| 词条 | 《贝克街的亡灵》 |
| 释义 | 这里正在举行，能够一举改变全世界游戏业界价值观的模拟游戏‘茧’的发表会。结合了最先进技术的‘茧’， 《贝克街的亡灵》其游戏方式是先进入一部外型酷似蚕茧的大型胶囊，透过电脑的操作让游戏者沉睡于历史上曾经发生过事件的时代，并进行挑战的虚拟体验游戏。柯南、小兰、灰原以及少年侦探队的成员们也接获邀请，前往参加这场受到全世界瞩目的发表会，并阴错阳差的混入政界、财经界以及演艺界等代表人物的小孩群中，趁机乘上了‘茧’。开始了一场失控的游戏。 § 资料 原作：青山刚昌 《贝克街的亡灵》 导演：儿玉兼嗣 企画：诹访道彦 绘制：儿玉兼嗣 脚本：野尺尚 演出：佐藤真人 音乐：大野克夫 监督：儿玉兼嗣 制作·发行：东宝电影 出品：2002/4/17 总票房：33亿日元（当年日本国产电影票房收入排行第2位，全部票房第11位） 总共集数：1 日本名：《ベイカー街の亡霊》 中文名：《贝克街的亡灵》 观众数:290万人 片长:1小时47分 主题歌:Everlasting(b'z) 公开时间:2002年4月20日-5月31日 公映排行:3→1→1→6→8→9 § 主要内容 东京·米花市·米花市政大楼。这里正在举行，能够一举改变全世界游戏业界价值观的模拟游戏‘茧’的发表 《贝克街的亡灵》会。结合了最先进技术的‘茧’，其游戏方式是先进入一部外型酷似蚕茧的大型胶囊，透过电脑的操作让游戏者沉睡于历史上曾经发生过事件的时代，并进行挑战的虚拟体验游戏。柯南、小兰、灰原以及少年侦探队的成员们也接获邀请，前往参加这场受到全世界瞩目的发表会，并阴错阳差的混入政界、财经界以及演艺界等代表人物的小孩群中，趁机乘上了‘茧’。另一方面，‘茧’的研发者兼负责人─坚村，竟然在发表会会场遭到杀害。而在这起杀人事件发生的同时，一个自称‘诺亚方舟’的人工智慧闯入‘茧’的电脑系统，并切断身处虚拟世界的50名孩童所有能与外界连结的管道，对现实世界中所有的招待者宣布：‘在这场解决历史事件的游戏中，只要有一个人能够存活到最后就算你们赢。不过如果没有人能够存活到最后，参加游戏的所有人就会葬命于此。’开始了一场失控的游戏。 少数知道柯南身份，同时也是工藤新一的父亲，世界名推理作家─工藤优作也是这场发表会的特别来宾。优作负责监修‘茧’游戏中的历史事件，虽然能透过推理找出坚村遭到杀害的原因，但关于柯南一行人，他只能在控制室看着他们的表现。柯南一行人必须在‘茧’所设定重现的19世纪伦敦贝克街，同时也是福尔摩斯留下无数传说之地，挑战一连串的考验。 一场结合虚拟实境与现实，用50条生命为赌注的游戏即将开始！ § 看点 大看点 《贝克街的亡灵》 争议颇大的一部剧场版，有认为是最好的一部，也有认为是最差的一部。主要的看点在优作和柯南的双重推理，但推理本身并不十分完美（剧场版的通病）。有人认为此片揭示了日本教育的缺陷，有很重要的意义。但是否要在柯南的片子里进行社会问题的探讨，仍有待商榷。贝克街的亡灵可以说是所有剧场版里面结构最为独特的一部了。古今交错,又合情合理。还融合了福尔摩斯和开膛手杰克这些大家耳熟能详的元素,就创意这一点来说,贝克街的亡灵是九部剧场版里最好的。不过以这样一个背景宏大而又复杂的故事来说,一个多小时的长度就显得有些不够了，显得有些简陋，不过后面的故事还算比较精彩。除了凶手是开膛手的后代这一点比较扯蛋之外,基本上还是能够自圆其说的,最后两个天才少年的对话也为这个奇幻的故事作了一个完美的注解。工藤新一的老爸工藤优作这一次的出场还算不错,父子俩的最后的心电感应对话也让人菀尔一笑。与前面几部不同的是,贝克街的亡灵可以算作是剧场版的一大突破。 小看点 《贝克街的亡灵》 1、优作的登场。 2、优作和柯南的父子感情戏。 3、19世纪伦敦场景的设定。 4、小男子汉们脱衣服给女孩子，还挺绅士的。 5、伙伴们一个个牺牲的场面（那些纨绔子弟们也能够挺身而出还是值得赞赏的）。 6、游戏里艾琳.艾德勒竟然是有希子，也算是饱了眼福吧。 7、小哀那句“在我们心里，你就是福尔摩斯。没有任何案子是福尔摩斯不能办到的。” 8、兰说的福尔摩斯那句话：“如果真的可以将你毁灭,为了公众的利益，我将很乐意迎接死亡!”接着跳下火车。 9、双重推理，游戏内外犯人的结合（虽然说优作只是简单的推理，而且证据都是唾手可得的）。 10、最后居然是游戏白痴赢了游戏，讽刺啊…… 11、泽田弘树最后的那段话，他真实的愿望。 12;福尔摩斯在剧中出现还有他的死对头莫里亚地教授 § 最终结果 元太挡住射向柯南的子弹OVER 《贝克街的亡灵》 光彦步美不小心被红酒击中OVER 哀为救柯南结果自己被落下的石像砸中OVER 菊川清一郎为柯南挡椅子被砸中OVER 兰为救柯南拉着开膛手杰克跳下火车OVER 江守晃龙泽进也为救艾琳·艾德勒被聚光灯砸中OVER 柯南通关WIN 诸星秀树（泽田弘树）协助柯南通关WIN 死亡人数：2 死者（凶手）：泽田弘树（被逼跳楼自杀）村树忠彬（被托马斯·辛多拉用刀刺中心脏而亡） 动机：父子俩知道他是开膛手杰克的后代。为了保住秘密而灭口。 经典对白 哀“在我们心里，你就是福尔摩斯。你，有这种能力。没有什么案子是福尔摩斯不能办到的，对吧。” § 亮点分析 亮点一：独特的设定 《柯南》以往的剧场版恐怕没有哪一部的背景设定像这部一样创新而具有浓烈的科幻色彩了——借助虚拟游戏进 《贝克街的亡灵》入过去的时空。有人说，这种构思很没意思，竟然借助虚拟游戏回到过去。我很奇怪，难道还要借助时光机不成？《柯南》好象还不是科幻动画——虽然这种倾向也蛮突出的。更何况并非真的回到过去，只是一个将过去的现实和小说混合虚拟的世界。如果有人想出更巧妙的构思，那么我承认自己孤陋寡闻，您就当我什么也没说过好了。真的。至少，我本人认为这个设定非常优秀。 我不知道虚拟游戏是否可以做到像片中那样具有强烈的真实感——未来大概是可以的。反正《柯南》是动画，有点超前意识完全正常。制作人员一定是颇下了一番苦功的。一百多年以前的伦敦，其景色十分真实，那种阴郁暗淡，处处布满未知的恐怖与玄机的雾都的气氛表现得淋漓尽致。 此外还有一点，因为进入游戏，柯南的法宝们完全失去功能，只能靠头脑行事。这点不仅符合逻辑，而且是编者意欲让柯南充分发挥推理头脑的体现。 亮点二：真实的人物 《贝克街的亡灵》 人物塑造一向是《柯南》所长。这部剧场版更加突出。偏偏有人说弘树的性格塑造失败，好吧，我来说说弘树的性格塑造如何成功。弘树本身在全片出场很少，其他都是寄托了他的生命和愿望的人工智能电脑“诺亚方舟”以声音出场，但这个天才少年的形象却塑造得非常丰满，富有光彩，不愧为全片的关键人物。弘树本身天性温柔，这连语言都不需要，只需看片中他那种清澈无怨的眼神，微微含笑的表情就知道，更别说他斯文柔雅的清秀嗓音（声优表演后面会具体说）。他站在楼顶，用那种令人心酸的微笑，流露出孩童的稚气，轻轻说道：“我能否像诺亚方舟一样飞起来呢？”之后……结束了10岁的生命。我想有一点悲悯心的人看到开头的这段，都不能不感到心有点被揪了一下的痛。这样一个孩子，两年后却借助自己创造的电脑化身为日本新时代的缔造者出现，要以50个孩子的生命赌出日本改变了的未来。然而，虽然一再断绝大家的希望，仍然在关键时刻帮助柯南赢得游戏的胜利，正如柯南所说：“你无法让自己变得冷酷无情……”他善良的天性，即使注入冰冷无形的电脑中也未曾改变。在游戏结束之前，没有人知道弘树除了想要改变日本的愿望之外，还有一个和大家一起玩的愿望。令人欣慰的是，他完成了这个愿望，感到很满足，可是却是在死后做到的，他终究是在孤独无爱的时候离开人世的。望着他在游戏中向柯南道别时的纯真神情，心里无法不感到酸楚，这实在是很可怜的一个孩子。极温柔极聪明的一个孩子，就这样被世间的贪欲和大人的邪恶所扼杀。谁又忍心怪罪诺亚方舟的无情行为？弘树的塑造，有血有肉，矛盾而统一，怎么不算成功？ 至于其他的人物，那些参加游戏的孩子，以诸星等人为主，虽然是作为配角描写，也是极其自然，毫不做作。他们有着上流人家孩子的骄横高傲之气，但不失孩子的天性，在危难时刻想到保护别人，犯了错误也知道道歉悔过。相信弘树的心意不会白费，即使父辈如何人品卑劣手段阴暗，经过这一场生死考验，他们总会有所领悟，走好自己的人生道路。 亮点三：深刻的意义 《贝克街的亡灵》 矛头直接指向日本社会的教育制度和事业上所谓“世袭制度”，单是这点自揭疮疤的勇气接值得嘉许了。以往的剧场版似乎都没有这种深刻的社会意义垫底，因此《贝克街的亡灵》在这点上就前进了一大步。我以为，真正优秀的动画，不仅仅是带来娱乐的效果，当然也不是单纯说教，能让人于精彩之中悟出些什么，在往后的日子时不时思考些东西，也就足以称得上佳作精品了。而弘树最后要柯南转告孩子们的话：“真正的人生可不像游戏那么简单喔！”虽然是一目了然的道理，却意味深长。 亮点四：感情的羁绊 小兰和新一之间的思念是《柯南》永远的感情主线。他们已经不仅仅是青梅竹马的恋人，在无法“见面”的情况下，日复一日，年复一年流逝的时光里，他们将对方当作彼此的信念，危急时刻总有此相伴。有人说，小兰太过依赖新一，总在关键时刻想“新一会怎么做呢”。我却并不认为小兰无主见，危险时经常保护柯南，想到新一实在是情深所致，她知道新一头脑好，那么危急时借用一下他的做法有什么不好？对于不能和恋人相见的小兰来说，回忆是她与新一感情的唯一羁绊。如果剧场版中少了这样惯例的细节，那才真的奇怪。小兰在柯南被开膛手杰克按住时回忆起新一所转述的那句话：“如果能够确实地让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”然后下定决心，从车顶纵身而下。无疑是极令人动容的情节。虽然并非真正的死亡，仍然让柯南深感悲伤，心灰意懒。足见小兰在他心目中的地位。 亮点五：小孩子心思 在步美、光彦、元太几个真正的孩子身上，总会安排一些符合小孩子心理的细节。这些细节并不特别重要，但却是极精彩和具匠心的刻画。像《朝向天国的倒计时》中哀因想起亡姐而悲伤落寞地说，在这个世界上，我的位置在哪儿呢？这时步美他们走过来，笑着指着哀的座位说，灰原同学，你的位置不就在这里吗？然后一个个坐下，一个个说：“我就坐在这里。”看到此，一瞬间的好笑之后是险些落泪的感动，小孩子的心灵，就是这么单纯，这么可爱。做个小孩子又有什么不好。而在《贝克街的亡灵》中，孩子们到达伦敦，站在桥上，步美感觉有些冷，柯南立即脱下外衣给她披上，光彦也脱下了衣服，想了想，递给哀；元太亦不甘示弱，脱下外衣去拿给小兰。一个很小的细节，却同样带给我会心一笑的感动。《柯南》中的几个孩子，都像是生活在现实而非虚构的世界里，虽然没有天使一样的容颜，却活色生香，宛如我们身边真实的影象。这是《柯南》的又一处专长，很多动画漫画都做不到。 亮点六：出色的音乐 一向出色的BGM，在这部里也不负众望，老的几首自不必说，我个人还很喜欢游戏结束后所有蛋形密封舱旋出时的BGM，所有人都舒了一口气，尤其是做父母的更是劫后余生般地欣喜若狂，而互相凝视的父子和微笑相对的恋人，内心涌动着深挚的感情。这首BGM很优美大气，正适合此时的气氛。 而说到由B’Z演绎的片尾曲《everlasting》，杂志上都说好，私下里却是褒贬不一。有人说黄金，有人说垃圾。我个人还是比较满意的。虽然柔和优美远不及NO。4小松未步的《只要有你》，清新宜人比不上NO。5麻衣的《always》——毕竟是摇滚乐队又是男性歌手的说。但那金属的激情中蕴含清泉般的钢琴声，恍如天际云端上流淌下来，直入内心深处，稻叶浩志沙哑颤栗而又明亮的高音迂回流转，倾诉着令人动容的深情。但是如果不配上ED画面看感觉就会差不少。总的来说，还是可以的。 亮点七：豪华声优阵 《贝克街的亡灵》 之所以放到最后说，是因为声优注定是不会忽视的环节，无论其他方面多么薄弱的片子，声优总是要作为卖点的。而《贝克街的亡灵》的声优阵容无疑不输于以往任何一部剧场版。主役声优自不必说，其他的像折笠爱、绪方惠美、速水奖、平田广明、高乃丽……光是听名字就够震一震了。高山南小姐演柯南自然是用驾轻就熟，炉火纯青来形容都嫌不够了。而主役以外表演最为出色的要数弘树和“诺亚方舟”的声优折笠爱小姐了。弘树清醇稚嫩的声线，渗透温柔悲悯的气息，开场自杀前的自言自语，平静而无所怨恨的语气让人心生酸楚；而“诺亚方舟”的声音则充满压迫感，不带多少感情的因子，正符合电脑的特点。然而那醇厚磁性的饱满音色，听听也觉得是种享受。最后面对柯南揭穿身份，诸星转换为弘树的虚象，“你是什么时候发现的？”清澈温柔的声音让人心旷神怡，象征着弘树的善良本性从“诺亚方舟”中释放出来。 以诸星为代表的几个上流人家的孩子，用了绪方惠美、高乃丽、爱河里花子、斋贺MIZUKI等实力派男声女优。不过我个人觉得，虽然演得都很棒，但综合起来看还是绪方惠美小姐的感觉最好，这倒不是因为最爱而偏心。且不说音色上很明显是她的声音最接近真正的孩子，诸星蛮横高傲又警觉倔强的个性（虽然大部分的出场其实是弘树化身，为别人做了嫁衣）淋漓尽致，单说音色的特点就相当突出，说实话，若不是看了CAST表，我至今也搞不清楚，除诸星外的那三个孩子的声优，究竟谁是男装丽人玛丽亚的代言人谁是岩田光央爱搞怪的老婆大人谁是声优界的花木兰盗贼王JING的配音。所以……不多说了。 速水奖先生是我相当喜欢的男声优，没想到那般优雅知性的声音会为开膛手杰克代言（虽然先生最近配反派也特别多），但是听起来却没有任何不妥，那种凶狠狞恶的腔调异常生动，而且速水先生即使是配反派声音也仍然珠圆玉润地沉稳，邪恶的笑声也饱满而有张力。虽然只寥寥数句台词，也足以让人留下深刻印象。 另外值得一提的是凶手辛多拉的声优（名字看不清楚），很陌生的一位大叔，但是不要被屏幕上辛多拉那张阴沉的老脸所迷惑，这位声优的声音非常有魅力——是属于中年人的那种深沉浑厚的魅力，宛如并不寒冷的漆黑暗夜。不要误会我喜欢欧吉桑的声音，只是我真的很欣赏这种独特的成熟。也许这位大叔并非专职声优，有可能是演员。 § 重要名词 贝克街（BakerStreet） 《贝克街的亡灵》 贝克街是18世纪末期时，由喜欢投机的实业家爱德华·巴克里·普特曼设计出来，在其孙子亨利·维里亚姆·普特曼的时候建成的。贝克街名字由来于普特曼家长年的朋友，爱德华贝克的姓氏。 虽然现在的贝克街是位于伦敦西部的一条非常长的南北街，但是19世纪末的贝克街却比现在的短，只有400米的距离。南端连接以因大地主普特曼之名命名的普特曼?斯克爱尔，北侧则从约克不列斯开始通过阿帕贝克街，直达里捷得帕克。 如果说贝克街有名的地方是哪里，那当数福尔摩斯所住的221b，但是当时的贝克街东侧的南到北是1号~42号，西侧的北到南是44号~88号，221号根本就不存在。也就是说221b是作者凭空所想象出的一个地方。221b中的b不是字目表中的《b》而是法语中的bis（~的2）的意思，它在221门牌号中是表示2世带目的补助型记号。现在的贝克街221b是金融会社（ABBYNATIONAL），跟它相邻的就是夏洛特福尔摩斯博物馆。 开膛手捷克（JackTheRipper） 英国犯罪史上非常著名的连续杀人事件的犯人。1888年8月31日开始到11月9日约2个月间在依斯特爱德的呼瓦特路附近有5个*女被杀害了。是被母亲遗弃（疑似他母亲是妓女），警方在他留下信件的血迹检验DNA，发现为男性。在案发现场留下的一对戒指被认为是儿时他与母亲的，他憎恨母亲当年遗弃他的行为，除却五人之外，他还杀死了自己的母亲。 被害者为以下5人 1888年8月31日梅阿立·安·尼克尔斯（42岁） 喉和阴部被切开2次。 1888年9月8日阿妮·佳普曼（40岁） 《贝克街的亡灵》 喉被切开，头部和躯体用一张皮连在一起，下腹部被切开，子宫和膀胱被拿走。 1888年9月30日爱立萨比斯库斯福斯特达（44岁） 喉被切开，躯体无伤。 1888年9月30日葛萨琳·爱德舞滋（43岁） 鼻子和右耳朵被切，子宫和左肾脏被拿走。 1888年11月9日梅阿立·凯立（25岁） 脚被切断，被切的鼻子和乳房被整齐摆放着。还有，被拽出来的小肠在壁画上以同样的条纹挂起来。 第4次的犯案后，警察接到了一封信件，上面写着没有公开的犯案内容和捷克的名字。以后犯人就被称为开膛手捷克。第3次时，被害者的肾脏和信件被送到了自卫团的团长家，信上写到“剩下的做成油炸食品吃了”。 虽然警察对最有力的5个嫌疑者进行了再三的取证调查，但因为没有找到决定性的证据，最终搜查终止了。经过了100年以上的今天也仍然不能判断出真正的犯人是何人。还有就是夏洛克·福尔摩斯的作者曾对犯人进行了这样的推理“犯人是一个有丰富的外科知识的人，而且犯案时应该装扮成了女人”。而那些死者都是妓女. 诺亚方舟（Noah'sArk） 《贝克街的亡灵》 人工智能的名称被誉为Noah'sArk（诺亚方舟）。这是旧约圣经的6章开始到10章所记载着的话，因为这是旧约圣经中最有名的一段话，所以即使没有听过那些内容，光听过那名字的人就非常多了。 主宰之神（创造天地的耶和华）因为地面住满了人，而感叹其间满载着的坠落和不法的事情，想过要把所有的一切毁灭，但后来还是传达给坠落在地上的唯一的《神的随从》诺亚这件事件，让诺亚建造方舟，命令他把地上所有的生物每每一组乘坐在方舟里。方舟的建材使用的是坚硬的羽叶棕树。方舟全长300anm，幅50anm，高30anm。1anm是从肘到中指尖的长度（约45cm）换算一下的话，方舟的全长135m，幅22.5m，高13.5m。 方舟完成的7日后，耶和华让大雨持续了40日，并引起了洪水，让地面被冲洗了一便。因为洪水的原因，鸟兽还有人类全部死亡。雨停后，诺亚为了调查引水之事放飞了鸽子，但是第一次因为没有找到休息翅膀的地方，所以回来了。7日后再次放飞鸽子，这次叼着橄榄叶回来了，接下来的7日后再一次放飞了鸽子，这次却没有回来。至此知道了地面引水之事的诺亚决定再次回到地面。但是耶和华却把“不想再因为第2次的洪水灭掉所有的生物了。”这样的契约和诺亚还有他的子孙，以及所有的生物联系在了一起。 英国议会大厦上的大本钟（BigBen） 《贝克街的亡灵》 伦敦一处标志性建筑。在茧内表示留下的孩子人数的那个BigBen，BigBen这个大钟别看只是独立在一处的一个物像，它可是代表伦敦的艺术型建筑，在英国议会大厦上高耸着，当初建成住所兼会议所的议会大厦从爱德华1世~亨利8世，历代的王都把它当作王宫来一直使用着。顺便说一下，建筑物长300米，房间在1000个以上。 钟表高约95米，钟的重量约13.5吨。《BigBen》这名字是在，1895年钟塔再建时，工事负责人“本夏敏·福尔”的爱称中来的。他的身体非常庞大，所以大家平日里都称呼他为“BigBen”，在给钟起名字的时候，由于“BigBen不错呀”这个话，而就变成了那名字。顺便说一下，"BigBen"正确的说，不是指"钟塔"，而是指那个"钟"，这个钟响起时有很容易让人记住的音色。无论是谁第一次听的时候因为是“叮-咚-当”地做响，也就以为是学校的铃声。 § 片尾曲 Everlasting 《贝克街的亡灵》 今日はどんなことがあったの？ 明日も无事に终わるように 何が起きても起こらなくても あの空は进み続ける 君に出会えた その时から 一秒ずつが とても大事なんだ いつまでも 途切れぬ想い どうにも不安でしかたない日も 谁にも弱音をはけないんだろ いくつもの糸 もつれあう中 仆たちは 繋がっている 君の温もり 覚えてるよ その真っすぐな声も 响いてるよ いつまでも 途切れぬ想い 君に出会えた その时から もう ひとりじゃないと 思えたんだ 君がどこかで 见てるんだと 想いながらずっと 生きていけるよ いつまでも 途切れぬ想い どこまでも 绝えない想い § 相关评论 超级人气作品《名侦探柯南》，在去年日本的黄金假期中所上映的第五部作品，击退了来势汹汹的好莱坞西片的 《贝克街的亡灵》攻击，压倒性地登上票房收入的冠军宝座。「柯南」不但获得各年龄层的支持，同时也是剧情动画片的金字塔，成为日本动画的代表作品。在第五部作品成功上映之後，为了将「柯南」提升至更高的境界，制作小组认为绝对不能对现有的成就自满。为了让「柯南」精采度能够继续成长，让它成为史无前例的长篇作品，於是制作小组从各种不同的观点彻底检讨《名侦探柯南》的独特世界观，而完成了这部《名侦探柯南》第六号剧场版作品─《贝克街的亡灵》！ 以青山刚昌的原作为中心，去年在各种不同的媒体刷新了一连串的纪录。1996年开始播映的电视版系列，以及1997年开始上映的剧场版系列，随著时间的经过皆呈现出了一路攀升的收视率及票房纪录。 剧场版系列的第五部作品─ 《往天国的倒数计时》（日本於去年４月、台湾於去年暑假上映），总计动员观众人数为２４７万人，创下了系列作品中最高的票房收入。而在读卖电视台播映的电视版系列，也曾写下年度收视率超越２０％的惊人纪录（至今仍是读卖电视台的最高纪录），其魅力可说是所向匹靡。 为了让《名侦探柯南》能够走上崭新的舞台，这一回制作小组决定朝令人匪夷所思的新剧情发展。而这回执 《贝克街的亡灵》笔撰写脚本的是，曾於９７年以「虚线的恶意」（台湾英文出版）得到悬疑小说最高荣誉－第４３届江川户乱步赏的野泽尚。对曾经撰写过「凶暴的男人」、「青鸟」、「沉睡的森林」等人气电影、连续剧脚本，同时也是目前最受瞩目作家之一的野泽尚而言，《名侦探柯南》是他第一次为动画片撰写脚本。他为「柯南」所准备的舞台是十九世纪末的伦敦，同时也是名侦探小说作家─柯南道尔笔下，「福尔摩斯」的世界。为了表示对素有推理小说界圣经之美誉的「福尔摩斯」的崇尚之意，并让实际发生於当时，至今仍未破案的离奇案件杀人犯「开膛手杰克」现身，使这部以虚拟世界为舞台的作品，充满著十分浓厚的悬疑气息。 然而如何在不破坏原作独特风格的前提下，而与科幻的虚拟世界融合，而且让观众对与至今完全不同的题材产生共鸣，在脚本完成之前，制作小组花了相当长的时间进行讨论。相信那些原本支持「柯南」的孩童们，在看完最新作品後，也一定会对「福尔摩斯」的世界或是推理小说产生更大的兴趣。 至今仍未破案，但确实存在过的杀人凶手─「开膛手杰克」，透过柯南一层层的细腻推理，他的真实身分即将在众人面前揭晓！ § 柯南历届剧场版 第一部：1997引爆摩天楼(时计じかけの摩天楼)1997/04/23 《贝克街的亡灵》 第二部：1998第十四个目标(14番目の标的)1998/04/15 第三部：1999世纪末的魔术师(世纪末の魔术师)1999/04/14 第四部：2000瞳孔中的暗杀者(瞳の中の暗杀者)2000/04/12 第五部：2001通往天国的倒计时(天国へのカウントダウン)2001/04/11 第六部：2002贝克街的亡灵(ベイカー街の亡霊)2002/04/17 第七部：2003迷宫的十字路口(迷宫の十字路)2003/04/19 第八部：2004银翼的魔术师(银翼の奇术师)2004/04/17 第九部：2005水平线上的阴谋(水平线上の阴谋)2005/04/19 第十部：2006侦探们的镇魂歌(探侦たちの镇魂歌)2006/04/15 第十一部：2007蔚蓝的灵柩/绀碧之棺/深蓝色的海盗旗（绀碧の棺)2007/04/21 第十二部：2008战栗的乐谱（戦栗の楽谱）2008/04/19 § 相关词条 《战栗的乐谱》《绀碧之棺》 《侦探们的安魂曲》《迷宫的十字路口》 《瞳孔中的暗杀者》《水平线上的阴谋》 § 相关资料 1.http://qzone.qq.com/blog/603728501-1203694950 2.http://bbs.xunlei.com/viewthread.php?tid=1782123 3.http://bbs.paipai.com/cgi-bin/bbs/show/content_history?groupid=40041&messageid=24293 |
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