刘文进，生于辽宁省营口市。早年就读于鲁迅美术学院，后涉足电影艺术，于长春电影制片厂任美术师。上世纪 80 年代中后期潜心现代电影美学理论著述及剧作，代表作品《论电影美学的功能与特性》、《社会经济类型的演变与观念的更新》等。

中文名：刘文进

外文名：Liu Wenjin

国籍：中国

民族：汉

出生地：辽宁

代表作品：《社会科学战线》、《社会经济类型的演变与观念的更新》

1、著名画家

艺术年表

《刘文进画集》序

2、战斗英雄

3、美女名博

1、著名画家

刘文进艺术简介

刘文进，字济源，号云中君，辽宁营口市人，学画于鲁迅美术学院。毕业作品《力量的源泉》曾被辽宁日报发表。1965年后从事电影工作，八十年代潜心现当代电影美学理论著述、编剧等，有重要成果，著有电影美学里程意义的论文《论电影的审美功能与特性》和中国电影史上具有开拓意义的黑色幽默电影剧本《别无选择》。1978年创作的文革后首届研究生报名作品《广场上》，具有鲜明的前卫性批判意义。1990年著文探讨中国意象美学，指出意象性是中国各门类艺术的根本特征。1992年重返画坛，入圆明园画家村做职业画家。作品多次轰动中国艺博会等大展，《海韵》获优秀奖，《少女》、《伊甸园的禁果》入选国礼。1996年中国艺术研究院《美术观察》“本期名家”栏目隆重推介，相邀合作。其少女系列油画作品具有批判精神荒芜的独特美学价值，受到美术界蔡若虹、侯一民、罗工柳、詹建俊、邵大箴、范迪安、陈传席、廖静文等多位重要人士肯定，中外几十家媒体作了报道，被编入《中国实力派画家》、《中国油画二十家》等画刊。2004年秋，刘文进开始意象油画创作，其创新的绘画语言风格为中外油画史独有，体现出独特的中国文化精神和意象性审美趣味，得到文化部副部长王文章，中国文联、美协副主席冯远，原美协副主席肖峰，收藏家马未都，文化部艺术市场司副司长张新建，全国工商联副主席孙安民，美籍华人陈香梅女士等众多中外重要人士及广大观众的充分肯定、赞誉，邵大箴、钱文忠、彭锋、王镛、邹跃进、王端廷、黄丹麾、等多位理论、学者著文阐述其学术价值，中外一些重要人士、政府机构进行了收藏。《人民日报》、《荣宝斋》、《艺术市场》、《收藏界》杂志等众多重要媒体作了推介，被编入《中国当代名画家艺术研究》、《新中国国礼艺术大师》、《中国当代名家油画集》、《中国油画百年》、《百年中国当代油画名家经典作品集》等画集，2005年中央电视台二套《艺术品投资》“谈中国油画”作了专题采访，并多次接受电视节目专访。

艺术年表

学龄前 童年的最爱是四处涂鸦，且乐此不疲，为此常有赞扬也惹来麻烦。

学生时代 从小到大从来都是优秀生。所有科目包括弱项体育都必须优秀，否则绝不放过自己。学习是乐事，但不喜欢死记硬背科目。

1961年 初中毕业，考入鲁迅美院附中，全面学习“苏俄式造型艺术观念模式”，正式开始我的艺术生涯。

1964年 我的人生转折年。全社会以阶级斗争为纲，美院附中也"人人过关"，我的父亲是"商业资本家"，从此团支书和学习委员被免。该年本为附中毕业年，但被告知国家对大学招生政策不明集体留校多学一年。

1965年 以阶级斗争为纲，使我们离开了课堂式学习，到各地画画，创作阶级斗争史的作品，办展览，但这大大提升了我们的创作能力，对日后有大益。文化革命中，有大字报披露我是院长白大方附中升本科的“保送生”之一，最终一些家庭出身“不好”的优秀生们却被“保送”到了长春电影制片厂搞科教片美术。

1966年 文化大革命爆发，电影厂十年"停产闹革命"，但偶尔有机会画些"革命"题材的作品。1978年 文革后全国高校恢复高考，中央美术学院招收首届研究生，为报考央美研究生在短短一个月内创作了《广场上》等一批作品（草图）。报名者众，竞争激烈，原定一周发榜，后延迟了三个月，榜单八次调整，第七次仍榜上有名，第八榜终因状告主考官"走后门"而落榜。

1978—1979年 港台学者思想家徐复观《中国艺术精神》一书6月大陆出版，12月购得始读，初识庄子美学思想。读《西方前沿科学和东方神秘科主义》一书，对中国和西方文化有了比较意识。

1980年 出任故事片《铺满浪花的路》美术设计之一，随远洋轮于大海漂泊，夏，走马上任香港华文影业公司《精变》一片美术师。

1981年—1984年 以美术师身份参加故事片拍摄，在《等》影片中探索诗性美学。此期间读了一批西方人文和自然科学前沿思想方面的书报杂志，参加电影厂举办的读书班和学术研讨活动，阅读了大量哲学美学和电影理论书籍，探讨现代电影美学，自学电影编剧、导演专业知识。

1985年论文"论电影的审美功能与特性"发表于《社会科学战线》85年第三期，探索电影语言的本质特征与现当代性。中国人民大学学报"电影电视研究"。（1985年9月）转载了该文。

1986年-1987年 创作电影文学剧本“别无选择”（根据刘索拉中篇小说《你别无选择》改编）。该剧本在中国影坛首次采用现代主义黑色幽默手法，突破了旧有电影语言。剧本表现了八十年代初期校园内音乐学子们的困惑、躁动与无奈。

同年为台湾著名画家黄君璧先生绘制肖像。

1988年 二月剧本“别无选择”定稿，于长影厂编辑室打印。时影坛名导演黄建中、黄建新、孙周、吴子牛、张艺谋数人阅过后纷纷欲拍此片。因长影本厂亦有六位导演争上此片，遂长影领导命召回剧本第二年由本厂投拍。12月该剧本于《电影文学》头题发表。

当年黄君璧先生题赠画册，并招请去台发展作画家。

秋随同吉林艺术学院师生去长白山地区采风。

1989年 《别无选择》终因商业片冲击缺资金，厂长宣告撤拍。春，天安门广场事件期间，目睹了广场事件后，南下山西、陕西到胡兰墓、芮城永乐宫、西安博物馆、延安及陕北各地民间采风。准备重新作画。

1990年 著电影评论文章《意象感悟—"西门家族"的新开拓》，指出意象性是中国艺术的本质特征。与画界人士尤其是付植桂、李威老师密切接触请教，对油画、中国画均做尝试，为重返画坛做准备。

1991年 出任故事片《神秘的舞厅皇后》美术师，该片为我的影坛告别片。

尝试创作油画《少女》、《幽思》。《少女》首展于制片厂内，引起轰动。又在长白山酒店画廊继展，引起港台及境外商人围观。商人观画感慨画中女孩的清纯、纯情。境外已难觅，金钱无法买到。

1992年 弃影，重返画坛。夏天赴广州，参加改革开放后首届中国油画双年展。《少女》在“双年展”深受观众欢迎，（四川日报93年2月7日第七版有报道）。大展艺术总监吕澎相邀代理，并以赴泰国作宫廷画家为条件，但因欲个人发展等原因而谢绝。秋入住北京圆明园画家村始做职业画家。

1993年 创作《海韵》，在画家村引起振动，画家方力钧观画后称大师。《海韵》当年入选"东北当代油画大展"并发表于"辽宁日报"美国记者欲购《幽思》作品，称画中女孩眼睛背后还有一双眼睛，新加坡画坛要人唐近豪先生邀展。（98年美术界元老蔡若虹赞《海韵》“可以和蒙娜丽莎媲美”）。

同年广州双年展投资方于四川组织拍卖，图录前三张均为刘文进作品（《少女》、《红宝石》、《丁香》）。

1994年 夏秋间，美国三大媒体—纽约时报、基督科学箴言报、时代周刊的地区负责人来访，并告之中央美术学院二画室学生批量复制刘少女系列作品。意大利国家电视台入圆明园采访，对刘作了个人专访。秋应中国艺博会总监范迪安之邀赴广州参展。范先生为刘个展代写了前言。个展在穗引起轰动。"广州日报"、"现代人报"等媒体作了报道。画家村名声在外，当年世界各地的来访者众多。

1995年 应中国艺博组委会之邀在京参展，"少女系列"作品在京引起轰动，《少女》《禁果》二作被文化部领导选作国礼。日本“角王”画廊美术总监绵贯一郞先生评价"透过刘先生的画可以看到中国三千年文化"，并拟每年订购画作24幅。《中国日报》（95年2月2日8.9版）大半版文图介绍刘作品"北京周报"封三及另有多家媒体介绍刘作品。台、港及中外多家画廊相邀合作。《少女》作品买家出价20万，为当时画坛惊爆价。95年是刘的高产年，创作了近十幅力作。

1996年 中国艺术研究院主办的《美术观察》杂志于“本期名家栏目”重推刘文进，相邀代理并办个展，组织学术研讨会。

同年，香港太平绅士，永芳集团董事长姚美良先生相邀代理合作（后姚先生不幸病逝）。

1997-1998年 北京嘉德、荣宝拍卖行相邀参加拍卖，因正在与艺术研究院合作，只能谢绝。

参加北京中国艺博展，作品再次轰动京城。亚洲金融危机开始危及艺术市场。当年江泽民主席恩师顾毓秀先生的亲属订制《师生情》等油画，该画于《羊城晚报》(99年9月10日B2版）发表。另创作《跨世纪的握手》（江泽民与克林顿总统），国家有关部门负责人动员将该作献给克林顿总统，但谢绝。

1999年 《香港文汇报》《超凡脱俗，静穆淡雅》文章（99年5月8日05版）将刘文进与林风眠先生同文报导。昆明艺博会特邀参展，代表画家作开幕式讲话。年底因母逝，息笔隐居。

2001-2005年 参加中国美术家协会主办的中国油画大展，《无语》获优秀奖。

杭州艺博会连续数年以最佳免费展位特邀参展。

2003年 作品入编《中国实力派画家丛书》（天津杨柳青出版社），9月浙江方大集团董事长相邀代理合作。

2004年 作品被编入《中国油画二十家》（序作者邵大箴先生为中国美协理论委员会主任）。年底开始意象油画创作。《雅观杯》首届中国收藏界年度排行榜，雅昌艺术网、央视二台《鉴宝》栏目、《收藏界》杂志社三家邀请合作，推举为年度十大最受欢迎人物，因个人认为是商业操作两次电告主办者退出。

2005年 新年伊始著名批评家陈传席先生来函，高度赞誉“少女系列”油画作品及文章。

2006年 秋，应邀去杭州艺博会，首次展出意象油画作品,得到了业内外赞誉，为之惊奇惊喜。在杭州为美籍华人顾毓如先生（旅美画家丁绍光经济人之一）演示意象油画绘画过程，顾邀请赴美办个展。夏，上海昌乐公司周董事长提出代理，但只看好具象作品，因而无法达成合作协议。

2007年 北大教授、美学家彭锋为其在北大举行学术研讨会，媒体报道 “画家找批评家挑刺”。年底“人民日报”文艺版报道了刘文进的艺术创新实验，“一切才刚刚开始”（大华文）。几十家大网站（中国经济网、雅昌艺术网、精英网、新浪、搜狐、国际在线网、大众收藏网、等）作了转载。秋，杭州浙江文化艺术总公司代办的刘文进“意象作品展”引起振动。投资合作者纷至沓来 ，油画界前辈肖峰先生（中国美协顾问，第十任中国美院院长）兴奋观展，并相邀在中国美院举办学术研讨会。上海百马集团曹董事长邀请赴沪合作，但因病谢绝了合作。

2008年 4月刘文进意象油画艺术"中国当代名家艺术研究"出版。五月参加北京国际艺博会，以180平米展区免费参展，艺博主办方提出代理合作，刘文进的意象油画作品在阔别十年之久的北京画坛重新引起轰动。展览期间举行了学术研讨会，（出席者为中国艺术研究院、北京大学、中央美院、中国美协等各方专家）高度评价了刘的艺术探索与创新。展出期间洽谈办展的有法国、美国、南韩、日本等多个国家画廊。国内有邀在上海多伦美术馆、一号美术馆办展。

夏，台湾美旗集团拟收藏《林黛玉》等七幅佳作，总出价三百多万，因办巡展需暂保留，故谢绝出售。

年底上海朵云轩洽谈合作代理。

2009年 5月《荣宝斋》杂志第三期"画苑"栏目重推刘文进意象油画。题目"东方文化与美学精神的跋涉"。由于国际金融“海啸”的巨大冲击，使08年国内外诸邀请展事搁浅。夏、回家乡避暑，政府领导纷至接见鼓励。十一月底应中国创意产业博览会之邀展出意象作品，北京市副市长刘敬民专程观展。复旦大学教授，学者钱文忠高度评价刘氏意象油画，并赠书（法）、书（著作）。

2010年 春寄画册向吴冠中先生请教，吴老已病重，电话中只说："画册我看过了，我看你们走多远了"。6月《艺术市场》封面及"大家对话"栏目重推刘文进意象油画，7、8月赴沪、杭、连云港等地为友人钱文忠等演示意象作品，杭"明轩"主人范一民先生（北大青鸟高管）评价刘意象油画如禅宗之于佛教，在文化精神上作到了本土化而超越了画坛前人。9月赴浙江嵊州出镜央视二台文化旅游节目。9月上海人民美术出版社《中国油画百年》相邀出版作品，11月天津人美《盛世典藏》百年中国当代名家精品集出版，被收录其中。12月被编入《艺术市场2010年增刊》——“具有学术价值和市场潜力的艺术家”专辑。同年夏上海收藏家高价批量收藏意象作品。

2011年 2月，北京工美出版《中国当代名家油画集》刘文进个人大型精装专辑，各界各方人士对专辑画册反映良好，纷纷电贺。

《艺术市场》杂志全年以“权威推荐——意象油画大家刘文进”为题重推。《中国改革报》（6月22号第12版）以“油画艺术苑中地道的“中国品牌””近整版图文报道了刘文进的意象油画。天津人民美术出版社相邀出版《近现代名家画集》（大红袍）,《中国日报》、《中国商报》、《中国国际商报》、《香港商报》、《香港大公报》、《世界知识画报》等众多媒体（报刊、电视、网络）纷纷相邀介绍刘文进意象作品，拍卖公司邀拍，藏家热询，收藏投资跃跃欲试。

七月，营口市政府会议决定2012年将刘文进作为本市名片，将其创作活动及衍生产品作为文化产业。

《刘文进画集》序

钱文忠（上海复旦大学教授、学者）刘文进先生来信，命我为他即将出版的《画集》写篇序。惶恐之余，我当然奉命惟谨。但是，年底杂事猬集，又遇到了一些不可思议的波折，心绪一直不能安宁，这篇《序》也就没有能够在第一时间完成。此外，前不久，我搬进了新书房，图书资料数量巨大，至今还没有完全归位，文进先生屡次惠赐的画册都在书山深处，找寻出来，也颇费力气。尤其是我必须找出自己珍藏的文进先生给我的第一封、也是唯一的一封信，这更是在写这篇《序》时不可或缺的。

正是这封日期为2009年3月25日的信使我有幸和文进先生缔交。这是一份私信，文进先生在其中言简意赅地，极其谦虚地介绍了自己：“我是东北人。受时代和地域的影响，我的国学底子近于零。年轻时又崇洋（主要是俄罗斯），学油画。八十年代中后期始对中国文化有些接触。油画又是舶来品，九十年代息影（电影）重新画油画，希望往画中溶进中国元素，比较具象。2004年画风突变，搞起类似水墨画写意的东西。几年摸索下来，有些进展。”也许是意犹未尽，文进先生还在另外一张纸上写道：“中国人画油画面临两难，中西两种文化、两个民族审美情趣差异太大。中国油画家的油画之路往往陷于绝境。特别面对西方现代主义强势文化，几乎更无路可走。”

随信还赐寄了一帧人物画，以及北京美术摄影出版社2004年出版的《中国油画二十家：刘文进》。那幅画应该是文进先生画风突变后的作品，在画布上用油画刀和西洋颜料挥洒出至柔至美的芭蕉仕女，美得醉人。我有两间书房，一间中式，一间西式，我很费了一些时间做考量和试验，才最终决定将她挂在我的中式书房的墙上。通常，我是起床后先到这间中式书房，晚间也几乎都在这里渡过，用毛笔抄抄古书，或是写段笔记，或是用过时的笔墨给好朋友写封过时的信。我就一直沉醉在文进先生带来的美中，从未感觉在文进先生的油画在中式书房里有什么突兀。这难道不正是文进先生在给我的信里所用的那个“溶”的意境吗？

至于那本画册，和后来文进先生陆续赐寄的画册一起，在我搬家之前，从来都是我案头恩物，时常展阅拜观。我发现，在每一副作品旁边或下面，都有显然是出自文进先生手笔的文字，蕴集了，也散发着画家深沉的哲学、艺术的思考。在我浅陋的经验里，这是颇不寻常的。我知道，文进先生是倡导“当代艺术家应该学者化”的，绝对不仅仅局限在画家或者艺术家群体中，他本人也是极具批判精神与思想力量的。我非常钦佩并且赞同玄真先生的文章《对精神荒芜的批判——刘文进油画“少女系列”的人文精神》，玄真先生早就注意到了文进先生作为画家的独特关怀和力量。

上个世纪80年代前后，文进先生早就以《社会经济类型的演变与观念的更新》、《论电影审美的功能和特性》等学术论文，电影文学剧本《别无选择》、被著名理论家范迪安先生誉为“当时最前卫的作品”的《广场上》，以预言家的无畏和气势鞭挞“践踏人性、主体化、专制主义”，满怀激情地呼唤“越来越发达、文明、民主、自由、开放的社会化、大公化、个性化”。正是这一种大艺术家的良知、责任和担当，使得从影几十年的文进先生在当电影失去了对过度市场化、商品化的抵御能力之后，殉道者般地回归画室，重新操起画笔去探寻、描摹、抒写自己为之魂牵梦萦的人文精神和超越关怀。

这是一段注定还将延续下去的朝圣旅程，2004年的“画风突变”是一种超越性的突破，是对文进先生痛心疾首的“严重的技术主义倾向，作品精神内涵空泛。画家们各种功利意识愈来愈强，乃至急功近利，缺乏崇高精神的追求，缺少艺术家的真诚和独立人格，追逐潮流，盲目模仿，照搬西方现代主义、后现代主义的既有话语、模式风格，满足西方后现代的浅层文化追求，甚至提出要消解人文热情”的超越性突破。

几个月前，文进先生有南方之行，我和友人有幸在上海浦东现场观看文进先生作画。返璞归真、淡泊飘逸、不争无求的隐士居士般的文进先生，一旦手握画笔、面对画布，顿时发散出的朝圣者、宣教者、殉道者一般摄人的光彩。近旁的我感受到一种震撼，现场无一人有一语。

我固执地赞同著名美术评论家端廷先生的话：“不知从什么时候起，缪斯疯了，维纳斯也悄然离去。随着以丑为美的思潮对艺术的长期统治，人们不仅丧失美的创造力，甚至几乎泯灭了美的理想。”

美的创造力和美的理想乃是至高无尚的，对于任何一个民族、任何一种文化都是至关重要的。文进先生找寻到了人性之美，展示出了人性之美。然而，对于文进先生的艺术探索而言，也许这还不是最重要的。

画作如此深刻地体现了人性之美，而她们的作者，画家刘文进先生为什么屡次说自己的作品是“亚宗教的”？我想，美固然是具体的，但同时也是，或者毋宁说更是超越的。画家刘文进先生所关怀的绝对不仅仅是绘画艺术的本身。他更关注的是，或许是，如何在一个没有自身宗教信仰传统的民族和文化中，发掘出对超越的敬畏、追随和奉献吧？

将近一个世纪前，伟大的教育家蔡元培先生曾经呼吁“以美育代宗教”。一个世纪过去了，我们是否应该重新聆听、认真思考蔡先生的话呢？是的，我们都不知道“美育”是否真地能够替代“宗教”；但是，难道我们倒今天还不知道，美，人性之美，是值得我们毕生去追寻、去皈依的吗？

在寻美的路上，我之所以愿意追随文进先生，这正是我最根本的理由。

2、战斗英雄

刘文进(1925—1949) ，费县梁邱西村人。1944年春参加县大队。1946年随部队编入山东军区十师二十八团，任机枪手，同年加入中国共产党。作战勇猛，立一等功、三等功各1次。1947年鲁南战役中与战友用集束手榴弹炸毁敌快速纵队的4辆坦克。1948年淮海战役中被团部评为“甲等射击模范”。1949年在渡江战役中立一等功，6月被授予“华东三级人民英雄”称号。10月5日，在解放金塘岛的战斗中牺牲。

3、美女名博

刘文进，女，北京博客作家。出生于湖南长沙的读书人家庭。幼居湖北武汉，视为第二故乡。长读书至研究生（中南大学）。曾担任过国企副总，研究所所长（法人代表），地级市关工委副秘书长，家庭教育研究会秘书长等职。现为文史研究人员、网络作家。

人民网十大优秀博客（2007年）、2008最具关注度博客（提名）；2009年度十大魅力女性博客（票选排名第三）。

光明网——“知识分子的网上精神家园”首页推荐的名博之一。

详见：百度搜索“刘文进音画文集”和“个人门户－刘文进音画文集－强国博客－人民网”。