| 词条 | 中国民族曲式 |
| 释义 | 中国民族曲式 § 内容 中国民族曲式是中国民族音乐在长期历史发展中形成的、具有典型意义的各种结构类型，体现中华民族的音乐审美观念和音乐思维逻辑。 中国民族曲式的结构类型，主要有以下7种： 一段体（也称乐段或段式） 通常由乐句、乐节组成，是音乐陈述的最小、最基本的完整段落。它可以独立运用，也可作为大型曲式的一部分。由于内部结构的不同，一段体可分为以下 4种：①单句式：由一个乐句组成。如山西河曲民歌《掀船调》，京剧唢呐曲牌《急三枪》。②对应式：由两个或两个以上相对应的乐句组成。其中由两句组成者，通常称上下句，运用最广，除单独运用（如陕西民歌《信天游》）外，还是构成多种曲式的基础结构；由4句组成者,运用也相当广，如河北民歌《小白菜》；由3句或4句以上组成者较少，前者如青海民歌《水红花令》,后者如琴歌《关山月》（6句）。③“起、平、落”式：由起部（引发）、平部（用垛句或核心展开）和落部(结束)组成。如云南民歌《猜调》。④散句式：句逗划分长短自由而又不形成明显的乐句式对应关系者；或由短小核心发展而成的展开性结构。前者如古琴曲《潇湘水云》；后者如琵琶曲《十面埋伏》。 二段体 ①并列式：由两个不同的一段体组成。如唢呐曲《淘金会》。②合尾式：由两个结束部分（或一句，或结束进行）相同，而前面部分不同的两个一段体组成；常呈明显的“起、承、转、合”关系。如民间乐曲《老六板》。合尾式结构原则除可用于二段体外，还可以广泛地应用于多段体、变奏体等多种曲式。 多段体 由3个或3个以上的音乐段落组成。可分以下两种：①单多段式：多段体的每个段落均为一段体者。如二胡曲《听松》(无再现三段)。②复多段式：多段体中有一个段落或几个段落的结构规模超过一段体者。如古琴《流水》，全曲共9段，其中第8段是单三段。 变奏体 变奏体由主题及其若干变奏组成，是中国民族曲式中的重要类型之一。根据变奏手法的不同，变奏曲可分为以下5种：①单一板式变奏式:主题旋律轮廓、板式和调式、调性基本不变，以加花、减字或其他手法进行变奏。如笛子曲《喜相逢》。②多种板式变奏式：按板式系列特点变奏主题。板式常按递减原则排列，速度由慢而快，主题可出现在开始、中间或最后。如江南丝竹《五代同堂》，板式排列顺序为：慢花六(8/4)、中花六(4/4)、快花六(2/4)、老花六(2/4)、老六板(1/4),主题。③调式、调性变奏式；按特定的调式、调性系列变奏主题。如潮州筝曲《粉红莲》，调式、调性排列顺序为:活五（C宫）、轻三重六（F宫）、轻六（F宫）、重六（F宫）。④叠奏式：与自始至终的主题变奏不同,只局部地（一般在中间部分）变化或引申发展主题。如琴歌《阳关三叠》。⑤自由变奏式：形式多样。如琵琶曲《夕阳箫鼓》该曲在变奏时，结合了移位、展开等手法，结构有较大改变，并引进新材料；但每个变奏的结束句变化幅度较小。 回旋体回旋体是同段落与不同段落交替出现两次以上所构成的回旋性结构。回旋体可在一般的器乐（如江南丝竹《三六》）或锣鼓段（如苏南十番锣鼓中的《金橄榄》）中单独运用;也可以不同的器乐曲牌为主体,用相同的锣鼓段镶嵌和串连起来，如浙东锣鼓《划船锣鼓》。 联曲体 联曲体是按内容需要或按一定的传统格式，将两首或两首以上的民歌或曲牌联缀而成，是民族曲式的重要类型之一。①并列式:由板式相同（多为中板）的小曲并列组成。如琵琶曲《塞上曲》。②头、腹、尾式:由引子、主体（若干曲牌）和尾声3部分组成。如昆曲《夜奔》由〔点绛唇〕（引子）、〔新水令〕等 8首曲牌（主体）及煞尾(尾声)组成。③板式递减式：速度由慢而快，板式常按递减原则排列。如苏南十番锣鼓《下西风》，引子和起、承、转、合 4部分分别为中板、慢板、快板、急板。 板腔体 板腔体是根据曲调的模式特点（原板上下句）在相同或不同的板式、调式、调性上发展、演变成的完整结构，广泛运用于戏曲音乐，有些曲艺音乐也具有板腔体的因素。板腔体结构具体运用时，可只用同一板式的重复或变化重复，也可用各种板式的不同组合构成联套。前者如京剧《宇宙锋》中的反二黄慢板，后者如京剧《玉堂春》“三堂会审”中的西皮散板—导板—回龙—慢板—原板—二六—流水（穿插摇板）—散板等。 综合体 在同一乐曲中包含两种或两种以上结构原则的综合性结构。如琵琶曲《十面埋伏》，以多段结构为主局部综合了变奏原则，如古琴曲《梅花三弄》，在双循环结构的基础上，综合了合尾原则。 § 配图 § 所属分类 曲式学 作曲技术理论 |
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