| 词条 | 柳永词赏读 |
| 释义 | 《柳永词赏读》这本书收录了柳永的主要作品，在赏读部分侧重对词中具体字句的分析，用唯美的语言解析柳词唯美的意境，尽量还原出千年前那个白衣雅士的多情风姿。柳永是北宋前期最有影响的词作家，也是中国词史上第一个专业词人，在词史上有着重要的地位。他的词以羁旅行役词和歌舞伎词为主，语言通俗、浅近，用情真挚。 书名：柳永词赏读 作者：刘占召、张海凤 ISBN：9787801064554 出版社：线装书局 出版时间：2007年04月 装帧：平装 开本：16K 作者简介刘占召，北京大学中文系古代文学博士，发表过专著《东晋编年文学史》和多篇论文，古典诗词虽不是主要研究方向，却是个人偏好。 张海凤，临沂师范学院中文系本科，发表论文数篇。爱唐诗，尤喜宋词。 本书目录序言 柳永其人其词 黄莺儿（园林晴昼春谁主） 雪梅香（景萧索） 早梅芳（海霞红） 斗百花（飒飒霜飘鸳瓦） 甘草子（秋暮） 甘草予（秋尽） 昼夜乐（洞房记得初相遇） 笛家弄（花发西园） 倾杯乐（皓月初圆） 迎新春（嶰管变青律） 曲玉管（陇首云飞） 满朝欢（花隔铜壶） 梦还京（夜来匆匆饮散） 凤衔杯（有美瑶卿能染翰） 凤衔杯（追悔当初孤深愿） 鹤冲天（闲窗漏永） 受恩深（雅致装庭宇） 看花回（屈指劳生百岁期） 看花回（玉砌金阶舞舜干） 两同心（嫩脸修蛾） 两同心（伫立东风） 女冠子（断云残雨） 雨霖铃（寒蝉凄切） 定风波（伫立长堤） 尉迟杯（宠佳丽） 慢卷绸（闲窗烛暗） 征部乐（雅欢幽会） 佳人醉（暮景萧萧雨霁） 迷仙引（才过笄年） 蝶恋花（伫倚危楼风细细） 御街行（前时小饮春庭院） 归朝欢（别岸扁舟三两只） 采莲令（月华收） 秋夜月（当初聚散） 婆罗门令（昨宵里） 法曲献仙音（追想秦楼心事） 西平乐（尽日凭高目） 法曲第二（青翼传情） 秋蕊香引（留不得） 卜算子（江枫渐老） 鹊桥仙（届征途） 浪淘沙慢（梦觉） 夏云峰（宴堂深） 荔枝香（甚处寻芳赏翠） 古倾杯（冻水消痕） 倾杯（离宴殷勤） 破阵乐（露花倒影） 双声子（晚天萧索） 内家娇（煦景朝升） 二郎神（炎光谢） …… 柳永的经典之作雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼凝望，误几回，天际识归舟？争知我，凭阑干处，正恁凝愁！ 精彩书摘首先，柳永写得最被人称道的是反映羁旅行役的词篇。宋人陈振孙《直斋书录解题》说他的词“尤工于羁旅行役”。这些词往往和风景描写、恋情相思交织在一起，具有很强的艺术魅力。由于柳永仕途失意，四处漂泊，水陆兼程，足迹遍及大江南北，加上柳永出色的艺术表现才能，所以，他笔下的祖国山川写得真切优美，离愁别恨也更加表现得生动感人。同时，柳永又在各地出入歌楼妓馆，纵情声色，失意时将情感转向“同是天涯沦落人”的歌伎。柳永的每一次被迫登程，既体味着旅途的劳苦、孤单、凄凉，又反复地体验离别的痛苦，他在旅途中因此有了缠绵不断的恋情相思。两方面结合，使柳永的羁旅词独标一格。他这种有切身体验的直抒胸臆的作品就胜过以往旁观者对香闺弱质风态的描摹。如《雨霖铃》、《夜半乐》、《戚氏》、《倾杯》、《玉蝴蝶》、《轮台子》、《安公子》、《满江红》等。 以《夜半乐》为例：冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹊，翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣纱游女。避行客。含羞相笑语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杏杏神京路，断鸿声远长天暮。 全词集中描写羁旅漂泊的所历所见和自身的凄苦心境。词分三片，各片之间有着明显的分工。第一片写途中的经历。起笔写“冻云黯淡”之天气恶劣，衬托心情的压抑。在这样的季节气候中起程，谁又能有好心情呢? “渡万壑千岩”后，忽又出现“越溪深处”的清幽景象。词人仿佛要借浏览沿途风光来排遣愁苦意绪。在此心境下，画面逐渐走向欢闹，“商旅相呼”，画船往来，水面上呈现出一番熙熙攘攘的景色。第二片写途中之所见。先勾勒远景：酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树，再涂抹近景：渔人鸣榔，游女浣纱，败荷零落。这画面逼真。有远有近，色彩分明，有色有声，并且全由“望中”二字串起，“渔人鸣榔”、“浣纱游女”数语，尤为生动，在宋词中很难寻找出这么传神的风俗画面了。第三片写去国离乡的感叹。词人见此种种景物，不但没有摆脱愁苦的缠绕，反而牵引出更多的感伤意绪：他初念抛家漂泊，与佳人轻言离别，以致眼前“浪萍难驻”，耳“后约”无凭，“归期”遥远，岁暮而滞留他乡。结尾“断鸿声远长天暮”，词人回京的希望不蠢哪一天才能实现?这首词成功地烘托出词人凄苦难遣的离愁别恨。 羁旅寓愁在柳永笔下是多种多样的。旅途中有太多的孤寂和疲倦。尤其是到暮色苍茫的时候，行人更加急于寻找住处，以图歇息，戎安公子挣说：“望处旷野沉沉，暮云黯黯，行侵夜色，又是急桨投村店。认去程将近，舟子相呼，遥指渔灯一点。”红日西下，。暮烟升起，夜色降临之际，长途远航的征帆急于寻找一个暂时停楫、可以栖身的渡口。“又是急桨投村店”一句，通过动作和桨声，把舟子与游子的焦急心情写得如此亲切。下面笔锋一转，既然认定很快便可以找到投宿之处，人们的焦急心情便开始缓和下来了。舟子们相互安慰，相互打招呼，并且举起摇桨的手，指着远处一点渔灯，脸上不由得露出欣喜的笑容。那“渔灯一点”，给游人舟子带来的不仅是光明，而且还有温暖和希望。如果没有长时期羁旅漂泊的生活体验，写不出如此形象生动的作品。 词人不仅把水路上的经历描绘得历历如画，陆路上的旅行，他也能写得栩栩如生。如《满江红》：“匹马驱驱，摇征辔，溪边谷畔，望斜日西照。渐沉山半。两两栖禽归去急，对人相并声相?。似笑我、独自向长途，离魂乱。”“匹马”与；两两栖禽”相互映衬，更加显示出游子的孤寂。柳永的羁旅行役词，大多数都与作者身世沦落和功名失意联系在一起，失意的牢骚在这些羁旅词中同样随处可见。如《满江红》说：“游宦区区成底事?平生况有云泉约。归去来，一曲仲宣吟，从军乐。”再如《安公子》说：“游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。”在描写羁旅离愁方面，柳永在前人的基础上，向前大大迈进了一步。 其次，柳永写过大量表现歌伎生活和情态的作品，这是他长期流连于花街柳巷生活的反映。柳永出入秦楼楚馆就是为了追逐、获得声色享受，他将目光与笔墨集中在歌伎的外在色与艺两方面，为此心醉，是最自然不过的。如《柳腰轻》整首词都是围绕“英英妙舞腰肢软”，写舞女的美妙舞姿。一组《木兰花》描写“心娘”、“佳娘”、“虫娘”、“酥娘”的舞姿歌喉，为她们的色艺惊艳而神魂荡漾。柳永长期与歌伎厮混在一起：对她们有着细腻的观察，对她们的内心愿望也有很多的理解，所以柳永代歌伎言情的作品写得很到位。 如《定风波》：自春来。惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香囊卧。暖酥消，腻云舞。终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。词以女子的口吻写成，描写她同恋人分别之后的相思之情，并通过内心活动表现出她对理想爱情的追慕。词中以生动细腻的手法刻画出一个天真无邪的女子形象。词里融进了作者长期接触和观察所得的美好印象。开篇三句写春回大地、万紫千红，而这位女子却并不因此而感到任何欢快，相反，她见“绿”而心情惨淡，见“红”而平添忧愁。次三句写红日高照，燕舞莺歌，是难得的美景良辰，而这位女主人公却怕触景伤情，故而拥衾高卧。不仅如此，她还肌肤瘦损，懒于妆扮。 上片末三句揭示真正原因：“恨薄情一去，音书无个。”至此，?者才发现上片用的乃是倒叙手法，结尾不仅解释了上片的三个层欠，而且还很自然地引出下片的内心活动和感情的直接抒发。 下片陂写这位女主人公内心的悔恨之情和自我构筑的美好生活。她悔恨当?没有把“薄情”郎锁在家里；她悔恨没有让“薄情”郎手按“蛮笺豪管”成天在窗下做功课；她悔恨光阴虚掷，没有同“薄情”郎整日形影不离，“彩线慵拈伴伊坐”。对歌伎类似的心事，其他词中也有表达。《昼夜乐》说：“算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。”与两人的相亲相爱相聚比较，一切的利禄功名都不在话下，坠人情网拘歌伎又有什么更多的愿望或幻想呢?难道还能真的盼望“金榜题名时、洞房花烛夜”吗?现实一点，只求“和我，免使年少光阴虚过”也就足够了。柳永对歌伎内心的这种理解是真切的，它与“丈夫志四方”的男子或传统的闺中贤妇截然不同。在古代社会，一个歌伎为了情爱，幻想能把所喜欢的人锁在家里，这无疑也是带有叛逆色彩的。 描写歌伎舞女生活的作品还有《迷仙引》：“万里丹霄，何妨携手同归去。”这位歌伎盼望有一天能找到知心的男子，与他一生相亲相依，回到家里过一段正常的恩爱生活。《女冠子》：“因循忍便睽阻。相思不得长相聚。好天良夜，无端惹起，千愁万绪。”还有《慢卷绸》：“细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深意。到得如今，万般追悔，空只添憔悴。”这些词，从不同角度不同侧面反映了歌伎们的内心情感以及对生活的追求。此外，柳词中还有一些描写歌伎舞女的歌喉舞态的作品，赞美她们在艺术上的创造精神和炉火纯青的技巧。如《浪淘沙令》写“急舞”姿态：“急锵环佩上华?，促拍尽随红袖举，风柳腰身。”《少年游》称赞其歌喉言：“文谈闲雅，歌喉清丽，举措好精神。” 柳永词还涉及其他类型的妇女题材。如《斗百花》写宫怨：“无限幽恨，寄情空滞纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇。陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。”《西施》咏题：“苎萝妖艳世难偕，善媚悦君怀。后庭恃宠，尽使绝嫌猜。正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来。”《二郎神》为织女感叹：“应是星娥嗟久阻，叙旧约、飙轮欲驾。极目处、微云暗度，耿耿银河高泻。”《甘草子》叙闺妇思边：“雁字一行来，还有边庭信。”这些词都带着别离的幽怨，甚至是一种永诀的痛苦。思想感情与柳永的咏伎词、羁旅词相通，或者说是借其他妇女题材写青楼女子的怨恨。P3-6 |
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