| 词条 | 通景画 |
| 释义 | § 概述 这里的通景画是将整个顶棚描绘成一座藤萝架，架上爬满了藤萝，并盛开着蓝紫色的花朵。透过藤萝架和枝干花叶，从空隙中能见到蓝蓝的天空，这一切都是画出来的。藤萝花完全以色彩塑形，不见线条的痕迹。花朵的形状依照远近透视而不同。观者如果站在戏台前面的某一点上（也只有这一点）抬头向顶棚望去，藤萝架上的一朵花，正好就悬在你的头顶上，呈正透视状。画面在你的视线内，以这朵花为中心，逐渐向四周远去，花朵也慢慢变成倾斜状，离这个中心花朵越远的地方，花朵的形状倾斜度越大，最远处的花朵几乎是平躺着的样子。但是当你站在这个点上向戏台方向看去，那些藤萝架上的花朵却似乎是朵朵下垂的模样。画家以高超的表现手法，营造出一种很奇妙的立体视错觉。 可是，这幅通景画虽然用的是中国绘画的笔墨，却溶入了西方当时最流行的巴洛克艺术风格。很像当时的宫廷画师郎世宁的手笔，可是在倦勤斋修建的时候郎世宁已经去世了。据专家考证，此幅通景画有一部分是出自郎世宁，而大部分则是他的徒弟王幼学所绘。通景画有一种特殊的透视效果，它不仅具有很高的历史价值，也有很高的艺术价值，应当被很好地保护。 § 历史 据记载，当年创作通景画时，乾隆皇帝网罗了全国顶级的名匠和建筑材料。通景画所用背纸是乾隆时期的高丽纸，由桑树皮制成。为了尽可能地恢复原貌，这次大修选用的桑皮纸至少要达到乾隆时期的工艺水平。乾隆高丽纸，是一种１００％的桑皮纤维、经手工加工制作而成的纸，是通景画装裱用的背纸。这种纸早在清代中期便不再生产。因为时过境迁，很多材料的制作工艺已经失传。负责通景画修复的专家成功地制造出了仿乾隆高丽纸。 故宫倦勤斋通景画颜色多为石青、石绿，在修复中如何加固非常重要。黄明胶对通景画是比较合适的，同时确定了胶水比例，在文物上进行实地修复，化纤纸揭取后，颜色没有被带起来，从而实现了在重彩颜色加固上的突破。 |
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