| 词条 | 马俪文 |
| 释义 | 马俪文,原名马晓颖，1971年生于江西，在哈尔滨长大。1996年毕业于中央戏剧学院影视导演班，历经场记、编剧、副导演等直至导演，同时从事小说创作。2002年导演了处女作《世界上最疼我的那个人去了》，影片根据著名作家张洁日记体裁散文改编，是一部具有浓郁抒情风格的写实电影。作品感人至深，并带有强烈的女性色彩，上映后引起轰动，斩获国内外多项大奖。2005年凭作品《我们俩》得到东京国际电影节和中国电影金鸡奖认可。 中文名：马俪文 别名：马晓颖 国籍：中国 出生日期：1971年 职业：演艺 导演 毕业院校：中央戏剧学院 代表作品：《世界上最疼我的那个人去了》;《我们俩》 经历在电影界，“马俪文”并不是一个熟悉的名字。她最近的新片《桃花运》她的第一部大制作，汇集了葛优、邬君梅、范冰冰等大牌明星，但还未完成已经被炒得沸沸扬扬，“拍摄任务无法如期完成”、“葛优与马俪文不合”等负面新闻考验着她的智慧和能力。 但马俪文是善于创造奇迹的。进入电影圈十年，马俪文只拍过两部电影，但每一部都超越人们的想象：2001年拍摄处女作《世界上最疼我的那个人去了》，从“不允许别人动自己的作品”的女作家张洁那里拿到小说改编权，从韩三平等人处拿到198万投资，拍出来的影片在国内外先后获得15个奖项；2005年自编自导的第二部电影《我们俩》投资200万，启用84岁的演员金雅琴和17岁的大学生宫哲，以黑马姿态成为东京电影节、中国电影金鸡奖等影展最佳女主角、最佳导演的大奖获得者。 马俪文6岁时跟随父母到了哈尔滨，9岁时父母离婚。高中毕业后，马俪文进了哈尔滨中药二厂的艺术团。1989年报考中央戏剧学院戏文系，未考上。次年重考被中央戏剧学院影视导演专业录取。中戏毕业后，进入一家广告公司，主要工作是给猪饲料广告写策划；后来做过场记，做过副导演，担任副导演时曾因“不能胜任”被撵出了剧组。 1998年开始拍摄《世界上最疼我的那个人去了》，因资金问题搁浅。4年后重新开机，影片根据著名作家张洁日记体裁散文改编，是一部具有浓郁抒情风格的写实电影。作品感人至深，并带有强烈的女性色彩，上映后引起轰动，并一举夺得当年第14届中国金鸡百花电影节最佳导演奖和长春电影节优秀华语故事片奖、最佳导演、最佳女配角三项大奖。第二部导演作品《我们俩》获第18届东京电影节最佳女演员奖以及第14届金鸡百花电影节最佳导演奖、最佳女演员奖。2007年的作品为《我叫刘跃进》。 导演风格独一无二的东西你把别人可能忽视的某个角度，用你的努力来做出来，可能大家都这么做，但你的角度可能不一样，可能是独一无二的东西。创造力必须经过论证，就是工作和才华、喜好融合在一起，这是很迷人的一件事。你的创作能得到别人的认可，能拿到社会上去，这本身就是一次洗礼。就像你发明一样东西，如果自己闷着也没有什么意思，得到别人认可也是能力的体现。当然，独一无二还包括看问题的角度和方式，我骄傲的是能看到和别人不一样的地方，比如母女生死之间、陌生女人之间最独特的东西。 良好的控制力电影需要考虑的很多，不仅仅是电影本身了，需要及时控制全局。好在电影不是一个人的电影，最重要的是我在创作上不优柔寡断。你的想法和你的执行能否达成一致，这完全属于控制能力的问题，与导演的创造力还不一样。创造力是深层次的东西，观众能体会到的是创作者故意表现出来的，还是作品中自然流露出来的，这两者之间是有本质区别的。 激情的创作和创造力虽然只拍了两部电影，第一部是张洁老师的生活经历，第二部才是自己的经历。不管是谁的经历，它的故事及情感必须是自己能了解，能把握，也能体会的。要首先能打动别人触动别人，有激情才愿意做。工作着的人都是有创造力的，不是说要做得特别明显，只是有的人步子大一点而已。有人欣赏比约克，她自己写歌、唱，还获得过戛纳电影节影后，看了她演出才喜欢她的歌的，那是90年代，她来中国表演，穿一件简单的连衣裙，光着脚，非常简单，很多人后来都模仿她。 不相信电影救生不相信电影有什么救生的功能，也不会掩饰没有什么定论的事实，经常注意并提醒自己要拍的是人，不是男人或女人的区别，而是人，而且要不断质疑自己的拍摄动机。没有任何放诸四海皆准的观念。唯一真正的忠诚是对自己和自己的命运忠诚，绝对尊重每一个个体，没有别的！ 影视不分级导演可以选择去适应环境，适应大的潮流，这是能开展工作的先决条件。除了通常意义上的限制级片，导演还有很多故事可以讲。但对于一个国家的影视发展来说，影视不分级，会因此缺少很多的类型出现，观众也因此难以看到很多不同类型的影视作品，这是一个损失。 作品介绍电影作品2002年《世界上最疼我的那个人去了》导演 2005年《我们俩》编剧及导演 2007年《我叫刘跃进》导演 2008年《桃花运》编剧及导演 2009年《感情生活》编剧 代表作《世界上最疼我的那个人去了》2002 导演/编剧：马俪文 主演：斯琴高娃 黄素影 2011年《巨额交易》 导演/编剧：马俪文 主演：蓝正龙 杜汶泽 乔任梁 韩彩英 影评： 《世界上最疼我的那个人去了》并没有刻意催泪，并不是一部二流的煽情的电影。《世》片好在导演的一颗赤子之心，它只是真实而细腻地还原了一个个的生活细节，观众的眼泪不是霸王硬上弓而是水到渠成的结果。当然这很大程度上得益于84岁的老演员黄素影令人肃然起敬的表演，她异常成功地塑造了一个垂死的、偶尔有些神志不清又深爱着女儿的老母亲形象。我不清楚这样一个形象是否在中国电影史上是独一无二的，但在近年的国产电影中确实是独一无二的。更重要的是，在这个有些喧嚣的年代，已经很少有年轻人去关注生命的这个角落。 导演马俪文本身就成长于一个单亲家庭，片中惟一的主要男性角色，他对自己妻子和母亲的事是几乎完全不理的，所有的苦难，只有斯琴高娃扮演的女主角一个人去承担。我相信这种对男人的失望，除了来自张洁的原著小说外，跟导演的成长经历也不无关系。当然，作为一个31岁的年轻女导演的处女作，本片仍然有很多技巧上的问题，比如影片的整体结构松散不太有力，镜头语言有些陈旧感（似乎导演有些低估了现在观众的电影欣赏能力）。 两代人之间的爱永远无法平衡的，我们永远无法像我们的父母爱我们那样去爱他们。或者，这永远的困境才是所有人心痛后最难言的感伤和疼痛。 代表作《我们俩》2005 导演/编剧：马俪文摄影：邬迪 音乐：窦唯 主演：金雅琴宫哲 影评： 影片从冬说起，经春、夏、秋，再回到冬，其中冬的部分占了近一半的分量，没有强调段落，中段和情节点，是一个“反冲突”的片子，用细节来发展人物关系。电话冰箱煤气，互相算计；掏鸟窝，布置房间，互相改变。故事并不紧凑，情节也不跌宕起伏，仅靠细碎的情节，把人物关系或凝聚或离间，把“关系”说得比“故事”还丝丝入扣。 “窗”，是作为一种剧作元素用构图来传达画面信息的。老太的出场是在窗后，而且处于景深中显得很小，这符合她的生活状态，孤独且不与外界交往，所以窗做前景并占了近全部的画面。接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太太，只占了一块玻璃的一半；隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌；透过窗子好奇地看小马布置的屋子。小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔阂”来表现他们间的距离感。整一个冬天，吵闹声，责骂声，戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍，但影片没有把她们煽情到最后像对祖孙，她们就是陌生人，房东和房客的关系，大的情节是冲突，小的细节是情义，正因为“小”地恰到好处，才感人至深。 电视作品2003年《你在微笑我却哭了》导演 获奖情况《世界上最疼我的那个人去了》 2002年获第六届中国长春电影节优秀华语故事片、最佳导演、最佳女配角（黄素影）； 2003年获第三届华语电影传媒大奖最佳女主角奖（黄素影）； 2003年第十六届日本东京国际电影节亚洲之风单元评委会特别奖； 2003年第十届北京大学生电影节最佳导演处女作奖； 2003年第九届中国电影华表奖优秀故事片、导演新人奖、优秀女演员奖（黄素影）； 2004第九届平壤国际电影节评委会最高荣誉——金火炬奖。 《我们俩》 2005年第25届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女主角（金雅琴）； 2005年获第十八届东京国际电影节最佳女演员奖； 2005年第7届意大利远东国际电影节最受观众欢迎奖。 |
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