| 词条 | 《野性的证明》 |
| 释义 | § 内容 海报 自卫队特种部队成员味泽越史在一次野外求生训练时经过一个小村子，一个村民因狂性大发，残忍杀死了11个村民和一个路过的旅游者，味泽出于自卫用斧子砍死了那个村民，救下并收养了那个村民的因受刺激而失去记忆的女儿长井濑子，一年后味泽退役来到日本东北地区的羽代市做了一名保险推销员，在调查一起车祸保险理赔时结识了报社记者越智朋子，朋子就是当年小村子被杀的过路旅游者的孪生妹妹。他们共同调查车祸事件时发现了许多疑点…… § 幕后花絮 导演佐藤纯弥的作品《人证》曾被誉为推理巨片，能从此改变日本传统的拍片方法，而此片更被认为远远超过了《人证》。影片试图揭开罩在人的表面的面纱，探索潜藏于人的内心深处的野性，展现出了人身上相互对立的善与恶、理性与野性。故事曲折离奇，打斗精彩激烈，但个别的细节安排不够合理，甚至对人物性格发展的合理性有所忽略，可能会给人一种故弄玄虚之感。虽然有些异议，但影片是一部吸引人的娱乐片是绝无怀疑的。 [1] § 影评 这部电影是根据日本著名推理小说作家森村诚一的同名小说——证明三部曲之《野性的证明》改编，看完电影和小说对比一下发现，影片并不是十分忠实于原作，小说结尾处，味泽在揭露了大场的阴谋之后杀死了很多黑势力的成员被当作当年的凶手送进疯人院，而影片结尾是味泽杀死了20多名追杀他的自卫队员后背着死去的濑子向自卫队的坦克阵冲去。无疑，小说和电影的结局都是悲剧性的，但是电影的结局更具有观赏性和深层的意义，一个小人物明知自己势单力薄还要向强大的对手宣战，勇气实在可嘉，令人钦佩。 高仓健在影片里依然以不苟言笑的冷面英雄形象出现，拍摄此片时候他已经年过50，还亲自表演了许多打斗和惊险场面，本片导演佐藤纯弥大家应该不陌生，他的许多作品都在中国上映过，如《追捕》《人证》《新干线大爆炸》《一盘没有下完的棋》《敦煌》等，他是日本著名的商业片导演，其作品都具有极强的观赏性，具体到《野性的证明》来说，影片既揭露了社会的阴暗面，有有惊险的情节和血腥的打斗场面，还展示了日本自卫队的军事训练的大场面，两个多小时的影片丝毫不觉得长，看完之后还有一种意犹未尽的感觉。 § 文学作品评论 还是简单地说说小说情节吧，任何一部悬疑作品，尤其以现实为基调的推理小说，缺少故事情节的环环相扣，也就丧失了作品的优秀本质。 在一个空寂的荒僻的小村子里，发生了一起十数人被集体屠杀的惊天血案。小女孩赖子成了唯一的幸存者，她在回家途中被一个陌生男人拐走，那男人穿着绿西服，相貌古怪，不苟言笑，赖子随后被抛弃到一个偏远的地方。在此案中出现了另一个女子，她由于误入此地而惨遭猎杀，女子是一名普通的公务员，她的父亲是报社社长，妹妹是一名敬业的记者。穿绿西服的男人做为凶手被警方通辑，只有一名小警察持不同意见，故事由此展开，到底是谁犯下如此滔天的罪恶呢？警方做了许多努力，最后只能不了了之，目睹发案全过程的女孩赖子因受惊吓患上了失忆症，除了对绿西服古怪面孔尚有模糊的印象外，几乎变成了痴呆儿。这个恐怖的故事只是一系列罪恶的开始，接下来的紧张叙述，绕到两年以后的羽代市，围绕着大场家族的黑势力进行了似乎与故事序幕毫无关联的交待。 主人公卫泽出现了，他是一个沉默寡言却有着冷俊性格的三十岁的保险公司职员，他领养了那次案件的幸存者受害者赖子，并在一次偶然事故中与女职员的记者妹妹成了好朋友。卫泽满怀正义，与女记者组成了反对大场势力的同盟战友，他们用螳臂挡车的勇气向黑势力发出挑战。随着故事的深入，发生了一系列案件：一个大场家族的小人物，用计杀死了自己的妻子，并奄埋了尸体，骗取了六百万日元的保险赔偿金。女记者因为揭露大场家族的黑幕，不断受到排挤和人身威胁，最后惨遭暴徒*杀。还有许多案件断续发生，卫泽只能独自调查，东躲西藏，几次身陷囹圄，女孩赖子也险遭厄运，险恶的处境逼迫卫泽露出了凶残仇恨的面目。 卫泽表现出以血还血以牙还牙的凶残本相时，读者发现了这个正义的卫泽，就是那个穿绿西服的男人。警方的人目睹了卫泽用利斧砍杀数人，与此同时，仿佛两年前的血腥一幕又重新上演了，当领养的赖子记忆苏醒指认出他就是杀害父亲的凶手时，没有人再怀疑什么了。 尽管卫泽最后因精神分裂症的缘故受到制裁，而那个始终跟踪调查并制服卫泽的小警察呢？也因为精神失常关进了医院。尽管赖子的病似乎好转了，她过上了平静的生活，然而这一切在作者的笔下都只是一场悲剧加误会。历史的本来面目被层层掩盖起来了，就象在《青春的证明》和《人性的证明》中那样，森村诚一给了我们一个开放式的结尾，他在找到答案时，又永远地把这个谜底封存在了时间深处。 卫泽是一个牺牲品，原来他在那个案件中，只是个误入其中的路人，他当时作为一名自卫队员，正在村子附近经历着隐蔽的野兽般的训练，当他不小心与误入其中的女职员相遇时，两人几乎成了好朋友。卫泽的行动是极为隐密的，他不敢与外界有任何联系。村子里由于生活贫困，早就有许多人患上了精神病，赖子的父亲在精神病发作时，挥斧砍死了全村老少，包括女职员，卫泽发现情况后，为了救护赖子，也为了组止精神病杀人，无奈杀死了赖子的父亲，这一举动在赖子心灵深处留下了痛苦的印迹。然而卫泽不敢说出自卫队的训练安排，那是绝密的政治事件，所以他带着失去记忆的赖子远走他乡，最后只能把女孩遗弃。 § 作品特色 森村诚一的高明之处在于：1，这宗看似血腥的刑事案件里，隐藏着尖锐的社会问题，笔触冷静地潜入到人性最私密处，揭示了被压抑被扭结的生命的恶性本质。2，小说不急于把情节全部打开，在读者稍有顿悟时，它又转向别处去了，一种若即若离的神秘气息让人不断陷于自我暗示的恐惧心理中，它不是用虚幻和空想构成的悬念，它是用现实的人物事件形成的框架，这是一种令人窒息的零距离表现技法。3，有的地方象是闲言赘笔，有的地方引用了枯燥的学术知识，细节的魅力时时闪现，最后引出某个结论时，读者就会明白作家的良苦用心，作家对社会的批判和揭露达到了极点，充分表明了战后日本作家的社会史命感，从而也确立了他在现代推理小说界的地位。4，故事常常以小见大，在不同事件上来回穿越，最终也没有一个解决。小说似乎想告诉读者，这些事情太常见太复杂，根本不可能用纯文本小说加以转变，全社会应该建立共同的反击策略。 只说社会问题派与本阁派的不同。后者多是感官和直觉上的暴力惊悚，有的纯粹是消遣性的刺激和文字技巧，有的就是作家生编硬造出来的鬼怪神魔了。社会问题派则不同，它是与现实生活真实人性紧密相关不断碰撞的结晶，其反思和自省，其警世与劝谕的力量无处不在。社会问题派的小说，有的是为悲剧人物命运所担承的感慨无奈痛苦和不安，有的是对未知世界未知生活的新奇猜测怀疑和紧张，有的是头脑内心过滤后的真正意义上的危机和恐怖。本阁派小说在艺术上件件都是精品，在悬疑理念上是打破一切常规的唯美器物，然而它只供消谴，只是茶余饭后的惊险故事，而社会问题派的作品呢？更具有思想性引导性，总能把读者跟冷酷的现实矛盾和血腥冲突紧密地拈连在一起，它让读者对周围的世界充满了足够的警惕。换句话说，后者只能让人感动，只能让人佩服，而前者能教会你一些东西，它让你警觉，让你聪慧，让你分清善恶自我保护。 [2] |
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