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词条 刘双红
释义

百科名片

刘双红,男,中国诗歌学会会员,中国散文学会会员,湖南省作家协会会员,常德市诗歌协会副主席。1981起开始发表作品,在《诗刊》、《人民文学》等海内外报刊发表大量文学作品;出版诗集三部;作品入选《中国朗诵诗经典》和诗歌年选;获全国大奖若干。

湖南某县人大常委会副主任。

刘双红:男,石门县易家渡镇人,大学文化,湖南省作协会员,1982年开始发表诗歌,作品散见于《诗刊》、《绿风》、《芙蓉》、《黄河文学》、《鸭绿江》等国内报刊及诗歌选本近200首。著有诗集《舞蹈的阳光》(2006年1月北方文艺出版社出版)。

文学创作

创作简况:1981起开始在国内外公开报刊上发表文学作品,中途因故辍笔十五年。2003年重新提笔,已在《人民文学》、《诗刊》、《十月》、《诗选刊》、《星星》、《青年文学》、《北京文学》、《阳光》、美国《新大陆诗刊》、澳大利亚《酒井园》、《散文选刊》、《扬子江》、《诗神》、《诗林》、《绿风》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《中国朗诵诗》、《花城》、《芙蓉》、《文学界》、《文学港》、《文学月报》、《鸭绿江》、《四川文学》、《湖南作家》、《广西文学》、《安徽文学》、《青海湖》、《黄河文学》、《雪莲》、《文学与人生》、《杜鹃》、《湖南日报》、《富民报》、《中国建材报》、《中国保险报》、《南昌晚报》、《湖南人防报》、《诗人报》、《诗歌导报》、《北海日报》、《常德日报》、《常德晚报》、《河池日报》、《散文时代》、《文艺天地》、《年轻时代》、《西北民兵》、《满族文学》、《红海滩》、《桃花源》、《江山文艺》、《九洲》、《华夏》、《乡土诗人》、《鲁西诗人》、《桃花源诗季》、《中国作家网》、《新诗代》、《新湘语》等海内外六十余家中央、省、地(市)报刊和网刊发表诗歌、散文、报告文学等600多首(篇)。《不是我的》《亲人啊,请收下!》等少量诗作被《企业家心理与研讨》、《创新作文网》等刊物或网刊转载。《一只手》、《孩子,别哭!》在四川、湖南等省组织的赈灾义演上朗诵。诗作入选《中国朗诵诗经典》、《当代诗人诗选》、《2008-2009年中国最佳诗选》、《2009中国诗歌选》、《中国诗萃》、《中国诗库2007年卷》、《中国散文家代表作集》、《湘诗百年-湖南百年诗人诗歌作品精读》、《湖南青年诗人诗选》、《新时期三十年湖南文学精品典藏(诗歌卷)》、《诗意荥阳》、《新湘语》、《向生命致敬—四川省抗震救灾新诗选》、《诗恸中国--5.12汶川特大地震纪念诗集》、《白猫黑猫》、《当代诗歌散文精选》、《品味盛世》、《中国当代微型文学作品选》、《新世纪精短文学作品选集》、《当代微型文学作品选萃》等数十个诗歌(散文)选本。

出版物:诗集《舞蹈的阳光》、《或者今天》、《旧稻草》三部。

主要奖项:诗集《舞蹈的阳光》获丁玲文学二等奖;散文《一顿年猪饭》获中国散文学会中国当代散文奖;组诗《我是一个陌生人》获《中国作家》“绵山杯”第四届“金秋之旅”笔会诗歌二等奖;诗歌《外婆》获《扬子江》诗刊“民生之歌”大赛三等奖;组诗《追赶桃花》获《诗刊》“我心中的桃花源”诗歌大赛优秀奖;组诗《一只独自在异地他乡的螳螂》获《星星诗刊》全国农民工诗歌大赛优秀奖;《稻草》(外一首)获《诗刊》“中山全球通杯·改革开放颂”全国诗歌大赛优秀奖;诗歌《其实我不该绕道的》获“圆梦之旅”全国诗歌散文大赛三等奖;诗歌《杂说夏日》获93北京诗歌节“回龙观诗歌大奖赛”三等奖。

湖南省作协机关刊物《文学界》品牌栏目“诗人与故乡”、“山水”首推诗人。

关于部分著述的评论

《舞蹈的阳光》:“我把我的村子带到了这座城市……”这是刘双红的诗集《舞蹈的阳光》中的诗句,是诗人笔下挥之不去的情结。

他在山野里长大,在那里砍柴、放牛、读书、插秧和割谷,他在那里教那些苦孩子认字习文,一干十年。接着又当农村干部,当乡镇党委书记,同那些土地、林莽、满是老茧的手和殷殷期待的目光打交道。后来他进城了,坐在窗明几净的办公室里,开不完的会,写不完的文件,处理不完的问题。眼前是楼阁庭院,走的是马路大街。他的生活远离穷乡僻壤,应该算是舒适的城里人了。但他的心日夜不宁,总想着生他养他的那方水土,那炊烟,那小路,那牛背上的牧童,那五月夜的蛙鸣。是的,“我的微小的村子/就是我的全部啊。”岂止是“全部”,简直是:“烙在我的骨头上,在潮湿的天气,痛疼不已”。

刘双红忘不了父亲:“弓起的背和额头上的甲骨文/构成的无垠活野……动人得使我心痛”。刘双红忘不了母亲:“她粗糙的手/混浊的目光/痛着我全部的神经”。显然,这里的“父亲”“母亲”不只是他的亲人,而是他故土上的所有父老乡亲:“那些已经富裕和/依然贫困的/;长者和儿月/是我怎么也翻不过的/书本的一页”。家乡是他一本读不完的书,这本书使“温故而新”,给他智慧和力量,给他明亮的眼睛和纯真的灵魂。早在他二十岁生日时,他就喊出:“我胴体里的潜流/如山洪般地奔突,哦/我不是云/我已在山的行列/找到了属于我的位置”。刘双红长期住在城里,时刻让农村激励自己,发觉自己有什么不大对头的时候,他就想起他的刘家坪:“这个/叫做刘家坪的村子……/她的审视/就在这个城市/让我/难以躲藏”。他还把农村当作自己的诊所,诊疗心里的不适:“屋后的那片稻田/是我的诊所/对我的望闻问切/都是我/挡也挡不住的/诱惑”。

尽管城里的生活比农村现代化,刘双红还是深爱他乡下的老屋,乡下的“雨中风景线”和“健壮的季节”。早晨,“农民扛来了清晨的鱼肚白/一锄挖下去/蹦出个红鲜鲜的太阳”。夏天,“正有镰刀踊跃如歌/那时唯有快乐绝无悲伤”。他的极大享受是:“让故乡浓郁的泥香熏醉我,卧在这山顶的青草中”。

刘双红的作品有着鲜明的个性,明朗而不贫乏,奇崛而不晦涩。他善于抓取生活中看似平常实富诗意的东西凝成诗句,深深地打动你。他在技巧上用了心思,却不让你觉察,所谓技巧的至极就是无技巧。如《帮忙》,短短几行把一个负责干部面对大批有理无理的求助者时的无奈,描画得很含蓄。另一首短诗《外甥女和她的小狗黑黑》,写一个女孩为死去的小狗而悲痛,反衬出“大人”们的无情无义,引人思索。刘双红的诗,还有一个特色,常以生活口语入诗,使许多口头话有了诗意,点石成金,自然而有韵味。这些语言组合起来,显示出诗人奇特的想象,很有感染力。《喝酒的父亲》、《一个朋友的生日》等都有不少使人难忘的句子:“酒从喉管流过的时候/它的声音/犹如老牛在歌唱”;“那块五颜六色的生日蛋糕/正在街上行走”……

“我的热爱/是我一生的痛楚/对于生命对于大地/我苦苦地思索着/如何表达我的热爱”。刘双红在《答案》中如此回答他为何写诗,如何写好诗。是的,要把诗写好,需多种因素。生活、灵感、气质、刻苦……等等,但首要的,恐怕还是爱,如刘双红所说,对生命、对大地的爱,而且要爱的“痛楚”。他真是这样的,所以写出了许多明丽深切的诗句,有了这些收获,相信他会不断突破,给时代献上更多精品。(未央:《把村子带到我的城市》)

《旧稻草》:通读刘双红的诗歌,有一种成熟人生的丰富感悟,对世事的洞彻和通达,使内心深处的诗意变得更为隽永绵长,他承袭了传统诗歌的技巧,同时,却把记忆交给了“往刘家坪飞翔的燕子”,他以其清新旷达的诗风,展示了湘西北这片独特区域里的人和事,并把根深深地扎紧这片土地。刘双红的诗是开阔的 ,有着丰富的内涵与独特的生命体验,通过对美好事物的由衷赞颂,对生活无悔的热爱,对世事清晰透彻的观察,对澧阳平原熟悉的花和草的理解与超越,构成了他诗歌的华美篇章,从而使读者与其一起在诗意中分享人生的种种际遇。

从年龄和经历上讲,湘西北诗人刘双红正成为这个区域里独特的背影。他的背影深深地拷贝着湘西北那些熟悉的禾苗 老桃树 遗弃的煤油灯 沾满泥土的青蛙们的印记。是的,在这片土地上生存,我们没有别的选择,我们只有歌唱或者把汗水和泪水埋进深深的泥土。因为只有土地能接纳我们的双手,千秋万年为我们提供成长的粮食和乳汁;只有土地能盛下我们滚烫的泪滴,使我们在土地的怀抱里尽可忘却一切悲伤的时刻;也只有脚下的这片土地能够点燃我们的心灵,是土地用她全部的温情和无私的母爱点燃我们的生命和歌声。是的,诗人刘双红正是通过对大地母亲那种宏大 深沉 热烈之爱,来完成自己对生命深层水域的超越!读他的《我透明在这一小块土地》《刘家坪的萝卜花》《一头小牯走在路上》《不要说那只青蛙有泥巴》《我常常面对稻草沉思》等等,使我对他的作品有了一种全新的认识,也使我行走的旅程里,永远保持纯净和泥土的深沉以及光明。

诗集《旧稻草》一开篇,即是《一头小牯走在路上》:“一头小牯走在路上/象故乡的远山/我痴迷的眼睛往上爬/那高处 有我父亲的影子 一个草垛堆在田里/象城里的芳邻 走进它的内部/每一根空心草/都是我的呼吸”他似乎在渴望一种平静的田园生活,到那儿收割灵魂的庄稼。我知道,聪颖的诗人,总是在接近于生命的自觉状态中,并以一种诗性的智慧,将这些在语言平面上呈现的具有一定形状 色彩和方向的意象群,在空间中联成一征有规律的虚与实 明与暗 张与驰 动与静的波动流变,使诗内在的节奏和诗人生命的呼吸节奏相协调。从而,在诗美的时空中,涌现生命无穷的律动,使读者获得一种生命的体验和感悟。

突出一种生命意识,该是刘双红诗的特色之一。他总是把生命进程中的喜怒哀乐,把内心深处的欢乐 忧愁展示给人们。“我想用一把刀剔掉全身的肉/来滋养我的爹妈/让他们皮肤变嫩变细/让他们肌腱发达/在此之先 我还想用刀子/割开血管 让鲜血/注入爹的酒杯妈的茶碗/让二老畅饮”(《我的愿望多么单纯》)“稻草比我的身体轻一点点/清晨比我灿烂一点点/我放弃许多一点点再抓紧一点点/在一个森林苍凉中/我真实地感到/废墟比所有的繁荣/真实一点点”(《一点点》)“是的 我开始数自己的白发/它差不多占据了我整个想家的时间/我真糊涂 我怎么/我想家的时间用在数自己的白发上?”(《我数了数自己的白发》)这近乎流血的叙述语调中,确实蕴聚着感情的风景和生命进程中痛苦的挣扎。

刘双红还善于做冷静的素描画,在淡淡的叙述中,展示人物或景物的风韵。如《这不是我离开这个世界的方向》:“在左岸 有一只阳雀引导我/所有的嫩芽刚刚离开母乳/一只斑鸠揪着牛尾/一艘船搁浅在杏花滩上/我走动/我执着的步履惊扰柳树的根”再比如《在一张白纸上行走》:“伸手不见五指的白纸/我脚踩两片树叶走在上面/打开电灯 黑衣/扑面而来/冷嗖嗖的 象天空/落下的一场黑雪/我分明摸到黑色的脸庞/蒙着比乳汁还要滑的空洞/零碎的空气 让两片树叶/如鬼火/在一张白纸上行走/我小心地扶直一根脊椎”。这种叙事中的抒情,这种冷中含热,是用了工夫的。(郑峻:《坐在澧水岸边吟唱的麦地之子》)

罗丽娟:诗有诸芳,时至今日,她仍余香不断,刘双红的诗亦是那满满艳艳的其中一朵。读其诗,每每有异彩穿梭其间,时或纵意所如,开得满篇繁化,时或理性收敛,内外曲直,取求有度。

《雨季》是一首湿漉漉的诗。读终此诗,全身如浸在雨里,发肤黏的是水,连视线也不曾干爽过,通体沐于其间。“有一滴雨,它迅猛地落下/这一滴/从前年落到今年/总挂在我的诗集中。打湿我所有的诗句。”“它的,迅猛的一滴,总在/穷尽我一切的时候/落下。”这滴雨究竟是“雨”,是某事,还是诗人自己的某种情感?我们不得而知,但是这滴雨带给的养分以及背后可咀嚼的东西,是能被实实在在地感受到的。这个美丽的,让人动情的焦点,一直在《雨季》徘徊流连,是诗人惨淡经营的结果。惨淡经营,果然就力透纸背,在“穷尽”理性后,那一滴“落下”,便高出一筹,在“通往阳光的道路上”,经历干燥,这一滴,还真有起死回生的力量。其实,细想起来,又何妨拘泥于一滴,两滴、三滴不是来得更广泛些么?但偏是“一”,才能绝处逢生一般。剩余的虚室生白,任人在他的启发感染下,驰骋发挥。反正那么一滴已是在你心中膨胀开来了。

像《雨季》这样用理性的“居心”,写得这么感性动人的,在诗人的笔下倒不乏其例。《窗户》是集子《或者今天》里的一首,在这首诗里,作者无意洋洋洒洒向外喷薄,而是向内转,直接写每念及窗户这一意象时身体的直接反应。掌心“温热而潮湿/就像大雨的前兆”,甚至“我周身的骨头/就隐隐作疼”。此中之意,可谓是呼之百般,痛似般,一股同作者的同情之心猛然而至。《窗户》没有过多的雕刻,字数逢源。至此看,诗人笔下汩汩不止,与其扎实认真的生活态度和写作态度是息息相关的。

以上两首都与现世有关,而《突然发现》却仿佛宗教诗偈,穿越时空,进入一个庄严的宇宙意识流中。“我很高兴/我见了三个人/一个躲在芭蕉的后面/露出了一只眼睛……我感觉到这三个陌生人/我是多么地熟识/我确定/其中一个/是我的前世”。作者用极平凡极安然的语调,娓娓道来,却在读者漫不经心的时候,笔锋一转,看到前世。此时,读者已无法只做一个看客,而是在诗人迷惑下,想象着谁会是他的“前世”;而不把他的“前世”看成子虚。生命就在被拉长的时空中,变得有弹力、张力,开始永恒,被疼惜,被思考。诗本身的厚度与内涵也相应增加。

对于身体感受力特深是诗人的长处。除了前面提到的《突然发现》,《你从来都是一身雾气》也不失为佳作。“你袅娜地走过/呛坏了我半辈子的好肺”,可谓是三思而后行文,笔力见老。“我背负着一只孤雁/一直在等你,在等你/等你雾气散尽的那一天”,尽管有伤在前,但并未萎靡与怯懦,而将各种情绪大方坦白写出,宁愿“背负”。盖出,是最缥缈,最实在,令人揪心又令人放心的状态。

刘双红诗不但注重诗的精神内涵,形式往往活泼,语言往往空灵——质、本互扇。用貌似单纯的文字表达或沉潜或热烈的诗思,干净而不流于浮表。在有意无意处见其玄心、洞见、妙悟、深情、多样。

敝文简单几笔,不免挂一漏万,甚至误读,有适足削履之嫌,但在笔者的想象中,“她”确是无比美好的。诗的耐人寻味处,还须读者自身去与诗切磋琢磨。(罗丽娟:《那点滋味——管窥刘双红诗歌》)

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更新时间:2025/3/16 3:50:14