| 词条 | 《画坛圣手--吴湖帆传》 |
| 释义 | 画坛圣手--吴湖帆传 特色及评论 吴湖帆先生的作品，以其笔墨精、设色艳、章法新的特点在画坛上独树一帜。他集宋元明清诸家之长，行以己意，创立新貌；画风缜丽丰腴，明润清雅，青绿设色，逾越古人；草木华滋，烟云供养，极氤氲缥缈和风光旖旎之致，格高无与伦比。难怪张大千先生评曰：“湖帆先生渊博宏肆，作画熔铸宋元而时成一家。吾识海内画家多矣，平心而论，画家画当以吴湖帆为第一。” 本书以传记形式，叙述了大师的艺术人生。吴湖帆先生的作品能有如此的成就，在艺术上能攀到如此高度，是建筑在他对中国传统文化的研究付出其毕生精力之上的。他在绘墨之外的文学、校籍、诗词、书法、考古、鉴赏、音律、金石、京剧、评弹、围棋……等等，皆猎涉得且深又广。在如此丰厚而又夯实的基础上，厚积薄发，才能展其光华，在当时同路人中独领风骚。 画坛圣手--吴湖帆传 内容简介 绿遍池塘草，过清明妒春风雨，春残人渺。无可奈何花落去，肠断离情难道。忍检点零星遗稿。一念相思更番读，惹伤心更把心萦绕。千万语，总嫌少，危楼半角斜阳照，问从今怨怀孤愤，何时能了？双眼泪痕干不透，去去寻思凄吊，料地下应知余抱，指望虹桥桥边路，叹青青一例年年扫，非痛哭，即狂笑。 画坛圣手--吴湖帆传 本书前言 序 吴湖帆的画，负海内外硕望，苍浑萧疏，不拘一格而空灵超逸，妙具化工，对之似读前人烟柳斜阳之什，濯涟净植之图，觉峦气葩芬，拂拂从十指间出，为之尘襟俱涤。 年来坊间出版了好多种记述画家的专书，如郑板桥、赵�质濉⑽獠�硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿等，都属图文并茂，风行一时。深惜对于吴湖帆，各报刊虽有一些介绍，可是东鳞西爪，看不到那茫洋穷乎玄间的统体。我友戴小京有鉴于此，凭他对于湖帆的探讨和研究，垂若干年之久，举凡湖帆的作品，什之七八，曾经过目；举凡与湖帆相交往的人士，遍谒咨询，写成札记，得五万余言；并不弃葑菲，请我有所增益，以收补苴罅漏，张皇幽眇之功。我和湖帆居同乡里，又复共砚于草桥学舍，是相契相知的，当然义不容辞。小京又谓：最近期间拟把这书付诸手民，请撰一前言以弁首。我初颇有难色，卒亦勉允其请了。 在画坛上，一致推祟湖帆的画，以气韵胜，这一点是肯定无疑的。但我认为气韵尚得分之为二，气是笔之所施，而墨之所蓄，这个境界，仅仅是基本功而已，不难达到的。至于韵，那就非腹有诗书不可。积年累月，沉浸于葩骚汉魏二唐，涉猎于梦窗屯田的长短句，从恬吟密咏中，挹取其清晖芳泽，然后宣泄于尺缣丈幅，便具春云卷舒，游丝自袅之致，有不期然而然者。湖帆工倚声，有《联珠集》、《佞宋词痕》刊行，此韵之所从来，那就是基本功外的基本功，不是轻易可就的。在观画方面来谈，一般所谓悦目赏心，我亦认为悦目和赏心，也当一分为二，那敷红滴翠，倾动炫转，那是取悦于一瞬，经不起一再的考验。画梅题句，前人不是有着“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”么?千万和两三数字的差距有如此，那难度之高，也就不言可喻的了。湖帆之画，既得骊龙之珠，复合延津之剑，举世能有几人。 湖帆画山水，我曾亲睹其挥毫，初以巨笔洒水纸上，稍干，乃以普通之笔蘸淡墨略加渲染，而云气�迦怀鲠队孛啵�不可名状，不啻造化之权给他掌握了。他的画荷，叶叶花花，没色运墨，有全湿�嘉�之，有半干时为之，有全干时为之，信手拈来，似不那么费力。在旁学他的，神情潜注，兀是跟不上他操作的变幻，未免有窥夫子的门墙，莫由深入夫子的堂奥之感。 也可以这样说，湖帆之所以为湖帆，具备三种条件：一，书画的兼擅；二，鉴别的高超；三，收藏的富赡。三者参互错综，交相为用，这也是世罕其匹的，因此徐邦达从赵叔孺、陆抑非从陈迦庵、杨石朗从贺天健，最后三人均叩吴氏梅景书屋之门，有如百川滔滔，朝宗溟海了。 这部《吴湖帆传》的问吐，和湖帆历来所刊若干种的画集相表里。我自忘谢陋，谬抒芜见，以求正于海内大雅，给湖帆更隆崇的地位，这也许是戴小京和我抱着同一的愿望吧! 丁卯初秋郑逸梅撰于 ��帐铜瓶室 时年九十有三 画坛圣手--吴湖帆传 本书目录 序 小引 壹 金色的艺术摇篮 贰 画学之舟起锚 叁 驻足海上画坛 肆 绿遍池塘草 伍 气度恢宏的一代宗师 陆 为伊消得人憔悴 柒 神州光复古鼎归 捌 霎时锦锈江山出 玖 千秋笔墨在人间 |
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