| 词条 | 李纪元 |
| 释义 | 李纪元，陕西省米脂县桃花峁村人，1965年4月生。大学专科汉语言文学专业，业余爱好诗歌摄影文史。陕西省作家协会会员，榆林市作家协会副秘书长，榆林市诗词学会会员；有诗作摄影作品文史作品在多种刊物和书籍中发表。著有诗集《雪落陕北》（中国文联出版社）。 自幼好读诗书，爱好诗歌摄影文史。2003年出版个人诗集《雪落陕北》。1987年天始在《诗选刊》《延河》《星星诗刊》等全国报刊发表作品；2004年7月，主编出版米脂文史《米脂婆姨》，收录了貂蝉、高桂英、杜焕卿、艾敬茹、高敏珍、高东丽、杜瑞兰、杜岚、周苹英、贺抒玉、杜致礼、常秀英、兰花花、马杏儿等40多位米脂婆姨的事迹。2006年主编出版《米脂婆姨剪纸》，收录了周苹英、赵佩珍、杜君等50多名米脂妇女的剪纸作品；2008年3月与人合编曲出版《米脂县军事志》（军事科学出版社）收录有关米脂军事环境、军事组织、军事活动、军事人物等内容40多万字。 李纪元诗选六首 柜顶上的静物 旗子 地球仪 塑料花 羽毛球 这四种物品 依次地摆放在柜顶 红蓝黄绿白 这五颜六色的花朵 每天都 依次绽开着 这些骚动不安的静物 静待着主人 重新挪动一下 重复的时光 时间：这年夏日午后的 两点零五分五十一秒 地点：我所在城市的 长城北路的榆溪畔 事件：我看见一个穿连衣裙的女人 携带一股芳香的风 目不斜视地 从我的面前 轻轻飘过 西斜的阳光 正烈烈地打在她 白净的脸上 那条金丝狗 揺着尾巴 朝我看了一下 就随主人 远去了 我纳闷 这么面熟 谁呢 这时 还是那个穿连衣裙的女人 再一次从我的面前飘过 还是那西斜的阳光 同样烈烈地打在她的脸上 我正要仔细认她 而那条金丝狗 揺着尾巴 看也不看我一眼 就牵着主人 再一次远去 这时我看看手表 时间：两点零五分五十一秒 冷冷的咒语 ----试读西川先生诗《题王希孟青绿山水长卷《千里江山图》》 山水依然是水山，青山绿水，但人已作古。 冷静、平和地叙说着发生已久的事实的真相，给那些现在仍然在玩一场争夺名利的人生游戏者迎头泼以一盆凉水。千年以后，千里江山依然，在上面行走的人则不然，那些人已不是某个个体的人，没有了面孔，所有有等级的人，都回归为一种点缀山水的小人儿，一切皆为空空的绿色和蓝色。 是对自由的渴望，对真善美的追求，对人类的谐相处的美好愿景，对幸福真谛、人类玄机和密码的体悟，即人要在清风送爽中唱着歌儿，在幸福和财富的多寡面前做恰到好处地活着。 这也是对诗歌本质的一个独到的阐述。 挂在城市上空的鸟笼 那一只只庞大的鸟笼 挂在城市的上空 一只只鸟儿 不停地 在窗口上撞着碰着 直撞得头破血流 羽毛纷飞 终飞不出那只无形的笼子 外面的鸟儿看着想飞进去 但也一样，撞着碰着 直撞得头破血流 羽毛纷飞 也飞不进那只无形的笼子 一只无形的大手 紧抓着笼顶上的的钩子 在天空中面慈目祥地笑着 探访孤儿院 66个弃婴 120个孤儿 这些孩子 有的患先天性心脏病 有的是脑瘫儿 有的是豁唇……. 大一点的孩子 早上起床 先给妈妈们告个别 然后去上学 晚上回家后 看一眼躺在摇篮里的小弟弟小妹妹 然后去做作业 这里的保育员 都是他们的妈妈 如果看到有哪个孩子 不幸离开了这个家 妈妈们就会掉下伤心的泪 那天 我去的时候 这些孩子 有的站在墙角 眨巴着眼睛盯着看我 有的在摇篮里睡着 有的在妈妈的怀里哭着 我离开的时候 那些妈妈们目送着我 眼里含着一丝渴求的光芒 仅这一丝光芒 已把我撕扯得泪流满面 肝肠寸断 打这以后 我的脑海中 时常浮现出 这些孩子的脸 仿佛 他们都是我丢弃多年的婴儿 美女像小鹿一样一跳一跳远去 美女像小鹿一样 一跳一跳远去 直至 模糊在我的视线里 就像西天里的太阳 对于秋天那棵枯萎的向日葵 冰封的河水 再也掀不起一点涟漪 冻土下 冬眠的大狗熊 拙笨的身子懒得一动 血管里血流缓慢 它要保存唯一的一点精力 等待着来年的春天 社会交往与评价虽隐千里雪 却闻暗香来 ——读李纪元诗集《雪落陕北》 申小平 《雪落陕北》是闯王故里李氏后裔李纪元的早期诗歌集。因纪元和我同乡，某一日从某杂志看到我给长安诗人写的诗集评论，引起他想让我为他的诗说上几句的想法。其实，对于诗作我一直是门外汉，所以迟迟不敢动笔。几年之后再读《雪落陕北》，总感到纪元诗作里有一种“扑朔迷离的柔弱之痛”。也许，这就是纪元感受到一场大雪降临，在陕北汉子心里掀起的波澜，或喜或忧或悲或泣，这种潜意识的思想变成了一行行文字就成了诗。 纪元的诗作没有惊天动地的豪情，也没有撕心裂肺的伤感。只是当你读完他那一行行在思考中沉淀积来的文字，突然从心中涌上一股莫名其妙的惆怅。这惆怅给人的打击是出其不意的，“柔”与“弱”从你的胸膛里跳出来堵住你的去路。让你感觉一首诗的关键不是以文字押不押韵，语言像不像诗来定。而是，只要这首诗里有一句是诗人从腹中剖出的孩子，有血也有肉，会眨眼睛会说话，诗人的孕育便是值得的，隐匿在其间的暗香也是醉人的。纪元当属此类诗人中的一位了。 纪元喜好思考，与众文友集聚，总能看到他沉默寡言先思后行的样子。偶尔触及艺术细胞的物与事，他便会用笔在纸上一行一行，记下钩掉再记下，如此梳理出来的诗句总是有精的东西含在诗内。譬如，他登上幽州台对于陈子昂“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然泪下。”感慨后发出新的反思： 为了登这座小小的土台/我已付出一切/独自一人站在黑夜的中心/我的肉体/我的灵魂/正经受着前所未有的劫难…… 到尾声时，他与陈之昂当年一样，为自己命运的沧桑，为人生存在这个世界上的渺小发出了“诗人啊，你写在大地上的诗行，究竟能保留多久？” 纪元从一个乡镇干部一步步走来，想必要经受无数次艰辛的挑战，困难重重使他的诗歌充满伤痛却又不想大肆喧哗，通过诗句，用柔柔的痛楚感化读者，让人们知道一个曾经立足诗坛的诗人在严冬萧瑟中徘徊，在矛盾与艰难中挣扎着。《固体人》《大树与蚂蚁》《岁月》等诗作都有着相似的感同身受，让诗人从沉重的自我中醒来，思考。 《红碱淖，大海的女儿》是纪元激情汹涌所迸发出的一首寓意深刻的诗歌，他面对红碱淖，想象到大海的女儿，其实也是心中美人那冰清玉洁的纯情，晶莹剔透的泪水，睿智浮动的智慧，顷刻之间，诗人被由红碱淖联想幻化出的美丽画面牵动着，这种浮想联翩的思想映衬出诗人自己内心里的孤寂与渴求。尽管在诗行里无有此种表述，然而激情四射与大海女儿迫切融为一体的冲动，预示着诗人渴望自由渴望爱渴望安静更渴望走向广阔天地有所作为对美好前程的向往。油然而生的情感才是真正的发自内心的真实情感。纪元不是热衷于写感情的诗人，但感情埋没于久的迸发，隐藏在诗句中比明朗的抒情更加打动人去阅读思考品评。见《我不停地掀起门帘》。 走进纪元的诗歌就是走近纪元本人，《真想笑一笑》中可以看出诗人的努力终于赢来了阳春三月的明媚。甜蜜的东西总是让人留恋往返，邓丽君一曲《一见你就笑》很真切的把人本能的欢喜爱恋带到自然的生活境界中来，纪元同样因为“我们已经哭得太多”而获取真切的笑容欣喜欣慰，难道不值得我们为他引吭高歌吗？请看《结婚纪念日》。 《雪落陕北》并不意味着冰冻三尺，纪元秉承了本村李鼎铭先生聪慧的学识，穿梭于政界、诗坛，一路走来，游刃有余。那一场雪或几场雪不会永久停留在陕北的冬天，等到春暖花开，苦尽甘来，无论是文还是人，皆大欢喜，为人称道。 我自不才，不会对纪元诗作作出高深的品评，只在此作自己的浮浅见解，还望纪元见谅，只愿纪元能够继续坚持先思后行的优良作风，无论在文采还是政界以柔弱之痛换取惊天动地；以时代骄子，为家乡后来者起到表率作用。把一生写成大地的诗行，让馥郁之香弥漫在陕北上空，即使有雪再落，那种隐匿其间的馨香仍然吐露芬芳！ |
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