| 词条 | 《超时空接触》 |
| 释义 | § 剧情介绍 海报 科学家艾莉·爱罗薇从小就对外太空感兴趣，并用无线电接收其他地域和空间的信号。长大后，她成了一名从事外太空生命搜索的专家。她对宇宙生命充满探索欲望，尤其是对她产生深远影响的父亲去世后，她对科研的投入更加上了对父亲的强烈怀念。她决心找到外太空生命迹象的努力，只得到少数人的理解，但绝大多数人都认为她的行为是疯狂的。她和她的同事们为了寻找外太空生命而努力工作。终于有一天，爱罗薇的研究有了新的突破，他们的工作站收到了一个以素数方式发送的奇怪信号，艾罗薇立即断定这是智能生命向空间发送的寻求伙伴的信号。 接下来发生的事情更令人振奋，他们继续收到了不太稳定的电视信号！奇怪的是，经过还原之后，居然是当年希特勒演讲的画面。爱罗薇不相信事情只是如此简单，于是，继续对其进行解码。她发现电视信号中迭加着一行行的密码文本，这一发现惊动了美国Z.f，官员们决定关注这一事件，这些文本的破译工作成为全球的目标。但还是爱罗薇首先破译了这些密码，这些密码居然是生产时空机器的图纸和说明！时空机器制造出来后，由于原定的乘坐者在一起爆炸事件中身亡，艾罗薇作为替补者成为人类首位与外星生命接触的使者，飞越宇宙，去与外太空的生命进行理智的接触。 时空机器宛如一个原子的模型，艾罗薇的坐舱被慢慢放入中心，不可思议的事情出现了：爱罗薇发现自己的坐舱变得透明了，自己正在穿越一个光怪陆离的隧道，最终她来到了一个星球的沙滩上，发现欢迎她的是自己过世多年的父亲！几十个小时后，艾莉返回，地球上的人们无论如何不相信所发生的事：他们看到的是艾罗薇的坐舱径直掉入了旁边的海中，而一切只有几分钟的时间。但爱罗薇带去的录像录下了几十个小时的空信号，使人们相信了爱罗薇。 [1] § 导演介绍 罗伯特·赞米基斯于1952年生于美国的芝加哥，他曾获得过北伊科诺斯州大学和南加州大学的学位。他早年主要以创作电影剧本为主。在他的剧本《1941年》被斯皮尔伯格搬上银幕后，Robert Zemeckis和斯皮尔伯格展开了长期的合作，《回到未来》系列是他们两人合作成功的典范作品。在这三部影片中Robert Zemeckis担任导演，斯皮尔伯格担任制片，两人的通力合作使影片大获成功。Robert Zemeckis也开始受到人们的注目。 1988年，又推出了影片《谁陷害了兔子罗杰》。在这部影片中他巧妙地将卡通与实景结合在了一起，取得了十分新颖的效果，由此成为国际知名的青年导演。而他于1994年执导的影片《阿甘正传》更获得了巨大的成功，登上了奥斯卡最佳导演的宝座。泽梅基斯在与斯皮尔伯格的长期合作中，从他那里学到了不少的东西。其高科技的手段的运用更是达到了炉火纯青的境界。Zemeckis不仅能设计出极其优美的特技画面，同时更能把特技效果与影片本身融合得天衣无缝，成功地把特技融入了剧情，这才是真正的难度所在。他对于特技的纯熟运用也使他获得了“高科技导演”的美誉。 § 演员介绍 《超时空接触》 朱迪·福斯特 1962年11月19日出生于美国加州，童年的朱迪在一个个片场之间穿梭着，她持续地参与电视与电影的演出。那个时期，茱迪最成功的作品是《出租汽车司机》中的雏妓，明明还是稚气未脱的五官，谈吐举止却刻意装世故，令人觉得可爱又可怜。由于她演得非常好，得到了奥斯卡最佳女配角的提名。她远离了家乡，申请进入了著名的耶鲁大学，主修文学，拿到了文学硕士学位。由于辛克利事件（辛克利由于看过电影《出租汽车司机》而爱上了茱迪，为了示爱，他效仿片中的罗伯特的行为，前去刺杀当时的美国总统未遂），朱迪深受打击，她沉默了，直到几年后，她才从这一事件中摆脱。大学毕业后，她主动出击，甚至像新人一样参加试镜。 《暴劫梨花》就是她在试镜时演了四场戏后得来的。《暴劫梨花》最终成为茱迪赢得了她电影生涯中第一个奥斯卡最佳女主角奖。后来的《沉默的羔羊》使她得了第二个奥斯卡影后奖座。由于经济浪潮， 《赤面煞星》便成了她第一部商业动作大片。《沉默的羔羊》的成功，这让她有机会执导自己的导演处女作《锦绣童年》 ，影片讲述的是一个高智商的男孩与单身母亲之间的故事，这个故事也是她童年经历的写照。而她本人从小也是个天才。为了以后的成功，她成立了自己的“蛋”制片公司，全心实践当导演、制片人的梦。由她自己制作并主演、获得奥斯卡最佳女演员提名的《大地的女儿》，以及第二部导演作品《冤家一族》都是这颗“蛋”孵出来的代表作。她没有辜负人们对她的喜爱和期望，她如今已成为好莱坞最有权力的女性之一。《超时空接触》 马修·麦康纳 出生在美国的克萨斯州，父亲经营一家加油站，母亲是高中的音乐老师，他是家中最小的孩子。最开始，马修·麦康纳并没有对表演产生兴趣，而是立志要做一名律师，在德州大学的学习期间，受到一本名为《世界上最伟大的销售员》的灵感启发，从而改变志向，开始学习电影。他的表演生涯开始于1991年在学生的电影作品中出演角色，在1992年执导了一部短片。在早期马修·麦康纳的表演生涯中，他只是饰演一些追逐女孩子的花花公子角色，在1994年的电影《德州电锯杀人狂4》饰演一个阴郁疯狂的嗜血杀手，开始转变戏路。在2000年他参与了电影《猎杀U-571》的表演。马修·麦康纳同是还在喜剧片中出演角色，如《缘分没法挡》、《十日拍拖手册》，他觉得最有意思的银幕角色是在《火焰末日》扮演一名美国战士。近两年麦康纳又出演了《撒哈拉骑兵》 、 《利欲两心》 、《赖家王老五》等商业片，知名度和影响力直线上升。 § 幕后制作 本片改编自科学家卡尔·萨根所著的小说。“科学”与“宗教”，哪个更真实？这是一个很严肃的问题，搬上银幕可能会变成很闷的说教；然而本片找到了这两个似乎水火不相容的观点之间的相交点。影片稍嫌冗长，但极富哲理性。 § 花絮 剧照 影片中美国新墨西哥州甚大阵(Very Large Array)射电望远镜的画面是真实的，当时望远镜一直在工作，收集数据。 Kent Clark的角色原型是Kent Cullers博士，他是美国外星生命探寻研究所(SETI Institute)的一位科学家。 Arroway博士这个角色是建立在两位射电天文学家Grote Reber和John Kraus基础上的。他们是1930年代和1940年代使用射电进行探测的先驱。 在影片最高潮，朱迪·福斯特表现了一系列相冲突的表情。这段戏导演罗伯特·泽米基斯让她拍了六次，每次都表现出不同的表情，如紧张、喜悦、恐惧、悲伤等，然后再让特效人员通过变型把每个表情都连接起来。Arroway博士从停车场走到实验室的长镜头其实是在两个地方拍的，最后也是用数码技术衔接的。 片中小Ellies Arroway的爸爸叫她Sparks，这是早期无线电操作者对火花隙式发射机(spark-gap transmitter)的昵称。 影片结尾Arroway说"if humans were the only life in the universe it would 'be a terrible waste of space'."(如果宇宙中存在的生物只有人类，那将是对空间的极大浪费。) 这是小说作者、世界一流的天文学家和科学活动家卡尔·萨根的一句名言。 早在1995年，朱迪·福斯特就对本片很感兴趣，但最初曾拒绝出演，后来当她看到经过修改的剧本后，重新找回了表演冲动。 拉尔夫·费因斯曾有望出演本片。 本片最初选定的导演是乔治·米勒，但后来华纳兄弟公司授权他执导《疯狂的麦克斯2》和《疯狂的麦克斯3》 ，改由罗伯特·泽米吉斯接手本片。剧照 弗朗西斯·福特·科波拉曾指控本片原著作者卡尔·萨根违约，据科波拉称，原定的《超时空接触》是为Zoetrope Studios创作的，可能被拍摄为儿童电视节目，如果萨格将此出版或拍成影片，必须支付25万美元。 卡尔·萨根在影片拍摄期间因骨髓癌病逝。 片头的卫星天线其实是波多黎各的Arecibo射电望远镜。 “阿尔戈斯项目”代号出自希腊神话中的百眼巨人。 片中扮演小埃莉的吉娜·马隆的眼睛是棕色的，为了和朱迪·福斯特的眼睛颜色一致，剧组用电脑将吉娜·马龙的眼睛改为蓝色。 片中有克林顿总统发言的记者招待会是经过重新剪辑的，并曾引发争议，几年后，CNN的Logo被禁止出现在故事片中。 西德尼·波蒂埃在影片开拍前被换下。 镜子中出现的埃莉在童年时跑上楼梯取药的一段长镜头在现实中是无法完成的，当时是借助蓝屏完成的。 § 精彩视点 本片由奥斯卡影后——茱迪·福斯特主演，童星出身的她可是位影坛奇才，迄今已获得10项电影类大奖，包括两项奥斯卡最佳女主角桂冠，少年得志。影片中，茱迪演活了一位敬业、勇敢、坚强的女天文学家，尤其是时空旅行回来后在听证会上的那场戏，她把爱罗薇面对民众普遍误解和官员咄咄逼人地诘问时的那种抗争、委屈、无奈、进退两难的神情表现得淋漓尽致。 《接触未来》是目前好莱坞所拍摄的科学含金量最高的真正意义上的科幻片之一，调查表明，美国有97%的民众相信影片所述的内容。与之相比，那些全球排行榜上名列前茅的电影，如《星球大战》系列、《未来战士续集》及《骇客帝国》等，过于天马行空，只能算是狂想片或者魔幻片。由于该片系当今好莱坞一群超级精英制作，剧情丰满，表演精湛，视听效果上乘，全球票房高达1.66亿美元。 § 精典对白 Ellie Arroway: Mathematics is the only true universal language. 《超时空接触》 Arroway: 数学是宇宙中唯一通用的语言。 David Drumlin: Ellie, still waiting for E.T. to call? Drumlin: Ellie,你还在等外星人打来电话么？ Ellie Arroway: (listening to the message) Those are primes! 2,3,5,7, those are all prime numbers and there's no way that's a natural phenomenon! Arroway:（听着信号）这些是素数！2，3，5，7，都是素数。这绝对不是正常现象！《超时空接触》 Young Ellie: (on HAM Radio) CQ, CQ, this is W9GFO. Is anybody out there? 小Ellie:（无线电）CQ, CQ, 我是W9GFO。有人在么? Ellie Arroway: I... had an experience. I can't prove it, I can't even explain it, but everything that I know as a human being, everything that I am tells me that it was real. I was given something wonderful, something that changed me forever. A vision of the universe, that tells us undeniably, how tiny, and insignificant and how... rare, and precious we all are! A vision that tells us that we belong to something that is greater then ourselves, that we are *not*, that none of us are alone. Ellie：我有这种经验，我不能证明，也不能解释它，但是凭着我所有的知识和感觉我知道这是真的。我收获了宝贵的东西，它永远地改变了我。宇宙的景象毫无置疑地证明了我们人类是多么渺小、微不足道……但同时也是多么珍贵！这景象还告诉我们一些更伟大的事情，那就是我们每个人都不是孤独的。 § 穿帮镜头 Arroway不会是以麻省理工“优等生”（Magna Cum Laude）身份毕业的，因为麻省理工没有给过毕业生这种头衔。 当Ellie第一次收到信号，走上楼梯时，在玻璃门上可以看见摄制组成员的影子。 Joss送给Ellie一个Cracker Jack box附赠的塑料指南针，而从70年代开始Cracker Jack box就不再附送塑料玩具了。 Ellie去海军船时乘坐的直升机是军队的灰色，但是当下一个近景她下机时，机身有彩色外壳。 § 影片评价 剧照 1997年朱迪．福斯特主演的影片《接触》也许是最能体现人类渴望接触宇宙思想的一部影片。影片讲述了幼时的伊莉（朱迪．福斯特）在父亲的引导下，对宇宙有着浓厚的兴趣，长大后投身于对宇宙的研究中，致力倾听宇宙中的各种声音，寻找外星生命的讯息。在研究经费即将被终止的情况下依旧不屈不挠。对群星的搜寻间她从织女星接收到一个强大而又清晰的讯息，经转换是一张载人用交通工具的工程蓝图。人类终于开始向宇宙进发。 影片选择朱迪．福斯特担任女主角是最明智的选择。就象是《被告》中那个誓将恶少绳之以法的小太妹，《沉默的羔羊》中孤军作战的FBI探员一样，影片中福斯特消瘦的身躯、薄薄的嘴唇在固执眼神的配合下成为一种坚强的象征。影片中有这样的镜头：在沙漠里巨大的碟状天线群下，伊莉头戴耳机凝神聆听来自宇宙的杂音。高大的天线与她瘦小的身躯形成强烈的对比，这让人想起在《沉默的羔羊》的电梯里，福斯特与众多身体强壮的FBI男探员之间形成的反差，这种对比突出了福斯特所表现出的坚定内心。影片中伊莉遇到许多困难和挫折，包括父亲的死、研究经费的短缺、工程蓝图的技术难关、因宗教信仰的落选、政府对她接触经历的不信任等等，朱迪．福斯特赋予伊莉的始终是一种不问后路的勇气。而正是凭借这种勇往直前的坚定信心，伊莉最终实现了她接触宇宙的梦想。这种对比也可以引申到弱小的人类和庞大的宇宙之间的对比，显示人类征服宇宙的决心。剧照 狂热沉醉于科学研究的伊莉显然不善于人情事故，这种缺陷使得她在政府科学基金会削减她科学预算时一筹莫展，也因为固执于自己的“无神论”而在第一次接触实验中落选。相反汤姆．斯凯里特扮演的科学家却能在科学和政府、民众之间游刃有余，并成为人类与宇宙第一次接触实验的先驱，在这里影片想表达两层含义。第一，相对于科学发展的早期而言，现在的宇宙科学的研究与社会大众的距离越来越远，科学家不应该只着眼于科学研究，还需要多与民众接触，在提高人类整体科学水平的同时获得大众对科学研究的支持。 另外，影片中汤姆．斯凯里特在第一次接触实验因为异教徒的破坏而殉职，他因此而成为为科学献身的人类英雄。可见影片对这一部分科学家也抱宽容之心，即使科学家中好名者有之，好利者有之，但毕竟他们为人类做出的科学贡献是首要的。我们不能忽视他们的成绩。 作为一部科幻影片，《接触》中科学的成分远大于幻想的成分，而影片中幻想的成分也是建立在科学的基础上，这与好莱坞其他剧照 科幻商业片相比要高了一个层次。影片中没有浑身黏液的吃人怪物，也没有一心占领地球的太空蝗虫，更没有激光交错的星球大战。《接触》中的科学幻想细微而合情合理，有的更作为推动影片情节发展的关键而成为不可替代的元素。 在影片一开始，镜头从地球上拉开，耳边伴随的是代表人类文明的各种声音。镜头远离地球向宇宙的深处倒退，声音也逐渐向历史追述，80年代、70、60….年代，终于没有任何声音。人类的历史已经倒退到了起点，而宇宙却更穷尽。这一组镜头将人类贬低得无以复加的渺小。配合伊莉父亲所说的：如果宇宙中只有我们人类，不是太浪费了吗？激起我们探索宇宙的无比雄心。 影片中按照外星人给出图纸而建造的交通工具以及其运作的过程更象是人类受精孕育新生命的一种象征。伊莉乘坐的小球进入两个旋转光环所形成的球体中心，意味着精子穿透进入卵子，象征着这一过程为人类展现出一种前所未有的新天地。工程蓝图的三维拼接也使我耳目一新。从此知道不拘常理而能换个角度看问题。而伊莉与外星人的接触更是影片扬长避短，发挥科学想象力，虚写未来的一种典范。 |
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