| 词条 | 《撞车》 |
| 释义 | § 剧情简介 故事是发生在洛杉矶——这个多民族、多文化聚集的大城市。影片的开始就是一起看似普通的撞车事件，以及几个与这个事件有关的人。然后，镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天，并分别向我们展示了这几个主要人物在这几十个小时中所发生的事情。 那个洛杉矶警察局的警察，希望能给自己患病的老父亲找到更好《撞车》的医疗救助，但是，在HMO，任凭他如何的请求，负责处理这件事情的黑人职员就是不签署文件，以允许他父亲去找别的医生。随后，这名警察在处理交通堵塞的时候，将自己心中的怨气通通的爆发在一对黑人夫妻的身上。地区检察官与地位显赫的妻子简被两个年轻的黑人用枪指着头，只能无奈地看着他们抢走自己的越野吉普。回到家之后，心中的恐惧仍未消退的简，无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔大发光火。可怜老实的丹尼尔在当天的晚上，又一次让一名阿拉伯裔的商店店主夺去了他的尊严。黑人侦探格雷厄姆焦急地在寻找着他走失的弟弟，但又不得不受上司的威胁，去面对黑洞洞的枪口……一个又一个的角色在观众吃惊的目光地注视下，由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断的转换着。 影片的剧情错综复杂，诸多主人公看似毫无关联却环环相扣，互相影响，其中的亲情、友情、爱情、父子情等，都在一个怪圈里轮回着。片中的黑人执着地认为白人做的任何事情都是在排斥自己，于是为了捍卫自身的权益，他义无反顾地对社会进行着报复。同样，另一个黑人身为著名的电台导演，却不敢向世人告白自己的黑人身份，操着一口白人口音夹着尾巴苟且活着，即便自己的妻子被白人警官猥亵，也丝毫不敢反抗。猥亵黑人导演妻子的警官也并非简单的坏人，他深爱着自己患病的父亲，而当他奋不顾身去抢救即将爆炸的客车里的女人时，他是那么地伟大，而当客车里的女人认出他便是猥亵过自己的警官时，时间静止的一刹那，人与人居然可以和平共处，令人感伤。片中还有许多类似的情节，警官的新搭档看不惯他对待黑人的流氓作风，冒着上司的压力换了拍档，却错手枪杀了他那个憎恶白人的黑人朋友。片中同是受害者又为了报复别人而变得丧心病狂的波斯人，被撞了的中国人……一个个触目惊心的场面，每个人都是在给别人非公正待遇的同时受着别人的不公正待遇，这是一个怪圈，一个轮回，没有人可以逃脱得出去。[1] § 拍摄背景 排外情绪与种族歧视从来就没有从生活中消失，许多人都有自己的遭遇想要讲述，在过去几十年的自由主义与民权运动的传统下，美利坚民众的视野中曾浮现出一个新的概念：“政治正确性”(Political Correctness)，简曰PC，对于美国公民来说，一个政治上正确的人必须做到不能流露出任何歧视性的情绪，比如不能说黑人坏话，不能说妇女坏话等等，而且这种潜在的约束已经约定俗成，大有越来越严的趋势，但通过的民权法案和推行的“政治正确性”并没有将种族歧视的旧帐一笔抹掉，尚需社会的集体反思及又一代人的努力，保罗•哈吉斯的《撞车》再次将“政治正确性”这一概念摆上了台面，但随之又将观者推向了如何面对“政治正确性”的是是非非及理解这个能够引发冲突和恐惧的概念的命题。 如今我们身处的美国，到处充满了恐惧，总统习惯用恐惧来控制他的人民，媒体则喜欢用恐惧来应付大众。我创作和拍摄这部电影的目的，就是要探寻有关人与人之间关系的话题，让人们重新去认识已被歪曲了的恐惧定义，再次用心去观察我们的世界。我并无意去冒犯某些人或因此而挑起什么争端，只是想通过这部电影来表达出我对这个问题的看法。电影就是这样一种奇妙的工具，它能够让你体味到陌生人的心路历程。我希望观众们在看完这部电影之后并不只是感知到我所指出的问题，更重要的是能够推动民众去分享你们的爱心。——保罗·哈吉斯 § 幕后花絮 在洛杉矶都市氛围中荏苒而逝的25年使得52岁的加拿大籍导演保罗•哈吉斯积攒了足够的笔触与视角来关注其中的种族与阶级问题，年初奥斯卡颁奖典礼上《百万宝贝》的胜出让身为编剧的哈吉斯由此声名雀起，一夜之间就征《撞车》服了好莱坞，编而优则导，他随即从之前长袖善舞的电视剧领域转型至更具挑战性的电影大银幕，就像《百万宝贝》的风格一样，剧本虽然朴素，却无心插柳柳成荫，当绝大多数暑期题材聚焦于大制作、大手笔时，他选择了都市人的真情实感与困顿作为叙事的突破口，而《撞车》剧本的创作灵感则可追溯至哈吉斯光辉TV生涯的1991年，当时他和他的第一任妻子出席《沉默的羔羊》的首映式，但一部影片显然满足不了他的胃口，于是他驾着崭新的保时捷去音像店取一张预定好了的北欧文艺片，结果，一对儿持枪的年轻人劫了他的新车。回家后，保罗就更换了所有的门锁，随后开始考虑起这两个劫匪，他们认识了多久？抢劫只是为了好玩吗？他们觉得自己是罪犯吗？他们又如何定位自己的行为？转眼又是弹指十年，在911事件过后，哈吉斯感觉有一种力量促使着自己最终完成《撞车》的剧本，虽然它并不在创作的计划之中，但它就像是扣动了哈吉斯的心灵，某日凌晨2点钟，哈吉斯开始动笔，仅仅4、5个小时，故事一气呵成。哈吉斯认为自己是在从对方的角度来讲述一段故事，任何人都不希望别人戴着有色眼镜看待自己，但又不知不觉地戴着有色眼镜去看待别人。 制片人哈里斯于2002年底将完整的剧本交给了牛眼公司，2003年1月影片的选角工作正式开始。制片方都很清楚，如此一部小成本的独立影片通常都需要明星的光彩来将其照亮，金球最佳男演员唐·钱德勒成了他们首先确定的目标。在看过剧本后，钱德勒很干脆的答应出演任何角色，而他本人也成了《撞车》的制片人之一。“剧本看起来太真实了，好像那就是发生在我们身边的事情一样，这是《撞车》吸引我的原因。”有了钱德勒的加盟，影片阵容方面得到了保证，各路明星如马特·狄龙、桑德拉·布洛克、布兰登·弗雷泽在看过剧本后纷纷加盟，为影片增色不少。 之所以选择洛杉矶作为故事发生的背景，正是由于洛杉矶的城市特点所决定的。多民族文化在这个城市中相互碰撞着，更容易引发新的冲突。时至今日，种族问题仍然在困扰着这个城市中的居民。为了烘托影片中的思想氛围，导演哈吉斯将镜头中的洛杉矶处理得象一座人间地狱。不过，在影片的结尾的地方，在文化碰撞的碎片当中，创作者还是给观众们留下了希望。 本片备受瞩目的一大因素便是凭《神秘河》闻名全球电影圈的编剧保罗-哈吉斯。这位在好莱坞打拼了多年的天才编剧擅长处理深刻而耐人寻味的细节，此番得以网罗如此多的明星参演他的这部处女导演之作也足见其魅力！凭借区区700万美元的低成本预算将桑德拉-布洛克、唐-钱德尔、马特-狄龙、布兰登-弗雷瑟、桑迪-纽顿、瑞恩-菲利普等等一干星力十足的演员们招至麾下并自由调遣？对于初出茅庐的新手导演保罗-哈吉斯来说这是个不小的课题，好在因《卢旺达饭店》而获奥斯卡最佳男主角提名的黑人影星唐-钱德尔只重角色不重片酬，在详读了剧本之后，不仅欣然加盟，还利用圈中极广的人脉为哈吉斯轻松化解了这一首要课题，其中桑德拉-布洛克在确定出演本片后，居然自己掏腰包买的机票赶到了拍摄现场。 在故事中，洛杉矶也成为了一个关键性的角色，与同样多种族聚集的纽约、芝加哥等等大城市不同的是，在洛杉矶人们完全可以依靠车子来搞定一切，上班、下班、购物，不必像是在纽约那样与其他人发生过多的身体接触，汽车既方便了人们又隔绝了人们，所以《撞车》属于汽车亦属于洛杉矶，此外，洛杉矶也是白人成为少数派的地方之一，各种族的聚居与交融为剧情的展开提供了广泛的空间。 全片的拍摄工作在短短的35天之内就胜利完成，整个剧组的工作流程团结而紧凑，“我们渺小，所以我们更需勤奋”成为了剧组中流行的开工口号。其中的青年演员瑞恩•菲利普与保罗•哈吉斯早在10年前就有过愉快的合作，当时的瑞恩客串演出了保罗创作、制片的系列剧《正南方》(DueSouth)，而当时的保罗已是电视领域赫赫有名的金牌编剧，他是上世纪80年代风靡一时的情景喜剧《性知识》(TheFactsofLife)的幕后写手之一，其幕后担纲主创的系列剧《德州游警》让老牌动作明星查克•诺里斯成功转型至荧屏，焕发了事业第二春，而其创作的警匪系列剧《EZ街道》(EZStreets)直接为热门系列剧《黑道家族》提供了创作的灵感。曾经荣获的两座艾美奖让哈吉斯拥有了足够的信心去挺进大银幕。 § 有关点评 之一：《撞车》看似戏剧化的交通事故，折射残酷的屠杀本质。—— 《芝加哥时报》 之二：少数言之有物的美国影片之一，精彩至极。—— 《华盛顿邮报》 之三：一部不易忘怀的佳作，导演对社会问题的深刻理解让人惊叹。—— 《帝国》 之四：影片一举打败获奖大热门《断臂山》，获得第78届奥斯卡金像奖最佳影片。这是一个多线索共同进行的故事，单单看导演有条不紊的把这个纷繁的故事巧妙的串连在一起，就可以看出他深厚的功力了。不过看过他的前一部编剧的作品《百万宝贝》的人应该不会有丝毫的惊奇，因为《撞车》所带来的震撼与思考，与《百万宝贝》敲击人心的痛楚比起来，有过之而无不及。哈吉斯希望观众们在看这部电影的时候，不要报着“逃避生活”的目的来度过这将近两个小时的时间。他希望人们都能从自己的内心来检测一下，看看自己有没有类似影片中的心态。关种族以及人际交往的问题，现在仍然是争论颇多。哈吉斯利用电影语言，向人们揭示了这种糟糕的人与人之间关系的由来。选择洛杉矶作为故事发生的背景，正是由于洛杉矶的城市特点所决定的。多民族文化在这个城市中相互碰撞着，更容易引发新的冲突。为了烘托影片中的思想氛围，导演哈吉斯将镜头中的洛杉矶处理得象一座人间地狱。不过，在影片的结尾的地方，在文化碰撞的碎片当中，创作者还是给观众们留下了希望。 之五：Crash是一部以人与人之间关系（或者说人性）为主，以多个同时发生的独立故事穿插讲述为手法，以各个独立故事中看似毫无关系的角色们之间的联系为基础（每个角色都可以说代表一个阶级/种族，诸如白人，黑人，墨西哥/中美洲裔，亚/华裔，中东裔等）来反映诸如像种族问题这样的深刻问题。片名叫"Crash"（虽然有撞车的意思，但对将片名直接以为“撞车”持保留态度），是因为在现在这个社会每个人都只顾自己的事情，没有时间关心/关注别人，更不要说另一个阶级/种族，我们每天忙忙碌的奔波，很多时间是在汽车这个小铁盒子里度过的（比较资本主义化的评论），唯一能够让我们有机会跟别人接触的就是当出现交通事故的时候，结尾处大概也是为了应这个主题吧。 之六：歧视到处都存在，尤其是反映在小人物和弱势群体身上，但关键的是你是否歧视自己，有的歧视是表面上的，比如老警察对老黑的歧视，老黑对亚裔的歧视，但更要命的是发自内心的不自知的歧视，比如最后的新警察，表面上和主观上反对歧视，但内心深处却早已接受了对老黑的歧视。“歧视”可能帽子太大了，用“偏见”《撞车》可能会更广义一些，每个人都有偏见。每一个群体都有stereo type，stereo type在每个人的眼中形成了“偏见”，stereo type是有统计学基础的，偏见是有道理的，尽管我们应该单独的审视每一个个体。这部影片反映的人类的本性，不仅在美国，在哪个国家都有，不仅仅是肤色，而存在于不同的社会群体之间，用肤色只不过是更让人易于理解，而且比衣冠更容易分辨。想一想我们身边的 例子，都是黄皮肤，还不是有各种“偏见”。我认识个华裔小孩，才3岁不到，在美国上幼儿园，没有人告诉他什么叫歧视，但他就是觉得黑人小孩儿脏。 之七：文化差异太大了：种族歧视的问题和生存环境是我们所不知道的。所以至少在理解电影的人物的动机上肯定会有影响。你不会真正理解那个老家伙为什么开枪；你不会理解为什么要那个导演停车；你不会理解……很多。看这个片子我疼了2次——2次枪响。除此之外，我一无所知。 之八：心灵的碰撞，其实有很多影片是不需要看懂的，被震撼被触动已经足够了，哪怕只是瞬间。 之九：这片子最大的问题可能是，故事编得太圆了，太圆润，以至不够有力！巧合太多，意外太多，以至太像通俗剧，这些人为的编排痕迹太暴露，削弱了影片在思想上的提升空间。这个问题，在很多美国剧作家和一线导演身上都有，不仅仅保罗·哈吉斯。因为好莱坞的游戏法则是既定的，是要求导演迎合观众的，太多的导演习惯于从观众角度为出发点思考自己的作品，而恰恰矫枉过正，妥协过多。保罗·哈吉斯的问题在他今后的影片里还会再次暴露出来，作为一个出色的编剧和相当有水准的导演，我希望他在亲近奥斯卡之余，也能够做些稍稍出轨的事，尤其是在改编《父辈的旗帜》的时候，不要太迎合好莱坞的制片商和一小部分影评人。 之十：本片又是一个每个人都不快乐的故事，导演保罗•哈吉斯在让观众感受到剧中人焦灼心态的同时，也希望观众能够看到人际间冲突的路径隐伏之处，导演并不激愤，在视觉上也没有什么野心，他有意识地平行处理着主人公们的行为，通过并不炫目的电影镜头映衬着普通人偶然间生活逆转的故事，冲突步步铺陈，矛盾点点累积，在揭示人际间交流和肤色偏见的问题时更注重于人与人之间的情感和道德冲突的描写。虽然生活中时常上演着宿命般的悲剧，但影片还是在努力传递给观众一种试图看到阳光时费力挣扎的气息。 § 精彩影评 之一：我们以为我们是谁？ GO坛上有人说，Crash是今年最好的电影“之一”，阿步说，Crash好闷，大闷片。XM说，如果说罪恶之城是形式主义的极端，那Crash就是内涵主义的极端，Crash的确是一个大杂烩，这部电影里让我们震撼的不是撞车，而是种族，文化，尊严，人格，亲情之间的撞击，每一次撞击都击在我的心中，一下一下，让人无言以对。《撞车》电影里的人物，每个人都像一颗珍珠，不是那种光芒四射圆润无暇的珍珠，而是有着一点瑕疵的不那么完美的珍珠。随着电影剧情的发展，一颗又一颗的珍珠被巧合和冲突连成一串，光鉴照人，掠人魂魄。虽然每颗珍珠都有一点瑕疵，但那瑕疵却替华丽增添了一份真实。 真实，什么样的人生才是真实？这个社会，压力太大，每个人都有说不出的苦，这苦被压抑被扭曲，反射出来的就是暴躁，激进，叛逆。人性本恶或是是人性本善？这个命题，不会有答案。任何人都有善的一面和恶的一面，视于观察角度的不同。在CRASH这部电影里更是如此，没有哪个人是绝对的好人，也没有哪个人是绝对的坏人，每个人都像我上面所说，有着不同的问题，都有着不同的罪恶，但每个人的罪恶都有其行成的原因，都能让人在感到厌恶的同时在心里的某个角落升起一丝的怜悯和同情。这就是这部电影的魅力所在，真实的反应了人性，反应了人性的两面性，人性的挣扎。自我的挣扎与矛盾，是另一种crash，这种crash，也许伤害最深。 暴力的警察可以是一个有着拳子之心的孝子，他的暴力是他为父亲所苦的发泄。他替父亲的遭遇而愤怒，他为父亲的结局而痛心，但是作为一个小警察，他没有力量来改变这个结局，他的力量微弱的看着父亲受苦却无能为力。他痛恨这一切，他认为父亲对黑人贡献了许多，可是父亲的贡献却没有任何回报，所以他变成了激进分子，种族主义者。在电影的前面部分，这个警察是十分让人讨厌的，但是看到他与父亲的故事后，我对他产生了怜悯之心。他并非没有血肉，他只是需要发泄。第二天，他在车祸现场抢救前天晚上被他侮辱的女人，他几乎是豁出命去救她，我想，这除了他的职业原因和人性本善之外，很大一方面也是为自己前一天晚上的行为赎罪。人的矛盾就在于善恶的挣扎，恶意的发泄过后，善的内疚和空虚也许就随之而来。生活中也有这样的人，在冲动、郁闷、愤怒中，做了伤害他人的事情，表面上看，好像这些人很威风，但事情过后，自我谴责、内疚和后悔，无法言语，无法补救，只留遗憾。 被侮辱感常常是自找的。比如那个每天抱怨种族歧视的少年，比如被洗劫一空的智利老头，比如那个为了面子宁愿受辱的电视导演。在少年眼中，世界上所有的一切都表明着对有色人种的歧视，他认为整个世界都带着有色眼镜，其实有色眼镜在他的心里。只见别人眼中有钉子，不见自己眼中有梁木。少年在埋怨的同时，忘记了自己正在做着引起人埋怨的一切。波斯老头也是如此，怀疑周围的一切，怒气冲冲，不相信别人，最后害了自己。电视导演更是如此，为了自己在朋友前的面子，宁可妻子受辱，懦弱至极。他本意是保住面子，但结果却失去了尊严，而且是在自己心爱的女人眼里，他完全的失去了尊严。男人的尊严是很敏感的，尤其在心爱的女人面前，他妻子对他的指责对他是极大的打击，但是我丝毫不同情他，我认为他是自取其辱。第二天他遇到警察时的反应，让我有点想不通，忽然的勃发，为了什么，是突然的觉醒，还是长久压抑的崩溃，抑或是为了救车上的少年？我《撞车》无法分析，只是觉得人是很难预料的，什么都可能发生。 电影用很大一块笔墨描写了种族冲突和文化冲突，白人想做出平等尊重有色人种的姿态，但却在心里歧视黑人，黑人一面警惕着白人的歧视，另一面歧视着亚洲人，亚洲人同时也歧视着其他有色人种。头尾两次撞车的争吵十分有意思，第一次撞车，是亚洲人贩子的老婆和南美女侦探，两个人都骂对方的族裔，歧视对方的种族。片尾的撞车，诊所女接待遭遇保险公司理赔员，一个黑人一个亚洲人，两人一样的用对方的种族作为攻击对象。这种现象十分可笑，也十分可悲。这样的互相侮辱表现了他们的不自信，他们都努力的讨好主流社会。只有白人是高高在上的主流，可以说着伪善的话，像个慈善家一样有目的的施舍自己的平等，只是遇到利益，立马鉴出真章。就象那个伪善的法官，打着平等的旗号，实际上做着肮脏的勾当。 探长说，人与人太疏远了，我们都渴望撞击，只有撞击才能让人感受到真实的接触。平日风光无限的法官太太搂着女佣说，你才是我最好的朋友，辛酸毕露。人与人的沟通并为随着沟通方式的越来越多越来越便捷而有所改善，相反，沟通变得越来越难，越来越复杂。夫妻的沟通，母子的沟通，同僚的沟通，不同族裔的沟通，都可能对你的生活产生重要影响。人都知道沟通重要，却不知道，怎样能处理好这重要的事情。人善于将简单的事情变得复杂。复杂的社会让人无法简单的面对生活。人无法按照善恶标准来做事情，只能按照利益标准来行事。当探长对法官说出唯心的话，当年轻警察将男孩推出车子，他们都无奈的践踏了自己的良心，我听到他们心里的叹息。但是，又能如何，如果换成是我们，我们又能如何做？前几日看到有人在谈论，如果你是妻子被警察侮辱的那个电视导演，你在妻子受辱的当场会如何做，没有男人表态，没有男人正面回答这个问题。我想，答案就在这避而不答中，但是这种态度无可厚非也无可指责。 “你要干上几年才会明白过来。你以为你知道你是谁！”老警察对新警察如是说。我们以为我们是谁？ 之二：人性的闪亮 撞车，人性的碰擦。是一部多个小故事聚集的电影。在两个小时的时间里导演巧妙地故事插在一起。 西班牙裔的修锁工，有一个五岁的女儿，可爱天真，由于以前的后遗症，害怕枪声，子弹，躲在床底睡觉。爸爸《撞车》给她讲了一个故事：在他很小的时候遇见了一个仙女，给了他一件隐形的斗篷，使他什么都穿不透。女孩天真地听着这样的故事。爸爸郑重地对她说：现在要把他送给女儿。脱下一件隐形衣，交给女儿。从此女儿再也不怕任何子弹了。一个美好的故事，为了鼓励女儿摆脱子弹的阴影。 ——闪亮之一，父爱的伟大。童话是善良的。 一个阿拉伯裔的杂货店老板。门锁坏了，找修锁工过来修，换了新锁，但没有用，其实是门坏了。与修锁工起了争执。第二天杂货店就被偷了。没有保险公司能够赔付。老板很气。于是他把所有的帐都算到修锁工的头上。于是他带着一把枪来到了修锁工的家门口。就在他拿着枪与修锁工争论时，他突然举起枪。而小女儿冲出来：爸爸没有隐形衣。她扑到爸爸的怀里帮他挡了那一枪。接着是父亲撕心裂肺的哭声，女孩勉强撑起微笑：爸爸，我可以保护你。很庆幸，女儿没有死。而开枪的老板也呆了，明明射中了，为什么？ ——闪亮之二，女儿的爱。爱的力量大到一切，包括阻止子弹。 一个人呆在杂货店里，女儿多莉回来都不知道。老板对着女儿说:我碰到仙女了，她是天使。是啊，确实是个善良的小天使。其实他不知道，他的女儿才是他的天使，女儿在买枪的时候，就买了一盒空弹。《撞车》——闪亮之三，女儿之爱，了解父亲，深爱着父亲。 黑人导演和妻子在回家的途中被一个白人警察找茬。白人警察借机侮辱妻子。作为丈夫，在面对这种情况下，他除了忍，没有什么能做的。然而妻子却讥讽他没有能力不能保护她。两人产生矛盾。其实妻子不知道，丈夫比他承受了更多。 ——闪亮之四，有时忍是需要承受很多的。 妻子遇到车祸，被卡在车内。白人警察去救她。妻子怎么也不让白人警察碰她。因为上次的事情，心中仍存恐惧。白人警察实在受不了，朝女人吼了。这是性命攸关的事情。于是女人妥协了。带着不安，看着警察一步步帮着她把腿挪下来，把保险带割断。当人们把警察拉出车时，警察奋不顾身又回到车里把女人拉出来。女人出来第一件事就是抱着白人警察哭了。 ——闪亮之五，不管以前的芥蒂，在生死之间，一切都没有拯救生命来得重要。 之三：善恶一念间 不得不佩服《撞车》的编导保罗·哈吉斯，他十分准确的捕捉到人物微乎其微的心理活动，并使之成为推动这个多线索故事向前发展的强大动力。在洛杉矶这个多民族的大都市，人们的感情既脆弱又冷漠，他们时刻忍受着未知的恐惧，却又肆意宣泄自己的愤怒。检察官的妻子简因为汽车遭两名黑人青年抢夺，而对所有有色人种疑神疑鬼；警察瑞安因为父亲无法得到及时诊疗，而迁怒于一对黑人夫妇；购枪时遭到侮辱的阿拉伯裔店主也将怒气发泄到锁匠丹尼尔身上……恐惧和愤怒就像瘟疫一样在城市里蔓延开来，每个人都生活在不安中，负面压力愈积愈大，原本一次小小的口角也会演变为一场致命的事故。 本来，看到人们的命运因为些许微不足道的误差而导向一个无可挽回的悲剧，就已经足够令人扼腕，但更揪心的是，这些看似纯属意外的误差背后，其实存在着一个掌控一切、所有人都难以违逆的幕后黑手，那就是人性固有的弱点：偏见、恐惧以及愤怒。这并非仅仅存在于美国这个多民族文化国家，而是在我们的日常生活中随处可见，比如以貌取人、恃强凌弱、迁怒他人、宣泄不满等等。只是平时我们无法看到这些行为造成的后果，以为只是小事一桩，很快就忘了。而导演却让我们看到了它们的后续影响，看到它们如何像蝴蝶效应一样最终掀起狂风巨浪。 影片的前半部分着重于细节的积累和情绪的酝酿，我一直以为它将会导向一个巨大的悲剧，以此给观众留下极具《撞车》震撼力的道德警示。然而，当我看到导演为不同人物安排的巧妙结局时，我的心再次受到强烈的震动。警察瑞安处理一场车祸，竟发现受害者正是自己曾经非礼过的黑人女性克里斯汀，克里斯汀因害怕而拒绝瑞安的营救，而瑞安仍冒着生命危险救出了她。那一刻，两人的心恐怕如同车祸一样受到极大的冲击，克里斯汀究竟该痛恨还是该感激？瑞安究竟是善还是恶？谁也说不清。唯一可以确定的是，瑞安称得上幸运，遇到一个能够弥补过错的机会，并且珍惜了它。与之相反，一直以正面热血形象出现的年轻警察汤米，最后竟因一次多疑而误杀了黑人青年，并亲手掩埋杀人证据……人物形象的一百八十度逆转让一直以为明辨是非的观众傻了眼，不得不推翻先前的成见，重新思考人性的复杂。 前半部分，导演让我们看到了任意宣泄不良情绪的连锁反应，后半部分又让我们充分认识到人性的巨大振幅与弹性，以及由之产生的迥然不同的结果。其实，每个人都是天使与恶魔的合体，风云际会，境遇逆转，善恶轮回。有时候，作恶之人固然有其值得同情的缘由，但这却不能成为他为恶的借口，因为，社会上的人看似孤立，实则彼此联系，哪怕一点小小的恶意都有可能像雪球一样越滚越大，不但会伤及无辜的人，甚至也会最终报应到自己身上。善与恶仅仅是一念之差，却会造成截然不同的结局。也许我们无法解决深刻的民族问题、阶级差异，但至少，我们可以在自己的恐惧或愤怒泛滥之前，冷静几秒钟，尽量理智的做出正确选择。 § 导演介绍 保罗-哈吉斯保罗-哈吉斯 Paul Haggis 出生日：1953年3月10日 出生地：加拿大安大略省 2003年3月，《剃刀》杂志列出了一份25人名单。入选的人都是一些所谓的“挑战权威的新教徒，有着独立思想的反教条者，拒绝传统的激进分子”，总之，什么是传奇？看看他们的经历就知道了。其中有山姆·谢泼德、巴兹·鲁赫曼、比尔·克林顿以及《撞车》的导演保罗·哈吉斯。 哈吉斯1953年出生在英国伦敦，从小就对电影和电视艺术兴趣浓厚，为此，他曾考入艺术学校学习摄影。22岁时，哈吉斯离开家乡，带着自己的剧作家梦来到好莱坞。初到好莱坞的日子非常艰苦，他一边做家具搬运工，一边在百货公司里做室内摄影师，晚上还要上课。经过3年的奋斗，哈吉斯的才华终于得到了赏识，从此他便开始了剧作家生涯。此后，哈吉斯开始在电视剧领域崭露头角，他创作过多部优秀的电视作品，并获得过两项艾美奖。2000年，保罗做出了一个挑战性的决定，离开了已大获成功的电视领域，而全心投入电影剧本的创作工作。他的作品多以小人物为主题，关注现实生活的残酷性和人性的阴暗面。2004年，是保罗·哈吉斯的幸运年，由他改编并创作剧本的《百万美元宝贝》，在第77届奥斯卡颁奖晚会上大获全胜，这使哈吉斯在好莱坞的地位更上层楼。2006年，《撞车》以“黑马”姿态一举“撞翻”《断臂山》而夺得奥斯卡最佳影片，这也让我们有理由期待他与伊斯特伍德再度连手创作的影片《父辈的旗帜》，希望这部影片能为哈吉斯的影坛神话再添上了传奇的一笔。 § 主要演员 桑德拉·布洛克桑德拉-布洛克(SandraB ullock) 女，生于1964年7月26日，美国弗吉尼亚州 星座： 狮子座 身高： 174cm 桑德拉·布洛克于1964年7月26日出生在美国弗吉尼亚州，母亲是一位颇受欢迎的德裔歌剧演唱家。桑德拉童年的很多时光便是跟随母亲在欧洲各地巡回演出中度过的，而她自小也便有了多次登台表演的经历。1988年，桑德拉迎来了演艺事业上的第一次突破。戏剧评论家约翰·西蒙在一篇对舞台剧《NoTimeFlat》的评论中对布洛克的表现大加褒扬。有了西蒙的一纸好评，桑德拉开始寻找经纪人，并于1989年首次登上荧屏，在电视剧《BionicShowdown》中出演一个小角色。1994年，棕色眼睛的美女桑德拉·布洛克钻进了电影《生死时速》 (Speed)中的那辆著名的汽车，从此开始了自己的演员生涯。我们从来没有想到这个低调的演员正在转变成一名优秀的制作人。1998年的《希望浮车》(HopeFloat)和2000年的《选美小姐》 (MissCongeniality)已经向我们证明：桑德拉不仅能在银幕上叱咤风云，也能在幕后运筹帷幄。此后，38岁的她又制作并主演了另两部影片：《数字谋杀案》(Murder by Numbers)和今年1月的《两周情人》(TwoWeeks Notice)。不仅如此，她还在电视荧屏上闯出了一片天地：在ABC最热播的电视剧《乔治·洛佩兹》(Geroge Lopez)中，她担任执行制作人。从剧情的策划到市场推广，该剧的每一步都有她的参与。2006年，她与基努·里维斯再次合作，主演了翻拍自韩国电影《触不到的恋人》的浪漫爱情影片《湖边小屋》 。如今，桑德拉把自己70%的精力都投入在了幕后制作方面。唐-钱德尔唐-钱德尔 (Don Cheadle) 男，生于1964年11月29日，美国密苏里州堪萨斯城 星座： 射手座 第一眼看去，这位瘦削的非裔美国演员显得不太起眼，尤其与和他配戏的大牌明星相比起来更是如此。他的表演风格有助于而不是影响周围演员的表演。钱德尔具有某种非凡的才华，能够赋予他所扮演的角色一种懒散的紧张和微妙的感召力。钱德尔出生于堪萨斯州，父亲是一位心理学家，母亲是一位银行经理。从5岁时起，钱德尔就对表演艺术产生了浓厚的兴趣。除了表演之外，他还喜欢爵士乐。而他的父母在两方面都鼓励他。大学毕业后他同时拿到了音乐和表演学院的学位。为了在表演方面进一步深造，他进入加州巴伦西亚艺术学院学习。从该学院毕业后他于1985年在电影《疯狂大违规》中扮演一个小角色——卖汉堡的服务生，这是他演艺生涯的处女作。1987年，他在《汉堡高地》中担纲主角，首次给观众留下深刻印象，1994年通过在《蓝衣魔鬼》中饰演丹尼泽·华盛顿的好友，他的演技取得了真正的突破。该片为他赢得了洛杉矶影评人协会颁发的最佳男配角，许多影评家认为他完全有理由获得奥斯卡奖提名。然而那一次奥斯卡最终与他无缘，很多人包括他自己都觉得不可理解。钱德尔继续努力并一直保持了他的演艺水平。终于，1997年他取得了累累的成果：他联合主演了三部重要的电影《活火熔城》，《热舞之夜》以及《紫檀》 ，其中的后两部为他赢得了特别的赞誉，他因此赢得Image awards和SAG提名。1998年，钱德尔回到电视屏幕，在《The Rat Pack》中扮演山米·达维斯(Sammy Davis Jr.)获得一项艾美奖提名和一项金球奖。同年他还在斯蒂文·索德伯格执导的《战略高手》一片中出演一个穷困潦倒、有前科的罪犯，并从此成为索德伯格电影的固定班底，钱德尔在《毒品网络》、《十一罗汉》等片中的表演赢得了一片赞誉。2004年，他又拍摄了《十二罗汉》 、《日落之后》、《卢旺达饭店》等影片，都获得了不错的反响。马特-狄龙马特-狄龙(Matt Dillon) 性别：男 出生年：1964年2月18日 地区：欧美 星座：水瓶座 身高：183cm 职业：演员 41岁的狄龙从十几岁就开始拍电影了，他出演的《小教父》、《迷幻牛郎》、《爱的机密》和《我为玛丽狂》等影片都广受赞誉。叔叔是著名的动画家，他在14岁念初中时被影城星探发掘而跃上银幕，演出处女作《危险边缘》，数年后以《小教父》和《斗鱼》受到瞩目，成为80年代著名的YA偶像。1989年《药店牛郎》是他转型的代表作，自此他极力向严肃角色挑战，另外也尝试喜剧演出，在1998年的《哈啦玛莉》便有精彩表现，如今成为活跃影坛的多面手。 布兰登-弗雷泽布兰登-弗雷泽(BrendanFraser) 男，生于1968年12月3日，美国 星座：射手座 弗雷泽出生在美国的印第安纳波利斯，但在欧洲和加拿大长大。从12岁起，他就开始在伦敦剧院演出，赢得过不少荣誉。由于父亲是一位加拿大旅游管理者，布兰登·弗莱瑟从小就经常搬家。渥太华、印第安纳波利斯、底特律、西雅图、伦敦和罗马都是他曾经居住过的地方。他早期舞台经历，特别是在伦敦的，让他考到了西雅图的康沃尔学院。毕业之后他在瑞夫·芬尼克斯的电影《索男撒错网》(1991)中获得了一个小角色，扮演水手，然后在《高校风云》中获得了一个戏分更重的角色。在表演中，他表现出了对捕鱼人角色的偏爱。五年多的配角生涯锻炼了他，在1997年他终于得到了电影《森林泰山》里面的一个主要角色。这个角色充分展现了他帅气的外型和耀眼的喜剧天赋，是他演艺生涯的一个转折点。1998年的《木乃伊》也是他演艺生涯的另一个里程碑。他曾被《人物》杂志选为“世界上最美丽的五十个人”之一。随后几年鲜有佳作问世。2007年热拍的《木乃伊3》使他重回全球观众视线。桑迪·纽顿桑迪·纽顿（Thandie Newton） 出生年：1972年11月6日 地区：欧美 身高：157cm 职业：演员 桑迪·纽顿，1972年11月6日生于赞比亚。父亲是英国艺术家，母亲是来自津巴布韦的一名护士。赞比亚出现政治动荡后，随家人移居英国西南部的康沃尔郡，在那里一直住到11岁。后进入伦敦艺术教育学校读书，学习现代舞蹈，后来由于背伤被迫放弃跳舞。塞翁失马，焉知非福。放弃舞蹈的当年，桑迪参加了几部电影的试镜，在约翰·迪甘执导的《情挑玉女心》(Flirting)中得到自己的第一个电影角色，从此步入演艺圈。后移居洛杉矶，正式开始表演事业的追求，同时也得到了自己心仪的男朋友。但她事业发展的道路并不平坦，因为英国地方口音太重，限制了她拓展自己事业领域的机会。不久她又回到英国，前往剑桥大学学习人类学，最终获得人类学专业的学位证书。学习期间，她坚持从事表演，引起业界人士关注。在1995年的《杰斐逊在巴黎》(JeffersoninParis)一片中，她和尼克·诺特演对手戏，扮演充满诱惑力的女奴情人；在《夜访吸血鬼》(InterviewwiththeVampire:TheVampireChronicles)中，她与布拉德·皮特和汤姆·克鲁斯在同一部电影中亮相。1998年对桑迪来说是极为重要的一年，她出演了《爱的困惑》(Besieged)和《真爱》(Beloved)两片，分别与名导乔纳森·德米及布鲁斯·威利斯、丹泽尔·华盛顿等大明星合作。1999年的《名利场》杂志更是将她作为封面人物。《真爱》的制片爱德华·萨克森认为：“以她与生俱来的天赋和智慧，她能做任何她想做的事。”桑迪因此成了好莱坞炙手可热的新秀人物。 § 娱乐报道 网易娱乐7月15日报道奥斯卡得奖影片《撞车》（Crash）的电视剧版确定将会在今年10月17日与观众见面，播出电视台是Starz有线电视。这也是Starz电视台建立以来自己制作的第一部原创情节类电视剧。电视剧版《撞车》由丹尼斯•霍珀主演电影《撞车》在2006年力压此前呼声颇高的《断背山》，夺得奥斯卡颁奖典礼当晚分量最重的最佳电影奖项，此外还“顺手”拿下最佳电影剧本和最佳剪辑两项大奖，之后就传出了其将要被改编成电视版本的消息，而主创人员则透露《撞车》一开始其实就是按一部电视剧来构思的。电视版《撞车》在被Fox电视台拒绝之后，最终“花”落Starz家，该剧在今年5月份开拍。 Starz汇集了电影版《撞车》的几乎原班的创作人员，但剧中角色演员就几乎是全新的了。著名的老牌好莱坞电影明星、曾两获奥斯卡提名的丹尼斯•霍珀(Dennis Hopper)将在剧中出演独立音乐制作人Ben Cendars，而其他一些主要角色如下：冲动的洛杉矶警察Kenny Battaglia(Ross McCall饰)和他的工作搭档原是一位女演员的Bebe Arcel(ArleneTur饰)；饱经磨难的母亲Christine Emory(ClareCarey饰)和她的丈夫房地产开发商PeterEmory(D.B.Sweeney饰)；急诊护士Eddie Choi(Brian Tee饰)；丹尼斯•霍珀所饰演的角色的司机Anthony Adams(Jocko Sims饰)；危地马拉移民Cesar Uman(Luis Chavez饰)；以及自负而又脾气暴躁的侦探Axel Finet(NickE.Tarabay饰)。所有来自不同地区不同背景的人在追求自己梦想的过程中遇到了种种的不公与冲突，从而拉开了故事主题的幕布：撞击（crash）。 尽管故事的设定地点是洛杉矶，但电视剧最后拍摄完成的地点却是在墨西哥。Starz电视台预定了该剧第一季的13集，联合出品人为Lionsgate，监制是GlenMazzara。 搜狐娱乐报道，歌曲《泡沫》作为主题曲的08国产电视剧《撞车》已于6月18日晚登陆沈阳影视频道。接下来会陆续在全国30多家电视台，十多家卫视频道及BTV4黄金档播出。梦继导演的新作《撞车》于2007年底拍摄完成，他对此部戏十分重视，请来了李诚儒、王志飞、杨童舒、贾一平、姚馨茜、洪剑涛等担当主演，同时在主题曲的选定上也希望由有才华的歌手完成。为此，梦继导演在《撞车》后期制作期间找到了李炆的经纪公司俪声国际音乐，正式为电视剧《撞车》向李炆邀歌。 § 经典对白 《撞车》之一：格拉汉姆：这就是接触的感觉。你知道吗？走在任何城市里，你都会和别人擦身而过，别人也会撞到你。但在洛杉矶，没有人会碰到你。我们总是像隔着层金属和玻璃。我想我们很怀念那种接触，我们只有互相撞击，才会感觉到什么。 之二：安东尼：只有黑人才彼此这么叫，“黑鬼”这个，“黑鬼”那个。你什么时候听过白人互相称呼“白鬼”吗，兄弟？“嘿，白鬼，生意怎么样？”“很好，白佬，我们正多元化发展。” 之三：珍妮：我可是刚刚被人用枪指着我的脸 里克：你给我小声点! 珍妮：这还是我的错了？就因为我知道会发生什么？但是如果一个白人看见两个黑人朝她走来，她转头朝其他方向走去，她就是种族歧视者了，是吗？我当时很害怕，可是我什么都没说。十秒钟以后，就有一支枪指着我的脸。我告诉你，你那黑帮朋友会把我们的钥匙卖给他帮里的同伙的。而这次要是在家被人给搞了，就他妈的棒极了！ 之四：安东尼：看看你的周围！你不可能找到更多白人，更安全，或者比这个城市更好的地方了。但是这个白女人看见《撞车》两个黑人，两个就像加州大学洛杉矶分校的学生从便道走来，她的反应就只有恐惧？看看我们，哥们。我们的衣着像黑帮的吗？我们看起来很有威胁吗？ 彼得：没有。 安东尼：事实上，要是这有谁该害怕的话，那也是我们该害怕！这地方到处都是兴奋过度的白人，就我们两个黑面孔。周围还有一群动不动就开枪的洛杉矶警察在巡逻。你告诉我，我们为什么不害怕呢？ 彼得：因为我们有枪？ 安东尼：你说对了。 之五：卡梅隆：早晚你会懂做黑人是什么感觉。 克里斯汀：好像你知道似的？你最觉得自己是黑人的时候，卡梅隆，是你看The Cosby Show的时候。 卡梅隆：是吗？但起码我不是和其他的高级阶层的人一起看的。 § 影片启示 《撞车》一剧要告诉我们的是：生活在社会的人，就像大海里的水滴，不断运动也不断发生关联。就像我们的命运，其实是紧紧相连的，一个人的行为甚至是思想观念，都有可以影响别人的命运，反之亦然。既然如此，人与人之间为何不多些宽容，努力做到相互去理解，让社会变得更美好呢？哈吉斯没有采取说教的口吻，也没有刻意引导观众往哪个方向思考，正因如此，《撞车》才让我们不得不去思考。随着时间的洗礼，《撞车》这部结构精巧，内容写实的的电影，其内在价值必将不断被人们发现并审视。 § 穿帮镜头 《撞车》1、工作人员可以看见：丹尼尔修理了锁，走进来和法哈德说话，在画面左下角可以看到两名摄制组的工作人员正试着躲在商店的货架后面。 2、连续性：当多莉斯在枪支店问要钱还是要枪的时候，店主直接把枪放在玻璃柜台上面。在她疯狂怒吼了几分钟之后，她抓起枪，此时这把枪放在了一个盒子里。 3、连续性：当警长赖安和汉森在警车里拦下卡米隆和克里斯蒂，还在车里面的时候，警长卡米隆把灯打开。当他们都下了车，他把灯关了。但在几组镜头之后，灯又亮了。 |
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