刘中光，男，号半梦山人，一统楼主，1946年生，湖南涟源市人，现工作于湖南人文科技学院。在中国文联艺术交流中心举办的第四届全国山水画大展中获“中国山水画200家”荣誉称号，作品展出于中国美术馆，入编《新世纪当代中国山水画200家》大八开作品集，作品被组委会收藏；在文化部艺术服务中心等单位举办的“第五届全国山水画大展”中荣获优秀奖，作品入编《新世纪当代中国山水画400家》大八开作品集，作品被组委会收藏。

个人简介

主要成就

作品发表情况

作品风格

技法赏析

个人简介

中国民主同盟美术家协会副主席，江苏省国画院特聘画家。

中国美术家协会敦煌创作中心创作委员。●（国际）中国美术家协会名誉主席。

中国书画家协会理事、一级美术师、《中国书画家》杂志专业画家。

中原书画研究院、泰山国画研究院客座教授。

湘潭白石画院高级画师；中国金陵印社顾问、名誉社长。

主要成就

入选中国美协主办“民族魂·国土情全国书画大奖赛”并入编大型作品集，作品被组委会收藏

入选中国美协主办“2002年全国中国画作品展”，并入编大型作品集，作品被组委会收藏

入选中国美协主办“延安讲话60周年全国美术大展”

入选中国美协《美术》杂志社、陕西省文化厅联合主办“‘西部风韵’中国画名家邀请展”，并入编大型作品集，作品被组委会收藏，并展出于西安美术博物馆

应全国政协中协中心、全国书画院协会邀请，参加“首届全国百名优秀中青年书画家进京邀请展” ，作品展出于全国政协礼堂，并入编作品集

2005年参加在军事博物馆举办的“走进生活”第二届全国书画院协会作品联展中荣获第二届徐悲鸿美术奖

在第四届“王子杯"海峡两岸书画大赛中获“中国书画400家”称号，作品入编《当代中国书画400家》，并评为荣誉金奖。

在中国书画报社举办的“‘盛世国风’2003中国书画年展”中获二等奖，作品入编作品集，作品被组委会收藏

作品发表情况

特邀入编中国美协副主席刘大为主编的《全国绘画实力派作品集》

特邀入编中国国家画院主编的《当代书画家翰墨精品集》

特邀入编由文化部艺术人才中心主编的《中国艺术大家》

特邀入编由《山水画研究》杂志社主编的纪念李可染大师百年诞辰纪念特刊《李可染与当代山水画名家》

作品入编或发表于《中国书画报》、《美术博览》、《美术大观》、《中国画名家小品集珍》等诸多全国报刊杂志及典集。

由全国书画院协会、《十月》杂志社等多家部门邀请去俄罗斯、西欧八国、南非、澳大利亚、韩国、日本、台湾等国家和地区进行文化交流和展出。

作品风格

读刘中光先生的画，从中不难读出一首首美丽的田园诗来。他的画不是对客观物象的琐碎再现，同时也非逸笔草草似的浮光掠影。他深厚的传统笔墨功底和文化修养，特殊的个性，造就了其作品不同凡响的风骨。他在对作品的整体把握和内在构造上有着非凡的智慧和胸襟。在景物的安排和处置上，既紧凑得体，又繁简适宜；具象、抽象兼顾。从而使其作品既气韵生动又浑厚华滋，既有细处的充实之美又有囊括大块的浩然之气。在那小桥流水、村舍农家、古木山石间流淌着他的至性至情，潜藏着崇高、坚毅、忠厚而又博大的内在精神。我们从作者那种看似随意的笔墨中，能体验出其精力内敛、肆外闳中；在舒卷自如中有着弥纶宇宙、吞吐八荒的气概；于静谧中孕育着生生茂盛之气。天风浪浪，海山苍苍，真力弥满，万象在旁。因此，刘先生的画，在充实的内美中却有一种“写”的精神，纵横捭阖，神与物游。乱而不乱、乱中有序、乱中有物象、乱中有生活、乱中有他的精神和思想；万千滋味，尽在其中。他用率意的笔墨创造出一个“可居、可卧、可游”的理想世界，那是一幅幅高人逸士幽居的理想场所，充满着生气、和谐、神秘而又原始的审美情趣。景小境阔，笼天地于形内，挫万物于笔端。在用笔用墨上，既收且放；画面有中心、有主次。该精到的地方，尽显精微；该放松的地方，驰骋万里。干湿浓淡、大小方圆，长短疏密、轻重缓急，恰到好处。由此便构成了一幅幅既对比强烈、节奏明快，又贞骨凌霜、意境苍莽的山水画作品，读来使人荡气回肠，回味无穷。纵观其画，没有当前画坛中那种空洞浅薄、矫揉造作、浮光掠影的弊端；也摆脱了繁密滞碍、机械呆板、俗不可耐的腐气。他认为对生活进行庸俗化的描写，或把生活概念化、公式化都是不可取的。在这一点上，前代画家早已有许多精辟的论述，只是在实际运用中，因水平层次有高低之别，各不相同罢了。这也许正是画家作品的可贵之处，亦是其区别于其他画家的根本原因所在。也许正是长达近三十年的乡村生活，使画家的作品，充满了浓郁的生活气息和生命质感。而刘先生的画接续了中国画自齐白石、李可染以来那样一种源自生活、源自土地的生命感受，这一点，是最可贵的。

技法赏析

画家对笔墨长期扎实的修炼，则使其作品笔力遒劲稳健，既气势逼人，浑然一体，又伏采潜发，余味曲包。在细屑处见精神，于精微中显大气。画风既具两黄繁密一格，却能于繁密中透空灵，又具八大、齐白石、陈子庄萧疏简淡、稚拙天真一路，貌简意赅。在用笔上，他对黄宾虹领悟颇深，同时，又有傅抱石的笔意；造境上，亦参李可染先生的朴素沉实、现代感很强的画风。同时，他又能吸收当代诸多名家大师的长处，广取博览、融会贯通，自成一家。从画家作品中亦不难看出，他对现代语汇和西方构成因素的吸收。在用色上，大胆热烈，既很明快，又有很强的视觉冲击力；结构布局上，大处着眼，整体感很强，显示出画家对现实主义和浪漫主义创作方法准确把握的能力。