| 词条 | 《好男好女》 |
| 释义 | § 影片简介 《好男好女》 这部片子其实是以著名女作家蒋碧玉的小说改编的, 因此影片主体就是蒋碧玉在抗日时期至中华人民共和國建國後十余年的遭遇和作不, 中间参入了大量一位生活在台湾社會生活经历。这是一部由三个发生在不同时空的故事组成的电影。 其一，戏中戏。40年代，台湾热血青年蒋碧玉与钟皓东，为追求真理，历经艰险投奔抗日队伍，将他们纯真的爱献给了祖国。 其二，现实。90年代，女演员梁静遗失了她的日记本，里面记载着她在名利场上剪不断理还乱的人际关系。 其三，回忆。染有毒瘾的梁静有过一段轰轰烈烈的爱情，但这段记忆苦苦缠着她。她不知这是爱情，还是一时的冲动？ § 精彩镜头 《好男好女》镜头一：1940年的7月，钟浩东24岁，蒋碧玉19岁。广东的惠阳海岸，刚上 岸的他们，还有同行的萧氏夫妇等带着坚强的信念，从台湾投奔大陆，为了追随国民党而加入抗日活动。炎炎的烈阳，钟洁车抹抹开，蒋碧玉望着他略显清瘦的脸，想伸手握他，可是没有。萧大大和她都怀孕了，检查他们的军官边翻看证件边思考着，周围闹呼吁的人多，可是五人都觉得空气意外的沉静。那军官眉一挑，沉沉地说；“谁知道是不是日谍，扣起来。”惠阳的海边，烈日里忽然下起了绵绵的太阳雨。 镜头二：蒋碧玉认识钟浩东的时候才十六七岁，那时落是个少女护士，钟则因为用功过度而犯了轻微的神经质住院，他们常常在一起说话，那时的钟港东便有强烈的国家意识，他还说他是要革命的人，不能结婚，蒋碧玉总是听着他说，对他宏大的理想，浪漫的祖国意识，都存着模糊的尊敬。1927年，国共关系破裂，当时除了要对抗日致，中国的内战也如火似地延烧着，终于，钟下定决心要赴中国大陆。于是他问蒋碧玉：‘俄们这次去恐怕要吃苦，也许造性命都有牵连……”活泼天真的蒋碧玉其实心里早已有了执著，他坚定地要为国献力，她坚定地要跟他。 镜头三：1941年，蒋碧玉和同行的萧太太为了继续艰苦的抗战，不得不忍痛将生下的孩子送走。1944年，蒋碧玉又怀孕，当时钟浩东只身前往更险恶的前方，在不能相守相顾的日子，她常读着他的家书，看他飞曳的字，相信着。 镜头四：抗战胜利，钟浩东和蒋碧玉结束了五年的颠簸岁月回到台湾。钟浩东担任基隆中学校长，因为思想开明，尊重人权，倍受好评，蒋碧玉则在电台工作。1946年，第三个儿子出世，那是一段仅有的安定日子。次年“二·二八事件”爆发... 镜头五：1948年，动员做乱时期临时条款公布，钟浩东在此之创立了《光明报》 ，又常与基隆中学的老师揭发贪官，批评不公平的贫富制度，终于被捕。当时国民政府担心“二·二八事件’重演，一切都是秘密进行，政治迫害的阴谋，形成了台湾这个美丽岛的白色恐怖。 镜头六：青岛东路军法处，钟浩东被拷打得伤痕累累，却昂首坚定地走向刑场，曾经为国抗日的他，被冠上了共产思想的罪名，被判死刑，蒋碧玉望着铁栏外的他，眼泪直流，可是她知道，他们其实已是一生一世了。 镜头七：蒋碧玉意外被释放，现年已80多岁高龄，目前因腺癌住院昏迷，拍戏时，工作人员曾多次探访她，说她依然天真纯善。 § 演员介绍 《好男好女》侯孝贤 性别：男 出生年月：1946.09.08 英文名：Hsiao-hsien 星座：处女座 血型： 嗜好： 身高： 籍贯：台湾 作品：《咖啡时光》《蔷薇的名字》 《风柜来的人》 《悲情城市》 《童年往事》 《恋恋风尘》 《海上花》生平 1947年生，广东梅县人。1848年全家迁台，初高中时父母的相继去世，给他的思想带来很大影响。服兵役期间，因看了《十字路口》，立志用十年时间进入电影业；后考入国立艺专电影科，1973年起担任李行的场记、助导，并从事编剧，并与陈坤厚合作了《天凉好个秋》 、《蹦蹦一串心》等清新生活小品。从1980年《就是溜溜的她》开始从事导演工作，直至1983年拍过《风柜来的人》之后，获得了对电影的“重新认识，感觉那是另一种语言”，从此进入“知而后行”的阶段，在对生命、土地、历史和记忆宽广温厚的观照中实践并实现了电影那份“声光灿烂的荣誉感”。 伊能静《好男好女》原名：吴静怡 英文名：Annie 生日：1969年3月4日 身高：161cm 体重：46kg 血型：AB型 学历：关东女子高校 配偶：庾澄庆，2002年3月生下一子 艺术成就： 1992年“台湾十大偶像”第七名；1993年“台湾十大偶像”第九名；1995年第32届台湾金马奖最佳女主角提名 拍摄电影： 《好男好女》、《南国-再见-南国》、《16/1的女人》等 电视剧： 《七亿新娘》 、 《人间四月天》、 《心灵物语》 、《远嫁日本》 音乐作品： 《我很勇敢》 (1999国语专辑) 《舞夜》 (1996国语专辑) 《自己》 (1996国语专辑) 《百乐门小艳红之快活歌》 (1995国语专辑) 《下大雨了春花开了》 (1995国语专辑) 《圣女传说》 (1994国语专辑) 《流浪的小孩》 (1993国语专辑) 《恋爱》 (1993粤语专辑) 《恋爱中的女人》 (1993国语专辑) 《游戏》 (1992国语专辑) 《安妮的王子》(1991国语专辑) 《紧紧拥抱我》 (1990国语专辑) 《落入凡间的精灵》 (1990国语专辑) 《悲伤的朱丽叶》 (1989国语专辑) 《我是猫》 (1988国语专辑) 《十九岁的最后一天》(1988国语专辑) 《有我有你》(1987国语专辑) 林强著作 《生死遗言》 、《落入凡间的精灵》、《陪在你的左右》、《恋中的女人》、《为爱而生--伊能自我写真》等 林强 Giong Lim 男， 生于1964年6月7日 ，彰化 星座： 双子座 1990年以歌手身分出道，一首‘向前走’让他一举成名，开创台语流行乐风潮。其后侯孝贤邀请林强在《戏梦人生》演出台湾布袋戏大师李天禄，林强与电影的密切关系随之展开，除了戏剧演出之外，亦为多部电影谱写配乐，作品包括侯孝贤执导的《少年吔，安啦！》、《只要为你活一天》、《南国再见，南国》、《千禧曼波》以及贾璋柯的《三峡好人》、《东》等，并曾获金马奖最佳电影歌曲、最佳电影配乐奖。近年林强之音乐创作以实验电子... § 基本信息 制作人 Produced by： 市山尚三 Shozo Ichiyama ....producer....producer 奥山和由 Kazuyoshi Okuyama ....executive producer Yang Teng-Kuel ....executive producer 混音：立体声 制作公司Production Companies 1. 3H Films 2. Shochiku Kinema Kenkyû-jo[jp] § 发行日期 加拿大Canada 1995年9月15日(Toronto Film Festival) 美国USA 1995年10月7日(New York City, New York) 瑞士Switzerland 1996年3月(Fribourg Film Festival) 荷兰Netherlands 1996年4月18日 法国France 1996年4月24日 瑞典Sweden 1997年11月21日 阿根廷Argentina 2002年4月25日(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema) 希腊Greece 2005年11月19日(Thessaloniki International Film Festival) § 影评 世间再无好男女 历史只能无限接近而无法还原，电影用它的视角来诠释历史，这中间，是我们的眼睛。 依然是我们sSBbWw熟知的侯氏长镜头作为拍摄的主要方式，《好男好女》在叙事手法上却是意识流的，影像自由穿行在历史的深处和现实之间，两段叙事被割裂地支离破碎，对历史一知半解的人也许始终是不知所云，而导演要说的话是清楚的。两个时代的人对人生不同的领悟和质疑，钟浩东和蒋碧玉对理想的不悔追求和对爱情的坚定守望，以内心的宁静对抗外部的纷扰，而几十年后当我们sSBbWw拥有了平静生活的可能，灵魂却已经不再执着，之所以说我们，是因为梁静代表的并不仅仅是她自己。 的主角。聪明的朱天文和无畏的侯孝贤睿智地撷取了传记的点点滴滴，用一种个人化的视角来保留那段可能被忽略却更应该被记得的历史。 “当悲哀的昨日将要死去，欢笑的明天已向我们走来，而人们说，你们不应该哭泣。我们sSBbWw为什么不歌唱”，开始是他们在歌唱，一群男女慢慢地行进在乡村的田埂上，画面色调清冷低沉，歌声悲凉却充满信心。残酷的岁月，却是带着理想主义的浪漫和激情。 她听着他诉说宏大的理想，心里早有了坚定的执着…… 她读着他战场寄回的家书，看他飞扬的字，相信着…… 她望着铁栏杆外的他，流着泪，不能相守，也已经是一生一世。 暮年的蒋碧玉，依然天真纯善。作为那段历史中著名的先驱，钟浩东的殉道固然值得歌颂，而作为先驱身后的女人，其实比死者更需要勇气和坚定，这是现实中的理想主义，也许早就象那个时代一样一去不复返了。 而梁静，作为蒋碧玉的扮演者，越来越在历史和现实中感到茫然无措。影片的架构是“戏中戏”的形式，蒋碧玉所代表的历史是导演试图接近而无法还原的，却真实可感，而有关梁静现实中的一切在电影中表现得非常暧昧，段落的剪辑完全打破了时间的顺序，她的日记在说话，她的思绪在说话，让我们从中对照并猜测可能发生的一切。遭受匿名人传真自己被偷日记的骚扰，反复的往事片断犹如恍惚的记忆，直到最后梁静对着无人接听的电话哭诉，我们才看到她颓废放纵外表之下掩藏的柔弱而痛苦的灵魂。收受了为不明死亡原因的黑帮男友而私了的三百万“黑钱”，尽管可以解释，但压力不是没有的。痛苦总是来源于道德感，无论是自己内心的愧疚还是籍此对别人的期待。“阿威，你去得太久了；阿威，你快点回来啊”，她就这样失去了控制，对着电话那头的陌生人哭泣个不停，不是没有爱，只是在这样的一个时代，坚守又谈何容易？ 再回过头去看那些截取的片断式，才知道侯孝贤和朱天文的厉害之处，看似琐碎平常，却真正进入到故事的脉络里，情感的骨髓里。有一场戏，阿静的姐姐冲到健身馆来质问妹妹和姐夫之间的暧昧关系，两个女人扯在一起。阿静问姐姐：“有了男人连妹妹都不要了？男人有什么好？”狠狠扔掉羽毛球拍走了，那个伊能静的背影很有戏，单薄又很绝决的样子。对爱情自然是失望的，亲情也不是不可以背叛的，那么生活还有什么期待可言？镜头的运用也是很讲究的。逆光的镜头赋予蒋碧玉那段戏中戏以一种历史的稳重感，串了一些梁静等演员的黑白定妆照，有一种纪实的氛围，悲剧也变成了一种升华；而到了梁静和阿威之间，分明有爱，场景也是充满了暧昧和轻佻的红色，情欲仿佛歌厅里旋转的霓虹灯一样放任自流，斑斓诱惑。三年后在同一个歌厅阿静听见那首《上帝保佑》不知做何感想？“你该知道此刻我正在相信着你，回想我们拥有的美好的回忆。一切欢乐和不如意瞬间逝去，现在只是孤单的我和遥远的你……”，诚然，生者比死者更需要勇气，背叛其实也并不比忠贞更容易。 什么是好？什么是坏？蒋碧玉追随爱人的革命事业，为了爱而不知所谓地跟着奔波；梁静被逝去的感情苦苦折磨，到了信仰崩溃的边缘。所谓好坏，还是要看什么样的时代。无论蒋碧玉的动机是多么的单纯平凡，写成了历史就成了一种伟大，她径自上楼的背影让我们看到了她的坚强，平淡的一段感情在一切都来不及变坏的时候嘎然收梢，于是成了千古流芳的悲歌。当然，这只是我世故的猜测，也许真可以地老天荒， ……只是再没有乱世可以来考验我们的坚贞了，梁静在醉生梦死中尽量忘却，在灯红酒绿中埋葬理想，在哭泣中再也无法紧握自己的命运，因为，她已经没有了抗衡的勇气。 对于侯孝贤，有个印象，他的温情只体现在乡村或者童年题材的影片中，清新如《小毕的故事》、《童年往事》、《恋恋风尘》，美好和谐，荡漾着诗一般的浪漫，糅合着对故土、过往岁月的深深眷恋，但是一涉及到都市题材，立刻变得迷离冷漠，温情不再，浪漫无存，也许当初风柜来的那群少年根本就不应该进入都市，批判之意清晰可见。片中阿静和阿威谈论孩子的那场戏，夜晚，镜子中阿静一笔一笔地为自己描上浓妆，毫不温情脉脉，“要生可以啊，我不要上班，我也不要住这房子。你们男人懂不懂，生孩子要有房子要有家……”对未来的憧憬竟然可以变得这么生硬凛然，这就是侯导眼中工业文明下的现代人？ 拍《好男好女》据说侯孝贤是一心想拍“当下年轻人”的，所以对照新旧两代青年的精神状态和归宿，也许是过渡，掺杂了政治的都市情感的浮光掠影，结果还是浸透着历史变迁的人文思考，改不了文以载道的自觉，有的还是冷静，侯孝贤说拍完后望着饰演女主人公梁静的伊能静“一身悍然和漠然”，才明白年轻人原来是什么样的。依我看来，这还比不上此后拍的《千禧曼波》中舒淇大踏步往前走时一脸的任性和淡漠。好在，我们sSBbWw还是明白了他要表达的是什么，一切尽在不言中了。 没看懂的人可能只是看到一些支离破碎的片断，老实说，电影并没有给我过多的震撼，因为梁静疾苦是我们中的大多数，没得选择，了解生活现实的并且依然沿着自己的生活轨道生活。世间还有没有好男女？有人看见满天星斗，有人只看见脚踩的淤泥，我只不过是悲观了一点点而已。 § 幕后花絮 《好男好女》（1995年）取材于蒋碧玉的个人传记，侯孝贤以旁观者的创作态度介入到了这些朴素的写实影像，用以往他惯用的镜头语言让人了解那段几乎被台湾民众几乎遗忘的“二·二八”历史事件。影片以复杂的戏中戏结构，以钟浩东蒋碧玉夫妇这对热血青年的政治受难历程为主线，辅以演员梁静的情感往事。[1] |
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