最后三句直抒羁旅之愁。此曲从荒野日暮时分的萧瑟景象，衬托飘泊无着、疲惫不堪的游子心态，情景交融。 基本信息名称：【中吕】普天乐·树杈桠 年代：元代 作者：王仲元 体裁：散曲·小令 宫调：中吕 曲牌：普天乐 作品原文【中吕】普天乐 树杈桠，藤缠挂。冲烟塞雁⑴，接翅昏鸦⑵。展江乡水墨图，列湖口潇湘画。过浦穿溪沿江汊⑶，问孤航夜泊谁家？无聊倦客，伤心逆旅⑷，恨满天涯。 注释译文[注释] ⑴塞雁：塞外来的大雁。 ⑵昏鸦：黄昏时的乌鸦。 ⑶浦：水边或江河人海处。 ⑷逆旅：客店。 [译文] 老树枝桠横斜，藤条纠缠牵挂。边塞飞来的大雁冲破寒烟，昏鸦成阵接翅而飞。像铺展开的一幅江乡水墨图，像陈列着的一幅湖口湘画。过浦穿溪沿江而行，不知今夜停泊在何处。一个寂寞无聊的倦客，独宿客店中暗自伤心，怨恨之情充满了这万里天涯。 作品鉴赏这首作品给读者的第一印象，就是以诗笔代替画笔，借用曲中的现成语言，即“展江乡水墨图，列湖口潇湘画”。画面上的景物皆属常见，却又与众不同，带有一股苍兀悲凉的情韵。你看树上枝干交互，又有藤蔓缠结悬挂，可知是历年久远的老树。“塞雁”点出了秋令，它们划过长空，穿入远霄，渐渐消失在迷茫之中。而“昏鸦”则提醒了暮色的降临，它们躁动着飞回窝巢，一只接着一只，“接翅”的说法虽不无夸张，却是栩栩如生。这一切的色彩是以苍黑昏蒙为主体的，俨然一幅“水墨图”的风味；若以“潇湘画”为比较，则“潇湘夜雨”的那种迷离昏冥的画韵，庶几近之。而诗人在句法上又运用了排比属对，三言、四言、六言，犹如层层进逼。诗与画在形象展示上的最大不同，在于画作一览无余，而诗歌绘景却是层层加码，造成了印象的流动与叠加，有一种类似于“动画”的效果。 然而继续往下展读，前半的绘景，不过是一种铺垫，目的是为了抒写客愁，也就是“伤心逆旅，恨满天涯”。作者写出了自己的旅程，“过”、“穿”、“沿”三字集中在一句之中，足见其行途的漫长。而且这行途并未到达终点，不仅没有尽头，且连“孤航”的着落也茫无把握。“夜泊谁家？”这一问充满了迷惘，也充满了无奈。“无聊倦客”四字，进一步展现了诗人漂泊的日久。唯因无聊，才会细细审视途中的景物，无意中拼染出一幅“水墨图”；然而偏偏目击的景象，俱是“枯藤老树昏鸦”一类的苍凉秋光，结果这“潇湘画”不仅引不起欢悦，消不去愁闷，反而更添了“伤心”和“恨”意，以至有弥满天涯之感。一个“满”字，将行途的辽远、羁旅的漫长、“孤航”的凄独，这种种愁意收束为一，又向四周发散，使末句成为全曲的总结与文眼。 作者简介王仲元元代后期北曲作家。杭州（今浙江杭州）人。生卒年及生平事迹不详。据《录鬼簿》载，他与钟嗣成相交有年，熟稔非常。据孙楷第《元曲家考略》：元人《图绘宝鉴》上有关于王仲元的介绍，称其擅长花鸟工笔，兼善小景之作，“用墨之法温润可喜”。所撰杂剧有《于公高门》、《袁盎却坐》、《私下三关》三种，皆亡佚不存。《乐府群玉》尚保留他的散曲套数四套，小令二十一首。 |
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