| 词条 | 赵葆华 |
| 释义 | § 赵葆华简介 赵葆华 赵葆华， 男，辽宁省本溪市人。著名影视剧作家、评论家，国务院特殊津贴专家， 正高二级教授，中国电影文学学会副会长， 中国影协文学创作委员会副主任。 国家电影审查委员，电影频道电视电影终审组成员。多次担任中国电影金鸡奖，华表奖，百合奖及长春电影节评委。 吉林大学哲学系毕业，毕业后分配到中国人民解放军第16军工作，曾任军创作组创作员。后转业到长春电影制片厂工作。先在总编室任文学编辑，后担任长影艺术办副主任，于1988年2月调到北京，创办中国电影周报，任常务副总编兼常务副社长。2001年任中国电影艺术研究中心《电影》杂志社社长兼总编辑。 § 艺术成就 创作影视文学剧本30部，皆拍成影片和电视剧，发表影视评论文章几百篇近百万字。电影代表作品 :处女作《蓝天鸽哨》由上海电影厂1983年摄制成影片 ,是风格化的作品。其 电影《女性世界》轰动一时,全国各大报刊都发表评介文章。该剧被上海影评人评为1991年 度全国十佳影片之一。此外还有电影《不要问我从哪来》、《敌后武工队》《越来越好》，《守望家园》，《我的法兰西岁月》，《悲喜大江》，《守护童年》等均由他编剧 。《我的法兰西岁月》，剧本曾获中国电影文学最高奖——第七届夏衍电影文学奖一等奖，该影片获第十届全国五个一工程奖优秀电影作品奖、第十一届华表奖优秀故事片奖﹑第七届中国长春电影节评委会特 别奖等。《守护童年》获第二十八届金鸡奖 最佳儿童片奖。 他创作的电视剧 《白塔风铃》(编剧兼导演)中央电视台于1994年春节(初一)晚上黄金时 间播出,反响甚佳,获东北地区电视剧“金虎奖”一等奖。他创作的电视剧《卜宗亮》、《 华夏星空下》、《个人情感》在中央电视台播出后均获好评。创作的长篇电视连续剧《爱 情为你遮风雨》在全国播出后,列不少地区收视率榜首。创作的长篇电视连续剧《青春波尔卡》被 专家们誉为现实题材的力作,是北京电视台献给新世纪的佳作。创作的长篇电视剧《至爱亲朋》在中央电视台黄金时段反复播放。创作的电视剧《大地有江河》曾获飞天奖。 另有《爱情为你遮风雨——赵葆华电视剧作选》，长篇小说《至爱亲朋》，长篇纪实小说《邓小平风华岁月》多次出版发行，颇获佳评。电影批评结集成书《我的电影梦——赵葆华影视评论选》亦获盛评。 § 传媒成就 2007首届中国传媒领军人物年会暨第三届中国传媒创新年会”揭晓创新领军人物奖，《电影》杂志社社长兼总编赵葆华先生荣膺中国十大期刊创新领军人物。赵葆华 2001年8月任《电影》杂志社总编辑。 1989年1月创办《中国电影周报》 （后改为《中国电影报》），成为电影界影响最大的报纸。赵葆华2000年接手改造《电影通讯》，当时为双月刊黑白页每期32页。2001年改名为《电影》，名声鹊起。在零资金投入的困难境遇下，他“借壳上市”，提出“两权换一权”的发展战略，即将《电影》的发行权和广告权交与协办方，赢得《电影》的启动资金，健康出版。 赵葆华又提出以文化时尚占领市场，以文化经典引领市场的市场战略。他是《电影》的灵魂人物，他确立的坚守国片宣传阵地，时尚与经典组合，中国电影PK好莱坞组合，近距离报道，权威性话语，使《电影》风格鲜明，品牌独具！现今的《电影》月刊，为国际大开本116页，全彩色印制，美轮美奂。《电影》以40万电影从业大军为文化服务主体，以广大电影观众为文化关爱对象。赵葆华带领他的年轻的编辑队伍将《电影》的传奇，不但书写在电影界，也正书写在传媒界！[1] § 主要代表作品 影视代表作品有： 电影《女性世界》潇湘电影厂出品，曾获十佳影片奖； 《不要问我从哪里来》北影厂出品； 《蓝天鸽哨》上影厂出品； 《敌后武工队》长影厂出品； 《越来越好》《悲喜大江》电影频道出品； 《我的法兰西岁月》（团中央影视中心出品，该影片获第七届中国长春电影节评委会特 别奖、第十一届华表奖优秀故事片奖）等。 《女性世界》与《我的法兰西岁月》轰动一时。《守护童年》获第二十八届金鸡奖最佳儿童片奖。 电视剧代表作品有： 长篇电视剧《至爱亲朋》 《爱情为你遮风雨》 《青春波尔卡》 《大地有江河》中短篇电视剧 《华夏星空下》 《白塔风铃》 《卜宗亮》 《守望》 [2] § 作品鉴赏 赵葆华作品 创作电影《我的法兰西岁月》 在邓小平百年诞辰纪念之际，一大批怀念伟人，重读伟人的作品相继推出。其中电影《我的法兰西岁月》被认为是一部震撼人心的力作之一。该片剧本由著名影视剧作家赵葆华历时两年完成。在创作中，赵葆华自觉担负起一种强烈的社会责任感。多年的创作经验让他深切体会到，好的作品要让观众先被吸引，后被教化。他的作品大多“既担道义，又十分好看”，大概受益于他的这份感受。 创作《我的法兰西岁月》 ，让赵葆华接受了一次灵魂的洗礼，仰望那一时期由青年革命家缀满的璀璨星空，目眩神迷、感慨万千。为写此剧，赵葆华曾长时期陷入创作困境。以崇敬之情为起点，赵葆华开始了他的文思寻找之路，于是他走进了邓小平（邓希贤）青少时代，一个显著的命题逐渐呈现：伟人的成长。在赵葆华看来，邓希贤有一个成长过程，从16岁到21岁，他在法兰西经历过“求学—求生存—求真理”不同的人生阶段。 在红色经典和文学名著改编中加入所谓的“人性化处理”成为一种时髦的时候，面对消解伟人、不屑伟人的种种创作现象，赵葆华是清醒的。而这份清醒来自于他对社会、对时代的高度责任感和使命感。当下的青年追逐偶像，崇拜偶像，歌星、明星光芒万丈，有其必然的社会意识形态需求。社会舆论引导的方向感显示出社会精神的健康程度，他创作此剧的一个雄心就是要为青年树立另一种青春偶像－－革命青春偶像，那就是青年邓小平。赵葆华善于挤出时间创作，乐此不疲。一分耕耘，一分收获，《我的法兰西岁月》电影剧本已获得本年度夏衍电影文学奖一等奖。夏衍电影文学奖是电影文学的最高奖。这也正是对赵葆华创作成果、创作才华的肯定。 § 评价 赵葆华 对于自己能获得“中国十大期刊创新领军人物”这个奖项，赵葆华总编的惊喜大于感慨。赵葆华常常被视为专业编剧或职业影评人，其实不是。他的职业身份是中国电影艺术研究中心主办的《电影》杂志社的社长兼总编。一直以来，新老朋友对他和他主编的《电影》给予了热情的关注和支持。他爱这份工作；出差在外，都会惦记杂志社的诸位人员。这份工作让他快乐，快乐地工作着。 十大期刊创新领军人物中，只有赵葆华总编一人来自影视期刊方阵。对于《电影》他倾注太多的感情。2000年，在他接管杂志时，它名为《电影通讯》，双月刊，每期只有薄薄的32页，十六开本黑白页面。让这样的刊物行走市场，无疑于让它去送死，不悲壮，可怜兮兮。接管后，赵葆华的第一件工作是将《电影通讯》改名为《电影》，这刊名内隐雄心。第二件事是将双月刊改为月刊。《电影》杂志在零资金下启动运行。他制定出三权换一权的发展战略，即将发行权、广告权和文化活动经营权做交换，以三种权力换出版资金，确保编辑（出版）权得以运行。他不断拍电视剧积累了市场经验，也结交诸多公司老总。三权换一权得以实现。几位曾给他的影视作品投过资的朋友加盟《电影》运作，《电影》得以风光面世：全彩印制，时尚包装，每期118页，可谓靓丽出场。出版权，协办方不得干预。 赵葆华这使他们大展鸿图。全国期刊近万种，电影期刊亦是高手云集，怎样确立《电影》的文化性格是个问题。赵葆华总编的选择不再走《电影艺术》的理论路线，也不能效仿《当代电影》的学术路线，更不能东施效颦，要学《大众电影》的明星路线，必须另辟蹊径。赵葆华提出经典与时尚组合的《电影》文化模式，以电影时尚风情去占领市场，以电影经典文化去引领市场。同时又为《电影》确立这样一个文化方位：中国电影与好莱坞比拼的前哨媒体、近距离报道、权威性话语。带着这样的文化装束，《电影》行走传媒江湖。 § 相关新闻 第六代导演和电影审查委员会委员、影视剧评论家赵葆华之间的口水战颇引人注目。赵葆华日前在其博客中撰文 “提醒”一些被传媒娇宠、小有成就便名声大噪的年轻导演们切勿自恋，“……青年导演张杨的近作《无人驾驶 》亦能看出他的迷失，影片表现中年人的生存困境和精神困境，整部片子令人烦闷。形式感很强，但剧中人物的 心理皆如梅雨天气沉闷得透不过气来，所有人物的命运和行为都像无人驾驶的车不知要驶向何方。”另外，被赵 葆华批评的还有年轻导演宁浩和陆川。 记者电话采访了张杨导演。他一接电话，听说是这事就笑了起来：“哎，这事啊。我都觉得挺奇怪的。《无人驾 驶》是一部都市时尚爱情片，已通过审查，7月份要上映。可以说，这是我12年前《爱情麻辣烫》的升级版，呈 现的是当下这个‘物质时代’的爱情故事。讲述了一个女骗子、一个赛车手、一个的哥、一个哑女、一个女白领 ，这些在北京生活的普通人，因一场车祸命运就此改变的故事。作为导演，我的想法很清楚，没觉得有什么迷失 。” “我很不同意他说我们这批导演‘迷失’。其实我们这批人是最明白电影该怎么拍，拍给谁看的。另外，我们 不自恋，我们拍电影就是为了中国的观众。如果说十几年前还有一些导演为了玩艺术不关心观众，是比较自恋， 而我们这些导演已经很了解中国的电影市场了。”张杨说。 赵葆华在博客中对宁浩新作《无人区》的评论也在网上引起争议，赵葆华近日表示不能接受批评是不自信的表 现。昨天，张杨告诉记者：“撇开《无人区》审查的事，我觉得作为一个导演一定要坚持自己的想法，艺术就是 要坚持的。” 张杨说，现在拍电影不缺钱，投资人会找上门来，但张杨不愿意拍古装片，他想拍的是当代中国的现实生活，从 《洗澡》、《爱情麻辣烫》到《落叶归根》，再到《无人驾驶》，都是这样。这就是他作为一个导演的坚持。 [3] § 获奖解密 2007首届中国传媒领军人物年会揭晓 “2007首届中国传媒领军人物年会暨第三届中国传媒创新年会”日前揭晓创新领军人物奖，《电影》杂志社社长兼总编赵葆华先生荣膺中国十大期刊创新领军人物。这次大型系列评选活动由传媒杂志社、北京大学新闻与传播学院、清华大学新闻与传播学院共同主办，中国出版科学研究所传媒研究中心、人民网等多家传媒机构协办，中国记协、中国期刊协会为支持单位。评选活动由中国新闻出版总署主管并认定。先由专家评审团从全国9468家期刊杂志社领军人物中，筛选出十余位入围人物，接着公示并由读者和网民投票，最后由专家和相关领导组成的评委会评出十位2007年度十大期刊创新领军人物。颁奖大会于2008年1月17日—18日在清华大学科技园国际会议厅隆重举行。本报记者随即采访赵葆华先生，解开获奖秘密，让读者和传媒创新奖项有一个亲密接触。 对于自己能获得“中国十大期刊创新领军人物”这个奖项，赵葆华总编表示惊喜大于感慨，他说，“影视圈是滚滚红尘中的名利之乡。身在此中，阅尽星光璀璨，也看惯流星如雨。身为传媒人，不都是追星族、狗仔队。把步入电影殿堂，视为朝圣之旅，虔诚地守望着自己的艺术理想，大有人在。我常常被视为专业编剧或职业影评人。其实不是。我的职业身份是中国电影艺术研究中心主办的《电影》杂志社的社长兼总编。一直以来，新老朋友对我和我主编的《电影》给予了热情的关注和支持。说实话，我爱我的这份工作；出差在外，我都会惦记杂志社的诸位人员。这份工作让我快乐，我快乐地工作着。” 一个很有意思的现象是十大期刊创新领军人物中，只有赵葆华总编一人来自影视期刊方阵。对于《电影》他倾注太多的感情。据他介绍，“2000年，我接管杂志时，它名为《电影通讯》，双月刊，每期只有薄薄的32页，十六开本黑白页面。让这样的刊物行走市场，无疑于让它去送死，不悲壮，可怜兮兮。接管后，我第一件工作是将《电影通讯》改名为《电影》，这刊名内隐雄心。第二件事是将双月刊改为月刊。《电影》杂志在零资金下启动运行。无钱，何以行走市场？我制定出三权换一权的发展战略，即将发行权、广告权和文化活动经营权做交换，以三种权力换出版资金，确保编辑（出版）权得以运行。好在，我不断拍电视剧积累了市场经验，也结交诸多公司老总。三权换一权得以实现。几位曾给我的影视作品投过资的朋友加盟《电影》运作，《电影》得以风光面世：全彩印制，时尚包装，每期118页，可谓靓丽出场。出版权，协办方不得干预。这使我们大展鸿图。” 全国期刊近万种。电影期刊亦是高手云集。如何确立《电影》的文化性格？赵葆华总编的选择是这样的，“我们不能再走《电影艺术》的理论路线，也不能效仿《当代电影》的学术路线，更不能东施效颦，学《大众电影》的明星路线。必须另辟蹊径。我提出经典与时尚组合的《电影》文化模式，以电影时尚风情去占领市场，以电影经典文化去引领市场。同时又为《电影》确立这样一个文化方位：中国电影与好莱坞比拼的前哨媒体/近距离报道/权威性话语。带着这样的文化装束，《电影》行走传媒江湖。” 对于未来，赵葆华壮志满怀，“我们在红尘中执著守望，我们的主旨是：关注关爱中国电影！关注关爱中国电影人！关注关爱中国电影观众。 [4] |
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