| 词条 | 萧长华 |
| 释义 | § 艺术经历 萧长华 义父卢胜奎是三庆班的著名老生。萧长华十一岁拜入徐文波门下，从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学老生、老旦和小丑及昆曲小生等。十二岁在三庆班出台演娃娃生。15岁后专攻丑行，十八岁正式拜名丑宋万泰为师。后又成为鼎鼎大名的苏丑杨三的“关门弟子”。先后搭入鸿奎、天福、玉成、同庆、鸿庆、喜庆和等班，曾与谭鑫培、王楞仙、黄润甫、刘鸿声、王瑶卿、杨小楼、龚云甫等名家合作。1922年后，与梅兰芳长期合作，并辅佐马连良、于连泉、尚小云、谭富英、张君秋等人演出，以其精湛的艺术造诣，饮誉大江南北，倍受推尊，与慈瑞金、郭春山并称“丑行三大士”。他于1904年始，应叶春善聘请，入喜连成（后改富连成）科班任任总教习达三十六年之久，除教授丑戏外，还教授生、旦、净各行角色。同时仍在玉成班、同庆班等演戏。他终生以“传道授业”为己任，一九一三年，为专心执教喜连成科班，曾辍演八年，不外出搭班演出，专心致志于教学。从此，他享誉梨园，成为中国不可多得的著名戏曲艺术大师和卓越的戏曲教育家。建国后，萧长华历任中国戏曲学校教授、顾问、副校长、校长，为京剧事业的发展贡献了毕生精力。 § 艺术特色 《老黄请医》中萧长华饰刘高手 萧长华嗓音清脆洪亮，念白爽利流畅，吐字清晰明快，传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中，富有音乐性和韵味美。尤工韵白，方言白中，又以苏白见称，身段作派细腻简洁、灵活大方，他的表演善于体察生活，揣摩人物的性情、心理和神态，着力以形传神。他注意掌握分寸、收放得当、恰到好处，不以浅薄粗俗的表演哗众取宠，而能即诙谐又含蓄，即风趣又脱俗，以冷隽、幽默取胜。他最擅“方巾丑”，他演的蒋干是一个迂而不呆、酸而不谄、举止温文，一身儒气的谋士。心地无邪而尽做蠢事，可笑而有可爱；他演的汤勤是一个狐假虎威、忘恩负义的势利小人，虽有风雅之态却狡黠轻狂，可鄙又可憎。著名国画大师刘海粟曾评述萧长华的艺术：“谑而不虐，夸张而不失其真，诙谐出于严肃。”著名作家田汉有诗赞之：“盗柬争疑真蒋干，审头都说活汤勤。” 萧长华的嗓音高亢宏亮，偶然唱一大段，可兼程长庚、汪桂芬、孙菊仙各派之长。如他在《请医》中，唱一段《战蒲关》的〔二黄原板〕，唱来满宫满调，以翠玉金石之声，既有程、汪所擅长的“徽韵”，又有孙的“排荡有力、余音袅袅”，最后一句先收后放，先细后宽，堪似程的“云遮月”唱法，这段唱可称得是实大声宏、波澜壮阔。 丑角的念白，比唱重要。萧长华在念白中，不但宽圆浏亮，而且兼有激锐之音。他虽幼年失学，但能刻苦钻研、精求字义，尤其喜欢追逐历史，所以在每句念白中都能得其文理，因而不论大小长短，都能念出节奏，成为艺术的语言，没有“白坯儿”。并且全是根据剧中人物身份地位、思想感情而加以变化，无论是高音、低音、长音、短音、大音、小音、虚音、实音、悲音、喜音、笑音、怒音、真音、假音、轻音、重音、男音、女音、狠音、恨音……都能在每句话里重点突出，在其主要的字眼上特别着力。听他的念白就像看古籍经典书一样，大小字排得清楚，哪里是正文、哪里是注解，或者双行夹注，都很清楚。同时又像使用了标点符号的新本，哪句话是冒号，哪句话是逗号，哪句话是分号，哪句话是惊叹号，丝毫准备、历历分明。 萧长华的身段极富舞蹈美。如《群英会》的出场，他走摇摆台步，腿上有力，身上飘飘然，花褶子的后襟随之左右拂动，把蒋干酸而傲、藐视东吴的内心一下子勾勒出来。 § 取得成绩 1960年萧长华和学生们在一起 萧长华从一九零四年起至一九四零年止，他在喜连成（富连成）科班任教三十六年，建国后又一直在中华戏曲学校教戏，一生的品德，有很多足以为后人学习之处。在六十余年的教学生涯中，他前后有上千的生徒，培养出一批又一批优秀戏曲人才，遍及全国各京剧演出团体。他从不私收弟子，其它生、旦、净、武生、小生、老旦、武旦等各行著名演员，也无不受过萧的培养。出版著作有《萧长华戏曲谈丛》、《萧长华演出剧本选集》出版。 萧长华还是一位戏曲艺术教育家，毕生以“传道、授业、解惑”为己任。1904年，“喜连成”科班成立之始，社长叶春善久慕萧长华博学多艺，聘他出任总教习。他在科班内执教36年，除教授丑行外，还教授生、旦、净等各行及文武诸戏，培养了雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、裘盛戎、高盛麟、叶盛兰、叶盛章、毛世来、袁世海等大批著名演员。解放后，萧长华任中国戏曲学校校长，刘秀荣、袁国林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子盛萱、孙润增、润德、润年均得其薪传。他曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状；1958年80寿辰时获文化部奖；曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表，中华全国文学艺术届联合会委员，中国戏曲家常务理事等职。 § 主要作品 一九二二年，萧长华应邀与梅兰芳长期合作，梅所演《女起解》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《太真外传》、《春秋配》等剧中主要丑角都由他扮演。期间，他也一直未间断教学工作，又给富连成科班编排了《五彩舆》、《三国志》等本戏和《得意缘》、《胭脂判》等许多折子戏。 § 大事记 《女起解》中萧长华（左）饰崇公道 1904年1月5日，光绪三十年（癸卯）十一月十八日：喜连成科班成立 1908年，光绪三十四年（戊申）：梅兰芳、周信芳、林树森、贯大元等人在喜连成科班搭班演戏 1918年，农历戊午年：富连成社首演全本《取南郡》 1920年9月13日，农历庚申年八月初二日：北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏 1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总统府堂会第三天 1927年12月4日，农历丁卯年十一月十一日：马连良首演全本《火牛阵》 1929年5月18日，农历己巳年四月初十日，晚：中和园演出 1931年3月21日，农历辛未年二月初三日，16时：王长林送圣仪式 1934年2月27日，农历甲戌年正月十四日：梅兰芳二次抵达武汉 1937年，农历丁丑年正月：张伯驹四十岁生日堂会 1938年2月16日，农历戊寅年正月十七日：杨小楼接三 1939年2月14日，农历戊寅年十二月廿六日：1939年同义会济贫义务戏第二天 1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师 1940年8月11日，农历庚辰年七月初八日：言慧珠首次挑班 1940年12月29日，农历庚辰年十二月初一日：袁世海拜郝寿臣为师 1942年1月20日，农历辛巳年十二月初四日，21时：金少山、李多奎等录制《打龙袍》唱片 1946年3月30日，农历丙戌年二月廿七日：1946年为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演 1946年12月21日，农历丙戌年十一月廿八日：杨宝森首次参加梅兰芳剧团演出第五十天 1947年1月13日，农历丙戌年十二月廿二日：梅兰芳、杨宝森义演《御碑亭》 1947年10月，农历丁亥年：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出 1947年10月3日，农历丁亥年八月十九日：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出第二天 1949年7月28日，农历己丑年七月初三日，9时：中国戏曲改进会发起人大会举行 1954年6月25日，农历甲午年五月廿五日：王瑶卿追悼会举行 1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出 1956年，农历丙申年：京剧电影《群英会》、《借东风》开拍 1956年9月1日，农历丙申年七月廿七日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第一天 1957年12月，农历丁酉年：萧长华八十诞辰庆祝会举行 1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒 1961年8月10日，农历辛丑年六月廿九日：梅兰芳公祭举行 1962年1月15日，农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收赵志远为徒 1962年3月，农历壬寅年：张君秋、高盛麟“走马换将” 1962年3月5日，农历壬寅年正月廿九日：高盛麟1962年赴京交流演出首演[1] |
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