| 词条 | 凭阑人·江夜 |
| 释义 | 元代散曲作家张可久的散曲小令。此曲将写景（月夜江景）记事（弹筝）抒情（满江长叹声）结合在一起，情景交融，文句虽短，艺术价值却很高。 基本信息名称：【越调】凭阑人·江夜 年代：元代 作者：张可久 体裁：散曲·小令 宫调：越调 曲牌：凭阑人 作品原文【越调】凭阑人 江夜 江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。 注释译文[注释] ⑴搊（chōu）：拨动，弹拨。 ⑵玉筝：对古稳的美称。筝是一种弹拨乐器。 [译文] 江水清澈澄清江月空明，江上是谁在弹拨玉筝？隔着江和着泪倾听，满江山一片长叹声。 作品鉴赏鉴赏一首句直接擒题，从清夜入手，色彩鲜明，描摹江景如绘。明净旷远的江夜最易引起人的敏锐感觉，所以此句写景，其实正为下文写情蓄势。次句忽出筝声，打破江夜的寂静，吸引了读者的注意；妙在似问非问，“扌刍玉筝”的来历并不明说。第三句轻妙地转到闻筝的对象身上，非但“何人扌刍玉筝”不见答案，就连扌刍玉筝的内容也不作交代，却显示了听者的专注，且以“和泪听”三字透现出一种天涯漂泊的凄凉情味。末句写出听筝的反应，筝曲的情调不言而喻，且此时的“声”使前时的“色”尽生愁意。由于各句撷取的是富有表现力的不同片段，所以整支小令虽以闻筝占取了绝大篇幅，但仍组构出一幅历历分明的江夜风情画。 这首二十四字的小令，容易使人联想起白居易那六百余言的著名长诗《琵琶行》。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。《太和正音谱》曾记载了一段“善歌者”蒋康之的小故事：“癸未春，度南康，夜泊彭蠡之南。其夜将半，江风吞波，山月衔岫，四无人语，水声淙淙。康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之词，湖上之民，莫不拥衾而听，推窗出户是听者，杂合于岸。少焉，满江如有长叹之声。”本篇的艺术感染力，于此可见一斑。 在技巧形式上，本篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”本篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。 鉴赏二此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，给人感受到澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它象是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。此曲每句不离“江”字，对江的具体描写也不多，倒是通过那哀婉的筝声，让读者想象并领略江夜的意蕴。据《太和正间谱》卷首“善歌之士”条载：“善歌者蒋康之，于癸未春，渡南康，夜泊澎蠡之南。其夜将半，江风吞波，山月衔岫，四无人语。康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之词，湖上之民，莫不拥衾而听；推窗出户，是听者杂合于岸。少焉，满江如有长叹之声，自此声誉愈远矣。”这段文字也可以说明这支曲子感人的力量和流播的情况。 作者简介张可久 （约1270—1348后）元曲作家。一说名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。多年任下级官吏，时官时隐，足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地，一生坎坷不得志。他是元代散曲清丽派的代表作家，与乔吉并称为元散曲两大家。现存作品有小令八百五十五首，套数九套，为元人中最多者。其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美；融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗词名句，藉以入于典雅。明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。有《小山乐府》。 |
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