| 词条 | 上海说唱 |
| 释义 | § 简介 上海说唱《桥》入选中国“群星奖”曲艺专场 上海说唱是上海曲种。脱胎于独脚戏。流行于上海市和江、浙一带。早期独脚戏演员在翻场时，往往由上手唱一段小曲，下手操琴伴奏，唱词多是即兴创作，没有脚本，此即上海说唱的雏形。20世纪50年代，上海演员黄永生与其他人合作，把早期的一唱到底的形式发展成说、表、唱、做综合的形式，加强了艺术表现力，使这一曲种逐渐定型。 上海说唱是在“独角戏”的唱调基础上，吸收苏州弹词的说表技巧逐步发展形成的，早期独角戏演员在返场时，常由上手唱些自编小调和戏曲，下手操琴伴奏，渐渐形成单独表演的曲艺形式，以穿插各地方言见长，唱调来源大致有六，一为“基本调”，如《苏滩赋》 、《小鼓调》、《金铃塔》，二为“民间小调”，如《无锡景》、 《紫竹调》 ，三为“小贩叫卖声曲调”，如《卖橄榄》等，四为“地方戏曲、曲艺”，如《淮剧》、《甬剧》等，五为“中外流行歌曲”，六为自行谱曲。 由于上海说唱唱调广泛吸收苏滩、宣卷和各地民歌、小调以及各种戏曲、曲艺唱腔，甚至自编曲调，来源多样，故称“什锦说唱”或“方言说唱”，或依方言种类而命名“沪剧说唱”、“越剧说唱”等。 20世纪50年代，上海演员黄永生与其他人合作，把早期的一唱到底的形式发展成说、表、唱、做综合的形式，加强了艺术表现力，使这一曲种逐渐定型。 [1] § 历史渊源 上海说唱 “上海说唱”的名称是上世纪60年代初出现的，刚粉碎“四人帮”的1976年冬，被“彻底砸烂”的滑稽戏、独脚戏尚难一时复苏（当时仍未彻底平反，独脚戏、滑稽戏的名称都不“允许”出现），此时，“上海说唱”在揭批“四人帮”时建立很大的功勋，老上海对粉碎“四人帮”后黄永生先生演唱的《狗头军师》、 《古彩戏法》一定还记忆犹新。从那以后，“上海说唱”这种演出形式在江南一带已家喻户晓，并为群众喜闻乐见。一时“毯子身上盖一盖”传遍大街小巷；受到社会关注。 上海说唱原来脱胎于独脚戏“唱派”、并在吸取了苏州弹词、“小热昏”、浦东说书及江南农村唱春道情等艺术营养的基础上发展起来的，但在一九五六年之前，并无“上海说唱”这个正式名称。是年北京举行全国曲艺会演，侯宝林先生是评委，他问上海工人文化宫艺术团说唱队演员黄永生的节目是什么名称，黄当时答是说唱，侯宝林先生说：“说唱的含义很广，曲艺就是说唱的总称，你是上海来的，你的节目就取名上海说唱吧。”从那以后，上海说唱作为曲艺的一个品种，才正式有了自己的名称。 上海说唱原来脱胎于独脚戏“唱派”、并在吸取了苏州弹词、“小热昏”、浦东说书及江南农村唱春道情等艺术营养的基础上发展起来的，但在一九五六年之前，并无"上海说唱"这个正式名称。是指单人直接面对观众的演说式的幽默表演形式。一个公开的独角戏通常是现场喜剧(暂译自Stand Up Comedy)的一个环节，正如"今夜秀"开场那样。在一个独角戏里，演员是不能单枪匹马的。当然后援团(戏院或电影里的)是不会说话的。当演员单枪匹马时，思想或许很尖锐，但这是自言自语，不是独口。 在“文革”之后，“上海说唱”由袁一灵、黄永生、王汝刚等名家带火之后，一度是上海、无锡等地很受欢迎的民间艺术。尤其当年黄永生等到无锡表演，更是大受追捧。 如今在无锡还有五六个人会表演“上海说唱”，但是大多只会表演，能够自己创作唱段的只有钱荣嘉一人。一些人告诉记者，现在在公花园和其他一些地方还有表演，但是关注者不多。而一直以来，无锡的“上海说唱”也没有出过有名气的人。 § 其类型 上海说唱 外部独角戏：演员对不在现场的人或者对观众说话。 内心独角戏：演员似乎在对自己说话。自省而且把内心动机说给观众听。 第一种是说、唱兼备的上海说唱，一般有故事、有情节、有人物。这种形式要求情节要精炼，说唱以十几分钟为宜，写矛盾着重写激化方面；场面不宜太散，跨度不宜过大，场面宜集中一些；人物相对集中，不能太多，一般不宜超过三人。“说”是散文，“唱”是韵文，说唱是散文和韵文的结合。上海说唱交代情节常用散文，以“表”为主；刻画人物性格多用韵文，以“唱”为主。一段上海说唱，开头的唱段可起到静场的作用，同时把说唱中将要叙述的事告诉你一点儿，俗称“吊胃口”；中间的唱一般不少于三段，宜用五段；最后的唱段则以能起到“言已尽而意未穷”作用的为上品。黄永生的《买药》就是说、唱兼备的表演形式。 第二种是一唱到底的上海说唱，故事要求比前一种低一些，篇幅相对短一些，以七、八十句为宜，这种形式可以根据内容划分为若干小段，每小段结束时一定要放一个“噱头”。唱词的韵脚可根据情绪选择：高昂、开朗的宜用开口韵，如“江阳辙”、“中东辙”等就比较响亮；诙谐、风趣的则宜用“根清韵”。如黄永生的著名唱段《狗头军师》、《古彩戏法》等就属于这一类型的表演形式。 其他类型还有像《金陵塔》、 《石油塔》等的绕口令，韵脚全部用“子”的“百子歌”，“七嘴八搭”的颠倒感情的形式等等。[2] § 基本内容 叙事说唱，有人物、有情节、有完整故事，通过人物、情节的描写，表现主题思想；抒情说唱，没有人物或者很少出现人物，演唱者以抒发感情为主。 说理说唱，没有什么主要人物，也没有什么曲折情节；演员以本人身份边说边唱，或者一唱到底,借以表明一个道理。从演员人数分：单人；双人；多人。从演出特点分：有说有表有唱有做；表一段唱一段；一唱到底。 § 曲艺形式 由于上海说唱唱调广泛吸收苏滩、宣卷和各地民歌、小调以及各种戏曲、曲艺唱腔，甚至自编曲调，来源多样，故称“什锦说唱”或“方言说唱”，或依方言种类而命名“沪剧说唱”、“越剧说唱”等，五十年代中期，取名为“上海说唱”，把“一唱到底”的形式，发展成说、表、唱、做的浓缩形式，逐步定型。 [3] § 演出形式 现在演出形式，以一人说唱居多。一般演员手执三巧板，旁有小乐队伴奏，演出时还配以简单的虚拟动作。上海说唱演唱时以上海方言为基础，也因情节需要杂以南腔北调。在音乐上继承和沿用独脚戏的择曲原则，所用曲调大致有下列诸方面：独脚戏中的常用曲调，如《苏滩赋》、《宣卷调》等；借用各种地方戏，如越剧、沪剧等；民间小调，如《步步高》等；市声叫卖或吟唱,如“卖橄榄”、“猢狲出把戏”等；中外歌曲，如“铃儿响叮当”等；自作曲调，如《寻车子》、《快乐曲》等。曲目大多数取材于富有传奇性、喜剧性的社会生活。代表性曲目有《热心人》、《古彩戏法》、《唱人》等。 § 艺术特点 上海说唱 上海说唱的艺术特点是灵活多变，可叙事，可抒情，可说理，但偏重于叙事。演唱特点，或一曲到底，或用多种曲调，说唱相间，可以一人说唱，也可双人或多人说唱。作品以喜剧性的内容为主，强调使用噱头，说理、抒情的节目也要求生动活泼。唱腔杂采南腔北调，没有一定格式。常用的基本调是“苏滩赋”、“小鼓调”、“金陵塔”等，民间小调有“无锡景”、“紫竹调”、“节节高”和以小贩叫卖声谱曲的“卖橄榄”等。 此外，根据曲目需要，可以说方言，唱地方戏曲唱腔，如表现宁波人，唱甬剧、宁波小曲；表现苏北人，唱淮剧、扬剧等。还可采用电影歌曲和自己谱曲的唱腔。上海说唱的伴奏有胡琴、扬琴、琵琶、笙等管弦乐器，鼓、板做为打击乐器。男演员演唱时持三翘板击节，并当作表演的道具使用。代表作品有《热心人》、《人民售票员》、《石油塔》等。 还可采用电影歌曲和自己谱曲的唱腔。上海说唱的伴奏有胡琴、扬琴、琵琶、笙等管弦乐器，鼓、板做为打击乐器。男演员演唱时持三翘板击节，并当作表演的道具使用。 上海说唱是在“独角戏”的唱调基础上，吸收苏州弹词的说表技巧逐步发展形成的，早期独角戏演员在返场时，常由上手唱些自编小调和戏曲，下手操琴伴奏，渐渐形成单独表演的曲艺形式，以穿插各地方言见长，唱调来源大致有六，一为“基本调”，如《苏滩赋》、《小鼓调》、《金铃塔》，二为“民间小调”，如《无锡景》、《紫竹调》，三为“小贩叫卖声曲调”，如《卖橄榄》等，四为“地方戏曲、曲艺”，如《淮剧》、《甬剧》等，五为“中外流行歌曲”，六为自行谱曲。 代表作品：《苏滩赋》、《小鼓调》、《金铃塔》、《淮剧》、《甬剧》 民间艺人表演“上海说唱”，充分的体现了她的艺术特点，其诙谐、幽默的表演赢得了听众的阵阵掌声，现场格外引人注目，老艺人经常表演“上海说唱”，常常把人逗得乐翻天。 § 传统书目 上海说唱 《绿牡丹》、《红蝴蝶》 、《网船过渡》、《合同记》、《施公案》、《三看御妹》、《三侠明珠剑》、《寿字帕》、《英烈》、《四平杰》、《明清三侠剑》、《包公》 、《彭公》、《施公》、 《杨家将》 、《八窍珠》、《白玉燕》、《呼家将》、《水浒》 、《粉妆楼》、《金台传》、《飞龙传》、《七侠五义》、《双珠球》、《隋唐》、《大红袍》、《慈云走国》、《五虎平西》、《三门街》、《岳飞》、《天宝图》、《地宝图》、《失落黄金印》、《穿金扇》、《薛刚反唐》、《狄青平西》、《济公》、 《孟丽君》 、《敫桂英自叹》等。 近代书目有：《山东马永贞》、《霍元甲》 、《南翔打布庄》、《小刀会》、《网船过渡》等。改编的现代长篇小说书目有： 《铁道游击队》 、 《林海雪原》 、《吕梁英雄传》、《苦菜花》、《红岩》、《草原风暴》、《蔺铁头》、《江南红》等。 § 代表性作品 《苏滩赋》、《小鼓调》、《金铃塔》、《淮剧》 、《甬剧》 [4] § 曲种名家 袁一灵 黄永生 王静瑛 § 所获奖项 上海说唱《桥》参加上海市“群星奖”颁奖晚会 在上海市科技活动周期间，永丰街道创作排演的上海说唱《老板娘的怪病》，代表松江区参加上海市群众科普文艺节目汇演，荣获二等奖。 由南汇群文工作者创作编排的上海说唱《桥》日前代表上海市赴湖北荆门参加全国第十四届“群星奖”曲艺类决赛。经过紧张激烈的角逐，上海说唱《桥》在全国各地选送的2400多个舞台艺术类作品中脱颖而出，荣获国家文化部授予的“群星奖”(创作奖)。 “群星奖”设立于1991年，是文化部为繁荣群众文艺创作、促进社会主义文化事业的繁荣与发展设立的全国社会文化艺术政府最高奖。“群星奖”评选每三年一届，第十四届“群星奖”一改以往金、银、铜奖的奖励方式，设立了“创作奖”、“表演奖”、“服务奖”等奖项，上海说唱《桥》以其浓郁的地方特色，激昂向上的唱词内容，全新的表现手法，赢得了各地评委和观众的一致好评。 上海曲协会员赵金芳以功底扎实的精彩表演，展示了浦东大发展的辉煌图景，她表演的上海说唱《登高》荣获了今年文化部“群星奖”金奖。《登高》讲述了一群上海妇女攀登东方明珠塔，眺望浦东大地，感叹浦东开放的辉煌成就。而赵金芳也是继2007年以来连续两届荣获得群星奖。2007年，她参演的上海说唱《桥》参加了第十四届“群星奖”角逐，并第一次捧起奖牌。[5] § 精彩唱词 陈靓表演的上海说唱《金陵塔》。 上海说唱《金陵塔》唱词 桃花扭头红 杨柳条儿青 不唱先朝并古事 唱只唱 金陵宝塔一层又一层 金陵塔塔金里格陵 金陵宝塔第一层 一层宝塔有四只角 四只角上有金铃 风吹金铃哇哇响 雨打金铃唧呤又唧呤 这座宝塔造得真伟大 全是古代劳动人民汗血结晶品啊 名胜古迹传流到如今 苏州城内四秀才 一个姓个郭 一个姓个粟 一个姓个陆 一个姓个卜 郭卜陆粟 陆卜郭粟 郭卜陆粟 粟卜陆郭 陆郭卜粟 粟陆卜郭 郭陆粟卜 陆卜郭粟 陆郭卜粟 郭陆卜粟 粟卜郭陆 四秀才 吃菱肉剥菱壳 菱壳掼在壁角落 胡同小厮来扫落 雨打金铃唧呤又唧呤 金陵塔塔金里格陵 金陵宝塔第三层 三层宝塔十二只角 十二只角上有金铃 风吹金铃哇哇响 雨打金铃唧呤又唧呤 这座宝塔造得真伟大 全是古代劳动人民汗血结晶品啊 名胜古迹传流到如今 绿花碗 碗花绿 花绿碗 花花绿绿的绿花碗 绿花绿花的绿花碗 花绿花绿的绿花碗 花花绿绿绿绿花花花绿花绿的绿花碗 绿花碗里有一只 喇蛤巴 巴蛤喇 蛤喇巴 蛤喇巴里格巴蛤喇里格喇蛤巴 黑铁墨脱的喇蛤巴 铁黑墨脱的喇蛤巴 墨黑铁脱的喇蛤巴 铁黑墨脱墨铁黑脱墨黑脱铁的喇蛤巴 花花绿绿绿绿花花花绿花绿绿花绿花的绿花碗里有一只 黑铁墨脱铁黑墨脱墨黑铁脱墨黑墨黑的喇蛤巴 雨打金铃唧呤又唧呤 金陵塔塔金里格陵 金陵宝塔第五层 五层宝塔有廿只角 廿只角上有金铃 风吹金铃哇哇响 雨打金铃唧呤又唧呤 这座宝塔造得真伟大 全是古代劳动人民汗血结晶品啊 名胜古迹传流到如今 天上七粒星 树上七只鹰 墙上七根钉 台上七盏灯 河里七块冰 哦约天上乌云遮没天上七粒星 奥嘘赶脱树上七只鹰 叮当拔脱墙上七根钉 扑脱吹脱台上七盏灯 机机骨骨踏碎河里七块冰 冰灯钉鹰星 星灯鹰冰钉 灯星鹰冰钉 星灯鹰钉冰 钉鹰冰灯星 灯星冰鹰钉 灯鹰冰钉星 星灯鹰冰钉 钉星鹰灯冰 灯星鹰冰钉 冰鹰钉灯星 冰灯星钉鹰 雨打金铃唧呤又唧呤 金陵塔塔金里格陵 金陵宝塔第七层 七层宝塔有廿八只角 廿八只角上有金铃 风吹金铃哇哇响 雨打金铃唧呤又唧呤 这座宝塔造得真伟大 全是古代劳动人民汗血结晶品啊 名胜古迹传流到如今 苏州城内玄妙观 玄妙观 东西两判官 东判官姓潘 西判官姓管 东判官潘判官 西判官管判官 东判官潘判官 手里拿块豆腐干 西判官管判官 手里拿根萝卜干 管判官 拿根萝卜干 要问东判官潘判官 萝卜干调豆腐干 潘判官 拿块豆腐干 不肯调给西判官管判官 潘判官里格豆腐干里格不要调萝卜干 萝卜干里格管判官里格定归要问潘判官里格萝卜干调豆腐干 潘判官里格豆腐干不肯调给西判官里格管判官 潘判官里格豆腐干不调萝卜干 萝卜干里格管判官里格定归要问潘判官里格萝卜干调豆腐干 潘判官里格豆腐干不肯调给西判官里格管判官 潘判官里格豆腐干不调萝卜干 萝卜干里格豆腐干里格豆腐干里格萝卜干 潘判官里格管判官里格管判官里格潘判官 潘判官管判官 萝卜干调豆腐干 豆腐干不肯调萝卜干 萝卜干不肯调豆腐干 潘判官管判官 大家不肯各管各 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