| 词条 | 两个人的芭蕾 |
| 释义 | 影片《两个人的芭蕾》由天津电影制片厂和电影频道节目中心联合摄制，华夏电影发行公司全国发行。在第十三届金鸡百花电影节上，该片因细腻的情感和唯美的画面大放异彩，不仅与《手机》、《茉莉花开》、《十面埋伏》等片一同获得了最佳美术等奖项的提名，影片的摄影梁明更是一举拿下了最佳摄影奖。 电影简介电影片名：两个人的芭蕾 英文片名：Ballet Of Two Dancers 更多外文片名：Duet 影片类型：家庭 片长：93分钟 国家/地区：中国 语言：国语 色彩：彩色 混音：杜比数码环绕声 摄制格式：35 mm 制作公司：天津电影制片厂、中央电视台电影频道 上映日期：中国 2005年3月8日 主创人员导演：陈力 编剧：苏润娟 摄影：梁明 录音：王印刚 编辑：杨家福 拟音：童陵陵 出品人：韩宏飞、阎晓明 演员名单倪萍饰德贵家的 奚美娟饰教师 艾丽娅饰金梅 吕中饰居委会主任 柏青饰孟奶奶 李璐饰仙仙 剧情介绍故事发生在有独特的中国徽派建筑风格和古朴民风的小镇。这里自古就有男丁出门闯荡经商、务工的习俗。到北方务工的德贵娶回一个女人作媳妇，人们习惯地称她为德贵家的。 德贵家的，天生丽质，勤劳、好强、乐观，可偏不随人意，三十多岁也生不出个娃，在好友金梅的劝说下，抱养个女孩——仙仙。她像当地人的媳妇一样，在堂屋地上置一口大缸，注满清水，遥祝丈夫平安。可是不幸降临了，德贵在外务工时摔死了……悲痛之中，德贵家的用大锤砸碎了大缸，缸水漫了一地…… 为照养仙仙，德贵家的辞去工作，干起了既扫街、收水费、卫生费，又糊纸盒、装订书本的活…… 清早，当德贵家的背着仙仙来到小巷扫街，却发现人们已经自扫门前了。孟奶奶告诉她，抱养的仙仙不吉，有邪气，劝她送回去。德贵家的认为丈夫的死与仙仙没关系，孩子是无辜的，既然抱养了决不反悔。但是乡亲们还是说，扫街可以，不许德贵家的娘俩迈进他们的门槛，图的是在外务工亲人的太平。 岁月流转，德贵家的恪守承诺，从不进邻里的家门。自己没有奶水，就把白面留给仙仙吃，自己吃红薯咸菜，为此，还和金梅发生矛盾。金梅一气之下要把孩子还给孤儿院，被德贵家的一把夺回来。日子虽说过得艰苦，德贵家的觉得过得乐和，她有个心愿，希望仙仙能像仙女一样跳脚尖舞(芭蕾舞)。但是由于德贵家的一直把孩子背在背上外出干活，不让下地，所以仙仙长到四岁还不会走路。医生说，这是受惊吓造成的，也许得靠刺激才能解决。 于是德贵家的天天在仙仙面前跳自己编的舞蹈，以“启发”孩子。有时重重地摔在地上，再跳，再摔，直到孩子吓哭了，仍“刺激”不了仙仙走路。德贵家的灰心了。一天，她从外面进家，不慎摔得头破血流，仙仙一见，突然从椅子上跳下来，摇摇晃晃地跑到妈妈身边……母女俩躺在地上，开心地笑起来。从此，德贵家的扫街时，仙仙就伴着妈妈的歌声，跳起自编的仙女舞。 仙仙始终认为自己是妈妈生的，当听到流言蜚语，回家问妈妈时，德贵家的毅然告诉女儿抱养的实情。仙仙被感动了，高喊着你们说吧，我和我妈都不怕你们说，德贵家的就是我妈……第二天天未亮，仙仙便提前起床，替妈妈扫街。母女愈加情深。 省舞蹈学校来招生，仙仙用跟妈妈学来的舞蹈和那首老歌打动、感染了老师，德贵家的用她的质朴、执着征服了老师，也赢得邻里们的尊敬。仙仙放假回来时，家家户户搬出床板、门板、八仙桌，摆在小巷里，让她在上面跳自己从未见过的芭蕾舞，欣赏着…… 德贵家的看到女儿从省城跳到了南京、北京，虽然离得越来越远，心却越跳越近，情不自禁地跳起曾经教给女儿的仙女舞。虽然舞姿笨拙，但在女儿的眼里她比仙女跳的还要美，因为妈妈始终伴着自己在跳。 影片赏析如果“爱”的表达是所有有关人间亲情影片都力求表现的主题的话，那么由天津电影制片厂摄制出品的彩色故事片《两个人的芭蕾》，无疑将这种表现爱，尤其是母女之爱主题的作品推向了极致。也正因为如此，在本届“五个一工程奖”评选中，该片荣获电影优秀作品奖。 在短短的十几年间，天影厂在影视园地里勤奋耕耘，成绩斐然，为天津、为家乡父老争得了荣誉。对此，天影厂厂长韩宏飞感慨颇深：天影厂之所以事业有成，与市委宣传部的高度重视、正确领导和亲切关怀，以及有关部门的大力支持和鼎力相助分不开。同时，也得益于国家宣传影视等主管部门的悉心指导和众多艺术家、剧作家、评论家的倾心投入；得益于天影人强烈的精品意识和勇闯第一的团队精神。 电影《两个人的芭蕾》讲述了一个催人泪下的亲情故事，片中无处不充斥着强烈的人性至情。这是苏润娟根据自己的故事而写成。她说：“我十三岁那年，偶然得知疼我爱我的妈妈并不是我的生母，惊吓加上惋惜，一连几天大哭不止。那时我就天天心急如焚地梦想着快快长大，报答妈的养育之恩。到了我为人之母那年，真正体会到了母亲是不图回报的特有族群。从那时起，我又有了一个梦，用电视或电影的形式，把妈的善良和乐观呈现给世人，让人们没有负担，淡泊名利，做着快乐的梦生活一生。一天，我把这个梦想告诉了著名导演陈力，她承诺要帮助我实现我的梦。在陈力全方位的努力下，终于由天影厂拍摄了以我的妈妈为原型、我的第一部电影《两个人的芭蕾》。” 《两个人的芭蕾》以“我”为视点，采用倒叙蒙太奇的方式，讲述了“姥姥与妈妈”之间感人至深的母女亲情。这种感人至深的母女亲情是导演运用独具特色的创作手法，通过优美曲折的电影画面展现给观者的。执掌该片帅印的是女导演陈力。 谈到《两个人的芭蕾》的创作，陈力也感慨十分：“可以说，这完全是因为喜欢，喜欢它的故事，特别喜欢故事中的主人公，我才拍了《两个人的芭蕾》。” ·舞动的母女情如果“爱”的表达是所有有关人间亲情影片都力求表现的主题的话，那么导演陈力的《两个人的芭蕾》无疑将这种表现爱，尤其是母女之爱主题的作品推向了极致。影片《两个人的芭蕾》以“我”为视点，采用倒叙蒙太奇的方式，讲述了“姥姥与妈妈”之间感人至深的母女亲情。这种感人至深的母女亲情是导演运用独具特色的创作手法，通过优美曲折的电影画面展现给观者的。 影片中导演主要在色彩、声音、镜头角度、场景设置上进行了艺术处理，才使这种特殊情况下虽平凡但博大的母女亲情完美感人地展现的。 首先，导演在对影片中色彩的选用上是十分精明的。他在相同地点的不同事件发生后，巧妙改变影片色彩，恰到好处地为表现主题做好铺垫。影片中姥姥与妈妈的衣饰选取及其背景设置也十分讲究。如影片一开始姥姥骑车就穿着灰色衣服出场，让人感觉到是一种纯朴的色彩包含其中，这就为姥姥为哺育妈妈成长而过艰辛的生活作了铺设，同时也侧面反映了姥姥吃苦能干的品质；而影片中的妈妈在很多时候都是红衣服出场的。当妈妈还是个婴儿的时候，姥姥背着的妈妈是红色的围被，腰上缠着的是红线绳。这种婴儿身上热烈的红既体现了作为婴儿的妈妈是多么渴望爱的给予，又体现了虽然姥姥的生活是艰辛困难的，但她对婴儿的母爱确实如火一般的炽烈的；影片中多次出现在黑暗幽深的巷子里扫大街和跳舞的妈妈，这样将母女俩都置于冷色调中，既体现了母女生活处境的艰辛又是困境中母女俩相依为命的见证。这些色彩运用也体现出导演非凡的电影美术功底。 其次，声音是一种平凡的电影艺术手法，但导演独特的处理却是它在影片中起到不平凡的作用，既推动了故事的发展又渲染了母女之爱的表达。影片中声音的独到运用主要有两个方面。第一，旁白的运用是一种很好的开场、收场方式。影片一开始就是现在的“我”的自叙展开影片故事。中间又在适当的位置加入旁白推动故事发展。最后，我的旁白“妈妈说跳得越远离姥姥的心就越近，因为她是在陪着姥姥的心跳”，更是以我的视角深化母女爱这一主题。第二，音乐在影片中有不容忽视的作用。影片中姥姥扫大街时多次在灰暗背景下加入郁闷低沉的音乐，这样强化了姥姥为了她和妈妈生存而奔波的艰难。虽然整部影片音乐的旋律是低沉、忧伤的，但有一处却是悠扬而抒情的。那就是妈妈在屋里为老师表演跳舞唱歌时近拍姥姥陶醉的面部表情，这时插入悠扬缓慢抒情的音乐就将姥姥看到妈妈成才欣慰的心情展现出来。由此可看出导演对声音的运用是多么精湛。 再次，导演在镜头拍摄的选取上也是十分有深意的。影片中运用了大量的仰俯拍镜头来表现人物生活环境和人物活动，导演这样处理是有其深刻用意的。如姥姥和孟奶奶第二次在巷子里对话的这场戏中，就是用俯拍镜头来拍姥姥和孟奶奶，但两人的角度上也有不同，在拍摄孟奶奶时摄影机的镜位比拍姥姥时还要低。导演处理成这样意在展示丧夫之后的妇女不但是受到生活的压迫，还要受到别人的冷落。这样就强化了母爱的给予在那个时代、那种环境中是多么不易，烘托了姥姥给予妈妈爱的伟大。 最后，影片的场景设置是十分到位、十分成功的。场景的设置既直接表达了母女之间真爱的主题又更加深刻地升华了这一主题。在我看来，影片中有两处场景的设置是比较经典的。一次是姥姥“刺激”妈妈的那场戏中姥姥和妈妈都穿着红衣服，姥姥在阴暗的地板上为妈妈表演舞蹈，姥姥跌倒后爬起再跌倒再爬起，先后七次这样的镜头，加上落地时沉重的声音，最后妈妈关上门后娘俩躺在一起由小全景拉出大全景。这样的场景正是为母女俩之间和谐而温馨的爱而建造的，另一次是最后姥姥在剧院跳舞的场景。红色温暖的音乐，空旷幽静的剧院，姥姥穿着灰棉袄再一次伴着柔美忧伤的音乐为妈妈跳起了舞。这既是姥姥作为母亲对经历过的辛酸往事的淡然也是母爱之花再一次的迸发，更是对母爱主题的进一步阐释。 总之，影片《两个人的芭蕾》通过以上几种独具匠心的创作手法用电影画面完成了真情演绎，它的确不愧为创作手法和主题意蕴都十分有深意的好片子。 幕后花絮影片《两个人的芭蕾》由天津电影制片厂和电影频道节目中心联合摄制，华夏电影发行公司全国发行。在第十三届金鸡百花电影节上，该片因细腻的情感和唯美的画面大放异彩，不仅与《手机》、《茉莉花开》、《十面埋伏》等片一同获得了最佳美术等奖项的提名，影片的摄影梁明更是一举拿下了最佳摄影奖。片中，著名主持人倪萍再次出演了一个质朴、执着而又信守承诺的北方妇女形象，有相关人士评价她此次在片中的表演是“继《美丽的大脚》之后，塑造纯朴劳动妇女形象更加成功的一次。”扮演倪萍女儿的李璐是来自北京舞蹈学院系学生，同时擅长单人舞、现代舞和拉丁舞等各种舞蹈的她也因此次在《两个人的芭蕾》中的出色表演而开始受到各界的关注。 据悉，为了发行好该片，华夏电影发行公司自去年开始便做了大量的市场分析和调研工作，以期在商业片如林的今天为这部感人挚深的文艺影片找到适合的市场空间。首先是利用进口分帐大片看片会的机会为全国的院线负责人放映该片，并特别制作影片介绍，最终以“一部献给所有的妈妈和所有的女儿，有着妈妈和女儿的所有人的电影”的宣传词成功打动了到场的所有人。随后，又专门策划制定“配合暑假举办亲情专场”的推广方案，于2004年底邀请了15所学校的代表，以及多位教育界专家在北京广安门电影院举办了专场放映和研讨会，对将采取何种运作手段打动学生观众进行策划。 《两个人的芭蕾》作为定位于讲述母女亲情的影片，是“构建社会主义和谐社会”主题放映活动的重要组成部分。通过强有力的运作，“联合院线保底89万元、辽宁北方院线保底80万元、天津银光院线保底79万元……”，一系列可观的保底票房数字已经证明了其市场前景，且还有多条高票房产出的院线即将与发行方签订保底分帐合同。 影片评论两个人的芭蕾——放飞梦想 犹如中国版的天堂电影院，母亲和姥姥对芭蕾舞共同的热爱之情直到电影的结尾才真正融合起来，也是那一刻更坚定了母亲对与舞蹈艺术的追逐。姥姥的爱是狂风暴雨，确也直截了当，与南方细腻温柔的表达方式相比这样的爱更显得震撼和鼓舞。抱养、迷信、偏见在姥姥执著的追求下都显得无足轻重，因为她的心理始终坚信着一个信念——她的仙女梦。这个活在自己的精神世界里洋洋自得的母亲有着和普天下所有父母的心，她宁可十几年如一日的遭受相邻的白眼和讥讽，宁可十几年如一日的啃着红薯和土豆，宁可独自守候孤独一生，为了她的梦，当仙儿在街道小巷中跳起真正的仙女舞的那一刻，当仙儿在北京剧院的舞台上翩翩起舞的那一刻，这一切都值得。 主创介绍编 剧：苏润娟 主要作品：电视电影《黑色周末》《欢乐伙伴》 电视剧《小憨日记》《冷月无声》 导 演：陈 力 国家一级导演，河北电影制片厂副厂长，河北省影视家协会副主席；曾被评为全国三八红旗手及全国电视剧十佳女导演，曾任全国妇联执委及全国青联执委。 主要作品：《远山姐弟》，获1992年政府奖最佳儿童片；1992年金鸡奖最佳儿童片提名；1992年童牛奖与童鸡奖；1992年五个一工程奖。 《早春一吻》获1993年金鸡奖评委会特别奖；1993年五个一工程奖提名。 《战争童谣》参加纪念反法西斯战争胜利五十周年电影展映；获1994年五个一工程奖提名。 《欢舞》 获1999年华表奖最佳儿童年奖及评委会导演奖。 《月圆今宵》获2000年华表奖优秀影片奖及最佳导演奖。 《声震长空》获2001年华表奖最佳影片奖。并曾有多部电视剧均获奖。 倪 萍：饰德贵家的(中央电视台著名节目主持人) 主要作品：电影《美丽大脚》获2002年金鸡奖最佳女演员奖。2003年获华表奖、优秀女演员奖。2003年获大学生电影节最佳女演员奖。 还曾拍摄过多部影视作品，并以精湛的表演获得多次殊荣。 德贵家的：北方妇女，随在北方务工的德贵嫁到独具徽派建筑和古朴民风的小镇。 艾丽娅：饰金梅 蒙古族，1985年毕业于北京电影学院表演系，现为内蒙电影制片厂演员。 主要作品：电影《二嫫》1995年获金鸡奖最佳女演员，并获华表奖； 在大学生电影节及少数民族、表演学会均获奖。 电影《成吉思汗》1996年获长春电影节、上海电影节及表演学会奖。 金 梅：德贵家的从小到大的好友 为人热情开朗，做人好强、率真，啥事都要个脸面。嘴壮，心眼热得烫人。一直关心，帮助，陪伴着德贵家的。 李璐：饰大仙仙 武汉人，现为北京舞蹈学院音乐剧系学生，多次获奖学金，曾被评为三好学生，排演过多人舞、双人舞、独舞剧、声乐、爵士、现代、拉丁舞及表演均为优秀。 |
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